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Star Wars XXX, Ca glisse au pays des merveilles, Les visiteuses, La Vérité si je bande
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thriller érotique, ce n' est ni un thriller ni érotique. L' histoire d' une femme la tête d' une grande entreprise (mais qui craint la RH) assouvit un de ses fantasmes avec un stagiaire. Elle lui est soumise, ça devrait être érotique, ça ne l' est pas, même dans les dialogues. La scène de lutte entre le mari et l' amant est proche du ridicule. Seule la scène en boîte est intéressante. Reste que Nicole kidman refaite ou pas est très jolie...
Déçu je m'attendais pas à ça Nicole Kidman fait pas mal de scènes très malaisantes voir humiliante c'est dommage car c'est une actrice talentueuse de plus on voit que son visage est trop figée par la chirurgie esthétique dommage car c'était une très belle femme le jeune acteur belle surprise car il a du talent il joue bien.
Sexe et verre de lait
Le suspense érotique fut un genre très cher aux années 80 / 90. Souvenez-vous de Body Double, 9 semaines ½, Call me, Close my eyes, Basic Instinct, Jeux d’adultes, JF partagerait appartement, Proposition indécente, Eyes Wide Shut… la liste est tellement longue ! Pour son 3ème film, la néerlandaise Halina Reijn a décidé de renouer avec ce genre. Romy, PDG d’une grande entreprise, a tout pour être heureuse : un mari aimant, deux filles épanouies et une carrière réussie. Mais un jour, elle rencontre un jeune stagiaire dans la société qu’elle dirige à New York. Elle entame avec lui une liaison torride, quitte à tout risquer pour réaliser ses fantasmes les plus enfouis… Thriller érotique ? De l’érotisme, oui, beaucoup. Du thriller, pas assez, en tout cas trop tardif, d’où le manque de tension réelle dans un film visuellement réussi façon clip très mode, mais sauvé par la présence sulfureuse de son interprète principale décidément au sommet de son art.
Notre réalisatrice a été comédienne avec Paul Verhoeven, dans l’excellent Black Book, et l’influence est évidente… et revendiquée. Elle se pose – et nous pose d’ailleurs -, des questions chères au cinéaste, lui aussi néerlandais, sommes-nous des animaux ou des êtres civilisés ? Est-il possible que différentes facettes de nous-mêmes coexistent, et encore plus, que nous les aimions, entièrement et sans honte ? Vaste programme auxquelles ces presque deux heures n’apportent que des réponses bancales voire invraisemblables. Un film sur les rapports de force et les fantasmes refoulés ? Pourquoi pas ? Tout est très beau, très chic, très millimétré. All is under control comme on dit aux States. Sauf sans doute les ressorts qui guident l’héroïne dont j’ai eu beaucoup de mal à partager les motivations. Peu de femmes, à ma connaissance – sans doute trop limitée en l’occurrence -, atteignent l’orgasme devant un verre de lait, ou une cravate ramassée par terre. Ça me rappelle cette scène de L’Amore de Luca Guadagnino dans laquelle la grande Tilda Swinton atteignait l’extase en dégustant une gambas cuisinée par l’homme qu’elle désirait en secret. C’était ridicule. Pour Baby Girl, on aurait tort de rabaisser le film à cet aspecte, car, il y a ici le portrait intéressant d’une PDG d’une grande entreprise habituée à tout contrôler dans sa vie et son travail, mais dont le psychisme flanche quand l’imprévu surgit dans sa vie intime et sexuelle. Mais les écueils du thriller érotique sont tellement usés qu'ils ne sont plus transgressifs depuis longtemps. D’où un certain ennui qui s’installe.
Nicole Kidman a reçu – outre une très longue ovation du public -, la Coupe Volpi de la meilleure interprétation féminine à Venise. Elle réussit un grand numéro et reste le seul gros atout du film. Face à elle, Harris Dickinson – le bellâtre du Sans Filtre de Ruben Östlund -, tente de faire croire à un personnage insaisissable. Citons les performances d’Antonio Banderas, Sophie Wilde et Esther-Rise McGregor pour compléter le haut de l’affiche. Reste que ce film – qui se veut transgressif -, semble plombé par les relents de puritanisme anglo-saxon qu’il traîne comme un boulet. Heureusement il y a Madame Kidman !
Le suspense érotique fut un genre très cher aux années 80 / 90. Souvenez-vous de Body Double, 9 semaines ½, Call me, Close my eyes, Basic Instinct, Jeux d’adultes, JF partagerait appartement, Proposition indécente, Eyes Wide Shut… la liste est tellement longue ! Pour son 3ème film, la néerlandaise Halina Reijn a décidé de renouer avec ce genre. Romy, PDG d’une grande entreprise, a tout pour être heureuse : un mari aimant, deux filles épanouies et une carrière réussie. Mais un jour, elle rencontre un jeune stagiaire dans la société qu’elle dirige à New York. Elle entame avec lui une liaison torride, quitte à tout risquer pour réaliser ses fantasmes les plus enfouis… Thriller érotique ? De l’érotisme, oui, beaucoup. Du thriller, pas assez, en tout cas trop tardif, d’où le manque de tension réelle dans un film visuellement réussi façon clip très mode, mais sauvé par la présence sulfureuse de son interprète principale décidément au sommet de son art.
Notre réalisatrice a été comédienne avec Paul Verhoeven, dans l’excellent Black Book, et l’influence est évidente… et revendiquée. Elle se pose – et nous pose d’ailleurs -, des questions chères au cinéaste, lui aussi néerlandais, sommes-nous des animaux ou des êtres civilisés ? Est-il possible que différentes facettes de nous-mêmes coexistent, et encore plus, que nous les aimions, entièrement et sans honte ? Vaste programme auxquelles ces presque deux heures n’apportent que des réponses bancales voire invraisemblables. Un film sur les rapports de force et les fantasmes refoulés ? Pourquoi pas ? Tout est très beau, très chic, très millimétré. All is under control comme on dit aux States. Sauf sans doute les ressorts qui guident l’héroïne dont j’ai eu beaucoup de mal à partager les motivations. Peu de femmes, à ma connaissance – sans doute trop limitée en l’occurrence -, atteignent l’orgasme devant un verre de lait, ou une cravate ramassée par terre. Ça me rappelle cette scène de L’Amore de Luca Guadagnino dans laquelle la grande Tilda Swinton atteignait l’extase en dégustant une gambas cuisinée par l’homme qu’elle désirait en secret. C’était ridicule. Pour Baby Girl, on aurait tort de rabaisser le film à cet aspecte, car, il y a ici le portrait intéressant d’une PDG d’une grande entreprise habituée à tout contrôler dans sa vie et son travail, mais dont le psychisme flanche quand l’imprévu surgit dans sa vie intime et sexuelle. Mais les écueils du thriller érotique sont tellement usés qu'ils ne sont plus transgressifs depuis longtemps. D’où un certain ennui qui s’installe.
Nicole Kidman a reçu – outre une très longue ovation du public -, la Coupe Volpi de la meilleure interprétation féminine à Venise. Elle réussit un grand numéro et reste le seul gros atout du film. Face à elle, Harris Dickinson – le bellâtre du Sans Filtre de Ruben Östlund -, tente de faire croire à un personnage insaisissable. Citons les performances d’Antonio Banderas, Sophie Wilde et Esther-Rise McGregor pour compléter le haut de l’affiche. Reste que ce film – qui se veut transgressif -, semble plombé par les relents de puritanisme anglo-saxon qu’il traîne comme un boulet. Heureusement il y a Madame Kidman !
Un film intéressant mais qui ne reste pas.
Des performances d'acteurs superbe, une bande son incroyable (christobal tapia de veer meilleur compositeur du moment!)
Une tension et un intérêt dans chaque séquence.
Mais ! Malheureusement, le fond du film m'échappe. Pire ' e m'intéresse pas réellement sur la dualité de la dominance psychologique et physique.
Ne devrait pas échappé à tout le monde. Mais presque un film réussi sur un sujet vaporeux...
Des performances d'acteurs superbe, une bande son incroyable (christobal tapia de veer meilleur compositeur du moment!)
Une tension et un intérêt dans chaque séquence.
Mais ! Malheureusement, le fond du film m'échappe. Pire ' e m'intéresse pas réellement sur la dualité de la dominance psychologique et physique.
Ne devrait pas échappé à tout le monde. Mais presque un film réussi sur un sujet vaporeux...
Ou, de la jouissance, une question féministe?
Le film nous plonge dans une réflexion sur une question fondamentale : la jouissance de la femme au 21eme siécle dans la société capitaliste occidentale. Et plus précisément : est-ce que l'humiliation et la soumission peuvent être des lieux de jouissance d'une femme, des femmes, sans que cela ne devienne malsain? La question est évoquée à demi-mot, tout au long des périgrinations de l'héroìne. Celle-ci nous conduit à l'endroit de son mari qui ne voit dans ses envies que de la névrose et de la perversité ; puis l'héroine nous conduit à l'endroit d'un jeune et nouveau stagiaire qui semble trouver en "ce rapport de force" une forme de bienvaillance ultime. La question qui surgit est également : loin de toute accroche théorique freudienne, qu'en est-il des possibles de nos pratiques sexuelles contemporaines en occident?
La musique rythmée et les répétitions scénaristiques évoquent une pression, presqu'une oppression : celui que la société envers les sexualités "non-conformes et non-normmées" ?
Le film aborde de front la question d'une "sexualité patriarcale" et donnne des pistes de réflexion.
Le spectateur survole des vies, non pas dans "un tragique psychologique", mais dans une certaine retenue, presqu'une légéreté.
