AlloCiné
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J'ai bien aimé ce film d'E. Baer qui raconte l'histoire d'une bande copains, tous artistes, plutôt âgés qui se retrouve tous les ans à la Closerie des Lilas à Paris. C'est presque jubilatoire par moments seulement, car le réalisateur nous perd un peu car on ne sait pas vraiment où on va. Ces artistes refont la vie de l'année passée, les hauts et les bas, leurs auto-critiques, autour de bonnes bouteilles et plats français typiques, comme les poireaux vinaigrettes, quand il y en a et le boeuf bourguignon ou éventuellement la daube sans oublier la belle pièce montée servie au dessert. Cela ressemble à un hommage aux brasseries parisiennes, aux pianistes qui les animent, à Paris et à ces comédiens, notamment de cinéma populaire mais pas que.
Film très émouvant ... la vieillesse qu'on n'a pas envie de voir en face , la séduction et le charme qui nous échappent , les amitiés qui se délitent , la relation avec ses parents âgés . Les acteurs sont épatants , big up a Poolvorde en interprète de Charlebois ...
Si vous aimez l'humour "Baerien" comme moi, vous allez être servi. On retrouve pour un dîner annuel des grands noms du théâtre et du cinéma comme Daniel Prévost ou Pierre Arditi. Les dialogues sont savoureux, donnant à ce film un charme indéniable. Certains acteurs cabotinent un peu (je pense à Pierre Arditi), mais cela donne lieu à des joutes verbales souvent hilarantes. C'est à la fois drôle et mélancolique de réunir cette bande plus proche de la fin que du début. Quant à Poelvoorde, il excelle dans un rôle qu'il affectionne. Un film assez savoureux pour les amateurs d'humour décalé.
J'aime beaucoup Édouard Baer, son intelligence, sa poésie et sa folie douce. J'aime ses 3 précédents films, imparfaits, bancals, mais traversés par des fulgurances et un joli sens de l'humour absurde. Mais pas celui-ci. Qui tourne à vide, qui cabotine avec aigreur sur le thème du c'était mieux avant. Avec des dialogues qu'on attendait plus réussis vu la qualité du casting. Oui la vieillesse est un naufrage, on le sait tous, et je ne suis personne pour interdire à Édouard de réaliser un film mélancolique, mais je suis déçu. A la prochaine, l'ami.
Edouard Baer m’est tellement sympathique que je kiffe n’importe quel petit rôle qu’il obtient dans les films des autres et que j’applaudis ceux qu’il tourne, même quand ils sont aussi nombrilistes que ‘Ouvert la nuit’. Dans ‘Adieu Paris’, il tient un petit, tout petit, rôle, qui lui va bien, mais il laisse la vedette à une brochette d’acteurs confirmés dont la datation carbone 14 s’échelonne du boomer bon teint au dinosaure calcifié. L’histoire tourne autour d’un dîner de vieilles gloires, à laquelle Benoît Poelvoorde a été convié par erreur et dont les autres lui font vite comprendre qu’ils comptent bien l’ostraciser. Autour de la table, ça gueule, ça vanne, ça rouspète, ça déplore le temps qui passe, ça se mouche dans ses souvenirs de guerre et ça se croît encore très pertinent, même si on sent comme une conscience sous-jacente de ne plus être du tout à la page C’est un film de dialogues, globalement bien écrits mais, bizarrement, pas les plus spirituels qu’on doive à Baer. Parfois, ces vieux barbons vivent un moment d’émotion authentique mais ils sont tellement imbuvables et pathétiques le reste du temps qu’on n’a pas très envie d’être émus avec eux. En fait, il n’y a que Poelvoorde, qui se soûle lentement et tristement au bar et Baer dans son caméo qui inspirent un soupçon de sympathie. C’est très difficile de réussir un film avec des personnages antipathiques, à moins d’avoir d’immenses acteurs sous la main, ce que ne sont quand même pas un Pierre Arditi ou un Bernard Le Coq. Seul l’ogre Depardieu aurait pu y parvenir mais son personnage a décidé avec hauteur de ne pas venir à la fête, conscient de l’inanité de tout ce cirque. Du coup, Baer en reste à son caméo, et la nostalgie d’une ère révolue à laquelle on aurait pu être sensible semble absente du projet.
