AlloCiné
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Vu en avant-première au Festival de Cannes : Quel déception que ce Cronenberg indigeste porté par un Vincent Cassel en roue libre et à l'accent terrible. La promesse semblait intéressante et émouvante (le deuil de sa propre femme revu au travers d'une fiction) mais le film s'enlise dans un trop plein de sujet très mal abordé (les conspirations à n'en plus finir, le sexe, les trahisons, ...). On en sort sans avoir bien compris grand chose et sans en avoir envie non plus...
2h qui auraient pu être longues mais David CRONENBERG va jusqu'au bout de son récit et j'ai passé 2h d'immersion intimes, voyeur, trash et probablement sincères ...
Merci David encore une fois !
Merci David encore une fois !
Parfaitement maîtrisé sur la forme, avec une image léchée et des comédiens bien cadrés dans une sombre intrigue à propos d'espionnage et évidemment de surnaturel : qu'advient-il du corps humain une fois sous terre ? La réponse au cinéma à partir du 30 avril.
"De son propre deuil, David Cronenberg revient sur la Croisette avec une œuvre on ne peut plus personnelle. La disparition de son épouse sept ans plus tôt semble encore le hanter et Les linceuls constitue pour lui une manière de lui rendre hommage, tout en laissant la porte ouverte au dialogue, même après la mort. Et malgré cet effort, le célèbre croque-mort du cinéma ne fait que brasser de l’air avec ses dialogues interminables, qui paralysent toute tentative d’immersion ou de communion avec son film."
"Karsh (Vincent Cassel) a mis en place un cimetière où il trompe la mort. Sa technologie GraveTech permet aux vivants de contempler les restes des défunts en décomposition. Embaumés dans des linceuls équipés de caméras donnant sur l’intérieur, il est désormais possible de se connecter aux êtres qui nous sont chers. « Je suis dans la tombe avec elle. […] C’est ce qui me rend heureux. » Karsh voit les choses ainsi, mais ne cesse de multiplier les signes qui le relient à sa bien-aimée, Becca. Dans son entourage, il existe encore sa sœur jumelle Terry (toujours vivante) et un avatar numérique nommé Hunny. Diane Kruger incarne tous ces personnages à la fois, dans le but d’alimenter les penchants morbides et sexuels d’un homme solitaire qui se cherche. Autant dire que la mort lui va si bien."
"Pour Cronenberg, son approche personnelle justifie la névrose de Karsh, un double du cinéaste, et son film est un peu à l’image de ses personnages, dans un état de décomposition regrettable sachant le sujet. Les différents corps nus qui défilent témoignent également de leur esprit confus et empoisonné par un manque d’affection. Les relations deviennent alors inutilement ambiguës, tandis que le récit espère bouleverser par des complots et trahisons. Malgré un hommage touchant et une réflexion stimulante sur l’identité, Les linceuls nous laisse cependant sur notre faim à la force de bavardages stériles et de rendre indigestes toutes ses théories poussiéreuses et peu cérébrales."
Retrouvez ma critique complète sur Le Mag du Ciné.
"Karsh (Vincent Cassel) a mis en place un cimetière où il trompe la mort. Sa technologie GraveTech permet aux vivants de contempler les restes des défunts en décomposition. Embaumés dans des linceuls équipés de caméras donnant sur l’intérieur, il est désormais possible de se connecter aux êtres qui nous sont chers. « Je suis dans la tombe avec elle. […] C’est ce qui me rend heureux. » Karsh voit les choses ainsi, mais ne cesse de multiplier les signes qui le relient à sa bien-aimée, Becca. Dans son entourage, il existe encore sa sœur jumelle Terry (toujours vivante) et un avatar numérique nommé Hunny. Diane Kruger incarne tous ces personnages à la fois, dans le but d’alimenter les penchants morbides et sexuels d’un homme solitaire qui se cherche. Autant dire que la mort lui va si bien."
"Pour Cronenberg, son approche personnelle justifie la névrose de Karsh, un double du cinéaste, et son film est un peu à l’image de ses personnages, dans un état de décomposition regrettable sachant le sujet. Les différents corps nus qui défilent témoignent également de leur esprit confus et empoisonné par un manque d’affection. Les relations deviennent alors inutilement ambiguës, tandis que le récit espère bouleverser par des complots et trahisons. Malgré un hommage touchant et une réflexion stimulante sur l’identité, Les linceuls nous laisse cependant sur notre faim à la force de bavardages stériles et de rendre indigestes toutes ses théories poussiéreuses et peu cérébrales."
