AlloCiné
Mon compte
Note moyenne
2,3
3118 notes
En savoir plus sur les notes spectateurs d'AlloCiné
5
19 critiques
4
50 critiques
3
79 critiques
2
114 critiques
1
79 critiques
0
44 critiques
Trier par :
Filtrer par :
Toutes les notes
Vraiment un moment très gênant, t’as vu que j’étais avec ma meilleure pote pour rire de cette gêne installée dans la salle de cinéma
Les scènes sont de plus en plus gênantes au fur et à mesure que le film avance
En tout cas je tiens à féliciter les acteurs parce que franchement ça doit pas être simple de jouer des scènes aussi humiliante et gênantes …
Les scènes sont de plus en plus gênantes au fur et à mesure que le film avance
En tout cas je tiens à féliciter les acteurs parce que franchement ça doit pas être simple de jouer des scènes aussi humiliante et gênantes …
Oh wow. On est sortis complètement ébouriffés de ce film sensationnel sur la fabrique du désir et les mécaniques du plaisir.
Voici un très grand opus : subtil, intelligent, féministe, porté par 2 acteurs hyper justes et un 'female gaze' magistral qui nous met vraiment dans la peau d'une femme pas objectifiée ni jugée (non non !).
Si Babygirl est si mal noté par les spectateurs·ices, si certain·e·s en sortent scandalisés, c'est que le film aborde la question ô combien taboue de comment se forment nos fantasmes sensuels et surtout, comment est-ce qu'on les communique et les vit pour embrasser pleinement notre sexualité. Et ce, surtout quand ce qu'on désire secrètement est considéré par le plus grand nombre comme de la perversion.
Ce que l'héroïne désire au lit (ici spoiler: être soumise, humiliée, forcée)
n'est à mon avis pas l'objet du film. On aurait pu choisir un autre fantasme sexuel, tant qu'il était spoiler: tabou et peu accepté en société globalement.
En revanche, des thématiques passionnantes au centre du film sont à la fois :
1) Comment se forment les fantasmes sexuels : spoiler: (quelques indices donnent l'impression que l'héroïne s'est fait violenter et attoucher enfant, ce qui expliquerait pourquoi elle rejoue un schéma de soumission pour jouir). Il est probable que le personnage de Samuel ait aussi été victime de pédophilie — à un moment donné, il demande à Romy si elle veut le psychanalyser et si elle pense qu'il est une mauvaise personne.
.
2) L'intuition selon laquelle 2 personnes spoiler: qui ont été abusées enfant se reconnaissent et comprennent leurs mécaniques sensuelles respectives. Dans le film, il suffit de quelques regards et une question (comment avez-vous fait pour calmer le chien) pour que le jeu de séduction basé sur la domination/soumission se mettent en place.
3) La complexité du désir conjugal et le fait spoiler: qu'on puisse être marié depuis 19 ans à quelqu'un à qui on n'a jamais pu confier nos désirs profonds et qui ne nous a donc jamais fait jouir (tristesse !). C'est beau à la fin du film comme le mari (interprété avec beaucoup de sincérité par Antonio Banderas) dépasse ses réticences pour toucher sa femme comme elle le veut, ce qui les rapproche d'autant plus.
4) Le rapport entre responsabilités professionnelles au féminin, morale et sensualité. Je n'en dis pas plus, vous verrez comment ce trio intervient dans ce portrait de CEO de la tech/l'Intelligence artificielle/l'industrie.
5) Une vision rafraîchissante de la sensualité post-meetoo — spoiler: (Phrase la puissante du film, Samuel qui dit au Mari : « Vous ne comprenez pas, parce que vous avez une vision datée de la sexualité féminine ».
Les plans sont beaux, le jeu d'acteurs très convaincant (Kidman / Dickinson / Banderas), le scénario implacable.
J'ai réfléchi à ma propre sensualité, les jeux de pouvoir dans mes couples et l'impact de ma puissance féminine au travail.
Bijou !
A voir en regard de la Leçon de piano de Jane Campion, dans lequel le female gaze n'a pas pris une ride depuis 1991.
Voici un très grand opus : subtil, intelligent, féministe, porté par 2 acteurs hyper justes et un 'female gaze' magistral qui nous met vraiment dans la peau d'une femme pas objectifiée ni jugée (non non !).
