AlloCiné
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Je cherche a voir de nos jours des productions netflix qui arrivent a la cheville de ce chef d'oeuvre.
Encore un chef-d'œuvre de Clouzot, la vérité est un film sur la complexité des sentiments dans le couple, BB y est merveilleuse de beauté et de justesse, Paul Meurisse savoureux, la réalisation est admirable, la lumière superbe, les dialogues ciselés, l'humour et le drame se mêlent. Claude Berri, Jacques Perrin à leurs débuts.
La Vérité (1960) d’Henri-Georges Clouzot est un drame judiciaire qui dissèque la société conservatrice de l’époque à travers le procès d’une femme jugée autant pour son crime que pour sa liberté de mœurs.
Avec une mise en scène rigoureuse et un montage incisif, Clouzot instaure une certaine tension, soutenue par une photographie soignée et un scénario habile. Bardot, en fille de petite vertu – ou, comme dirait sa défense, « jeune femme un peu trop sociable » – livre une performance loin de son image habituelle. Meurisse et Vanel ajoutent du poids au drame avec leur jeu impeccable.
Toutefois, le film relève d'un style très théâtral, avec des dialogues appuyés et une intensité exagérée, ce qui peut rebuter les amateurs de naturel. Malgré cela, La Vérité reste une critique intéressante du jugement moral et social, toujours d'actualité.
Avec une mise en scène rigoureuse et un montage incisif, Clouzot instaure une certaine tension, soutenue par une photographie soignée et un scénario habile. Bardot, en fille de petite vertu – ou, comme dirait sa défense, « jeune femme un peu trop sociable » – livre une performance loin de son image habituelle. Meurisse et Vanel ajoutent du poids au drame avec leur jeu impeccable.
Toutefois, le film relève d'un style très théâtral, avec des dialogues appuyés et une intensité exagérée, ce qui peut rebuter les amateurs de naturel. Malgré cela, La Vérité reste une critique intéressante du jugement moral et social, toujours d'actualité.
La Vérité est le second film de Clouzot que je vois, après "les Diaboliques". Assez différent de son illustre prédécesseur, il ne comporte pas de mystère, on sait dès le début qui est l'assassin, il s'agit bien entendu de la belle Brigitte Bardot. Ici, c'est la genèse du crime et les motivations de la meurtrière qui sont décortiqués lors d'un procès qui a de quoi mettre mal à l'aise. Toute la vie de l'accusée est déballée, passée au crible, chaque faux pas est utilisé pour la faire condamner, même les faits qui n'ont rien à voir avec le meurtre en lui-même.
Ce procès est également le procès d'une jeune femme coupable d'être libre et libérée dans la France bien-pensante et corsetée de la fin des années 50-60. Toute meurtrière qu'elle est, on s'attache à cette jeune femme, jugée pour ce qu'elle est, plus que sur ce qu'elle a fait. On peine en revanche à plaindre la victime, Samy Frey, un jeune homme de bonne famille, qui laisse tomber toutes ses belles promesses pour céder à la première allumeuse venue, avant de la laisser tomber et de la mépriser.
Clouzot s'immisce dans les rouages d'un drame, plonge dans la psychologie des personnages, avec un talent formidable. Les acteurs sont parfaits, avec une mention particulière pour Paul Meurisse, magistral dans son rôle de procureur impitoyable. Quant à BB, elle est ici le sex-symbol éternel qui a bouleversé une époque toute entière, moue boudeuse, choucroute sur la tête, œil de biche, belle, sauvage et indomptable. spoiler: Il n'y a que la mort qui aura raison de sa liberté de penser lorsqu'elle se suicide dans sa cellule, ultime cri de désespoir à l'attention de la foule qui se presse au procès et qui n'a pas essayé de la comprendre.
Ce procès est également le procès d'une jeune femme coupable d'être libre et libérée dans la France bien-pensante et corsetée de la fin des années 50-60. Toute meurtrière qu'elle est, on s'attache à cette jeune femme, jugée pour ce qu'elle est, plus que sur ce qu'elle a fait. On peine en revanche à plaindre la victime, Samy Frey, un jeune homme de bonne famille, qui laisse tomber toutes ses belles promesses pour céder à la première allumeuse venue, avant de la laisser tomber et de la mépriser.