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A-t-on définitivement perdu le grand David Cronenberg? À y regarder de plus près au sein de sa filmographie, il semblerait que oui tant ses années de gloire (et surtout de bons films) semblent loin derrière lui. Et ce n’est pas ce triste et monotone « Les Linceuls » qui va contredire cette impression. C’est simple, depuis son doublé magnifique « Les Promesses de l’ombre » et « History of Violence » il y a près de quinze ans, le cinéaste n’a pas livré de très grand film, de chef-d’oeuvre. Si certains ont pu apprécier son film sur la psychanalyse « A dangerous method » (raté et ennuyant pour nous) et que son avant-dernier « Les Crimes du futur » étaient assez réussi mais quand même oubliable, on a eu depuis le clivant et très moyen « Map to the Stars » et surtout l’horripilant et bavard « Cosmopolis ». Heureusement, ces deux derniers avaient pour eux les prestations indéniablement bonnes de leurs acteurs principaux; Julianne Moore (qui a eu le prix d’interprétation à Cannes pour le rôle) dans le premier et Robert Pattinson dans le second étaient en effet incroyables dans des films qui ne leur rendaient malheureusement pas honneur. On se demande d’ailleurs si l’ADN et le patte Cronenberg ne sont désormais pas à chercher du côté de sa talentueuse progéniture. En effet, son fils Brandon nous a offert les intéressants et très ressemblants aux anciens films de son patriarche « Infinity Pool » et « Possessor » tandis que l’an passé sa fille nous proposait son ludique, très cool et polémique « Humane ». Si le passage de flambeau se perpétue de la sorte, on dit oui comparé à l’ennui poli provoqué par « Les Linceuls ».
On ne pourra nier que le maître du body horror n’a pas son pareil pour nous pondre des pitch complètement tarabiscotés et alléchants dont lui seul a le secret. Son histoire de pompes funèbres futuriste était très prometteuse, il faut l’avouer. Et d’ailleurs, hormis le diptyque magistral cité plus haut avec Viggo Mortensen, on lui préfère clairement sa veine anticipation et science-fiction que celle de ses œuvres plus réalistes. « Les Linceuls » est entre les deux. Se déroulant dans un futur très proche, il ne vire jamais vers le body horror que son sujet promettait et sa veine réaliste est aussi triste et désincarnée que les cadavres et les morts illustrant son sujet. Si l’intrigue est intéressante au début mêlant complots industriels, paranoïa et mystère scientifique, elle est engluée dans des dialogues interminables et pas toujours intéressants. En outre, notons que le film est long et que le rythme est languissant au possible, il va sans dire qu’il faut donc éviter d’aller voir ce type de film à la dernière séance ou après la digestion. La mise en scène de Cronenberg est toujours assurée et de bon goût même si elle est d’une froideur clinique qui rend « Les Linceuls » encore plus mal aimable. Et si le film invoque des sujets et thèmes intéressants, ils sont survolés au profit d’un suspense pourtant peu convaincant. Un suspense qui semblait d’ailleurs se clore de manière intéressante mais qui finalement se vautre dans une fin sibylline et aussi peu convaincante que l’est ce nouvel opus du maître canadien. Et, au final, on ne sait pas trop ce qu’il a voulu nous dire avec ce film morbide et terne alors peut-être qu’il est temps de prendre une retraite bien méritée!
Plus de critiques cinéma sur ma page Facebook Ciné Ma Passion.
On ne pourra nier que le maître du body horror n’a pas son pareil pour nous pondre des pitch complètement tarabiscotés et alléchants dont lui seul a le secret. Son histoire de pompes funèbres futuriste était très prometteuse, il faut l’avouer. Et d’ailleurs, hormis le diptyque magistral cité plus haut avec Viggo Mortensen, on lui préfère clairement sa veine anticipation et science-fiction que celle de ses œuvres plus réalistes. « Les Linceuls » est entre les deux. Se déroulant dans un futur très proche, il ne vire jamais vers le body horror que son sujet promettait et sa veine réaliste est aussi triste et désincarnée que les cadavres et les morts illustrant son sujet. Si l’intrigue est intéressante au début mêlant complots industriels, paranoïa et mystère scientifique, elle est engluée dans des dialogues interminables et pas toujours intéressants. En outre, notons que le film est long et que le rythme est languissant au possible, il va sans dire qu’il faut donc éviter d’aller voir ce type de film à la dernière séance ou après la digestion. La mise en scène de Cronenberg est toujours assurée et de bon goût même si elle est d’une froideur clinique qui rend « Les Linceuls » encore plus mal aimable. Et si le film invoque des sujets et thèmes intéressants, ils sont survolés au profit d’un suspense pourtant peu convaincant. Un suspense qui semblait d’ailleurs se clore de manière intéressante mais qui finalement se vautre dans une fin sibylline et aussi peu convaincante que l’est ce nouvel opus du maître canadien. Et, au final, on ne sait pas trop ce qu’il a voulu nous dire avec ce film morbide et terne alors peut-être qu’il est temps de prendre une retraite bien méritée!
