AlloCiné
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Le style est original , bien réalisé et c'est le principal intérêt au film. Pour l'histoire ou plutôt les histoires qui n'ont pas forcement de liens , cela devient repetitif et un peu ennuyeux.
Zemeckis est de retour à la réalisation avec un concept original ! Les premières images du film faisaient peur par son concept casse-gueule et pourtant, il s'agit d'un des meilleurs films de l'année 2024 ! C'est un film puissant émotionnellement où l'on suit plusieurs familles vivant dans une même maison mais pas seulement : c est également un film où l'on suit l'avancé historique de l'histoire des États-Unis ! Tom Hanks est fabuleux comme à chaque fois, tout comme Robin Wright ! Les histoires de familles peuvent être les plus déchirantes à voir sur grand ecran : ce film a répondu au critère
Quel film « hollywoodien » dans le mauvais sens du terme ! L’idée et le dispositif sont excellents mais le reste pour moi n’a pas fonctionné du tout… aucune sympathie ou attachement pour les personnages. Des scènes ridicules ( les indiens, les dinosaures, …). Des scènes rajoutées pour faire dans l’époque ( les violences policières)…, à éviter
Décidément, Robert Zemeckis nous surprend encore dans une comédie originale dans sa conception et sa réalisation. Filmer avec la même camera, le même angle d'un salon d'une superbe maison qui a traversé le temps, avec des superpositions d'images de la même vue à des périodes et des occupants différents est à la fois déstabilisant et innovant. Presque perturbant, de voir l'évolution de la famille, petits enfants, parents, grands parents, au gré des saisons et des aménagements ou décorations... J'ai été comme secoué par ce mélange avec un casting "Forrest Gump" indémodable, Tom Hanks ( Richard ) crève l'écran à nouveau, tout comme Robin Wright ( Margaret ), que dire de Kelly Reilly ( Rose ) l'égérie de Cedric Klapisch : magnifique. Le recours à l' I.A. démontre ici qu'il ne faut pas la craindre a priori. C'est la parfaite réalité de la famille "Américaine" dans sa splendeur. Ajoutons à la performance "intemporelle" génialement mise en scène, une émotion garantie dans le final bouleversant.....!!**
Pour le lecteur pressé, en moins de 3 minutes :
Pour découvrir ma critique vidéo complète, copier/coller "cinéma sans fard + here les plus belles années de notre vie" sur YouTube !
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Robert Zemeckis a toujours eu ce don : jongler entre la prouesse technique et l’émotion facile, un funambule oscillant entre le chef-d'œuvre et le téléfilm du dimanche soir. Here ne déroge pas à la règle. Ce film, qui tente d’immortaliser le passage du temps à travers un unique décor, aurait pu être un poème cinématographique d’une pureté saisissante… s’il ne se regardait pas autant dans le miroir en murmurant « Admirez-moi ».
Techniquement, rien à redire. C’est du Zemeckis pur jus. La mise en scène, chirurgicale, chorégraphie le vieillissement des lieux avec une précision d’orfèvre. Chaque époque est enveloppée dans une photographie délicate, une palette de couleurs qui flirte avec la nostalgie sans jamais trop en faire. On pourrait presque entendre le réalisateur s’applaudir en coulisses. Son travail sur la continuité temporelle est impressionnant, chaque détail du décor évoluant subtilement au fil des ans. Mais cette virtuosité, bien que fascinante, finit parfois par écraser l’émotion brute sous une démonstration de savoir-faire un peu trop voyante.
Car au-delà du tour de force visuel, que reste-t-il ? Un film qui se prend un peu trop au sérieux, qui veut absolument nous convaincre que le temps passe et que c’est bouleversant. Merci, Bob, mais on avait déjà capté ça en regardant notre reflet fatigué dans une vitrine de métro. Le scénario, pourtant chargé de moments de vie sincères, manque d’imprévu. On suit le fil du temps comme on tournerait les pages d’un album photo : c’est beau, c’est nostalgique, mais c’est aussi un peu plat.
Tom Hanks, fidèle acolyte du réalisateur, joue la carte de la sobriété. Il est juste, touchant, mais un brin trop sage, comme s’il avait peur de froisser le scénario. En face, Robin Wright est lumineuse, intemporelle, presque trop parfaite pour ce monde. Leur duo fonctionne, mais peine à faire vibrer ce récit qui s’enferme parfois dans un académisme ronronnant.
Certaines scènes, pourtant, frisent le sublime. On sent l’émotion affleurer, prête à exploser… puis le film nous assène une réplique trop écrite, trop appuyée, qui gâche tout. C’est un peu comme si, au milieu d’un concerto de Chopin, quelqu’un balançait un jingle publicitaire. Frustrant.
