AlloCiné
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Cette histoire de double rôle est franchement navrante. Et que dire du numéro de séduction dans la dernière partie. C’est pathétique.
Tout le reste est d’un ridicule accompli et vraiment pas fréquentable……
Tout le reste est d’un ridicule accompli et vraiment pas fréquentable……
Quel jeu d'acteurs de Belmondo ! Aussi insupportable en Michel Gaucher que précieux en Bruno Ferrari. Il enchaîne ici les cascades, dont certaines parmi les plus célèbres : descendant d'une échelle accrochée à un hélicoptère, restant debout sur le toit d'un avion en vol, chahutant avec un tigre, dévalant un escalier plusieurs fois de suite (il se blessera à la cheville en la faisant). Raquel Welch, magnifique et espiègle, est la compagne parfaite pour Bebel. L'ennui de L'Animal, c'est son scénario. Lent, sans grand reflet, le spectateur de 2021 regarde par respect pour ces grands acteurs, mais trouve le temps long. À (re)voir pour admirer le regretté Bebel dans son art.
Zidi nous sert une comédie matinée de romance et d'action. Belmondo qui joue un rôle de cascadeur s'en donne à cœur joie. Il saute, il tombe, il court, il escalade. Il est en super forme et nous montre tout son talent. A ses côtés Charles Gérard est excellent dans le rôle de l'agent artistique un peu pot de colle. Face à Belmondo il y a la magnifique Raquel Welch. Ils forment un couple explosif qui adore se détester. Bref un film endiablé emmené par d'excellents acteurs et qui bénéficie en plus des dialogues de Michel Audiard. Un spectacle familial à voir ou revoir.
Si je suis honnête, ce film m’a fait rire des années durant dans ma jeunesse. Au regard d’aujourd’hui, il a quand même beaucoup d’imperfections et l’humour franchouillard ne fait plus vraiment rire personne.
Par nostalgie et pour les acteurs mythiques )avec beaucoup d’habitués de nanars), je lui mets la moyenne.
Ça se regarde mais c’est vraiment d’une autre époque.
Par nostalgie et pour les acteurs mythiques )avec beaucoup d’habitués de nanars), je lui mets la moyenne.
Ça se regarde mais c’est vraiment d’une autre époque.
Un terrain de jeu idéal pour Bébel, le cascadeur, le gosse, le pitre. Amusant mais pas toujours très fin lorsqu’il joue notamment "la folle" Bruno Ferrari. Un petit Zidi plein de seconds couteaux et d’apparitions sympas. Et puis, y’a quand même Raquel Welch…
C'est un rôle sur mesure pour Belmondo où l'acteur peut laisser libre cours à ses talents de cascadeur et de pitre. Mais ce n'est pas un rôle en or, loin de là. Car Claude Zidi n'est pas Philippe de Broca, et aux personnages primaires de Zidi, on peut préférer les mythomanes attachants de l'auteur de "L'incorrigible" et du "Magnifique".
La liberté que Belmondo trouve ici ne le sert pas du tout. A coeur du sujet -le vague tournage d'un film d'action et la dérisoire brouille amoureuse d'en cascadeur et d'une "cascadrice"- on s'aperçoit vite que Zidi ne fait pas dans la subtilité. C'est du comique grossier, introduit par des effets d'annonce pesants, qui tourne par moments au vaudeville médiocre (où Belmondo est confronté spoiler: à son sosie, une vedette pour le moins efféminée
) ou en courtes scènes à l'apparence de sketchs sans réel rapport avec le sujet.
On peut s'amuser de temps à autres des grimaces de Belmondo mais, entouré de personnages médiocrement caricaturaux, l'acteur est bien seul -d'autant que sa partenaire Raquel Welch n'a pour elle que sa silhouette. La mise en scène est laborieuse, bâclée même, fastidieuse, sabordant la moindre idée.
La liberté que Belmondo trouve ici ne le sert pas du tout. A coeur du sujet -le vague tournage d'un film d'action et la dérisoire brouille amoureuse d'en cascadeur et d'une "cascadrice"- on s'aperçoit vite que Zidi ne fait pas dans la subtilité. C'est du comique grossier, introduit par des effets d'annonce pesants, qui tourne par moments au vaudeville médiocre (où Belmondo est confronté spoiler: à son sosie, une vedette pour le moins efféminée
) ou en courtes scènes à l'apparence de sketchs sans réel rapport avec le sujet.