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C’est une méthode révolutionnaire mais polémique qui permet aux vivants de rester connectés aux morts. Karsh invente un linceul connecté à une caméra où il est donc possible d’assister à la décomposition de son proche. Alors que les sépulture vont être vandalisés une nuit, il se met en quête de trouver le coupable. Une fois de plus, David Cronenberg déçoit avec un film vu en compétition à Cannes, avec un scénario un peu faible et plus si choc. Vincent Cassel n’est pas convaincant dans ce rôle en anglais.
Comme pour " Les Crimes du Futur", David Cronenberg revient avec un film encore plus intimiste. Les Linceuls est un thriller froid où il explore le deuil, la technologie, l'I,A, et l’obsession avec sa patte clinique. Fidèle à son style, il mêle horreur, science-fiction, thriller et drame, abordant ses thèmes de prédilection dans une intrigue intéressante mais inutilement étirée. Un Cronenberg qui séduira les fidèles, mais restera sans doute distant pour le grand public.
Absolument déçus de ce film. L'intrigue n'est pas bien écrite. On comprend que l'on veut montrer l'opposition et les liens entre mort et amour, sauf que cela prédomine et impacte de manière massive l'intérêt pour l'histoire et la compréhenssion. Il y a trop de thèmatique mélanger. De plus quand on dit que la mort est politique ça suffit pas de faire des petit objet qui formerais un reseau mondial etc. Le film est beaucoup trop tourné vers la théorie. La technique sauve un peu le film. Une absce totale de dialogue un minimum interessant. On s'ennuie. On peux zapper des dialogues, toute façon l'intrigue (en dehor de celle sexuelle) n'avance pas. J'ai vraiment eut le sentiment que l'on me proposé un brouillon de v2. Pour moi c'est non respectueux pour le spectateur dont je fait parti qui a bloqué quelques heures, un parking pour voir ça. La musique j'en parle même pas. Ha et quand on parle du Hongrois se setais pas mal que le texte soit pas en partie du Serbe et une traduction pas ouf....
Bref extrêmement déçu. J'ai le sentiment d'avoir vraiment gaspillé mon argent, et de l'énergie a comprendre un film dont la trame mérite d'être un peu plus travaillé. Je ne dit pas pour autant qie c'est un film a jetter.
Le pmus gros problème de ce film c'est de proposer plein d'idée qui tourne autour de la mort (le bisness, les nouvelle manière de faire ou non son deuille, les nouvelles manière d'enterrer les mort en coherence avecdes question environneme
spoiler][/spo
Bref extrêmement déçu. J'ai le sentiment d'avoir vraiment gaspillé mon argent, et de l'énergie a comprendre un film dont la trame mérite d'être un peu plus travaillé. Je ne dit pas pour autant qie c'est un film a jetter.
Le pmus gros problème de ce film c'est de proposer plein d'idée qui tourne autour de la mort (le bisness, les nouvelle manière de faire ou non son deuille, les nouvelles manière d'enterrer les mort en coherence avecdes question environneme
spoiler][/spo
Il faut vraiment creuser très loin, se perdre six pieds sous terres pour trouver un quelconque intérêt à ce film. Un ennui terrible pour ce Cronenberg avec un Cassel peu concerné. Ça ressemble à un très mauvais épisode de Black Mirror. Déçu.
a enterrer de toute urgence...david s est pris les pieds dans son linceul et frise le grotesque avec cassel qui se demene pour ne pas couler avec le navire...
Quel ennui (mortel !) Aucune finesse, l'histoire est à la fois simpliste et compliquée. Les acteurs font ce qu'ils peuvent mais n'arrivent à rien, ils sont submergés par des images électroniques qui leur retire toute authenticité.