Si Babygirl est si mal noté par les spectateurs·ices, si certain·e·s en sortent scandalisés, c'est que le film aborde la question ô combien taboue de comment se forment nos fantasmes sensuels et surtout, comment est-ce qu'on les communique et les vit pour embrasser pleinement notre sexualité. Et ce, surtout quand ce qu'on désire secrètement est considéré par le plus grand nombre comme de la perversion.
Ce que l'héroïne désire au lit (ici spoiler: être soumise, humiliée, forcée)
n'est à mon avis pas l'objet du film. On aurait pu choisir un autre fantasme sexuel, tant qu'il était spoiler: tabou et peu accepté en société globalement.
En revanche, des thématiques passionnantes au centre du film sont à la fois :
1) Comment se forment les fantasmes sexuels : spoiler: (quelques indices donnent l'impression que l'héroïne s'est fait violenter et attoucher enfant, ce qui expliquerait pourquoi elle rejoue un schéma de soumission pour jouir). Il est probable que le personnage de Samuel ait aussi été victime de pédophilie — à un moment donné, il demande à Romy si elle veut le psychanalyser et si elle pense qu'il est une mauvaise personne.
.
2) L'intuition selon laquelle 2 personnes spoiler: qui ont été abusées enfant se reconnaissent et comprennent leurs mécaniques sensuelles respectives. Dans le film, il suffit de quelques regards et une question (comment avez-vous fait pour calmer le chien) pour que le jeu de séduction basé sur la domination/soumission se mettent en place.
3) La complexité du désir conjugal et le fait spoiler: qu'on puisse être marié depuis 19 ans à quelqu'un à qui on n'a jamais pu confier nos désirs profonds et qui ne nous a donc jamais fait jouir (tristesse !). C'est beau à la fin du film comme le mari (interprété avec beaucoup de sincérité par Antonio Banderas) dépasse ses réticences pour toucher sa femme comme elle le veut, ce qui les rapproche d'autant plus.
4) Le rapport entre responsabilités professionnelles au féminin, morale et sensualité. Je n'en dis pas plus, vous verrez comment ce trio intervient dans ce portrait de CEO de la tech/l'Intelligence artificielle/l'industrie.
5) Une vision rafraîchissante de la sensualité post-meetoo — spoiler: (Phrase la puissante du film, Samuel qui dit au Mari : « Vous ne comprenez pas, parce que vous avez une vision datée de la sexualité féminine ».
Les plans sont beaux, le jeu d'acteurs très convaincant (Kidman / Dickinson / Banderas), le scénario implacable.
J'ai réfléchi à ma propre sensualité, les jeux de pouvoir dans mes couples et l'impact de ma puissance féminine au travail.
Bijou !
A voir en regard de la Leçon de piano de Jane Campion, dans lequel le female gaze n'a pas pris une ride depuis 1991.
J'ai adoré. Tout y est, avec subtilité et du bout des lèvres : pouvoir, désir, risque. Faut-il réaliser ses fantasmes ? Mais la barre est placée haute et je crains que la majorité des spectateurs, n'ayant pas cette maturité du sujet, ni l'expérience pour en comprendre les nuances (lol), ne passe à côté. Et cerise sur le gâteau, la musique est géniale. Un bémol ? Un peu lent, peut-être.
Mulderville
Babygirl est un film qui invite son public à se confronter à ses propres idées préconçues sur le sexe, le pouvoir et le contrôle. Il s'agit d'une œuvre audacieuse et sans compromis qui, à l'instar de sa protagoniste, refuse d'être catégorisée. Que vous le trouviez provocateur, valorisant ou profondément troublant, il est indéniable que Babygirl laisse une impression durable. Et dans un paysage cinématographique de plus en plus dépourvu d'érotisme authentique, il s'agit en soi d'une réussite remarquable.
Dans la catégorie oscars féminines 2025, Nicole Kidman se pose en bonne candidate et en sérieux outsider dans son rôle de PDG quinqua nymphomane et adepte de la soumission.
Le film ne vaut le coup en partie que pour son interprétation de grande qualité. Elle donne beaucoup de sa personne et n'hésite pas à se montrer à nu.