On peut s'amuser de temps à autres des grimaces de Belmondo mais, entouré de personnages médiocrement caricaturaux, l'acteur est bien seul -d'autant que sa partenaire Raquel Welch n'a pour elle que sa silhouette. La mise en scène est laborieuse, bâclée même, fastidieuse, sabordant la moindre idée.
Une prouesse d'acteur pour Belmondo dans un rôle de dédoublement époustouflant. Qui montre en plus qu'il peut être meilleur comique que De Funès. Avec des cascades restées cultes. Et puis il a Raquel Welsch comme partenaire, ce qui ne gâche rien...
Pitreries grotesques, scénario sans imagination (dommage pour l'idée du double personnage antinomique) et cascades inutiles bien que spectaculaires. Bébel s'amuse, le spectateur s'ennuie. Un rendez-vous bien raté.
Le ratage certain de L’Animal repose sur la difficulté éprouvée par Claude Zidi à gérer son comédien principal et à l’insérer dans son univers comique, tant le cabotinage du jeu de Jean-Paul Belmondo écrase tout sur son passage, depuis les enjeux parodiques du scénario jusqu’à leur mise en scène, mécanique et insignifiante. La présentation du couple dysfonctionnel ne dispose pas d’un temps d’écran suffisant pour créer une complicité entre lui et le spectateur : il doit cohabiter avec une satire du milieu cinématographique qui paralyse davantage le film qu’il ne le dote d’une quelconque probité, trop inoffensive et référencée – le producteur Fechner devient un personnage à lui seul… Il faut le truchement d’un tiers pour que l’ensemble gagne en dynamisme, alors que ce tiers est interprété par l’acteur principal visiblement aussi à l’aise en cascadeur qu’en homosexuel foufou tout droit sorti de La Cage aux folles, dont la version théâtrale rencontrait alors un franc succès. Précisons que la bonne idée du long métrage est d’avoir rendu Bruno Ferrari amoureux de Michel Gaucher, créant ainsi une mise en abyme intéressante entre le comédien narcissique et son image pour laquelle il est prêt à se déshabiller – voir la séquence de quiproquo dans la chambre à coucher, savoureuse. Le thème musical composé par Vladimir Cosma revendique ainsi une vitalité qui finit par advenir, la clausule proposant une énumération rythmée de scènes d’action qui ne saurait cependant rattraper ni une première heure dépourvue de maîtrise et d’unité ni le traitement comique de deux sujets qui, aujourd’hui, peinent à faire sourire : le viol et le consentement. L’argument du reflet de l’époque, entendable, n’exige pas qu’il faille pour autant cautionner aveuglément.
Une comédie comme Jean-Paul Belmondo en a fait beaucoup, mettant en valeur sa forme physique et son bagout au détriment de réalisme dans les situations. Les scènes avec les inspecteurs de la sécurité sociale, l’animation du supermarché ou bien avec le siège éjectable en sont des exemples éloquents. A regarder pour la galerie d’acteurs et la bonne humeur qui imprègne le film mais il ne faut pas réfléchir plus loin, Dispensable malgré l’association Zidi/Audiard dont j’aurais personnellement attendu beaucoup mieux.
Bébel dans ses oeuvres : jeux de mots, baffes dans la gueule, mains aux derrières, cascades, ... du classique. En plus, le spectateur masculin se voit récompensé par la présence de la pulpeuse Raquel Welch, un régal pour les yeux. Oui mais voilà, c'est pas bien drôle. Les deux seuls passages potables sont celui de l'escalier et celui de la chambre à coucher, c'est dire. Le reste est juste sympathique, pas assez en tout cas pour nous tenir en haleine 1h30.
Ce film est génial ! Ambiance fin 70 début des années 80... âge d'or du cinéma français! Un bebel au top qui saute partout! Des seconds rôles tous plus excellents les uns que les autres. Un pur régale !
L'animal est une comédie très plaisante avec Bébel dans le rôle principal.
Clairement l'acteur se moque de lui-même dans ce film, lorsqu'il incarne un Bruno Ferrari particulièrement efféminé. Les passages où il se fait passer pour un demeuré sont hilarants et l'acteur confirme son potentiel comique grâce à ce rôle. Aldo Maccione est lui aussi très drôle. Quant à Raquel Welch, son charme fait effet à l'écran.
