AlloCiné
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Angela, interprétée par Zoë Kravitz, une analyste de données travaillant pour une entreprise de type assistant vocal. En pleine période post-pandémie de la Covid, elle vit recluse dans son appartement et souffre d’anxiété sociale. Lorsqu’elle croit entendre sur un enregistrement audio la trace d’un crime violent, elle se retrouve confrontée à un système qui cherche à étouffer la vérité, la forçant à sortir de son isolement. La mise en scène de Steven Soderbergh est nerveuse et épouse parfaitement l’état mental du personnage principal. Le film trouve sa force dans cette tension constante entre enfermement et nécessité de fuite. Le film évoque avec pertinence des thèmes très actuels : la surveillance numérique, la dépendance aux assistants vocaux, et l’isolement social aggravé par la technologie. Pourtant, malgré ces éléments prometteurs, "KIMI" reste parfois un peu trop sage. Le scénario suit une trajectoire assez attendue, sans véritable surprise majeure.
Film sympathique.
On se prend vite à la narration, car on cherche à comprendre l’histoire d’Angela.
L’action et le scénario sont au final assez basique et sans surprise, mais efficace.
La fin me sembla par contre un peu bâclé .
On se prend vite à la narration, car on cherche à comprendre l’histoire d’Angela.
L’action et le scénario sont au final assez basique et sans surprise, mais efficace.
La fin me sembla par contre un peu bâclé .
Zoé Kravitz réussit à jouer parfaitement une protagoniste cloisonnée avec son agoraphobie. Son jeu est très intéressant ! Mais le film reste pour le moins à partir de la seconde partie une course poursuite sans fin.
spoiler: Quand Angéla finit par tuer des personnes, c'est à se demander si la justice existe dans ce film..
Même si certains aspects paraissent illogiques, le film reste bon pour ses plans et son actrice principale dans ce film mineur.
spoiler: Quand Angéla finit par tuer des personnes, c'est à se demander si la justice existe dans ce film..
Même si certains aspects paraissent illogiques, le film reste bon pour ses plans et son actrice principale dans ce film mineur.
Une fois de plus, Steven Soderbergh surprend en s'éloignant des grands blockbusters hollywoodiens pour opter pour un petit thriller intimiste post-COVID sorti directement sur HBO Max en 2022. Angela, une jeune femme souffrant d'agoraphobie, trie des erreurs de compréhension de KIMI, un assistant semblable à Google Home ou Alexa. Jusqu'au jour où elle tombe sur un crime enregistré par l'assistant vocal. Bon, franchement, le scénariste, David Koepp, nous a habitué à bien mieux et bien plus original au niveau du scénario ! Effectivement, la plus grosse faiblesse du film (et ce pourquoi il se tape des critiques pas géniales géniales) réside dans son intrigue déjà-vue et prévisible. De plus, le scénario intègre des fusils de Tchékhov un peu partout de manière assez grossière et maladroite, ce qui n'aide pas franchement l'ensemble. Ce n'est donc donc jamais très original, on voit directement où le film veut en venir avec sa scène d'introduction, a priori, un peu lunaire ; seuls les personnages, enfin surtout Angela, a un traitement correct. Il faut également dire qu'elle est particulièrement bien interprétée par Zoë Kravitz. Mais heureusement, le réalisateur (que j'admire décidemment de plus en plus) est là pour sauver l'ensemble en transformant ce thriller, sur le papier, un peu cheap, en quelque-chose de beaucoup plus divertissant. En effet, une fois de plus, Soderbergh tâtonne, expérimente, notamment avec de superbes plans et mouvements de caméra qui dynamisent ce quasi-hui clos et tout un travail autour du son (qui peut sembler superficiel au premier abord mais qui prend tout son sens dans le sujet du film). Alors certes, "KIMI" n'est pas le film le plus réussi de son réalisateur et encore moins de son scénariste mais reste malgré tout, dans l'ensemble, très prenant !
très mauvais film, on dirait un mauvais épisode d'une série b. c'est très mal joué. aucun intérêt, du copier-coller qui à bavé, l'actrice principale est insupportable, rien de prenant, aucune tension. aucun suspense, très pénible à suivre. immensément saoulant. je ne conseille vraiment pas ce navet.