C’est le quatrième long métrage d’Edouard Baer mais cette fois, il n’aura pas le rôle principal. Il a écrit le scénario avec Marcia Romano (L'Evénement).
L’histoire de ce film est assez banale. Elle est loin d’avoir le panache d'Ouvert La Nuit. Il y a cet homme qui veut à tout prix participer à un dîner. Rien de bien excitant au programme. Finalement, on va avoir un presque huis clos sur des hommes expérimentés échangeant sur la vie. L’habituel grain de folie manque grandement. Il est fort dommage de ne pas retrouver cela, car c’est pourtant ce qui amène à regarder une de ses réalisations.
Pourtant, malgré tout, l’espoir est présent au début. Le personnage de Benoît Poelvoorde met l’ambiance. Sa manière de rentrer les deux pieds dans le plat met du piment. Son acharnement et sa filouterie pour assister à ce dîner font bien rigoler. Ses blagues sont maladroites et ça fait son charme. Il y a donc de quoi être confiant avec cet homme haut en couleur. Malheureusement, rapidement, il va être relégué au second plan. La baisse en régime commence.
À partir de là, Adieu Paris va prendre un ton beaucoup trop sérieux. La transition est brutale entre les rires et la mine basse. Concrètement, on s’ennuie sec dans cette seconde partie. L’histoire étant totalement vide, ce ne sont pas les mots échangés qui vont donner de l’animation. Ceux-ci sont sans aucun intérêt ni sens profond. On nous bassine de flashback inutile comme pour faire croire que le récit à un sens.
Cette comédie veut beaucoup trop se reposer sur le casting. Il est vrai que celui-ci est assez impressionnant. On compte des noms ronflants comme Pierre Arditi, Jackie Berroyer, François Damiens, Gérard Depardieu, Bernard Le Coq et Daniel Prévost. À part deux ou trois, le reste ne va pas être brillant. C’est dommage, car avec ces têtes d’affiche, on en attendait forcément mieux. Le problème est que personne ne prend le lead, attendant que les autres le fassent. Résultat, le navire n’a aucun capitaine. Il est surtout regrettable que Benoît Poelvoorde ait été mis en retrait, car concrètement sa présence à l’écran symbolise les seuls moments de bonheur d'Adieu Paris.
L’histoire de ce film est assez banale. Elle est loin d’avoir le panache d'Ouvert La Nuit. Il y a cet homme qui veut à tout prix participer à un dîner. Rien de bien excitant au programme. Finalement, on va avoir un presque huis clos sur des hommes expérimentés échangeant sur la vie. L’habituel grain de folie manque grandement. Il est fort dommage de ne pas retrouver cela, car c’est pourtant ce qui amène à regarder une de ses réalisations.
Pourtant, malgré tout, l’espoir est présent au début. Le personnage de Benoît Poelvoorde met l’ambiance. Sa manière de rentrer les deux pieds dans le plat met du piment. Son acharnement et sa filouterie pour assister à ce dîner font bien rigoler. Ses blagues sont maladroites et ça fait son charme. Il y a donc de quoi être confiant avec cet homme haut en couleur. Malheureusement, rapidement, il va être relégué au second plan. La baisse en régime commence.
À partir de là, Adieu Paris va prendre un ton beaucoup trop sérieux. La transition est brutale entre les rires et la mine basse. Concrètement, on s’ennuie sec dans cette seconde partie. L’histoire étant totalement vide, ce ne sont pas les mots échangés qui vont donner de l’animation. Ceux-ci sont sans aucun intérêt ni sens profond. On nous bassine de flashback inutile comme pour faire croire que le récit à un sens.
Cette comédie veut beaucoup trop se reposer sur le casting. Il est vrai que celui-ci est assez impressionnant. On compte des noms ronflants comme Pierre Arditi, Jackie Berroyer, François Damiens, Gérard Depardieu, Bernard Le Coq et Daniel Prévost. À part deux ou trois, le reste ne va pas être brillant. C’est dommage, car avec ces têtes d’affiche, on en attendait forcément mieux. Le problème est que personne ne prend le lead, attendant que les autres le fassent. Résultat, le navire n’a aucun capitaine. Il est surtout regrettable que Benoît Poelvoorde ait été mis en retrait, car concrètement sa présence à l’écran symbolise les seuls moments de bonheur d'Adieu Paris.