Clouzot s'immisce dans les rouages d'un drame, plonge dans la psychologie des personnages, avec un talent formidable. Les acteurs sont parfaits, avec une mention particulière pour Paul Meurisse, magistral dans son rôle de procureur impitoyable. Quant à BB, elle est ici le sex-symbol éternel qui a bouleversé une époque toute entière, moue boudeuse, choucroute sur la tête, œil de biche, belle, sauvage et indomptable. spoiler: Il n'y a que la mort qui aura raison de sa liberté de penser lorsqu'elle se suicide dans sa cellule, ultime cri de désespoir à l'attention de la foule qui se presse au procès et qui n'a pas essayé de la comprendre.
Le film de procès est un genre risqué car il peut rapidement devenir trop long. Mais lorsque celui-ci est dirigé par un metteur en scène de la trempe d’Henri-Georges Clouzot nous sommes face à une totale réussite passionnante de bout en bout. Le cinéaste offre comme toujours une réalisation parfaite bénéficiant d’un noir et blanc sublime et d’un scénario sans faille (coécrit par Véra Clouzot) alternant entre les séquences de procès et les flashbacks retraçant le déroulé de l’affaire. Mais si l’ensemble est aussi fort, c’est que le film est porté par un casting impressionnant et sans faille (Sami Frey, Marie-José Nat, Charles Vanel, Paul Meurisse, Louis Seigner, Jacques Perrin, Claude Berri, Fernand Ledoux ou encore une Jackie Sardou créditée sous le nom de Jackie Rollin) mais celle qui domine l’ensemble (et qui prouve qu’elle peut être une excellente actrice quand elle est bien dirigée) est clairement Brigitte Bardot. La Vérité est donc un film de procès incontournable qui permet aussi de décrire l’évolution de la société et le fossé entre les générations en ce début des années 60.
Clouzot dans la veine du film de tribunal, c'est déjà en soi prometteur. Construit sur d'incessants aller-retour entre le prétoire et les alcôves (pour faire simple), le film déroule subtilement le portrait d'une jeune femme coupable, tantôt maîtresse charmeuse et manipulatrice, tantôt amoureuse étouffée, portrait dessiné par des dialogues incisifs et des séquences montées avec soin. Dans l'exercice, Bardot démontre qu'elle était capable d'offrir plus que son sex-appeal (même si celui-ci est encore abondamment exploité ici), Meurisse et Vanel font des effets de manche comme de vrais ténors du barreau, et Sami Frey est impeccable en bellâtre hésitant. Le style fait vraiment ancien mais ça ne manque pas d'efficacité.
Deux étoiles, une pour chaque avocat, Paul Meurisse et Charles Vanel.
Les joutes du tribunal sont la force du film.
Le reste est ennuyeux.
Samy Frey joue bien par intermittence, mais toujours mieux que Brigitte Bardot dont le talent d'actrice est inversement proportionnel à sa beauté.
Les joutes du tribunal sont la force du film.
Le reste est ennuyeux.
Samy Frey joue bien par intermittence, mais toujours mieux que Brigitte Bardot dont le talent d'actrice est inversement proportionnel à sa beauté.
J'adore Clouzot, pourtant c'est vraiment très long. On est très loin du salaire de la peur et des diaboliques. Je trouve pas vraiment que Bardo soit mise en valeur par ce film, pas plus que Sami Frey mais plutôt Paul Meurisse qui crève l'écran. Film que l'on peut voir assurément.
De Henri-Georges Clouzot (1960)
Sans contexte, l'un des meilleurs films de H-G Clouzot.
Un film autant sociétal que social.
Sociétal car le dilm dissèque l'état moral de la société des années 1950-1960 avec une précision presque analytique. Comment la société française était rigide, moralisatrice et surtout patriarcale. Le traitement aujourd'hui de la femme tel que montré dans le film ne serait plus possible aujourd'hui. Le propos à peine voilé étant si une femme s'abandonne aux plaisirs de la vie , c'est que ce n'est qu'une femme légère pour ne pas dire plus. Cette rigidité de la société se reflète même dans la composition très masculine du jury!
Le montage est minutieux et la réalisation inventive est implacable car entièrement au service du propos du film. Bel et si bien que contrairement à ce qu'on semble nous montrer, ce n'est pas un film de procès. En effet les scènes de vie imbriquées dans l'interrogatoire du procès sont d'une fluidité journalistique et policière.