Alors oui, Here est beau, ambitieux, sincère. Mais il est aussi prisonnier de sa propre prétention. Zemeckis voulait toucher l’éternité, il a surtout caressé le bord du précipice avant de faire demi-tour, comme un funambule hésitant à aller trop loin.
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Robert Zemeckis a toujours eu ce don : jongler entre la prouesse technique et l’émotion facile, un funambule oscillant entre le chef-d'œuvre et le téléfilm du dimanche soir. Here ne déroge pas à la règle. Ce film, qui tente d’immortaliser le passage du temps à travers un unique décor, aurait pu être un poème cinématographique d’une pureté saisissante… s’il ne se regardait pas autant dans le miroir en murmurant « Admirez-moi ».
Techniquement, rien à redire. C’est du Zemeckis pur jus. La mise en scène, chirurgicale, chorégraphie le vieillissement des lieux avec une précision d’orfèvre. Chaque époque est enveloppée dans une photographie délicate, une palette de couleurs qui flirte avec la nostalgie sans jamais trop en faire. On pourrait presque entendre le réalisateur s’applaudir en coulisses. Son travail sur la continuité temporelle est impressionnant, chaque détail du décor évoluant subtilement au fil des ans. Mais cette virtuosité, bien que fascinante, finit parfois par écraser l’émotion brute sous une démonstration de savoir-faire un peu trop voyante.
Car au-delà du tour de force visuel, que reste-t-il ? Un film qui se prend un peu trop au sérieux, qui veut absolument nous convaincre que le temps passe et que c’est bouleversant. Merci, Bob, mais on avait déjà capté ça en regardant notre reflet fatigué dans une vitrine de métro. Le scénario, pourtant chargé de moments de vie sincères, manque d’imprévu. On suit le fil du temps comme on tournerait les pages d’un album photo : c’est beau, c’est nostalgique, mais c’est aussi un peu plat.
Tom Hanks, fidèle acolyte du réalisateur, joue la carte de la sobriété. Il est juste, touchant, mais un brin trop sage, comme s’il avait peur de froisser le scénario. En face, Robin Wright est lumineuse, intemporelle, presque trop parfaite pour ce monde. Leur duo fonctionne, mais peine à faire vibrer ce récit qui s’enferme parfois dans un académisme ronronnant.
Certaines scènes, pourtant, frisent le sublime. On sent l’émotion affleurer, prête à exploser… puis le film nous assène une réplique trop écrite, trop appuyée, qui gâche tout. C’est un peu comme si, au milieu d’un concerto de Chopin, quelqu’un balançait un jingle publicitaire. Frustrant.
Alors oui, Here est beau, ambitieux, sincère. Mais il est aussi prisonnier de sa propre prétention. Zemeckis voulait toucher l’éternité, il a surtout caressé le bord du précipice avant de faire demi-tour, comme un funambule hésitant à aller trop loin.
Le film Here est, à mon sens, une œuvre (si l'on peut appeler ce navet comme cela) à éviter à tout prix. Dès les premières minutes, l’ennui s’installe avec une succession de flashbacks inutiles et incompréhensibles (De la mort des dinosaures !!!,a nos jours) entrecoupés d'incrustations numériques ratées qui prétendent enrichir le récit, mais n’ajoutent que confusion.
L'intrigue, si l'on peut appeler cela ainsi, se résume à un huis clos dans un salon (Au début dans la foret vierge puis qui devient un terrain a bâtir puis un salon de carton pate (pratique pour tourner...pas de frais)), dépeignant la vie banale de familles américaines sans intérêt ni profondeur. Aucun fil conducteur ne semble émerger de cette avalanche de banalité(sauf le salon qui semble etre un fil conducteur), et le film échoue à offrir une véritable histoire.
Mention spéciale à l’utilisation d’un Tom Hanks virtuel et générique, un artifice destiné à évoquer l’éclat de Forrest Gump mais qui ne sert qu'à tromper les spectateurs. Cet ajout superficiel amplifie la déception.
En résumé, Here est une expérience artificielle, vide d’intelligence et d’émotion. Une œuvre que je ne saurais que fuir.
L'intrigue, si l'on peut appeler cela ainsi, se résume à un huis clos dans un salon (Au début dans la foret vierge puis qui devient un terrain a bâtir puis un salon de carton pate (pratique pour tourner...pas de frais)), dépeignant la vie banale de familles américaines sans intérêt ni profondeur. Aucun fil conducteur ne semble émerger de cette avalanche de banalité(sauf le salon qui semble etre un fil conducteur), et le film échoue à offrir une véritable histoire.
