menu
close2
Annuler
Ex:
Dune 2, Bob Marley One Love, Blanche-Neige
Note moyenne
3,9
6516 notes
En savoir plus sur les notes spectateurs d'AlloCiné
5
67 critiques
4
229 critiques
3
105 critiques
2
44 critiques
1
14 critiques
0
8 critiques
Trier par :
Filtrer par :
Toutes les notes
Aaaaaah, Efira. Elle est tellement excellente cette actrice. Sa force d'interprétation nous plonge dans cette période sombre de novembre 2015 et surtout de sa suite. On y voit donc plus les soucis que les rescapés ont vécu, tant au niveau physique que psychologique. En plus de cela, le film aborde l'aspect des travailleurs clandestins exploités au sein de la restauration à Paris. Un très beau film, touchant et émouvant nanti d'une très belle interprétation.
Le scénario est convainquant, les rôles bien tenus : Mia (Virginie Efira), jeune femme jolie, dynamique et élégante (elle roule en Triumph Bonneville par tous les temps !), son mari (Grégoire Colin) qui a beaucoup de mal à comprendre ce qui se passe et à ''garder le contact'' avec Mia, le garçon dont elle croise le regard juste avant l'attentat (Benoît Magimel), mais aussi les seconds rôles dont celui, émouvant, d'une jeune fille qui cherche le souvenir de ses parents tués dans l'attentat (Nastya Golubeva Carax).
J'ai bien aimé comment A. Winocour montre le mécanisme des souvenirs visuels, des choses parfois insignifiantes sur lesquelles nos regards s'arrêtent un court instant et qui participeront à la mémoire que l'on gardera du moment.
J'ai été par contre un peu décontenancé de n'avoir pas assez d'émotions pour mesurer réellement le trauma de Mia, mais juste d'en avoir une compréhension intellectuelle. Plus d'images traumatisantes de l'attentat n'y auraient rien fait ; la panne de mémoire que subit Mia, en fait un phénomène d'auto-protection psychique, ne peut être dominée que par le partage serein avec d'autres qui ont subi la même ''aventure'', c'est en tout cas ce que le film tente d'expliquer. Les spectateurs, qui heureusement n'ont pas vécu en direct ce type d'attentat, ne sont pas mieux armés que le mari de Mia pour ''comprendre''.
Malheureusement, à cause de cette approche intellectuelle plus qu'émotionelle, le film ne nous marque pas autant dans la durée qu'il le devrait.
Tours Ciné studio 9 sept 22
J'ai bien aimé comment A. Winocour montre le mécanisme des souvenirs visuels, des choses parfois insignifiantes sur lesquelles nos regards s'arrêtent un court instant et qui participeront à la mémoire que l'on gardera du moment.
J'ai été par contre un peu décontenancé de n'avoir pas assez d'émotions pour mesurer réellement le trauma de Mia, mais juste d'en avoir une compréhension intellectuelle. Plus d'images traumatisantes de l'attentat n'y auraient rien fait ; la panne de mémoire que subit Mia, en fait un phénomène d'auto-protection psychique, ne peut être dominée que par le partage serein avec d'autres qui ont subi la même ''aventure'', c'est en tout cas ce que le film tente d'expliquer. Les spectateurs, qui heureusement n'ont pas vécu en direct ce type d'attentat, ne sont pas mieux armés que le mari de Mia pour ''comprendre''.
Malheureusement, à cause de cette approche intellectuelle plus qu'émotionelle, le film ne nous marque pas autant dans la durée qu'il le devrait.
Tours Ciné studio 9 sept 22
Pudique mais pas trop, émouvant mais pas mièvre, la realisatrice signe ici une oeuvre sublime sur l'Après d'un traumatisme tel que les attentats. Beau, bien interprété par Virginie Efira que je trouve meilleure que d'habitude, et surtout au graphisme absolument magistral .. a voir
Le sujet était casse-gueule mais Winocour a travaillé son sujet, choisi un angle d'attaque, et d'en décolle pas.
