AlloCiné
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Depuis le charmant La reine des pommes et le très réussi La guerre est déclarée, plus rien de bon venant de Valérie Donzelli réalisatrice pour moi (mais Notre Dame pas si mal). Entre la sélection à Cannes, la bande-annonce et le casting j’ai essayé de faire abstraction de mon à priori. Malheureusement, je n’ai pas adhéré. Entre une mise en scène plutôt mole et un scénario qui ne décolle que vers la fin, je n’ai retenu que la direction d’acteurs. Virgina Efira est bien sûr très bien, c’est un pléonasme, mais n’apporte rien de vraiment nouveau à sa palette. Proportionnellement, j’ai trouvé Melvil Poupaud beaucoup plus impressionnant, en tout cas avec le rôle le plus intéressant. Il joue parfaitement ici le salopard. Bref, un film dont j’attendais beaucoup mais devant lequel je suis resté sur ma faim. Je n’ai pas ressenti l’oppression et l’étouffement annoncés. Confirmation donc que Valérie Donzelli n’est plus ce quelle était…
J’aime beaucoup Virginie Efira et Melvil Poupaud mais malgré leur talent et leurs efforts, je suis un peu restée en dehors de leur histoire, d’autant plus que j’ai l’impression qu’on me l’a déjà racontée pas mal de fois de plein de façon différente et que celle-ci n’apporte pas de regard nouveau.
Trop long documentaire sur le sujet à la mode du moment.
On a l'impression de suivre le manuel du petit psychologue...
En résumé, convenu et sentencieux et tant pis pour les excellents acteurs, des premiers aux derniers rôles, qui doivent se débrouiller avec ce mélo.
Tppima
On a l'impression de suivre le manuel du petit psychologue...
En résumé, convenu et sentencieux et tant pis pour les excellents acteurs, des premiers aux derniers rôles, qui doivent se débrouiller avec ce mélo.
Tppima
Ensemble médiocre, au niveau d'un téléfilm sur France 3 en semaine... Narration lourdingue (la mise den situation est d'un ennui !) mais surtout, le personnage de Virginie Efira pose problème par sa vacuité… L'ensemble est très linéaire et sans surprise. On ne peut s'empêcher de penser à "Mon roi" de Maïwenn sur le même thème tellement plus abouti et subtil ! Du cinéma mineur étrangement salué par la critique.
Un bon film mais qui n'arrive pas trop a surprendre et qui reste assez ordinaire. Rien que la première partie ressemble à un téléfilm de Noël sur TF1 ( un poil plus brute et plus poétique ). Oui oui ils s'aiment, tous le monde est heureux c'est la belle vie : mariage, maison, enfants...
La seconde partie sauve le film avec son atmosphère anxiogène et inquiétante qui s'amplifie crescendo. Virgine Efira livre une excellente prestation de cette femme torturée psychologiquement par son mari. Melvil Poupaud est tout aussi convaincant en mari harceleur et dangereux. Malheureusement la fin du film n'a, elle aussi, rien de spécial et nous laisse sur notre faim.
Valérie Donzelli adapte assez bien le roman d'Éric Reinhard dans ce drame et aborde un sujet peu évoqué dans le cinéma. L'amour et les forêts effleure le thème des amours qui se passent mal, des maris dangereux, des violences conjugales sans pour autant approfondir le sujet.
spoiler: Le vrai indice de la dangerosité du mari était dans ses goûts : un type qui kiffe les pâtes au ketchup c'est à fuir tout de suite
La seconde partie sauve le film avec son atmosphère anxiogène et inquiétante qui s'amplifie crescendo. Virgine Efira livre une excellente prestation de cette femme torturée psychologiquement par son mari. Melvil Poupaud est tout aussi convaincant en mari harceleur et dangereux. Malheureusement la fin du film n'a, elle aussi, rien de spécial et nous laisse sur notre faim.
Valérie Donzelli adapte assez bien le roman d'Éric Reinhard dans ce drame et aborde un sujet peu évoqué dans le cinéma. L'amour et les forêts effleure le thème des amours qui se passent mal, des maris dangereux, des violences conjugales sans pour autant approfondir le sujet.
spoiler: Le vrai indice de la dangerosité du mari était dans ses goûts : un type qui kiffe les pâtes au ketchup c'est à fuir tout de suite
Deux acteurs au sommet dans une histoire amoureuse perverse. Mais on est au cinéma, dans la vraie vie ces relations finissent malheureusement beaucoup plus radicalement. un thème très bien abordé sans voyeurisme.
Horriblement bien fait.
L'acteur jour très bien son rôle et sait parfaitement se faire détester.
Virginie Eiffira est incroyable comme à son habitude.
A me rappelle un peu trop de souvenirs d'enfance et des situations que je connais dans mon entourage...
L'acteur jour très bien son rôle et sait parfaitement se faire détester.
Virginie Eiffira est incroyable comme à son habitude.