Mention spéciale à l’utilisation d’un Tom Hanks virtuel et générique, un artifice destiné à évoquer l’éclat de Forrest Gump mais qui ne sert qu'à tromper les spectateurs. Cet ajout superficiel amplifie la déception.
En résumé, Here est une expérience artificielle, vide d’intelligence et d’émotion. Une œuvre que je ne saurais que fuir.
L’histoire d’un lieu, vu d’un même angle, à travers celles et ceux qui l’ont habité à travers les siècles…
L’idée même du film (adapté du roman "Ici" de Richard McGuire, qui adoptait déjà le même angle de vue) était particulièrement intrigante et intéressante, mais comme trop souvent au cinéma, si le film se repose uniquement sur son high-concept, au détriment du reste et principalement de son histoire, ce dernier finit hélas rapidement par tourner en boucle, comme un vieux disque rayé.
Découvrir l’histoire d’un lieu (un salon en l’occurrence), à travers les siècles, voire même, depuis la nuit des temps (n’ayons pas peur de le dire puisque tout commence dès la Préhistoire, suivie par les Amérindiens, l’Indépendance avec Franklin, …), était intéressante sur le papier, mais dans les faits, on se rend compte assez rapidement que le film tourne en rond et n’a finalement peu voir pas grand chose à nous raconter en dehors de nous en mettre plein la vue (tout le travail de post-prod est impressionnant, des incrustations en passant par la technique du "de-aging" qui consiste à rajeunir des acteurs à l’écran).
Non seulement le scénario n’a véritablement rien d’intéressant à nous raconter mais même la mise en scène en devient rébarbative, voire lassante (l’absence de chronologie linéaire et le film ne cesse de faire des bonds dans le temps). A défaut de pouvoir tenir ses promesses (du moins, ce que l’on en espérait), Here – Les plus belles années de notre vie (2024) n’est rien d’autre qu’un pétard mouillé.
● http://bit.ly/CinephileNostalGeek ● http://twitter.com/B_Renger ●
L’idée même du film (adapté du roman "Ici" de Richard McGuire, qui adoptait déjà le même angle de vue) était particulièrement intrigante et intéressante, mais comme trop souvent au cinéma, si le film se repose uniquement sur son high-concept, au détriment du reste et principalement de son histoire, ce dernier finit hélas rapidement par tourner en boucle, comme un vieux disque rayé.
Découvrir l’histoire d’un lieu (un salon en l’occurrence), à travers les siècles, voire même, depuis la nuit des temps (n’ayons pas peur de le dire puisque tout commence dès la Préhistoire, suivie par les Amérindiens, l’Indépendance avec Franklin, …), était intéressante sur le papier, mais dans les faits, on se rend compte assez rapidement que le film tourne en rond et n’a finalement peu voir pas grand chose à nous raconter en dehors de nous en mettre plein la vue (tout le travail de post-prod est impressionnant, des incrustations en passant par la technique du "de-aging" qui consiste à rajeunir des acteurs à l’écran).
Non seulement le scénario n’a véritablement rien d’intéressant à nous raconter mais même la mise en scène en devient rébarbative, voire lassante (l’absence de chronologie linéaire et le film ne cesse de faire des bonds dans le temps). A défaut de pouvoir tenir ses promesses (du moins, ce que l’on en espérait), Here – Les plus belles années de notre vie (2024) n’est rien d’autre qu’un pétard mouillé.
● http://bit.ly/CinephileNostalGeek ● http://twitter.com/B_Renger ●
Je suis pas du rentré dedans, trop d’histoires parallèles, trop compliqué à la compréhension les histoires s’entremêlent mais le spectateur reste complètement en dehors de tout cela..
Il m’a bien fallu 20/25 minutes avant de me plonger pleinement dans le film mais j’en ressors satisfait. En soit, il ne s’agit pas d’un film exceptionnel. Les spectateurs se souviendront beaucoup plus de HERE pour sa direction artistique (un seul plan de caméra) et son procédé de création (processus de vieillissement et rajeunissement par intelligence artificielle) que pour son histoire. Un grand voyage temporel et émotif.
D'autres critiques sur le compte IG : lecinema.clement
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La réalisation est brillante mais la banalité des scènes et des dialogues est sidérante.
Si vous aimez les diaporamas vous serez ravis! Celui-ci est astucieux mais fastidieux, voyant défiler des époques ou des séquences de vie sans aucun lien mis à part l'unicité du milieu. Ce qui ressort c'est de la mélancolie, de la tristesse, de la nostalgie,...