Servi par une pléiade d'acteurs tous aussi bons les uns que les autres. Citons Paul Meurisse et Charles Vanel.
Mais surtout, loin de la poupée sexe et photogénique propre à la B.B des années 1960, Brigitte Bardot change de registre et passe de l'ingénue à celui d'une vraie comédienne dramatique . L'un de ses plus beaux rôles.
Sans contexte, l'un des meilleurs films de H-G Clouzot.
Un film autant sociétal que social.
Sociétal car le dilm dissèque l'état moral de la société des années 1950-1960 avec une précision presque analytique. Comment la société française était rigide, moralisatrice et surtout patriarcale. Le traitement aujourd'hui de la femme tel que montré dans le film ne serait plus possible aujourd'hui. Le propos à peine voilé étant si une femme s'abandonne aux plaisirs de la vie , c'est que ce n'est qu'une femme légère pour ne pas dire plus. Cette rigidité de la société se reflète même dans la composition très masculine du jury!
Le montage est minutieux et la réalisation inventive est implacable car entièrement au service du propos du film. Bel et si bien que contrairement à ce qu'on semble nous montrer, ce n'est pas un film de procès. En effet les scènes de vie imbriquées dans l'interrogatoire du procès sont d'une fluidité journalistique et policière.
Servi par une pléiade d'acteurs tous aussi bons les uns que les autres. Citons Paul Meurisse et Charles Vanel.
Mais surtout, loin de la poupée sexe et photogénique propre à la B.B des années 1960, Brigitte Bardot change de registre et passe de l'ingénue à celui d'une vraie comédienne dramatique . L'un de ses plus beaux rôles.
J'adore ce film ! Vanel, Meurisse et Bardot aussi d'ailleurs. Et puis ce film décrit bien la société de l'époque, le mode éducatif de l'avant 68 avec ce fossé parents-enfants, les premiers ne comprenant pas ce désir de liberté des seconds. Le scénario est parfait et la fin...glaçante.
On ne peut pas louper Bardot dans ce film, elle incarne la femme dans tous ces états, si j'ose dire, Clouzot s'en sert comme un objet ou presque dans tout le film. Elle incarne le désir, la jeunesse, la passion, la vie en quelque sorte. A côté d'elle il y a de multiples acteurs dont on oublie les noms. Pas ceux de Vanel, mais bien celui de Meurisse en jouteur incomplexé face à Vanel. Et Seigner en président de la cour, mais surtout Frey en amant raté. Sans oublier la jeune génération incarnée par Berry et surtout Perrin. Le film raconte depuis la salle d'audience sous forme de flash-back l'histoire d'un jeune couple, Bardot et Frey, la jeune femme étant accusée de l'assassinat de son amant. Le film met en avant la passion, et les clivages entre la jeunesse et la société, ceux entre deux mondes, l'oisiveté de la jeune femme et l'assiduité du jeune homme. Le film se termine en disant qu'ils se sont aimés passionnément mais pas exactement au même moment.
Si la mise en scène de Clouzot a indubitablement vieilli, le film est porté par une Bardot formidable, dont le jeu continuait à bouleverser les codes du cinéma français. Elle est ici particulièrement bien dirigée - on sait que le cinéaste du "Salaire de la peur" pouvait être sans pitié pour obtenir d'un(e) comédien(e) ce qu'il souhaitait - et trouve vraisemblablement le rôle le plus dense de sa carrière, avec celui qu'elle tiendra trois ans plus tard dans "Le mépris".
A ses côtés, le jeune Sami Frey est déjà un acteur aussi fiévreux que talentueux, tandis que le cabotinage de Vanel et Meurisse en avocats interchangeables est assez bien circonscrit par le metteur en scène.
A ses côtés, le jeune Sami Frey est déjà un acteur aussi fiévreux que talentueux, tandis que le cabotinage de Vanel et Meurisse en avocats interchangeables est assez bien circonscrit par le metteur en scène.