A me rappelle un peu trop de souvenirs d'enfance et des situations que je connais dans mon entourage...
J'avoue que c'est un peu en traînant des pieds que, en début d'après-midi, je me suis dirigé vers la séance de "L'amour et les forêts", le nouveau film de Valérie Donzelli, présenté dans la sélection Cannes Première au récent Festival de Cannes. De bonnes raisons pour cela : les films précédents de cette réalisatrice m'étaient tous "sortis par les yeux" et il n'y avait jusqu'à présent que dans sa prestation dans "Revoir Paris" que Virginie Efira, l'actrice principale du film, m'avait paru justifier les louanges qu'elle reçoit en permanence de la part du public et de la critique. On va commencer par admettre que Valérie Donzelli s'est décidée, dans cette adaptation du roman d'Eric Reinhardt, à abandonner son goût pour l'exagération systématique des comportements qui était jusqu'à présent sa marque de fabrique. Le problème, c'est que n'ayant plus cette exagération sur laquelle s'appuyer dans la narration de l'histoire hitchcockienne d'un couple dont le mari s'avère être un pervers dont l'emprise sur son épouse devient de plus en plus monstrueuse, elle n'arrive que de temps en temps à maintenir la tension qui aurait fait de son film un thriller de bon aloi. Et les interprètes dans tout ça ? Eh bien, Virginie Efira, dans un double rôle de 2 jumelles, est excellente, Melvil Poupaud est prodigieux en salaud haïssable, et, dans les seconds rôles, on ne dira que du bien de Dominique Reymond, Romane Bohringer, Virginie Ledoyen, Marie Rivière et Laurence Côte. Il ne reste plus qu'à espérer que Valérie Donzelli persévère dans la sobriété tout en sachant maintenir en permanence la tension que le spectateur attend.
Pas un film d'horreur, quoique, parce que l'ambiance est glaçante, et on est capté par cette histoire, qui n'est pas surjouée, ce qui est une de ses qualités.
Adapté du roman d’Éric Reinhardt, L’Amour et les forêts compose une forme esthétique unique, faisant ainsi œuvre de cinéma et non reportage sur les violences conjugales, à même de traiter un sujet difficile qui advient et s’accomplit par elle. La beauté des plans, résultat du choix de la pellicule, d’un cadrage précis mobilisant le flou avec intelligence et d’une colorimétrie tour à tour naturaliste et pop, exprime la beauté intérieure de cette femme tourmentée et celle, extérieure, des paysages qui l’environnent, dans lesquelles elle évolue : la Normandie d’abord, avec ses vues sur une mer qui tout au loin rencontre le ciel bleu, les forêts proches de Metz ensuite, symbole de l’enferment de Blanche qui délaisse l’espace horizontal (dessiné par la ligne de la mer) pour se retrouver segmentée dans un espace vertical, scandé par les arbres. La maison, d’ailleurs, est tout en hauteur, et la caméra s’attarde sur les montées et les descentes des pieds et des jambes ; son papier peint, aux motifs floraux désuets, inscrit les personnages dans un cadre figé qui les écrase et permet brillamment d’inscrire dans la durée la paranoïa de Grégoire.
Valérie Donzelli accorde une attention particulière au morcellement de l’identité, en installant une série de doubles qui apparaissent comme autant d’avatars possibles du couple principal : le mari s’approprie l’étreinte vécue par sa femme avec l’homme des bois, avant d’être disqualifié par la gentillesse du beau-frère et de l’interne ; à l’inverse, Blanche a une sœur jumelle à qui elle finit par se confier. Ce jeu par miroirs déformants, qui ouvrent sur l’idée essentielle d’alternative à la violence, renvoie évidemment à la perte de contrôle de Greg qui affirme ne plus se reconnaître, jusqu’à ce plan terrifiant sur lui se voyant piégé dans les glaces de la coiffeuse d’enfance ; ainsi, la cinéaste dépeint la violence non comme une fatalité inhérente au masculin mais sous les traits d’un engrenage. Il est encadré par les questions de celle qui se révélera être avocate – sa profession demeure longtemps cachée, incarnation de cette mise à l’épreuve identitaire vécue par la victime.
L’Amour et les forêts consacre Valérie Donzelli cinéaste : elle acquiert ici une maturité qui lui faisait défaut dans ses premiers films, une maîtrise esthétique au service d’un scénario rigoureux. Peut-être lui fallait-il ce décentrement, après un premier long métrage (trop) personnel, pour atteindre, par l’universalité du combat représenté, son expression artistique la plus aboutie. Un chef d’œuvre incarné par deux remarquables comédiens : Melvil Poupaud et Virginie Efira.
Valérie Donzelli accorde une attention particulière au morcellement de l’identité, en installant une série de doubles qui apparaissent comme autant d’avatars possibles du couple principal : le mari s’approprie l’étreinte vécue par sa femme avec l’homme des bois, avant d’être disqualifié par la gentillesse du beau-frère et de l’interne ; à l’inverse, Blanche a une sœur jumelle à qui elle finit par se confier. Ce jeu par miroirs déformants, qui ouvrent sur l’idée essentielle d’alternative à la violence, renvoie évidemment à la perte de contrôle de Greg qui affirme ne plus se reconnaître, jusqu’à ce plan terrifiant sur lui se voyant piégé dans les glaces de la coiffeuse d’enfance ; ainsi, la cinéaste dépeint la violence non comme une fatalité inhérente au masculin mais sous les traits d’un engrenage. Il est encadré par les questions de celle qui se révélera être avocate – sa profession demeure longtemps cachée, incarnation de cette mise à l’épreuve identitaire vécue par la victime.
L’Amour et les forêts consacre Valérie Donzelli cinéaste : elle acquiert ici une maturité qui lui faisait défaut dans ses premiers films, une maîtrise esthétique au service d’un scénario rigoureux. Peut-être lui fallait-il ce décentrement, après un premier long métrage (trop) personnel, pour atteindre, par l’universalité du combat représenté, son expression artistique la plus aboutie. Un chef d’œuvre incarné par deux remarquables comédiens : Melvil Poupaud et Virginie Efira.
Si l'interprétation de Virginie Efira est au top comme d'habitude, et celle de Melvil Poupaud tout aussi magistrale, le film se retrouve bancal à cause des scènes où Virginie Efira est en présence de sa "jumelle". En fait on dirait que Valérie Donzelli ne sait pas réaliser une scène où la comédienne doit se donner la réplique à elle-même, alors tout est trafiqué à base de champs/contre-champs et doublures. Ça fonctionne un peu, mais tout reposer sur ça, c'est stupéfiant.
C'est quand même un trucage vieux de plus de trente ans, alors voir ça de nos jours ne passe pas vraiment pour un choix artistique mais plus comme une incompétence mêlée d'amateurisme.
C'est quand même un trucage vieux de plus de trente ans, alors voir ça de nos jours ne passe pas vraiment pour un choix artistique mais plus comme une incompétence mêlée d'amateurisme.
Film nullissime qui semble avoir été construit uniquement dans une visée éducative en intégrant maladroitement les nouveaux lieux communs 2023 des relations toxiques entre un profil manipulateur et sa proie.
Il n'y a pas d'âme artistique. Aucune finesse. Le grain grossier du film qui semble tout droit sortir des années 70 n'ajoute rien à la narration mécanique et anachronique dans laquelle on trouve à la fois des smartphones et des véhicules/mobiliers du siècle dernier.
Je ne crois pas que le but était de décrire ou de surfer sur la vague pervers narcissique et si c'était le cas, c'est raté, il manque trop des subtiles caractéristiques qui en font l'essence même. Cependant on pourrait s'y méprendre
Bref on dirait un téléfilm pseudo-éducatif 2023 sous la forme de mode opératoire par/pour les femmes
Je regrette de l'avoir vu et pour avoir vécu aux prises d'un tel personnage, je trouve dommage que ce sujet ait été baclé ainsi...
Puis-je vous conseiller la lecture du livre 'Les manipulateurs sont parmi nous" d'Isabelle Nazare-Aga sur la base des travaux fondateurs de Jean-Claude Racamier
Il n'y a pas d'âme artistique. Aucune finesse. Le grain grossier du film qui semble tout droit sortir des années 70 n'ajoute rien à la narration mécanique et anachronique dans laquelle on trouve à la fois des smartphones et des véhicules/mobiliers du siècle dernier.
Je ne crois pas que le but était de décrire ou de surfer sur la vague pervers narcissique et si c'était le cas, c'est raté, il manque trop des subtiles caractéristiques qui en font l'essence même. Cependant on pourrait s'y méprendre
Bref on dirait un téléfilm pseudo-éducatif 2023 sous la forme de mode opératoire par/pour les femmes
Je regrette de l'avoir vu et pour avoir vécu aux prises d'un tel personnage, je trouve dommage que ce sujet ait été baclé ainsi...
Puis-je vous conseiller la lecture du livre 'Les manipulateurs sont parmi nous" d'Isabelle Nazare-Aga sur la base des travaux fondateurs de Jean-Claude Racamier
Film magnifiquement interprété! ... Le deux acteurs sont impeccables dans leur jeu... J'ai beaucoup aimé ce film!
Un film très ennuyeux, trop long
des arrêts sur la même image comme la scène de la fin on se demande pourquoi.
pourtant j'adore Virginie Eiffira et Valérie Donzelli.
des arrêts sur la même image comme la scène de la fin on se demande pourquoi.
pourtant j'adore Virginie Eiffira et Valérie Donzelli.
un film très juste, tout en finesse. une belle appropriation du livre qui était déjà excellent. les acteurs sont magnifiques.
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