Un film a voir pour la performance des acteurs et si l'on se questionne quelque peu sur "est-ce que le sexe de la femme est uniquement le réceptacle de la jouissance de l'homme? Ou a-t-il des devenirs multiples?
Le film nous plonge dans une réflexion sur une question fondamentale : la jouissance de la femme au 21eme siécle dans la société capitaliste occidentale. Et plus précisément : est-ce que l'humiliation et la soumission peuvent être des lieux de jouissance d'une femme, des femmes, sans que cela ne devienne malsain? La question est évoquée à demi-mot, tout au long des périgrinations de l'héroìne. Celle-ci nous conduit à l'endroit de son mari qui ne voit dans ses envies que de la névrose et de la perversité ; puis l'héroine nous conduit à l'endroit d'un jeune et nouveau stagiaire qui semble trouver en "ce rapport de force" une forme de bienvaillance ultime. La question qui surgit est également : loin de toute accroche théorique freudienne, qu'en est-il des possibles de nos pratiques sexuelles contemporaines en occident?
La musique rythmée et les répétitions scénaristiques évoquent une pression, presqu'une oppression : celui que la société envers les sexualités "non-conformes et non-normmées" ?
Le film aborde de front la question d'une "sexualité patriarcale" et donnne des pistes de réflexion.
Le spectateur survole des vies, non pas dans "un tragique psychologique", mais dans une certaine retenue, presqu'une légéreté.
Un film a voir pour la performance des acteurs et si l'on se questionne quelque peu sur "est-ce que le sexe de la femme est uniquement le réceptacle de la jouissance de l'homme? Ou a-t-il des devenirs multiples?
🎞️ DaeHanMinGuk 🎬
Rarement la vie sexuelle d’un couple, sa réalité et ses non-dits, ses incompatibilités et ses désirs cachés, n’a été si bien montrée de l’intérieur. Superbe duo d’acteurs principaux Nicole Kidman / Harris Dickinson.
Ce film est nul. Ni Thriller Ni Erotique. Le scénario est décousu, les thèmes pas approfondis, les images banales. On s’embête, on s’endort même.
Faussement sulfureux, faussement féministe.... Bref un film qui joue sur l'effet d'annonce avec un contenu relativement vide, pas grand chose à en tirer si ce n'est les prestation de Nicole Kidman et Antonio Banderas.
Affligeant, ennuyeux, sans profondeur, amenant le malaise. J avais envie de quitter la salle comme d autres spectateurs l ont fait tel il amène le malaise. Je ne comprends pas qu une femme du 21eme siècle ait pu réaliser un tel film sur la complaisance de la soumission, de l emprise sans aucune critique. Depuis la secrétaire de Steven Shainberg aucun film n a réussi à traiter le theme de la soumission. Ici il s agit davantage d emprise et on veut nous faire croire qu'il s agirait d un jeu sexuel.
C'est un film qui se cherche, qui cherche son sujet sans vraiment le trouver. À tel point qu'on s'ennuie. un peu de nuances de gris, de féminisme, de psycho, etc. Touffu
Un film ennuyeux, pas vraiment d'action et de vrai soumission, d'envie, de désir, de fantasme.
Quel gâchis de payer ça.
Quel gâchis de payer ça.
Histoire sans intérêt et banale. Tres moyen…. A ne pas revoir. Le cinema manque d’imagination et d’inspiration
L'un des points forts de "Baby Girl" est sans aucun doute le jeu des acteurs. Ils sont tous très convaincants . L'histoire est également bien écrite et nous tient en haleine jusqu'à la fin.
Cependant, je dois souligner que ce film n'est pas, à mon avis, conçu pour être vu sur grand écran. Certaines scènes sont plus intimes et gagnent en intensité lorsqu'elles seront visionnées sur un petit écran. De plus, l'ambiance sonore du film est plus subtile et peut être appréciée davantage dans un environnement plus intime.
Cependant, je dois souligner que ce film n'est pas, à mon avis, conçu pour être vu sur grand écran. Certaines scènes sont plus intimes et gagnent en intensité lorsqu'elles seront visionnées sur un petit écran. De plus, l'ambiance sonore du film est plus subtile et peut être appréciée davantage dans un environnement plus intime.
J'ai apprécié ce film car il aborde des sujets intéressants tels que
spoiler:
la relation avec un écart d'âge, en plus au sein d'une entreprise, ce qu'on veut, ce qu'on ne veut pas et le pouvoir qu'une personne peut avoir sur nous. Cependant certaines scènes étaient bizarres et je n'ai pas bien compris la relation entre Romy et Samuel; en plus, ça n'a rien donné...
Un magnifique thriller sur le désir féminin et les relations parfois complexe entre adultes consentants. Certaines scènes sont parfois un peu trop simplistes pour que ce film soit un chef d'œuvre.
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