Le scénario ne vole pas bien haut, on a là un mix de 50 nuances de Grey et de Harcèlement (Demi Moore est déjà passé par là il y a 30 ans).
Mais pourtant le film est un peu plus abouti que ses prédécesseurs, grâce notamment à sa réalisation clipesque qui apporte beaucoup de beauté visuelle à l'entreprise.
Plans aériens, lumière tamisée, contre jour, ambiance stroboscopique on se croirait parfois chez le danois Nicolas Winding Refn le côté glauque en moins.
L'ambiance sexy et sulfureuse est toutefois dynamité par moment par des scènes un peu risibles (Nicole Kidman buvant du lait dans une coupelle façon chat vaut son pesant de cacahuètes)
Et le film sera certainement assez clivant pour le spectateur lambda, mais j'avoue avoir bien aimé.
Le film ne vaut le coup en partie que pour son interprétation de grande qualité. Elle donne beaucoup de sa personne et n'hésite pas à se montrer à nu.
Le scénario ne vole pas bien haut, on a là un mix de 50 nuances de Grey et de Harcèlement (Demi Moore est déjà passé par là il y a 30 ans).
Mais pourtant le film est un peu plus abouti que ses prédécesseurs, grâce notamment à sa réalisation clipesque qui apporte beaucoup de beauté visuelle à l'entreprise.
Plans aériens, lumière tamisée, contre jour, ambiance stroboscopique on se croirait parfois chez le danois Nicolas Winding Refn le côté glauque en moins.
L'ambiance sexy et sulfureuse est toutefois dynamité par moment par des scènes un peu risibles (Nicole Kidman buvant du lait dans une coupelle façon chat vaut son pesant de cacahuètes)
Et le film sera certainement assez clivant pour le spectateur lambda, mais j'avoue avoir bien aimé.
en avant premier au mk2 quai de Loire lors d'une ciné conférence sur la question du désir des femmes
"J'ai besoin qu'il y ait de l'enjeu. Quitte à ce que ça en devienne obscène" Cette phrase pourrait signifier le propos de Babygirl, thriller érotique porté par un duo Kidman / Dickinson incandescents, aux propriétés quasi-hypnotique pendant toute la durée du long-métrage.
C'est ici la grande force du film : il dérange, il choque, il instaure le malaise en même temps qu'il captive, obsède, sans instaurer de voyeurisme.
En plaçant la sexualité féminine au coeur des rapports de pouvoir et des représentations du genre, la production arpente les zones grises du consentement tout en affirmant la volonté de chaque femme - peu importe l'âge - d'assouvir des fantasmes, quand bien même ces derniers sont trashs, dégradants et non-conventionnels.
Nicole Kidman signe ici une performance audacieuse, risquée et trace sa route pour les Oscars, après avoir remporté le prix d'interprétation à Venise. La caméra, elle, se détache du "male gaze" pour présenter un récit féministe, une sexualité débridée qui se confond dans le cadre très hétéronormé du travail.
Clivante, novatrice, l'histoire prend aux tripes par sa narration sans filtre et sa mise en scène soignée, le tout couronné par une bande son envoûtante qui nous absorbe dans ce récit vertigineux et audacieux.
Une proposition captivante, une véritable réussite !!
C'est ici la grande force du film : il dérange, il choque, il instaure le malaise en même temps qu'il captive, obsède, sans instaurer de voyeurisme.
En plaçant la sexualité féminine au coeur des rapports de pouvoir et des représentations du genre, la production arpente les zones grises du consentement tout en affirmant la volonté de chaque femme - peu importe l'âge - d'assouvir des fantasmes, quand bien même ces derniers sont trashs, dégradants et non-conventionnels.
Nicole Kidman signe ici une performance audacieuse, risquée et trace sa route pour les Oscars, après avoir remporté le prix d'interprétation à Venise. La caméra, elle, se détache du "male gaze" pour présenter un récit féministe, une sexualité débridée qui se confond dans le cadre très hétéronormé du travail.
Clivante, novatrice, l'histoire prend aux tripes par sa narration sans filtre et sa mise en scène soignée, le tout couronné par une bande son envoûtante qui nous absorbe dans ce récit vertigineux et audacieux.
Une proposition captivante, une véritable réussite !!