À se demander quand Steven Soderbergh se repose. À peine a t-il sorti La Grande Traversée et No Sudden Move à huit mois d'écart qu'il remet le couvert sept mois plus tard. Du mercenariat comme on en voit peu. Perdre son temps ne fait pas parti de ses hobbies, alors Soderbergh a la courtoisie d'appliquer cette règle de conduite pour son spectateur. Kimi, un titre court et qui claque. Son nouveau long-métrage est entièrement tourné vers ce besoin d'efficacité. 89 minutes au compteur et avec les spectres d'Hitchcock, Coppola et De Palma sur ses petites épaules, le thriller a le toupet de ne pas vaciller sous le poids de telles influences. Soderbergh conçoit sa mise en scène pour qu'elle entre en symbiose avec Angela, lointaine cousine de Lisbeth Salander craignant l'agitation extérieure. Chaque séquence dans son appartement est une démonstration de la précision clinique du réalisateur. Comme son ami David Fincher, les plans sont réglés au millimètre et accompagnent Zoé Felix (excellente) dans ses moindres mouvements. Cela vaut également pour le mixage sonore. Si vous avez un casque, ce sera un régal. Sitôt que le récit pousse le personnage à braver son système de défense (son logement étant défini comme un espace de sécurité), la caméra et le son épousent la nervosité de l'héroïne. Les cadres sont moins assurés, chaque mouvement est saccadé, la cacophonie urbaine agresse les tympans. Kimi amorce par petites touches l'évolution d'Angela vers les autres, seule planche de salut pour accomplir son objectif. De plus, le film a le bon goût d'apporter un regard nuancé sur la technologie, autant outil précieux que danger potentiel. Arrivé au bout, on peut s'accorder une respiration bienvenue. Après une jolie séance d'apnée. Courte mais qui claque bien.
Angela travaille pour une startup qui a développé KIMI, un assistant vocal (façon Alexa ou Siri). Son job consiste à analyser les flux de données du serveur à commande vocale et c’est sur l’un des flux qu’elle va découvrir les preuves d’un crime. Elle décide alors d’en référer à ses supérieurs et aux autorités compétentes, mais comment faire lorsque l’on est agoraphobe ?
Steven Soderbergh déçoit à plus d’un titre avec ce qui ressemble plus à un téléfilm qu’autre chose. Sous couvert de réaliser un thriller technologique, en réalité, il met en scène un polar pseudo claustro sur une nerd employée de la tech’, victime d’agoraphobie et qui vit chez elle recluse comme une malpropre, scrutant à sa fenêtre ce qui se passe chez les autres (tiens, ça nous rappelle vaguement Fenêtre sur cour (1954) d'Alfred Hitchcock, où un photographe, qui venait de se casser la jambe, se retrouvait contraint de rester chez chez lui en fauteuil roulant et passant le plus clair de son temps à zieuter chez ses voisins).
Bien que la mise en scène soit correcte, aussi bien en intérieur dans le loft de l’héroïne, qu’en extérieur lorsqu’elle doit prendre le dessus sur son mal-être, malgré cela, Kimi (2022) n’en reste pas moins très décevant, avec des scènes et des retournements de situation incongrus, voire absurdes. Angela est agoraphobe et parvient avec plus ou moins de difficulté à braver le danger extérieur spoiler: (plutôt que de prendre un VTC pour se rendre chez son employeur, elle préférera prendre les transports en commun, ce qui est totalement absurde compte-tenu de son état, sans parler de la scène où elle se dirige en plein coeur d’une manifestation, ce qui va à l’encontre de ce pour quoi elle vit recluse chez elle).
Enfin, que faut-il retenir de la fin expédiée en un rien de temps et avec une aisance déconcertante ? Absolument rien, tant cette dernière partie s’avère foncièrement grotesque spoiler: (Angela parvient, avec ses bras tout frêles, à déjouer les plans des 3 hommes de main et sait manier le pistolet à clou comme personne, vu la facilité avec laquelle elle tue ses assaillants).