N'étant pas fan de Brigitte Bardot au cinéma, là j'avoue qu'elle est sublime et nous dégage beaucoup d'émotions....... Est ce vrai , ou bluff t'elle , est elle vraiment amoureuse...... Jusqu'au bout on arrive pas à savoir vraiment. Oui elle joue beaucoup de sa beauté à en faire souffrir son compagnon qu'elle a prise à sa sœur. Très beau film emmené par une playade d'acteurs en particulier Samy Frey génial. Marie Josée Nat , Paul Meurisse, Charles Vanel et le tout jeune Jacques Perrin ( déjà prometteur) complète ce superbe casting . A voir et à revoir
Comment une simple histoire d ' amour à t' elle pu amener Dominique à être jugée pour le meurtre de Gilbert ?
Le film nous présente la jeune femme, en cour d'Assises ; on y retrouve un réel travail d'investigation, dans les questions, les témoignages passés au peigne fin, etc...
Mais rien ne sera plus criant de vérité qu'avec les flashbacks : on se voit plonger dans l'histoire telle que Dominique l'a vécue, seul elle et nous détenons l'unique et seule vérité sur cette affaire.
Bien sûr, que serait une cour d'assises si les questions n'étaient pas suivie d'hypothèses, vraies ou fausses. Ainsi que de témoins, mais qui croire ? N'importe qui peut prêter serment mais détourner la réalité, ou même mentir tout simplement (ce qui amène de nouvelles hypothèses). Jurer ne suffit pas pour croire. Seul les preuves comptent.
Malheureusement pour la pauvre Dominique, tous semble se tourner contre elle. De par les attitudes légères dont elle faisait preuve auparavant, le public, les jurés ont du mal à penser que ce qu'elle puisse dire de son amour pour Gilbert paraisse vrai. Les doutes s'installent pour tout le monde, ainsi que pour nous simple spectateurs
L' a-t-elle vraiment aimé ? Il n'y aura que les retours filmés de ses souvenirs qui emporteront nos doutes sur sa sincérité ou sur son imposture.
J'ai vraiment bien aimé le film, je ne me suis pas du tout ennuyé, les 2h sont passées toute seule. C'était intéressant, bien filmé, les scènes ont un vrai sens, et ne sont pas juste là pour faire jolies.
La psychologie des protagonistes retient aussi l' attention ; nous apprenons à les connaître un peu plus et à les apprécier, ou les détester , grâce aux flashbacks ...
Il est notable que nos ressentiments sur certaines personnes vont changer tout au long du film.
Une bonne cuvée de Clouzot !
Le film nous présente la jeune femme, en cour d'Assises ; on y retrouve un réel travail d'investigation, dans les questions, les témoignages passés au peigne fin, etc...
Mais rien ne sera plus criant de vérité qu'avec les flashbacks : on se voit plonger dans l'histoire telle que Dominique l'a vécue, seul elle et nous détenons l'unique et seule vérité sur cette affaire.
Bien sûr, que serait une cour d'assises si les questions n'étaient pas suivie d'hypothèses, vraies ou fausses. Ainsi que de témoins, mais qui croire ? N'importe qui peut prêter serment mais détourner la réalité, ou même mentir tout simplement (ce qui amène de nouvelles hypothèses). Jurer ne suffit pas pour croire. Seul les preuves comptent.
Malheureusement pour la pauvre Dominique, tous semble se tourner contre elle. De par les attitudes légères dont elle faisait preuve auparavant, le public, les jurés ont du mal à penser que ce qu'elle puisse dire de son amour pour Gilbert paraisse vrai. Les doutes s'installent pour tout le monde, ainsi que pour nous simple spectateurs
L' a-t-elle vraiment aimé ? Il n'y aura que les retours filmés de ses souvenirs qui emporteront nos doutes sur sa sincérité ou sur son imposture.
J'ai vraiment bien aimé le film, je ne me suis pas du tout ennuyé, les 2h sont passées toute seule. C'était intéressant, bien filmé, les scènes ont un vrai sens, et ne sont pas juste là pour faire jolies.
La psychologie des protagonistes retient aussi l' attention ; nous apprenons à les connaître un peu plus et à les apprécier, ou les détester , grâce aux flashbacks ...
Il est notable que nos ressentiments sur certaines personnes vont changer tout au long du film.
Une bonne cuvée de Clouzot !
La Vérité, véritable chef-d'oeuvre ! Clouzot a su extirper la substantifique moelle de l'icône du cinéma français. Brigitte Bardot, dirigée à merveille, a donné le meilleur d'elle-même jamais égalé par la suite. Un film que l'on ne se lasse pas de revoir.
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