Une héroïne, élément central, voir quasi exclusif de l'histoire, interprétée avec subtilité par une Effira parfaitement à l'aise, va illustrer de façon convaincante le désarroi des victimes face a la profonde crevasse qui s'est ouverte entre ceux qui en étaient et le reste du monde.
On a souvent honte d'être survivant, et les fantômes des proches et des inconnus qui ont partagé ces minutes d'horreur sont là pour venir vous le rappeler régulièrement.
On attend l'attentat. Elles les victimes, non. La scène est brève, et d'une violence extrême, mais refuse le voyeurisme sanguinolent, l'action inutile, et crée cependant chez le spectateur une tension assourdissante proche de la scène première de Nikita. Mais l'essentiel est ailleurs.
Dans ces personnes qui remettent en cause leur vie d'avant, qui se cherchent de nouveaux compagnons d'infortune et de traumatismes. Dans ces sans-papiers, qui s'évanouissent dans la nature, loin de statistiques de blessés, pas vu, pas pris, mais touchés comme les autres.
Dans les membres ces associations d'anciens braqués, qui diront j'en étais, mais dont la gorge sèche n'un qu'un des symptômes de leur dérèglement mental: de quoi se rappelle-t-on exactement? Regrette-t-on son propre comportement?
spoiler: L'idylle finale avec Magimel était-elle nécessaire? Quoiqu'attendue, elle reste plausible dans la recherche d'une épaule sur laquelle poser enfin son désespoir.
Hasard des agendas de sorties, l'autre face du traumatisme avec perte de mémoire, est abordé dans La page blanche, preuve s'il en fallait que la comédie et la tragédie ne sont jamais très éloignées.
Pas sur que l'on tienne un futur grand classique, mais il nous faut des Revoir Paris de cette qualité pour que la mémoire collective se cristallise et devienne un morceau de notre histoire. Et Paris recèle d'endroits photogéniques à voir et revoir.
cinéma - septembre 22
Une héroïne, élément central, voir quasi exclusif de l'histoire, interprétée avec subtilité par une Effira parfaitement à l'aise, va illustrer de façon convaincante le désarroi des victimes face a la profonde crevasse qui s'est ouverte entre ceux qui en étaient et le reste du monde.
On a souvent honte d'être survivant, et les fantômes des proches et des inconnus qui ont partagé ces minutes d'horreur sont là pour venir vous le rappeler régulièrement.
On attend l'attentat. Elles les victimes, non. La scène est brève, et d'une violence extrême, mais refuse le voyeurisme sanguinolent, l'action inutile, et crée cependant chez le spectateur une tension assourdissante proche de la scène première de Nikita. Mais l'essentiel est ailleurs.
Dans ces personnes qui remettent en cause leur vie d'avant, qui se cherchent de nouveaux compagnons d'infortune et de traumatismes. Dans ces sans-papiers, qui s'évanouissent dans la nature, loin de statistiques de blessés, pas vu, pas pris, mais touchés comme les autres.
Dans les membres ces associations d'anciens braqués, qui diront j'en étais, mais dont la gorge sèche n'un qu'un des symptômes de leur dérèglement mental: de quoi se rappelle-t-on exactement? Regrette-t-on son propre comportement?
spoiler: L'idylle finale avec Magimel était-elle nécessaire? Quoiqu'attendue, elle reste plausible dans la recherche d'une épaule sur laquelle poser enfin son désespoir.
Hasard des agendas de sorties, l'autre face du traumatisme avec perte de mémoire, est abordé dans La page blanche, preuve s'il en fallait que la comédie et la tragédie ne sont jamais très éloignées.
Pas sur que l'on tienne un futur grand classique, mais il nous faut des Revoir Paris de cette qualité pour que la mémoire collective se cristallise et devienne un morceau de notre histoire. Et Paris recèle d'endroits photogéniques à voir et revoir.
cinéma - septembre 22
Film très fort et très émouvant filmé avec talent et délicatesse...Virginie Effira y est exceptionnelle de vérité, d'émotion...un grand film sur la reconstruction et la quête de sens ...