L'épilogue apportera un peu d'images fraîches en changeant totalement le point de vue.
Si vous aimez les diaporamas vous serez ravis! Celui-ci est astucieux mais fastidieux, voyant défiler des époques ou des séquences de vie sans aucun lien mis à part l'unicité du milieu. Ce qui ressort c'est de la mélancolie, de la tristesse, de la nostalgie,...
L'épilogue apportera un peu d'images fraîches en changeant totalement le point de vue.
Un film émouvant … mais pas pour tout le monde ! Ce film ne s’adresse à mon avis qu’aux personnes ayant déjà vécu pas mal de choses durant leur existence, donc d’un « certain » âge. Echec prévisible au box-office car il écarte d’emblée les enfants, les ados et même les jeunes adultes qui vont s’y ennuyer et ne pas supporter la narration très particulière (mais oh combien originale !) avec ce cadre de tournage fixe (un salon) durant tout le film (sauf à la fin où la caméra prend son envol), avec une « mosaïque » d’écrans pour passer d’une époque à une autre. Il y a quand même une famille principale que l’on suit sur plusieurs décennies avec Tom Hanks et Robin Wright rajeunis de façon bluffante (et convaincante !) dans le film. Bref au final un chef-d'œuvre car j’ai bien envie de le revoir (ce qui ne m’arrive que très rarement !).
"Here - Les Plus Belles Années de notre vie"; film historique américain co-écrit et réalisé par Robert Zemeckis, sorti en 2024.
Adaptation de la bande dessinée "Here" de Richard McGuire, publiée en 2014. Par le célèbre réalisateur de "Retour vers le futur", Forest Gump", "Seul au monde" ...
Un bon réalisateur qui nous livre ici un film justement marqué par la qualité de sa réalisation et un dispositif original.
spoiler: Un cadre unique, composé, propre et visuellement rempli de très belles reconstitutions historiques, un cadre unique, de la fin du crétacé jusqu'à nos jours où défilent des tranches de vies, différentes familles, un lieu unique, où le temps s'écoulent, et où passent les Hommes.
Avec, comme fil rouge, Tom Hanks et Robin Wright, Paul Bettany et Kelly Reilly. Tranches de vies américaines, évolution des mœurs, de la famille, du couple. "Here" est avant tout un beau film.
Une curiosité cinématographique reposant avant tout sur un dispositif ingénieux (comme "La corde" d'Alfred Hitchcock en 1948). Un huis clos, très aéré, qui ne donne absolument pas l'impression d'être du simple théâtre filmé. Très beau à voir.
Adaptation de la bande dessinée "Here" de Richard McGuire, publiée en 2014. Par le célèbre réalisateur de "Retour vers le futur", Forest Gump", "Seul au monde" ...
Un bon réalisateur qui nous livre ici un film justement marqué par la qualité de sa réalisation et un dispositif original.
spoiler: Un cadre unique, composé, propre et visuellement rempli de très belles reconstitutions historiques, un cadre unique, de la fin du crétacé jusqu'à nos jours où défilent des tranches de vies, différentes familles, un lieu unique, où le temps s'écoulent, et où passent les Hommes.
Avec, comme fil rouge, Tom Hanks et Robin Wright, Paul Bettany et Kelly Reilly. Tranches de vies américaines, évolution des mœurs, de la famille, du couple. "Here" est avant tout un beau film.
Une curiosité cinématographique reposant avant tout sur un dispositif ingénieux (comme "La corde" d'Alfred Hitchcock en 1948). Un huis clos, très aéré, qui ne donne absolument pas l'impression d'être du simple théâtre filmé. Très beau à voir.
Robert Zemeckis continue son joli parcours d’expérimentateur en nous proposant ce très beau film, inspiré d’une bande dessinée, avec cette idée toute simple : voir le temps s’écouler et les évènements se dérouler, sous l’œil d’une caméra, sans jamais changer de perspective. Durant l’intégralité du long-métrage, l’objectif du réalisateur ne bouge donc pas ! Voilà un parti pris artistique hors du commun qui ne peut que susciter la curiosité des cinéphiles. En effet, Zemeckis doit faire appel à des trésors d’ingéniosité pour parvenir à rendre digeste cette mise en place. On se prend au jeu à regarder les détails du décor changeant au fil du temps. Les époques et les générations s’imbriquent dans de nombreux allers-retours entre chaque période de temps observée. La technique de maquillage numérique utilisée pour rendre leurs jeunesses à Tom Hanks et Robin Wright vaut aussi le coup d’œil. C’est époustouflant de réalisme, et on a plaisir à revoir le duo iconique de Forrest Gump tels qu’on les a découvert dans ce mythique film. Les séquences trop anciennes sont plus accessoires, pas toujours très jolies à regarder, et n’apportent pas grand-chose au récit. Mais on retient surtout cette belle réflexion sur le temps qui passe et sur l’importance des souvenirs associés à un lieu donné. Malgré tout, Here ne parvient pas à nous émouvoir et à nous transporter comme le célèbre réalisateur a su le faire par le passé.