Un scénario flemmard qui emprunte, d’un côté à Hitchcock, de l’autre à Blow Out (1981) de Brian De Palma. Il y a clairement un manque d'originalité, en dehors de vouloir surfer sur le côté techno des assistants vocaux, on n’y croit jamais spoiler: (les scènes extérieurs sont particulièrement gênantes, entre la poursuite dans l’immeuble et les salles des serveurs où les types ne sont pas foutu de la rattraper et la scène suivante où ils font un kidnapping en plein jour devant des milliers de personnes, visiblement il n’y a que moi que ça choque).
● http://bit.ly/CinephileNostalGeek ● http://twitter.com/B_Renger ●
Steven Soderbergh déçoit à plus d’un titre avec ce qui ressemble plus à un téléfilm qu’autre chose. Sous couvert de réaliser un thriller technologique, en réalité, il met en scène un polar pseudo claustro sur une nerd employée de la tech’, victime d’agoraphobie et qui vit chez elle recluse comme une malpropre, scrutant à sa fenêtre ce qui se passe chez les autres (tiens, ça nous rappelle vaguement Fenêtre sur cour (1954) d'Alfred Hitchcock, où un photographe, qui venait de se casser la jambe, se retrouvait contraint de rester chez chez lui en fauteuil roulant et passant le plus clair de son temps à zieuter chez ses voisins).
Bien que la mise en scène soit correcte, aussi bien en intérieur dans le loft de l’héroïne, qu’en extérieur lorsqu’elle doit prendre le dessus sur son mal-être, malgré cela, Kimi (2022) n’en reste pas moins très décevant, avec des scènes et des retournements de situation incongrus, voire absurdes. Angela est agoraphobe et parvient avec plus ou moins de difficulté à braver le danger extérieur spoiler: (plutôt que de prendre un VTC pour se rendre chez son employeur, elle préférera prendre les transports en commun, ce qui est totalement absurde compte-tenu de son état, sans parler de la scène où elle se dirige en plein coeur d’une manifestation, ce qui va à l’encontre de ce pour quoi elle vit recluse chez elle).
Enfin, que faut-il retenir de la fin expédiée en un rien de temps et avec une aisance déconcertante ? Absolument rien, tant cette dernière partie s’avère foncièrement grotesque spoiler: (Angela parvient, avec ses bras tout frêles, à déjouer les plans des 3 hommes de main et sait manier le pistolet à clou comme personne, vu la facilité avec laquelle elle tue ses assaillants).
Un scénario flemmard qui emprunte, d’un côté à Hitchcock, de l’autre à Blow Out (1981) de Brian De Palma. Il y a clairement un manque d'originalité, en dehors de vouloir surfer sur le côté techno des assistants vocaux, on n’y croit jamais spoiler: (les scènes extérieurs sont particulièrement gênantes, entre la poursuite dans l’immeuble et les salles des serveurs où les types ne sont pas foutu de la rattraper et la scène suivante où ils font un kidnapping en plein jour devant des milliers de personnes, visiblement il n’y a que moi que ça choque).
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Très long à démarrer (presque 25 minutes).
Puis on assiste à un enchainement de scènes toutes aussi ennuyeuses les unes que les autres, sans réelle tension ni enquête. Huis clos fade, Ambiance Fenêtre sur cour, très léger!
Puis on assiste à un enchainement de scènes toutes aussi ennuyeuses les unes que les autres, sans réelle tension ni enquête. Huis clos fade, Ambiance Fenêtre sur cour, très léger!