L'histoire est fort sympathique.
À noter les apparitions à l'écran de Johnny Hallyday, Jane Birkin ou encore Josiane Balasko.
Ça se regarde bien.
Clairement l'acteur se moque de lui-même dans ce film, lorsqu'il incarne un Bruno Ferrari particulièrement efféminé. Les passages où il se fait passer pour un demeuré sont hilarants et l'acteur confirme son potentiel comique grâce à ce rôle. Aldo Maccione est lui aussi très drôle. Quant à Raquel Welch, son charme fait effet à l'écran.
L'histoire est fort sympathique.
À noter les apparitions à l'écran de Johnny Hallyday, Jane Birkin ou encore Josiane Balasko.
Ça se regarde bien.
ce film est tout simplement splendide il y'a de l'action quelques gags marrants un très bon scneario ,une belle musique et un Jean-Paul Belmondo qui joue encore très bien son rôle est Claude Zidi qui a encore realise un chef d'oeuvre.
Pur produit des films populaires des années 70 avec Claude Zidi derrière la caméra et Bébel en vedette qui souhaitait alterner comédies et polars, « L’Animal » est, en toute objectivité, plutôt un mauvais film. Tout est prétexte à attirer le chaland avec une affiche alléchante additionnant les noms prestigieux : Bébel et Zidi donc, Michel Audiard aux dialogues, Vladimir Cosma, la ravissante Raquel Welch, une pléiade de seconds rôles savoureux, une promesse de gags irrésistibles et une enfilade de cascades renversantes. Le résultat n’est clairement pas à la hauteur avec un scénario très paresseux, des dialogues plutôt faibles, des gags quasi inexistants, de nombreuses scènes de transition poussives et quelques séquences peu convaincantes. Au regard des noms sur l’affiche, l’ensemble est décevant. Certains personnages (acteurs) sont sous-exploités et plusieurs situations laissées en plan mettant ainsi en évidence un scénario franchement bancal.
En dépit de ses très nombreux défauts, le film se révèle cependant sympathique. Sa légèreté, sa distribution, son je-m’en-foutisme évident constituent des éléments qui en font un film sans prétention tout à fait divertissant. Bébel, dans un double-rôle est drôle même s’il en fait des tonnes, ses cascades sont impressionnantes, la mise en abyme du cinéma est intéressante, Raquel Welch est sublime, les seconds rôles parfaits (Aldo, Julien Guiomar), l’ensemble ne manque pas d’auto-parodie à tous les étages (de la production aux acteurs), la musique de Vladimir Cosma est formidablement entraînante. En bref, s’il n’atteint pas les sommets qu’on était en droit d’attendre, le capital sympathie du résultat est réel.
Il est le témoignage d’un cinéma populaire français qui n’existe plus et qui, même s’il n’était pas toujours transcendant, assurait un vrai moment de divertissement. La qualité de la distribution ou la folie de quelques scènes apportaient toujours un capital sympathie à ces productions même quand, comme ici, elles n’étaient objectivement pas franchement une réussite.
En dépit de ses très nombreux défauts, le film se révèle cependant sympathique. Sa légèreté, sa distribution, son je-m’en-foutisme évident constituent des éléments qui en font un film sans prétention tout à fait divertissant. Bébel, dans un double-rôle est drôle même s’il en fait des tonnes, ses cascades sont impressionnantes, la mise en abyme du cinéma est intéressante, Raquel Welch est sublime, les seconds rôles parfaits (Aldo, Julien Guiomar), l’ensemble ne manque pas d’auto-parodie à tous les étages (de la production aux acteurs), la musique de Vladimir Cosma est formidablement entraînante. En bref, s’il n’atteint pas les sommets qu’on était en droit d’attendre, le capital sympathie du résultat est réel.
Il est le témoignage d’un cinéma populaire français qui n’existe plus et qui, même s’il n’était pas toujours transcendant, assurait un vrai moment de divertissement. La qualité de la distribution ou la folie de quelques scènes apportaient toujours un capital sympathie à ces productions même quand, comme ici, elles n’étaient objectivement pas franchement une réussite.
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