Fin d'année 2015 était une catastrophe pour les Parisiens, les violences étaient sans précédent
Mia joue merveilleusement et nous fait comprendre les douleurs des nos parisiens
Film très prenant
Mia joue merveilleusement et nous fait comprendre les douleurs des nos parisiens
Film très prenant
Le point de vu de l'histoire est très intéressant. Le sujet ne traite pas de l'histoire de la terreur et de l'événement en particulier mais plus de la reconstruction face à cette situation terrible. Comprendre le fonctionnement de ce genre de traumatisme est époustouflant. Le film est très prenant et Virginie Efira nous transmet énormément de fortes émotions. La petite fille est extrêmement touchante également. Des victimes peuvent être remplis de haine, d'autres de tristesse voire d'incompréhension. Merci d'avoir ouvert la parole sur ce sujet sensible mais bien traité.
Beau film malgré beaucoup de clichés et la présence d'Efira, qui truste tous les films français...
Magimel génail comme d'habitude.
Magimel génail comme d'habitude.
Je pense que le cinéma d'Alice Winocour est beaucoup moins intéressant que ce que certaines peuvent bien en dire. Disons que avec ce Revoir Paris j'ai eu l'impression d'être pris au piège, que c'est facile de faire chialer dans les chaumières sur un sujet qui a traumatisé pas mal de français où il est question de la mise à mort d'innocents de manière totalement arbitraire et de sang froid... Forcément c'est horrible...
Après la question de la représentation est intéressante, car dans Amanda (autre film sur les attentats à Paris) on ne voyait rien, le personnage arrive et le massacre a déjà eu lieu. Ici on voit le début de l'attaque et je trouve que ça ne fonctionne pas car Winocour ne va pas jusqu'au bout de l'idée, elle montre un peu et puis s'arrête... Mais montre, ou ne montre pas, mais ne fais pas semblant comme ça de ne pas trop en montrer... Surtout que la narratrice dit qu'après ça elle ne se souvient plus, ok, ça pourrait expliquer qu'on ne voit pas la suite, mais on constate après dans le film qu'elle a du mal à se souvenir déjà des éléments juste avant l'attaque... Alors pourquoi montrer ça ?
L'autre problème c'est que toutes les scènes ne fonctionne pas, Winocour ne sait pas être subtil, c'est terrible. L'un des plus beaux moments du film c'est un australien qui dit qu'il ne recontactera pas une fille qu'il a embrassé durant les attentats, pour ne pas repenser à elle tous les jours du reste de sa vie, mais que malgré tout il n'arrive pas arrêter de penser à elle. Ok, très bien, ça marche, c'est touchant... Mais pourquoi mettre un flashback des deux qui se paluchent ensuite ? On avait compris... ça n'apporte rien, c'est juste dégueu alors que jusque là la séquence était vraiment juste et bien sentie.
En plus le film est assez prévisible (totalement), que ça soit ce que va vraiment faire le mec d'Efira le soir de l'attentat, avec qui va finir Efira, qui s'est vraiment enfermé dans les toilettes et a empêché d'autres personnes d'être sauvées...
Et si ce n'est pas prévisible c'est mal amené comme pour les retrouvailles finales, le mec qui avait disparu, on sait pas pourquoi, mais pile au moment où Efira demande son adresse (pourquoi l'avait elle pas demandé avant ? nul ne sait) et bien il est de retour... quelle surprise !
Tout est comme ça... et finalement moi qui était assez pris malgré tout dans cette histoire je me suis retrouvé sorti du film et je ne voyais plus qu'écrit scénario en gros sur toutes les scènes. Dommage.
Surtout qu'on ne va pas se mentir, ça dit quand même un peu des banalités sur le fait de se reconstruire après un événement traumatisant. Alors je dis événement traumatisant parce que ça aurait pu être n'importe quoi d'autre... littéralement... tu peux faire le même film sur un naufrage, un accident d'avion ou que sais-je... Il y a juste une phrase qui parle des auteurs de l'attentat (il avait l'air gentil, il tenait la porte, il disait bonjour... toussa toussa) On sent que surtout le film ne veut pas stigmatiser, veut véhiculer des valeurs positives, blablabla, c'est bien mignon les bons sentiments, mais ça ne fait pas de bons films.