Edouard Bear est un gage de qualité quant à un humour intelligent et souvent grinçant.
Que dire de ce ADIEU PARIS ? Bravo M. Bear, film réussi.
Une distribution de haute voltige dans laquelle les comédiens sont tous épatants voire attendrissants selon leur registre : drôle, grincheux, poète, tendre, agressif...
De la subtilité, de la délicatesse, de l'intelligence qui nous font réfléchir au temps qui s'égrène inéluctablement et ce qu’on en fait.
Que dire de ce ADIEU PARIS ? Bravo M. Bear, film réussi.
Une distribution de haute voltige dans laquelle les comédiens sont tous épatants voire attendrissants selon leur registre : drôle, grincheux, poète, tendre, agressif...
De la subtilité, de la délicatesse, de l'intelligence qui nous font réfléchir au temps qui s'égrène inéluctablement et ce qu’on en fait.
Excessivement indigeste.
Comment Édouard Baer a-t-il pu faire ça ? Habituellement fin, décalé, drôle .... là c'est tout l'inverse. Une succession de scènes, tout 3e degré qu'elles soient, qui sont tellement pénibles et mal jouées (le ponpon à Arditi, insupportablement arditiesque) que l'on a qu'une envie c'est qu'elles s'arrêtent. En sachant pertinemment que ça ne va pas être le cas. On comprend très vite dans quelle galère on est entré dès l'apparition du personnage joué par Isabelle Nanty : mauvais texte, mauvaise mise en scène. Mal dirigé.
Je crains qu'il y ait un manque d'humilité flagrant dans tout cela.
Comment Édouard Baer a-t-il pu faire ça ? Habituellement fin, décalé, drôle .... là c'est tout l'inverse. Une succession de scènes, tout 3e degré qu'elles soient, qui sont tellement pénibles et mal jouées (le ponpon à Arditi, insupportablement arditiesque) que l'on a qu'une envie c'est qu'elles s'arrêtent. En sachant pertinemment que ça ne va pas être le cas. On comprend très vite dans quelle galère on est entré dès l'apparition du personnage joué par Isabelle Nanty : mauvais texte, mauvaise mise en scène. Mal dirigé.
Je crains qu'il y ait un manque d'humilité flagrant dans tout cela.
Mélancomédie
Evidemment, réunir – par ordre alphabétique – Pierre Arditi, Edouard Baer, Jackie Berroyer, François Damiens, Gérard Depardieu, Bernard Le Coq, Bernard Murat, Benoit Poelvoorde, Daniel Prévost et Jean-François Stévenin, sur un même écran, c’est plus qu’alléchant… C’est royal. Mais parfois, le menu est trompeur. Un vieux bistro parisien au charme éternel. Huit messieurs à table, huit grandes figures. Ils étaient les « rois de Paris », des trésors nationaux, des chefs-d'œuvre en péril. Un rituel bien rodé... Un sens de l’humour et de l’autodérision intacts. De la tendresse et de la cruauté. Huit vieux amis qui se détestent et qui s’aiment. Et soudain un intrus... 96 minutes pour virtuoses, pendant lesquelles chacun va y aller de son grand numéro de cabotinage… inévitable. A couper le souffle ? Non, ennuyeux parce que complètement vain.
Pour son 4ème long-métrage, Edouard Baer, - qui a écrit et réalisé le film -, avait envie sans doute de filmer une bascule du temps, la fin d’une époque, pas seulement sur les acteurs mais sur certains personnages de la vie sociale parisienne, cette vie de bistrot chère à la capitale. Personnellement, je suis passé à côté de ce rendez-vous des vieilles gloires, car ce qui est montré là, n’est pas l’image que je me fais de l’amitié vraie. Je ne partage pas cette façon de s’aimer tout en se détestant avec ces hommes d’une totale mauvaise foi qui se gueulent dessus pendant une heure et demie. Et puis, le style happening permanent cher à Baer est épuisant. Même si la nostalgie hantée par la vieillesse et la mort est omniprésente, les mots d’auteur fusent, et on sent la fascination du scénariste pour les vieux excentriques. Le problème, c’est qu’il a bien du mal à nous la faire partager. On est submergé par la cruauté du propos et par l’aigreur générale qui plane sur ce repas de vieux potes au point de le rendre indigeste. Et Dieu sait que j’aime les acteurs, qui, en plus, sont tous excellents. C’est le propos général où le pathétique prend trop rapidement le pas sur tout le plaisir qu’on aurait dû trouver devant cet incroyable casting réuni pour un dîner qui oublie d’être savoureux.
