AlloCiné
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Très déçu par le film. Très lent. Fanny Ardant qui fait partie de mes actrices préférées "ne joue pas". J'ai été frappé par la ressemblance avec la façon de jouer, de paraître, de Catherine Deneuve, c'est à dire absente du film.
J'ai préféré de beaucoup le remake américain Chloe.
J'ai préféré de beaucoup le remake américain Chloe.
film ennuyeux emmanuelle béart a le role appropriée cette histoire troublante d'amour,de dèsir et de fantasme ou il ne se passe pas grand chose d'interressant!avec des dialogues crus ou surnage la sensualitè!et DEPARDIEU une nouvelle fois qui fait quelques apparitions , histoire de venir ramasser la grosse enveloppe pleins d'euros!
Film très plat, où seule la beauté d'Emmanuelle Béart surnage. Le dénouement final est raté et enfonce encore le film. Très ennuyeux.
LA FEMME D'A COTE. Les années ont passé et il faut trouver une nouvelle maitresse à Gérard Depardieu. La belle noiseuse Emmanuelle Beart trainait dans le pub d'à coté, et hop un bon coup de nettoyage à sec. Anne Fontaine nous reserve une surprise. Une seule seulement.
Un très bon remake, bien meilleur que l'original avec Une magnifique Emmanuelle Béart et une splendide Fanny Ardant!Ce film est très sensuel et on suit facilement l'histoire contée. A voir!!
Difficile de donner un avis, la première partie du film est lente, mal jouée, et téléphonée.
La deuxième croit réserver un effet de surprise, dans une situation suffisamment invraisemblable pour instaurer le doute depuis la première heure.
Tout ça pour dire que l'on se croirait dans un Ozon avec des femmes caricaturales et illusoires (la bobo qui s'emmerde, la pute qui a "choisi" son métier).
D'un autre côté, la justification finale du personnage de Béart remet un peu tout en cause puisque les positions des protagonistes sont tout d'un coup éclaircies sur de nouvelles bases. Et font rêver d'un autre film. Plus vif, mieux joué et moins vain.
En résumé, à part quelques idées de la fin, un mauvais film français. Et ce n'est pas les dialogues surfaits ou le jeu inexistant de Depardieu et de Fanny Ardant qui vont le sauver.
Une petite surprise, le vrai faux fils non reconnu d'Alain Delon a un rôle...
Il reste seulement une photo esthétique qui fait le regard amoureux à Ardant, et cela lui rend bien hommage.
La deuxième croit réserver un effet de surprise, dans une situation suffisamment invraisemblable pour instaurer le doute depuis la première heure.
Tout ça pour dire que l'on se croirait dans un Ozon avec des femmes caricaturales et illusoires (la bobo qui s'emmerde, la pute qui a "choisi" son métier).
D'un autre côté, la justification finale du personnage de Béart remet un peu tout en cause puisque les positions des protagonistes sont tout d'un coup éclaircies sur de nouvelles bases. Et font rêver d'un autre film. Plus vif, mieux joué et moins vain.
En résumé, à part quelques idées de la fin, un mauvais film français. Et ce n'est pas les dialogues surfaits ou le jeu inexistant de Depardieu et de Fanny Ardant qui vont le sauver.
Une petite surprise, le vrai faux fils non reconnu d'Alain Delon a un rôle...
Il reste seulement une photo esthétique qui fait le regard amoureux à Ardant, et cela lui rend bien hommage.
Emanuelle Beart colle bien au rôle. Depardieu pas trop. Déçu a cause du chois du casting. Sinon l(histoire est assez originale.
Une femme pense que son mari la trompe et engage une fille pour le draguer afin de s'assurer de son infidélité. En dehors des rapports érotiques de "Nathalie" interprétée froidement par Emmanuelle Béart, c'est creux, vide, ennuyeux. Le film donnera tout de même un remake américain avec Liam Neeson, Julianne Moore et Amanda Seyfried intitulé "Chloé".
Ce mélo bourgeois, qui se veut sulfureux, ne vaut que par la qualité de ses trois interprètes, encore que le jeu d'Emmanuelle Béart ne sonne pas toujours très juste. Si l'idée de départ est bonne, le scénario est plat, répétitif et le rebondissement final sous-utilisé. On s'ennuie un peu et la fin qui rétablit l'ordre social plonge dans l'eau de rose.
Le titre est-il conçu pour suggérer que le film ne connaîtra point de suspension ? Celle de l’incrédulité du spectateur, peut-être, la fameuse. Vu le trio Ardant – Depardieu – Béart, c’est en tout cas un film conçu pour plaire à Paris & que les acteurs s’y plaisent, plongés qu’ils sont dans les éléments les plus panaméens du cinéma surgi du nouveau millénaire.
Le malaise citadin & l’obsession urbaine seront plus que présents ; il sera en tout cas difficile de mettre les compulsions conjugales au plus-que-parfait, comme elles sont si prégnantes. Trop, sans doute. Gérard trompant, Fanny trompée, Emmanuelle prostituée qui s’improvise détective privée d’ordre conjugal, tout est fait pour que le film d’Anne Fontaine devienne un quasi-cours de sexologie, passant de l’obstétrique à l’infidélité avec un manque de transition criant – que la réalisatrice veut propre à la profession de Béart, évoquée le plus souvent dans l’histoire par des euphémismes, mais qui le condamne dans les faits à être insupportable.
C’est bien simple, c’est Closer en français, avec le même couple pas si bien joué où un élément perturbateur (ici Béart) recèle la vraie bonne prestation & l’intérêt persistant du scénario. Au spectateur de prendre sur lui, car s’il est patient ou qu’il a su voir par-delà l’abus de détails anti-cinématographiques, il saura que des circonvolutions l’attendent.
Il lui sera difficile, toutefois, de deviner la double ironie que Fontaine dissimule, précédée par un doute psychologique inattendu qui bien vite se transforme en jeu du ”tel est pris qui croyait prendre” à double fond. Même si l’on soupçonne quelque chose, on sera pris au dépourvu par un secret remettant tout en cause.
Nathalie… Un de ces films à fort investissement spectatorial, & celui-ci se place dans un mouvement dramatique français que je déteste. Cependant, je dois admettre qu’il est particulièrement parlant dans son genre.
→ https://septiemeartetdemi.com/
Le malaise citadin & l’obsession urbaine seront plus que présents ; il sera en tout cas difficile de mettre les compulsions conjugales au plus-que-parfait, comme elles sont si prégnantes. Trop, sans doute. Gérard trompant, Fanny trompée, Emmanuelle prostituée qui s’improvise détective privée d’ordre conjugal, tout est fait pour que le film d’Anne Fontaine devienne un quasi-cours de sexologie, passant de l’obstétrique à l’infidélité avec un manque de transition criant – que la réalisatrice veut propre à la profession de Béart, évoquée le plus souvent dans l’histoire par des euphémismes, mais qui le condamne dans les faits à être insupportable.
C’est bien simple, c’est Closer en français, avec le même couple pas si bien joué où un élément perturbateur (ici Béart) recèle la vraie bonne prestation & l’intérêt persistant du scénario. Au spectateur de prendre sur lui, car s’il est patient ou qu’il a su voir par-delà l’abus de détails anti-cinématographiques, il saura que des circonvolutions l’attendent.
Il lui sera difficile, toutefois, de deviner la double ironie que Fontaine dissimule, précédée par un doute psychologique inattendu qui bien vite se transforme en jeu du ”tel est pris qui croyait prendre” à double fond. Même si l’on soupçonne quelque chose, on sera pris au dépourvu par un secret remettant tout en cause.
Nathalie… Un de ces films à fort investissement spectatorial, & celui-ci se place dans un mouvement dramatique français que je déteste. Cependant, je dois admettre qu’il est particulièrement parlant dans son genre.
→ https://septiemeartetdemi.com/
Cette histoire assez bizarre et irréél permet surtout à son duo d'actrice de pleinnement s'exprimer et créer un univers sensuel et sournois.
Déjà, commençons par ce qui est bien; Fanny Ardant et Gérard Depardieu. Ils forment tout simplement un couple magnifique, touchant et émouvant. La justesse de leur jeu rend cette histoire pleine de sens. Le sujet aussi est intéressant. Pas forcément très réaliste, mais de toute façon, ce n'est pas ce qu'on demande au cinéma. C'est juste l'histoire de deux personnes qui vont à la rencontre d'eux mêmes, thème universel au cinéma.
Ensuite, il y a Emmanuelle Beart. Evidemment, cela dépend des avis. Mais moi, je ne le trouve pas forcément très touchante. C'est sur, elle danse, elle montre ses seins et ses fesses; Ça, elle sait bien le faire. Quant au reste, ce n'est pas catastrophique, loin de là, mais ce n'est pas non plus exceptionnel. Après on aime où on aime pas, personnellement, je n'ai jamais accroché.
Nathalie est un film touchant, l'érotisme n'est jamais utilisé à des fins de voyeurs, ce qui arrive souvent contre le gré des réalisateurs dans ce type de films. On en sort pas totalement bouleversé non plus, mais en ayant passé un bon moment.
Ensuite, il y a Emmanuelle Beart. Evidemment, cela dépend des avis. Mais moi, je ne le trouve pas forcément très touchante. C'est sur, elle danse, elle montre ses seins et ses fesses; Ça, elle sait bien le faire. Quant au reste, ce n'est pas catastrophique, loin de là, mais ce n'est pas non plus exceptionnel. Après on aime où on aime pas, personnellement, je n'ai jamais accroché.
Nathalie est un film touchant, l'érotisme n'est jamais utilisé à des fins de voyeurs, ce qui arrive souvent contre le gré des réalisateurs dans ce type de films. On en sort pas totalement bouleversé non plus, mais en ayant passé un bon moment.
Ce film d’Anne Fontaine ne décolle jamais vraiment. L’idée principale du film est originale et audacieuse, malheureusement elle est desservie par une réalisation morne qui contraste totalement avec le scénario passionnel, acerbe et parfois même cruel. Les dialogues sont très bons, parfois tendres, parfois cyniques, parfois crus. Ils captent l’oreille, bien plus que l’image capte l’œil. Toutefois pour palier à cette réalisation platonique, il y a la beauté envoutante d’Emmanuelle Béart et le (sou)rire étincelant de Fanny Ardant. A elles deux, elles rendent le film plutôt plaisant.
Un film pè-père, sans audaces, pour mè-méres.
J'aurais préféré voir des comédiens moins connus pour jouer ces rôles, pour donner du piquant !
J'aurais préféré voir des comédiens moins connus pour jouer ces rôles, pour donner du piquant !
Anne Fontaine a toujours su s'entourer d'une brochette de grands comédiens : Michel Bouquet pour Comment j'ai tué mon père, Poelvoorde dans Entre ses mains et le trio Depardieu-Béart-Ardant dans Nathalie. Ce film traite de la perte du désir chez un couple de bourgeois et du manque de dialogue, deux thèmes très actuels. Le duo Depardieu-Ardant est définitivement un grand couple de cinéma et leurs scènes bien qu'un peu glacées figurent parmi les plus réussies du film. Le plus gênant sont les scènes entre Fanny Ardant et Emmanuelle Béart. La première, pensant que son mari la trompe, paie la seconde pour coucher avec lui tout en lui demandant de tout lui raconter. Gênant à cause de ce côté voyeurisme auquel nous sommes spectacteurs placés (d'ailleurs le début du film nous montre derrière la fenêtre Fanny Ardant donnant une réception chez elle). Les paroles crues sur les pratiques sexuelles qu'excerce Depardieu sur elle livrées par Emmanuelle Béart à Fanny Ardant ne sont guère excitantes ni crédibles. Mieux, elles s'avèrent être vulgaires, édictées par Emmanuelle Béart de manière beaucoup trop mécanique car trop écrites. En ressort de l'ensemble de ce film une certaine misogynie. Et dire que c'est une femme derrière la caméra...Pour autant Emmanuelle Béart est toujours aussi belle et bien faite même à 40 ans et incarne cette call-girl de luxe avec suffisamment de sensualité et d'élégance dans une ambiance délicatement raffinée. Voilà peut-être le seul atout de ce film.
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