Mais je pense que le plus mauvais goût du film c'est de jouer avec le fait que le spectateur attend le moment de l'attentat, qu'il sait que ça va arriver... et qu'il se permet de lancer une fausse alerte au début du film... c'est tellement grossier, ça sert à rien... on dirait un vieil effet bus digne d'une série Z.
Et en même temps, ben certains passages fonctionnent même s'ils sont sabotés ensuite par la lourdeur de la mise en scène... J'suis mitigé.
Après la question de la représentation est intéressante, car dans Amanda (autre film sur les attentats à Paris) on ne voyait rien, le personnage arrive et le massacre a déjà eu lieu. Ici on voit le début de l'attaque et je trouve que ça ne fonctionne pas car Winocour ne va pas jusqu'au bout de l'idée, elle montre un peu et puis s'arrête... Mais montre, ou ne montre pas, mais ne fais pas semblant comme ça de ne pas trop en montrer... Surtout que la narratrice dit qu'après ça elle ne se souvient plus, ok, ça pourrait expliquer qu'on ne voit pas la suite, mais on constate après dans le film qu'elle a du mal à se souvenir déjà des éléments juste avant l'attaque... Alors pourquoi montrer ça ?
L'autre problème c'est que toutes les scènes ne fonctionne pas, Winocour ne sait pas être subtil, c'est terrible. L'un des plus beaux moments du film c'est un australien qui dit qu'il ne recontactera pas une fille qu'il a embrassé durant les attentats, pour ne pas repenser à elle tous les jours du reste de sa vie, mais que malgré tout il n'arrive pas arrêter de penser à elle. Ok, très bien, ça marche, c'est touchant... Mais pourquoi mettre un flashback des deux qui se paluchent ensuite ? On avait compris... ça n'apporte rien, c'est juste dégueu alors que jusque là la séquence était vraiment juste et bien sentie.
En plus le film est assez prévisible (totalement), que ça soit ce que va vraiment faire le mec d'Efira le soir de l'attentat, avec qui va finir Efira, qui s'est vraiment enfermé dans les toilettes et a empêché d'autres personnes d'être sauvées...
Et si ce n'est pas prévisible c'est mal amené comme pour les retrouvailles finales, le mec qui avait disparu, on sait pas pourquoi, mais pile au moment où Efira demande son adresse (pourquoi l'avait elle pas demandé avant ? nul ne sait) et bien il est de retour... quelle surprise !
Tout est comme ça... et finalement moi qui était assez pris malgré tout dans cette histoire je me suis retrouvé sorti du film et je ne voyais plus qu'écrit scénario en gros sur toutes les scènes. Dommage.
Surtout qu'on ne va pas se mentir, ça dit quand même un peu des banalités sur le fait de se reconstruire après un événement traumatisant. Alors je dis événement traumatisant parce que ça aurait pu être n'importe quoi d'autre... littéralement... tu peux faire le même film sur un naufrage, un accident d'avion ou que sais-je... Il y a juste une phrase qui parle des auteurs de l'attentat (il avait l'air gentil, il tenait la porte, il disait bonjour... toussa toussa) On sent que surtout le film ne veut pas stigmatiser, veut véhiculer des valeurs positives, blablabla, c'est bien mignon les bons sentiments, mais ça ne fait pas de bons films.
Mais je pense que le plus mauvais goût du film c'est de jouer avec le fait que le spectateur attend le moment de l'attentat, qu'il sait que ça va arriver... et qu'il se permet de lancer une fausse alerte au début du film... c'est tellement grossier, ça sert à rien... on dirait un vieil effet bus digne d'une série Z.
Et en même temps, ben certains passages fonctionnent même s'ils sont sabotés ensuite par la lourdeur de la mise en scène... J'suis mitigé.