À enterrer profond. The Shrouds (Les Linceuls) est, n'ayons pas peur des mots, une purge. On croit à un film écrit par une intelligence artificielle, qui oublie complètement son enquête de départ ("Mais qui a saccagé le cimetière moderne ? Et pourquoi le squelette de mon épouse a des espèces de croûtes blanches sur les os ?") au bout de cinq minutes, au profit de beaucoup (mais alors : vraiment beaucoup) de scènes de dialogues qui nous barbent copieusement, et quelques incursions fantastiques dans des rêves qui n'ont pas de franches conséquences sur le réel (on se demande en continu ce que cela fiche là, si ce n'est justifier que Diane Kruger est au casting, avec des effets numériques laids pour les déformations du corps, quand le Monsieur aux commandes était autrefois célèbre pour ses prothèses corporelles...une honte.). Si vous ne savez pas encore quoi en penser, attendez un peu d'aborder la fin, elle nous a achevé d'un coup sec.
spoiler:
Guy Pearce se met à surjouer de façon hystérique (une vision d'horreur) en égrainant les théories les plus tirées par les cheveux pour résoudre les enquêtes (dont on se rappelle qu'elles existent au bout d'une heure et demi de film), avec un Vincent Cassel en face qui enchaîne les "Mais nan !" les plus risibles (on se croirait dans une parodie, mais c'est bien sérieux),
et avec ce twist cataclysmique : spoiler: il n'y avait pas de "croûtes blanches", c'est MidJourney, que quelqu'un a utilisé...
C'est ça, le super twist de fin ?! Au secours, on tombe les yeux devant ce qui est le pire Cronenberg, de très loin. Et on oublierait presque le meilleur : l'humour "OK tonton" de ce film, qui regarde l'intelligence artificielle avec le dédain d'une personne âgée qui essaie de tourner en ridicule la moindre appli, mais devient lui-même très (très) ringard et gênant. Oui, on veut parler du rapport du personnage de Cassel avec l'appli "Alexa" qui se transforme en koala, et lui susurre des phrases très connotées, à plusieurs moments du récit, sans qu'on ne comprenne d'où sort ce délire (à part d'un humour de dinosaure). Pas besoin de cercueil, le dernier Cronenberg s'enterre très bien tout seul.
et avec ce twist cataclysmique : spoiler: il n'y avait pas de "croûtes blanches", c'est MidJourney, que quelqu'un a utilisé...
C'est ça, le super twist de fin ?! Au secours, on tombe les yeux devant ce qui est le pire Cronenberg, de très loin. Et on oublierait presque le meilleur : l'humour "OK tonton" de ce film, qui regarde l'intelligence artificielle avec le dédain d'une personne âgée qui essaie de tourner en ridicule la moindre appli, mais devient lui-même très (très) ringard et gênant. Oui, on veut parler du rapport du personnage de Cassel avec l'appli "Alexa" qui se transforme en koala, et lui susurre des phrases très connotées, à plusieurs moments du récit, sans qu'on ne comprenne d'où sort ce délire (à part d'un humour de dinosaure). Pas besoin de cercueil, le dernier Cronenberg s'enterre très bien tout seul.
Quand je vois des critiques professionnels mettre 4 étoiles., je m'interroge... Je n'ai rien compris. Le film se termine par une scène absconce qui m'a laissé proche de me dire : foutage de gueule.
Beaucoup de bavardages qui finissent par agacer.
Seul le côté esthetisant sauve ce film (pour intello en quête de génie)
Beaucoup de bavardages qui finissent par agacer.
Seul le côté esthetisant sauve ce film (pour intello en quête de génie)
Alerte: vanity project. Touts les maniérismes de Cronenberg sans l'originalité perverse que on aime et avec bonus de ennui et déjà vu.
Vu au Festival de Cannes 2024.
Le pire film que j'ai vu lors de ce festival : l'histoire qui ne tient pas dans sa construction, les acteurs en dessous de ce qu'ils peuvent faire d'ordinaire, et le fait que Cronenberg se fait vieux et ne sait plus trop faire des innovations en terme de plans.
Le pire film que j'ai vu lors de ce festival : l'histoire qui ne tient pas dans sa construction, les acteurs en dessous de ce qu'ils peuvent faire d'ordinaire, et le fait que Cronenberg se fait vieux et ne sait plus trop faire des innovations en terme de plans.
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