Le retraité le plus actif du 7ème art tourne désormais un film par an, à l’arrache, au smartphone, dans une urgence qui donne des résultats peut-être pas totalement aboutis mais dont les avantages semblent assez largement l’emporter sur les inconvénients. Ce sont aussi des films “dégraissés”, réduits à l’essentiel, qui s’appuient sur leur sujet. Kimi, par exemple, est une enceinte pilotée par une I.A. qui gère également tous les appareils connectés de la maison. Angela travaille pour l’entreprise ayant conçu Kimi, en tant qu’analyste des flux audio : elle gère les requêtes utilisateur imprécises auxquelles Kimi n’a pas pu répondre. Sur un enregistrement, elle croit entendre une agression violente, et décide d’en avertir sa hiérarchie. Il existait deux moyens de traiter le script : en se concentrant sur Kimi, sur la fiabilité qu’on peut attribuer à un tel système et sur la dépendance plus ou moins grande qu’il induit pour ses utilisateurs…ou en se concentrant sur Angela, salariée agoraphobe qui réduit ses interactions sociales à leur plus simple expression. J’aurais personnellement préféré le premier choix mais c’est le second qui a été retenu, pour un huis-clos hitchcockien qui fonctionne plutôt bien mais décide tout de même, à un certain moment, de forcer son personnage à poursuivre son enquête à l’extérieur. Un peu moins convaincante, cette partie du scénario maintient tout de même l’intérêt en éveil jusqu’à une conclusion qui fait revenir Kimi au centre de l’intrigue mais qui va aussi trop vite en besogne et laisse une impression légèrement bâclée. Pas vraiment inoubliable mais sympathique, Kimi possède tout de même plus de points positifs que de faiblesses. C’est un film que Soderbergh ne destinait pas aux salles mais directement aux plateformes (HBO en l'occurrence) comme son précédent ‘No sudden move’. Que ce soit conscient ou non de sa part, j’aurais tendance à dire que ça se sent.
Pas mal... Un bon petit thriller sympathique qui se laisse regarder... Le début on a le droit à une ambiance Hitchcock à la fenêtre sur cour puis ensuite le film prend une tout autre tournure... L'histoire est plutôt simple... En résumé une analyste audio en télétravail va tomber sur un enregistrement d'un meurtre qui pourrait compromettre l entreprise pour laquelle elle travaille... Elle va décider de le révélé mais elle va avoir des problèmes... Pas vraiment de retournement de situation à la fin... Dommage que cela soit aussi linéaire... Aussi pas beaucoup de tension et de violence... Mais les acteurs sont correctes et la mise en scène efficace... Bref sympa mais sans plus...
A la croisée des chemins entre trois angoisses de notre époque des années 2020 : le Covid, l'addiction aux nouvelles technologies et l'agoraphobie, Kimi est un huis clos... ce genre de thriller qui vous maintient accroché à votre siège d'un bout à l'autre. Zoé Kravitz est convaincante, épatante même !
A la croisée des chemins entre trois angoisses de notre époque des années 2020 : le Covid, l'addiction aux nouvelles technologies et l'agoraphobie, Kimi est un huis clos... ce genre de thriller qui vous maintient accroché à votre siège d'un bout à l'autre. Zoé Kravitz est convaincante, épatante même !
Interminable, sans queue ni tête ! D'un ennui intersidéral. On n'apprend rien sur les personnages. Pas de suspense, l'histoire tient dans le résumé. A éviter d'urgence !
Angela Childs est une agoraphobe dont le métier consiste à analyser les audios d'une intelligence artificielle nommée "KIMI" similaire à Alexa ou Siri. Via ces écoutes, Angela est témoin d'un crime et sera amenée à lutter contre ses propres névroses, des criminels ainsi que la bureaucratie pour faire la lumière sur cette histoire et alerter les autorités.
Avec une réalisation épurée, Soderbergh nous offre un thriller haletant dans lequel brille Zoé Kravitz. Le film débute comme un huis clos puis s'accélère sans jamais lâcher le spectateur. Kimi reprend l'intrigue classique du personnage qui se retrouve seul contre tous sans le révolutionner mais reste une petite pépite de cinéma.
Avec une réalisation épurée, Soderbergh nous offre un thriller haletant dans lequel brille Zoé Kravitz. Le film débute comme un huis clos puis s'accélère sans jamais lâcher le spectateur. Kimi reprend l'intrigue classique du personnage qui se retrouve seul contre tous sans le révolutionner mais reste une petite pépite de cinéma.
Zéro de chez zéro ? Impossible de mettre une note négative.
Une perte de temps.
Décousu, prévisible, rien n'est bon dans ce truc improbable.
Une perte de temps.
Décousu, prévisible, rien n'est bon dans ce truc improbable.
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