A part l’acteur japonais Yoshi Oida, - dont je n’ai pas bien compris le rôle – d’ailleurs, il a l’air aussi ahuri que moi -, la gente féminine, pourtant superbement représentée par Isabelle Nanty, Ludivine Sagnier, Léa Drucker et Sigrid Bouaziz, se contente de passer les plats… vous me direz pour un huis-clos dans un bistrot, y’a une logique. Une belle idée tout de même pour conclure ce dîner de cons – mais les cons ne sont pas à table, mais dans la salle -, la chanson de Charlebois Ordinaire, éructée par Poelvoorde et qui ajoute un point d’orgue tragique à ce portrait vénéneux d’une génération qui disparaît. Grosse déception !
Evidemment, réunir – par ordre alphabétique – Pierre Arditi, Edouard Baer, Jackie Berroyer, François Damiens, Gérard Depardieu, Bernard Le Coq, Bernard Murat, Benoit Poelvoorde, Daniel Prévost et Jean-François Stévenin, sur un même écran, c’est plus qu’alléchant… C’est royal. Mais parfois, le menu est trompeur. Un vieux bistro parisien au charme éternel. Huit messieurs à table, huit grandes figures. Ils étaient les « rois de Paris », des trésors nationaux, des chefs-d'œuvre en péril. Un rituel bien rodé... Un sens de l’humour et de l’autodérision intacts. De la tendresse et de la cruauté. Huit vieux amis qui se détestent et qui s’aiment. Et soudain un intrus... 96 minutes pour virtuoses, pendant lesquelles chacun va y aller de son grand numéro de cabotinage… inévitable. A couper le souffle ? Non, ennuyeux parce que complètement vain.
Pour son 4ème long-métrage, Edouard Baer, - qui a écrit et réalisé le film -, avait envie sans doute de filmer une bascule du temps, la fin d’une époque, pas seulement sur les acteurs mais sur certains personnages de la vie sociale parisienne, cette vie de bistrot chère à la capitale. Personnellement, je suis passé à côté de ce rendez-vous des vieilles gloires, car ce qui est montré là, n’est pas l’image que je me fais de l’amitié vraie. Je ne partage pas cette façon de s’aimer tout en se détestant avec ces hommes d’une totale mauvaise foi qui se gueulent dessus pendant une heure et demie. Et puis, le style happening permanent cher à Baer est épuisant. Même si la nostalgie hantée par la vieillesse et la mort est omniprésente, les mots d’auteur fusent, et on sent la fascination du scénariste pour les vieux excentriques. Le problème, c’est qu’il a bien du mal à nous la faire partager. On est submergé par la cruauté du propos et par l’aigreur générale qui plane sur ce repas de vieux potes au point de le rendre indigeste. Et Dieu sait que j’aime les acteurs, qui, en plus, sont tous excellents. C’est le propos général où le pathétique prend trop rapidement le pas sur tout le plaisir qu’on aurait dû trouver devant cet incroyable casting réuni pour un dîner qui oublie d’être savoureux.
A part l’acteur japonais Yoshi Oida, - dont je n’ai pas bien compris le rôle – d’ailleurs, il a l’air aussi ahuri que moi -, la gente féminine, pourtant superbement représentée par Isabelle Nanty, Ludivine Sagnier, Léa Drucker et Sigrid Bouaziz, se contente de passer les plats… vous me direz pour un huis-clos dans un bistrot, y’a une logique. Une belle idée tout de même pour conclure ce dîner de cons – mais les cons ne sont pas à table, mais dans la salle -, la chanson de Charlebois Ordinaire, éructée par Poelvoorde et qui ajoute un point d’orgue tragique à ce portrait vénéneux d’une génération qui disparaît. Grosse déception !