L’histoire d’un lieu, d’un salon plus précisément, à travers plusieurs générations et plusieurs histoires de famille. Ses joies, ses peines, ses petites tranches de vie.
Pour ma part, ce film m’a d’abord bluffé par sa technique courageuse et innovante : un plan fixe, des récits qui s’entremêlent, et un montage façon puzzle.
Puis l’émotion m’a rattrapé, grâce à un couple central superbe (Tom Hanks et Robin Wright, fabuleux) et une multitude de détails qui donnent envie de revoir le film encore et encore.
Et même s’il comporte quelques moments moins convaincants — certaines intrigues un peu laissées de côté, comme l’histoire indienne — j’ai adoré cette expérience cinématographique.
Pour ma part, ce film m’a d’abord bluffé par sa technique courageuse et innovante : un plan fixe, des récits qui s’entremêlent, et un montage façon puzzle.
Puis l’émotion m’a rattrapé, grâce à un couple central superbe (Tom Hanks et Robin Wright, fabuleux) et une multitude de détails qui donnent envie de revoir le film encore et encore.
Et même s’il comporte quelques moments moins convaincants — certaines intrigues un peu laissées de côté, comme l’histoire indienne — j’ai adoré cette expérience cinématographique.
Première semaine d'exploitation, pour ce film de Robert Zemeckis avec Tom Hanks un samedi en début de soirée, 10 personnes dans la salle, alors qu'à côté, il y a du Marvel qui marche bien... Je me dis que le cinéma populaire de qualité est peut-être en fin de vie. Après cette heure 45 de pensum domestique, je corrige : c'est Robert Zemeckis qui est mort! Comment un tel naufrage est-il possible? On parle du gars qui a réalisé Retour Vers Le Futur, mon film préféré avec Interstellar... Une horrible sensation de deuil m'envahit! Here, c'est l'antithèse de Forrest Gump, ce captivant récit de vie d'un candide aux capacités limitées qui, mû par une foi inébranlable et une bonne dose de chance, va connaître une existence hors du commun. Ici, on est face à des gens "normaux" qui ont tout pour réussir mais qui vont s'enliser dans les turpitudes d'une existence morne et servile, entre les 4 mêmes murs, semblables aux 4 planches d'un cercueil. Forrest Gump était une ode à la vie, Here est une ode à la résignation. Forrest Gump utilisait les nouvelles techniques d'incrustation vidéo dans le seul but de servir son histoire, Here s'appuie sur l'IA pour nous donner à voir un Tom Hanks devenu inexpressif sous sa couche de maquillage numérique et tente de masquer la platitude de son histoire derrière le faux argument du plan fixe (clairement pas la meilleure façon de dynamiser un récit!). Faux argument car Zemeckis ne tire finalement rien de ce procédé très statique si ce n'est quelques juxtapositions temporelles surtout là pour faire joli. Filmée de manière plus conventionnelle, cette histoire n'aurait même pas été digne d'un téléfilm de deuxième partie de soirée. Les tentatives de la raccrocher à la grande Histoire de l'Amérique et même de l'évolution échouent lamentablement (oh mon dieu! Ces animaux en images de synthèse tout droit sortis d'un mauvais documentaire animalier...). Une bonne scène tout de même et qui justifie à elle seule mon unique étoile : celle où un père explique à son fils de 18 ans comment survivre à un contrôle routier lorsqu'on est noir aux USA en 2024 : édifiant! Le reste du temps, je l'ai passé à prier pour que le final vienne donner une cohérence, un sens profond à tout ça. Bien au contraire :
spoiler:
après nous avoir asséné que la vie était une longue suite de souffrances et de renoncements, le personnage de Robin Wright, qui a passé sa vie à tenter d'échapper à ces 4 murs, reconnaît, sous l'effet d'Alzheimer, que non, finalement c'était bien en fait :
dernier clou dans le cercueil d'un film abominable et de Zemeckis en tant que réalisateur (parce qu'en tant que personne, on lui souhaite une vie longue et heureuse... Si si, c'est possible!)
dernier clou dans le cercueil d'un film abominable et de Zemeckis en tant que réalisateur (parce qu'en tant que personne, on lui souhaite une vie longue et heureuse... Si si, c'est possible!)
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