Une rèhabilitation de ce film serait intèressante, car il s'agit d'une des plus grandes compositions de Nicole Kidman qui n'a pas volè son Prix à la Mostra de Venise! Soumission, domination et humiliation sont au programme! Habilement mis en scène par la nèerlandaise Halina Reijn, "Babygirl" (2024) s'en tient à un sujet qui est tout sauf racoleur où chaque image, chaque scène intime est poussèe à son point limite! Le thème est à peu de chose près le même que celui de "Secretary" (2001) : un film sur le dèsir fèminin et les fantasmes sexuels les plus enfouis de la femme! On sait rapidement qui a le pouvoir sur qui dans ce film intense qui ne mènage pas le spectateur! La sensation èprouvèe est à la fois troublante et malsaine avec une actrice magnètique qui ose tout en se donnant corps et âme! Bref, tout se tient où rien n'est cachè au spectateur! Et quelle bande son avec un caisson de basse qui provoque des sèismes dans l'extraordinaire scène du night club! Une rèussite...
Excellent Drame psychologique , habilement mis en scène et qui explore les rapports de force et les inhibitions ce qui en fait un film sulfureux et troublant !
Nicole Kidman , qui ose tout , impressionne durablement !
Nicole Kidman , qui ose tout , impressionne durablement !
Assumer ou pas ses désirs, la sensation de culpabilité pouvant être présente quand on se retrouve face à ses fantasmes, "Babygirl" aurait pu être intéressant avec cette idée de départ, malheureusement je n'ai pas trouvé l'idée très bien exploitée, le film tourne en rond, est un peu soft au niveau des dialogues (de mon point de vue si l'on se lance dans ce genre de projet il faut y aller franco), ce n'est pas un mauvais film, l'ensemble des acteurs sont bon et la narration est bonne, mais ce n'est pas abouti. 5/10
« Aseptisé et superficiel»
On pourrait voir dans cette histoire de femme PDG qui se soumet sexuellement à un stagiaire une exploration du désir féminin, du pouvoir, du consentement. Nicole Kidman se donne à fond, sauve un peu le film, mais on n’y croit pas, la soumission étant toujours avec un point d’interrogation qui vire au risible .
(Int-12 ans)
On pourrait voir dans cette histoire de femme PDG qui se soumet sexuellement à un stagiaire une exploration du désir féminin, du pouvoir, du consentement. Nicole Kidman se donne à fond, sauve un peu le film, mais on n’y croit pas, la soumission étant toujours avec un point d’interrogation qui vire au risible .
(Int-12 ans)
Le magnétisme de la belle Nicole Kidman (57 ans) évite à ce film de sombrer totalement. Tantôt prédatrice en femme de pouvoir, le plus souvent soumise par son jeune stagiaire, Samuel/Harris Dickinson, l'australienne d'origine retrouve un rôle où elle se met à nu, 25 ans après "Eyes Wide Shut". Dès la première scène, le ton est donné avec un érotisme torride, mais il manque un peu de profondeur au niveau de la psychologie des personnages. Le film enchaine les scènes de sexe avec la femme puissante réduite à un objet de plaisir, tendance SM, et un air de déjà-vu. Heureusement, Nicole Kidman aime se mettre en danger et rien que pour sa performance, ne boudons pas notre plaisir!
Décrit comme un thriller érotique, Babygirl n'a rien d'un thriller érotique. Il y a du drama, de la romance ça c'est sûr. C'est un film que j'attends depuis l'annonce du développement et je reste sur ma faim. Autant Nicole Kidman et Harris Dickinson ont un jeu impeccable, autant l'intrigue peut parfois se perdre dans son utilitée et dans son évolution. Avec un montage trop répétitif, le scénario est parfois trop bâclé mais heureusement ça compense par sa magnifique mise en scène et sa musique enivrante. La tension se*uelle entre les protagonistes est torride mais il manque quand même de réalisme dans les scènes de se*e
Babygirl est un "thriller érotique" pas si sulfureux que ce qu'il prétend, teinté de morale durant toute sa durée mais plutôt bien raconté et avec de formidables acteurs tous impeccables.
Une intrigue avec un pervers narcissique et un jeu de manipulation , à la hauteur de cette immense actrice , qui assume les risques de ce film que j’ai trouvé prodigieux ….
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse