AlloCiné
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Enième adaptation du célèbre roman de Dumas Père, un roman qui reste un monument de la littérature et qui a déjà maintes adaptations. On ne fera pas l'affront de résumer l'histoire ici. Audiard s'y est amusé à moderniser le fond avec quelques anachronismes amusant comme le fait que les gens de maison devraient fonder un syndicat ! Dans ce film Bourvil/Planchet est à la fois l'atout et le défaut ; atout parce que Bourvil vole la vedette aux mousquetaires et que tout l'humour repose sur lui, défaut parce que l'intrigue ne repose pas sur lui et que le reste parait alors bien fade. Un divertissement sympathique mais qui reste bien loin des autres films plus prestigieux.
Un désastre, rien à sauver, les femmes ne sont ni assez charmantes ni assez belles, Richelieu n’a aucune personnalité, Jussac et Rochefort inexistants, Athos, notre magnifique Athos, complètement oublié et Milady sans aucune classe et même à la limite de la vulgarité. Georges Marshall fait ce qu’il peut et Bourvil dix fois trop. Hunebelle vaut beaucoup mieux que ce film, il a subit l’influence désastreuse d’Audiard (Hunebelle avait fait débuter Audiard comme dialoguiste dans ‘’désastre à Tanger ») qui s’est pris pour Sacha Guitry mais si Guitry peut mettre de l’esprit dans l’histoire de France personne ne peut en mettre sur Dumas qui se suffit à lui-même. C’est vraiment du gâchis pour une équipe française, toute la grandeur de Dumas a disparu, tout est insignifiant. Cela me fait mal au cœur de constater que ce sont les américains qui ont su le mieux saisir la vie intense, le grouillement, l’action, l’humour de notre grand romancier, du moins pour les films parlants. Heureusement Jean Marais et Hunebelle nous offrirons plus tard de très beaux films dont’’ les mystères de Paris’’ et Michel Audiard, Georges Lautner et Bourvil feront de même.
Une version poussive mais honorable du célèbre roman .
Hunnebelle grand spécialiste du film de cape et d'épée nous livre encore un film agréable. On retrouve de bons acteurs , George Marchal, Bourvil , dans une adaptation bien romancée. De belles poursuites à l'ancienne , de beaux combats , et beaucoup d'humour, pour un spectacle frais rempli de nostalgie.
Une énième version de ce célèbre roman, un tantinet modifié pour y adjoindre le rôle de Bourvil. Et c'est bien lui, et son rôle qui fait tout l'intérêt de cette version.
A voir par les amateurs de comédie, et de Bourvil. Le jeune public devrait y trouver un attrait un peu plus fort.
A voir par les amateurs de comédie, et de Bourvil. Le jeune public devrait y trouver un attrait un peu plus fort.
Excellente version des trois mousquetaires, l'une des meilleures selon moi! Les acteurs sont exellents (Bourvil est super comme souvent). Très bon film de cape et d'épée, à voir!
Un bon film de cape et d'épée et une riche adaptation .
Le style naïf emmené par la narration plutôt bêta et Bourvil qui joue ici un simplet prend vraiment le pas sur l'aventure où le côté intrigue à la cour qui convient si bien à ce style de film. Du coup l'ensemble est assez ridicule et presque ennuyeux.
J'ai été déçu par ce film, par comparaison avec le Capitan où le duo Bourvil-Jean Marais est beaucoup plus puissant que le duo Bourvil-Georges Marchal, et aussi par comparaison avec les nombreuses autres versions des 3 Mousquetaires que j'ai pu voir... Les dialogues et le jeu d'acteurs sont pauvres...
Il faut reconnaitre que le film a contre lui qu'on la sait par coeur l'histoire des Trois Mousquetaires et des ferrets de la Reine. Cela dit, je ne me souvenais pas que le film d'Hunebelle était si plan-plan. On peut le mesurer à la mise en scène tellement peu échevelée, tellement dépourvue d'héroïsme, de l'épisode, entre France et Angleterre, des ferrets. Sans compter que les trois mousquetaires sont vraiment, et paradoxalement, inconsistants, et Gino Cervi, Jacques François, Jean Martinelli font une composition sans intérêt. Georges Marchal, quant à lui, fait un D'Artagnan très creux, fier gascon et séducteur, et rien d'autre.
La pauvreté des personnages -de Richelieu au plus obscur figurant en passant par les rôles féminins- est ce qui caractérise le mieux la réalisation tout juste décorative d'Hunebelle et l'adaptation de Michel Audiard qui, tout Audiard qu'il est, n'impose pas son ton dans une aventure tout en fantaisie puérile. A l'image du rôle de complément, pour ne pas dire inutile, de Bourvil jouant un Planchet bien benêt, suivant le comique imbécile où on le cantonnait au début de sa carrière. Aucun des protagonistes, aucun des acteurs ne fait preuve de la moindre personnalité ou singularité qui serait de nature, au détour d'une scène, à surprendre. Même les décors sont dans le cliché.
En réalité, l'aventure romanesque n'a pas de souffle : les chevauchées et duels à l'épée sont complètement anodins. Ils soulignent juste à quel point l'action du cinéma de "cape et d'épée " des années 50 est dépassée.
La pauvreté des personnages -de Richelieu au plus obscur figurant en passant par les rôles féminins- est ce qui caractérise le mieux la réalisation tout juste décorative d'Hunebelle et l'adaptation de Michel Audiard qui, tout Audiard qu'il est, n'impose pas son ton dans une aventure tout en fantaisie puérile. A l'image du rôle de complément, pour ne pas dire inutile, de Bourvil jouant un Planchet bien benêt, suivant le comique imbécile où on le cantonnait au début de sa carrière. Aucun des protagonistes, aucun des acteurs ne fait preuve de la moindre personnalité ou singularité qui serait de nature, au détour d'une scène, à surprendre. Même les décors sont dans le cliché.
En réalité, l'aventure romanesque n'a pas de souffle : les chevauchées et duels à l'épée sont complètement anodins. Ils soulignent juste à quel point l'action du cinéma de "cape et d'épée " des années 50 est dépassée.
De bons acteurs, un Bourvil qui assure comme d'hab', des dialogues savoureux signés Audiard, du rythme et une bonne histoire évidemment ! Chapeau !
« Il était chauvin, et partial, comme tout homme bien né, et pratiquait une certaine forme de religion, basée sur la certitude que Dieu était béarnais. »
Réalisateur qui occupera le devant de la scène du cinéma populaire entre comédies (Taxi, Roulotte et Corrida, 1958), films d’aventures (trois OSS 117), de cape et d’épée (Le Bossu, 1959) et nanars franchouillards (Les Quatre Charlots Mousquetaires, 1974), André Hunebelle confie le scénario de sa troisième réalisation (Mission à Tanger, 1949) à un tout jeune auteur encore inconnu : Michel Audiard. En tout, les deux hommes travailleront six fois ensemble et ces Trois Mousquetaires est leur cinquième collaboration.
Pour accompagner Georges Marchal, acteur éclectique et comédien de talent un peu tombé dans l’oublie, on retrouve Bourvil en fidèle compagnon, rôle qu’il occupera encore dans ses trois autres collaborations avec Hunebelle, tous films de cape et d’épée (Cadet Rousselle, 1954, Le Bossu, 1959, Le Capitan, 1960), Gino Cervi en Porthos, Jean Martinelli en Athos et le jeune Jacques François en Aramis. La plupart des autres interprètes n’a hélas pas laissé un souvenir impérissable malgré une carrière parfois riche, que ce soit au cinéma ou au théâtre.
Si l’on fait l’impasse sur un montage-recoupage assez approximatif, sur le sexisme outrancier d’une autre époque et sur quelques invraisemblances mineures (le « jeune » d’Artagnan interprété par un Georges Marchal de 33 ans et de nombreuses libertés prises avec le roman d’Alexandre Dumas qui prenait lui-même pas mal de libertés avec l’Histoire), on devra noter que les costumes et, surtout, les décors (notamment les nombreuses scènes d’auberges) sont, pour l’époque, assez somptueux et que le rythme du film est soutenu, partagé entre humour, jolies scènes de combat et intrigues, le tout porté par le sens de la répartie et de la formule de Michel Audiard, dans la tradition de Sacha Guitry, sexisme compris, racontant l’Histoire. Quand on est plus habitué aux audiardises de gangsters, revoir et réentendre ce genre de film offre un plaisir certain.
Hélas, une fois encore, Audiard excelle plus dans les dialogues qu’au scénario et cette histoire, déjà dense à l’origine, finit par s’entortiller dans des péripéties secondaires inutiles. Malgré tout comédie assez bien interprétée, en somme, notamment par Bourvil, avec de beaux combats, un peu trop rares, et pas mal de bon dialogues et des décors magnifiques, ces Trois Mousquetaires se regarde facilement à qui n’est pas trop difficile.
Réalisateur qui occupera le devant de la scène du cinéma populaire entre comédies (Taxi, Roulotte et Corrida, 1958), films d’aventures (trois OSS 117), de cape et d’épée (Le Bossu, 1959) et nanars franchouillards (Les Quatre Charlots Mousquetaires, 1974), André Hunebelle confie le scénario de sa troisième réalisation (Mission à Tanger, 1949) à un tout jeune auteur encore inconnu : Michel Audiard. En tout, les deux hommes travailleront six fois ensemble et ces Trois Mousquetaires est leur cinquième collaboration.
Pour accompagner Georges Marchal, acteur éclectique et comédien de talent un peu tombé dans l’oublie, on retrouve Bourvil en fidèle compagnon, rôle qu’il occupera encore dans ses trois autres collaborations avec Hunebelle, tous films de cape et d’épée (Cadet Rousselle, 1954, Le Bossu, 1959, Le Capitan, 1960), Gino Cervi en Porthos, Jean Martinelli en Athos et le jeune Jacques François en Aramis. La plupart des autres interprètes n’a hélas pas laissé un souvenir impérissable malgré une carrière parfois riche, que ce soit au cinéma ou au théâtre.
Si l’on fait l’impasse sur un montage-recoupage assez approximatif, sur le sexisme outrancier d’une autre époque et sur quelques invraisemblances mineures (le « jeune » d’Artagnan interprété par un Georges Marchal de 33 ans et de nombreuses libertés prises avec le roman d’Alexandre Dumas qui prenait lui-même pas mal de libertés avec l’Histoire), on devra noter que les costumes et, surtout, les décors (notamment les nombreuses scènes d’auberges) sont, pour l’époque, assez somptueux et que le rythme du film est soutenu, partagé entre humour, jolies scènes de combat et intrigues, le tout porté par le sens de la répartie et de la formule de Michel Audiard, dans la tradition de Sacha Guitry, sexisme compris, racontant l’Histoire. Quand on est plus habitué aux audiardises de gangsters, revoir et réentendre ce genre de film offre un plaisir certain.
Hélas, une fois encore, Audiard excelle plus dans les dialogues qu’au scénario et cette histoire, déjà dense à l’origine, finit par s’entortiller dans des péripéties secondaires inutiles. Malgré tout comédie assez bien interprétée, en somme, notamment par Bourvil, avec de beaux combats, un peu trop rares, et pas mal de bon dialogues et des décors magnifiques, ces Trois Mousquetaires se regarde facilement à qui n’est pas trop difficile.
Une version regardable, mais qui pèche cependant par une réalisation très académique. Les dialogues finement ciselés, signée Audiard, sont une perle, mais l'ensemble est finalement assez ennuyeux à la longue. La réussite technique est cependant indéniable, quelques bonnes péripéties et les pitreries de Bouvril parviennent à nous amener à la fin du film... Cependant, cette version est trop bavarde, comme la plupart des films français de cette époque...
Je n'ai pas encore vu toutes les adaptations cinématographiques des trois mousquetaires, je ne peux comparer pour le moment qu'avec la version de 1973 de Richard Lester. C'est un peu en-deçà. Les points positifs du film de Hunebelle: tout d'abord, un texte aux petits oignons parsemé de bons mots concoctés par un Michel Audiard en grande forme; puis un D'Artagnan superbe, incarné par l'un des comédiens les plus beaux et distingués du cinéma français, Georges Marchal; puis last but not least, un Planchet irrésistible campé par notre Bourvil national. Le reste des comédiens est un peu à la traîne par rapport à ceux du film de Lester, qui alignait une distribution prestigieuse. Du côté des méchants, on ne saurait comparer les comédiens anodins qui interprètent Richelieu, Rochefort, ou encore Milady de Winter, avec Charlton Heston, Christopher Lee ou Faye Dunaway. Du côté des gentils, il en est de même avec Constance Bonacieux ou Athos: des inconnus face à Raquel Welch et Oliver Reed. Pourtant ce cru 1953 ne démérite pas et mérite le détour. Car je suis sûre qu'il est sans doute supérieur aux versions les plus contemporaines. Il me suffit de me souvenir de l'affligeant masque de fer version Di Caprio/Depardieu pour m'en faire une idée.
Un sympathique film de cape et d'épée des années 50 avec de nombreuses scènes d'action et d'humour et des acteurs en pleine forme. A voir même si les scénaristes ont pris quelques libertés avec le roman d'Alexandre Dumas.
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