Le huis clos au cinéma, c’est un pari difficile.. le théâtre aurait convenu pour ce scénario de vieux croûtons qui se retrouvent pour leur dîner annuel. On a beaucoup de mal à entrer dans cette bande.. et pourtant nous aimons tendrement chacun de ces acteurs. Baer se marre certainement beaucoup à ces foutraques facéties, nous moins..il y a un regard un peu salaud sur la vieillesse qui arrive. . Et puis en vérité on s’ennuie un peu.
Casting avec des pointures du cinéma français, mais la mayonnaise ne prend pas. Le dîner entre amis est raté. C'est long, les dialogues ne sont pas très inspirés. Édouard Baer s'est planté, ça arrive, petit passage à vide... Il fera mieux la prochaine fois.
Tous les ingrédients y étaient pour que ce film soit une réussite : le talent de tous ces grands acteurs réunis autour d’une table qui n’était pas ronde pour des personnages qui n’étaient pas chevaleresques.
Ce repas entre artistes grimés de nostalgie, de peur de vieillir frisant la neurasthénie, de colère contre la fatalité inexorable du temps qui passe, me reste un peu sur l’estomac.
J’ai bien cherché l’humour décalé que j’attendais de Edouard Baer qui sait d’habitude nous surprendre, nous faire sourire en gardant cette élégance « so British ». Je me suis ennuyée et pire je me suis assoupie un peu, réveillée par la musique tonitruante du pianiste qui avait tout comme nous, envie de partir…
J’avais l’impression que chaque comédien avait un rôle qui lui collait à la peau, à l’idée que l’on se fait de chacun d’eux dans la vie ou dans leur parcours cinématographique.
La vieillesse est grand naufrage avait dit le Général de Gaulle, c’est un peu l’impression que j’ai eue en regardant ce film.
Les grands « toqués » et étoilés ratent parfois leur recette alors que tout y était. La sauce ne prend pas toujours. Un peu déçue, mais je reviendrai pour une nouvelle réalisation.
Une pensée pour Jean-François Stevenin qui a joué l’un de ses derniers rôles dans ce film, avant de nous quitter en juillet 2021.
Ce repas entre artistes grimés de nostalgie, de peur de vieillir frisant la neurasthénie, de colère contre la fatalité inexorable du temps qui passe, me reste un peu sur l’estomac.
J’ai bien cherché l’humour décalé que j’attendais de Edouard Baer qui sait d’habitude nous surprendre, nous faire sourire en gardant cette élégance « so British ». Je me suis ennuyée et pire je me suis assoupie un peu, réveillée par la musique tonitruante du pianiste qui avait tout comme nous, envie de partir…
J’avais l’impression que chaque comédien avait un rôle qui lui collait à la peau, à l’idée que l’on se fait de chacun d’eux dans la vie ou dans leur parcours cinématographique.
La vieillesse est grand naufrage avait dit le Général de Gaulle, c’est un peu l’impression que j’ai eue en regardant ce film.
Les grands « toqués » et étoilés ratent parfois leur recette alors que tout y était. La sauce ne prend pas toujours. Un peu déçue, mais je reviendrai pour une nouvelle réalisation.
Une pensée pour Jean-François Stevenin qui a joué l’un de ses derniers rôles dans ce film, avant de nous quitter en juillet 2021.
Un très mauvais film français où Pierre Arditi surjoue beaucoup trop face à Benoit Poelvoorde, Gérard Depardieu, François Damiens, Jackie Berroyer , Daniel Prévost et Bernard LeCoq.
Quel terrible ennui ! Pourtant intéressé par une bonne partie du casting, et notamment intrigué par la réalisation d'Édouard Baer, je n'ai pris aucun plaisir à regarder et je me suis même fermement ennuyé. Je ne les ai pas trouvé sympas tous ces vieux râleurs qui au fond ne semblent pas vraiment se porter dans leur cœur. Bref, dommage.
Je suis allé voir ce film malgré les critiques négatives, et nous en sommes ressortis contents avec ma compagne !
C'est un beau film sur la vieillesse, l'amitié, l'humanité, les déboires de chacun, et les vacheries qu'on s'infligent les uns-les-autres.
Tous les acteurs sont excellents, et on passe un bon moment.
C'est un beau film sur la vieillesse, l'amitié, l'humanité, les déboires de chacun, et les vacheries qu'on s'infligent les uns-les-autres.
Tous les acteurs sont excellents, et on passe un bon moment.
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