Mia (Virginie Efira, qui n’a jamais été aussi juste) a survécu à un attentat terroriste au cœur de Paris. Ce film, après une rapide exposition des faits, se propose d’évoquer l’ «après » pour une victime qui peine à se « reconstruire ». Dans un monde qui continue à avancer, Mia et quelques unes des autres victimes, dont Thomas (un Magimel du meilleur cru) sont restés scotchés sur cet événement majeur qui a perturbé leur existence.
Sans sortir le lacrymogène, par petites touches, en filmant des regards, des détails, la réalisatrice Alice Winocour (dont on avait particulièrement remarqué le premier film, Augustine) expose avec beaucoup d’humanité et sans trembler les conséquences psychologiques et traumatismes ressentis par les victimes de ces attentats aveugles.
C’est d’abord un film sur la vie d’adultes parisiens emportés dans une tourmente qui les dépasse, qui s’attachent à des détails pour nous insignifiants, qui réévaluent leur quotidien avec un nouvel éclairage et qui tentent de retrouver goût à la vie en élaguant ce qui apparaît désormais comme inutile…
Malgré quelques petites longueurs, le film accroche l’intérêt du spectateur. Un drame sans mélo qui mérite d’être vu.
Sans sortir le lacrymogène, par petites touches, en filmant des regards, des détails, la réalisatrice Alice Winocour (dont on avait particulièrement remarqué le premier film, Augustine) expose avec beaucoup d’humanité et sans trembler les conséquences psychologiques et traumatismes ressentis par les victimes de ces attentats aveugles.
C’est d’abord un film sur la vie d’adultes parisiens emportés dans une tourmente qui les dépasse, qui s’attachent à des détails pour nous insignifiants, qui réévaluent leur quotidien avec un nouvel éclairage et qui tentent de retrouver goût à la vie en élaguant ce qui apparaît désormais comme inutile…
Malgré quelques petites longueurs, le film accroche l’intérêt du spectateur. Un drame sans mélo qui mérite d’être vu.
Je n'attendais rien et j'ai été bouleversée par ce film, par la qualité de tous ses acteurs, son scénario sensible et original.
Film sensible pour un sujet grave, traité avec beaucoup de pudeur.
Deux excellents comédiens comme d habitude
Deux excellents comédiens comme d habitude
Bouleversant le genre de film qui vous poursuit longtemps après la Séance.
Alice Winocour nous fait vivre de l'intérieur les situations post-traumatiques sans jamais trop en faire.
Il faut dire aussi qu'elle a une interprète principale de génie Virginie Efira sait tout jouer et cette partition dure très dure aussi. Le risque était de trop en faire. Merci Madame Winocour pour ce que j'apparenterais a une expérience collective réparatrice peut-être pour certains, d'empathie et de compréhension de ce que l'on peut ressentir après avoir vécu un événement traumatique d'une telle ampleur.
Alice Winocour nous fait vivre de l'intérieur les situations post-traumatiques sans jamais trop en faire.
Il faut dire aussi qu'elle a une interprète principale de génie Virginie Efira sait tout jouer et cette partition dure très dure aussi. Le risque était de trop en faire. Merci Madame Winocour pour ce que j'apparenterais a une expérience collective réparatrice peut-être pour certains, d'empathie et de compréhension de ce que l'on peut ressentir après avoir vécu un événement traumatique d'une telle ampleur.
Film touchant. Qui parle des attentats de 2015
On est emporter par l'histoire , Virginie Effira est bouleversante, marqué par ce rôle.
Un film plein d'émotions et bien réalisé. Sans excès.
On est emporter par l'histoire , Virginie Effira est bouleversante, marqué par ce rôle.
Un film plein d'émotions et bien réalisé. Sans excès.
Merci Alice Winocour pour cette quête improbable et pourtant réussie... Efira et Magimel sont excellents comme à leur habitude. Pour avoir vécu une amnésie, je sais dans quel état de sidération cela laisse et vous le montrez parfaitement! Je recommande !
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse