Avis : Caché - Page 7

Mazette, quelle noirceur, quelle subtile noirceur. Que de belles mécaniques dans Caché :
La machine à dépeindre les salauds bien installés La machine à remonter le temps et à se retrouver face à son immence capacité de nuisance dès son plus jeune âge,
La machine à nier tout le mal qu'on a pu faire,
La machine à mentir et à rendre les autres autour de soi complices
La machine à se moquer de la vie d'autrui comme d'une guigne face à l'importance absolue de son petit confort matériel et mental.
Et enfin la machine à filmer tout ça intelligemment et subtilement. Merci.

Pour avoir vu le magnifique ‘’Ruban Blanc’’ avant, je dirais que ‘’Caché’’ en est par certains aspects un brouillon. On retrouve cette même tension et cette même inhumanité dans certains personnages, ici Daniel Auteuil, écœurant, et une résolution qui, si elle donne des clefs, reste partielle dans le but de laisser le spectateur ‘’se faire’’ son propre film. Reste qu’un sentiment de ‘’tout ça pour ça’’ peut rester ici… Que demande le peuple ? ‘’Est-ce à dire qu’on ne comprend pas tout ?’’ Des informations restent dans l’ombre, à moitié cachées, surtout pour les spectateurs qui se montrent distraits durant le dernier plan…

Ce film (si je peux appeler ca "film") n'est rien d'autre qu'une "merde" monumentale. Et je ne developperai meme pas, tout a deja été dit. Il y a des films comme ca ou il est impossible de comprendre comment certaines personnes "osent" appréciers...

Le scénario fait penser au début de "Lost highway" de David Lynch. Les thèmes de la surveillance, du double, de la destruction d'une quiétude quotidienne... C'est peut-être ce qu'on a filmé de plus fin sur la France post-coloniale, post guerre d'Algérie d'aujourd'hui, avec ses fractures, ses angoisses, ses mauvaises consciences. Un peu le successeur cinématographique de "L'étranger" de Camus. Il fallait sans doute la symbiose d'une très bonne production française et d'un très bon réalisateur étranger, l'alchimie d'une proximité et d'une distance pour obtenir ce résultat.

Ce film est triste est lent je me suis vraiment embéttés l'histoire est bonne mais pas assez vivante on dort tous le film

Une tension est présente tout le long du film, il y a beaucoup de mystère. Les longs plans bien cadrés sont parfois agaçant mais parfois prenant. Je ne trouve pas les acteurs très justes, le film aurait pu être meilleur mais le scénario reste intéressant.

Film vide et ennuyeux où de longs plans séquences peinent à tenir une intrigue qui tient sur un bout de papier. Michael Haneke a réalisé une catastrophe qui force le sommeil et ne tiendra éveillé que les morts-vivants...

Malgré un très bon casting. On a du mal a comprendre ce film, Les scènes sont bien trop longue ce qui parfois ne respecte pas le spectateur qui a tendance à s'ennuyait. Sans parler de cet fin qui vous laisse dans l'embarat. Bien Dommage.

Aucun interet et c'est dommage car l'idee de depart est tres interessante. Elle est tres mal exploitee.
Quant a la fin. C'est carrement a ni rien comprendre. Franchement a eviter...

Un excellent Haneke comme d'habitude. La réalisation est excellente, la mise en scène très lente mais très majestueuse. Les dialogues édulcorés. L'histoire grandiose qui appuie là où elle doit appuyer, et à laquelle on adhère. Bref du très très grand Haneke. Excellent.

Vraiment bon, étrange prenant, lent, Auteuil que je n'apprécie pas forcément est ici très bon. L'histoire fait froid dans le dos tout en gardant du mystère…

Ce n'est pas le pire film de Hanecke mais on reste assez consternés. En dépit du jeu médiocre d'Auteuil et de Bénichou, l'intrigue pourtant est intéressante, l'imbrication des scènes filmées par on se sait qui avec les scènes mêmes du film passe très bien. On attend beaucoup mais on reste sur sa faim, voire on est affligés. Le ressort du tout reste bien mince et ne peut justifier l'intrigue. Qu'un enfant de six ans invente un mensonge sur un autre pour conserver l'amour de ses parents qui lui imposent un faux frère illégitime, intrusif, violent, et menaçant, c'est plus que compréhensible. D'ailleurs avoir révélé que le petit Arabe crache du sang afin de l'éloigner en sanatorium aura également rendu service à tous, au petit malade en premier. Le petit Auteuil n'a pas menti, il a seulement "cafté" (le terme revient plusieurs fois, Il ne s'agissait donc même pas d'un mensonge) la vérité. Le fait qu'l s'agisse par ailleurs du fils d'un couple algérien noyé dans la Seine en 1962 est à la fois pathétiquement lourdingue et perversement culpabilisateur pour le personnage d'Auteuil et pour le spectateur par la même occasion - par le jeu d'identification-. Surtout que le personnage de Bénichou s'exprime comme et avec un accent de bobo intello parisien pourvu d'outils conceptuels, pas du tout comme un Arabe de cité ayant raté sa chance, que le film veut pourtant nous vendre. On n'y croit donc pas une seconde. C'est du misérabilisme d'opérette, de l'autoculpabilisation à deux sous.
Les espaces ne sont pas raccord (les fenêtres de la chambre vue de l'intérieur ne correspondent pas avec celles de l'extérieur), le décor de l'appartement de cité est grotesque (cuisine avec parquet mosaïque tellement crasseux sous la table que les motifs disparaissent alors que le reste est propre...)
Alors on a bien compris que tout ça c'est du fantasme (enfin on ne sait pas très bien), les cassettes c'est seulement la mauvaise conscience du héros, mais pourquoi suggérer tout un tas de vagues amalgames à la noix, du style :
envoyer un enfant violent en train de vous voler l'affection de vos parents faire soigner sa tuberculose = dénoncer des Juifs sous l'occupation. Parce que c'est ce que laisse planer sans le dire explicitement le long plan dans la cour de ferme, avec les gens emmenant l'enfant se comportant de façon répressive. En plus on n'a pas le fin mot de l'histoire. Le dernier plan, long et pénible, où le fils adulte de l'Arabe bien importuner le fils d'Auteuil à son collège, écoeure totalement.
Dommage car le thème est riche, il y a des idées intéressantes. On regrette les choix qui sont faits, la confusion du propos et les allusions idéologiquement déplacées..

le nom des acteurs a surement plus fait parler du film que l'histoire en elle meme. Nous sommes jeudi soir, programme télé tres favorable, on tente. Des scenes lentes, un suspens qui nous tiens éveillé de temps en temps. une approche de solution, et puis non, une autre...toujours pas ca. et voila le film est terminé...la fin est pire que nulle, c'est une HONTE d'avoir fait attendre le spectateur pour ca. NON refusez de voir ce film et de perdre deux heures de votre vie.

Vraiment effrayant...de nullite!!!
On attend en s'ennuyant ferme qu'il se passe quelque chose d'interessant mais la fin arrive sans qu'il se soit passe quelque chose qui permettrait de relever les paupieres alourdies. Le theme principal a ete pompe sans vergogne a Lost Highway, mais ici sans aucun talent. La realisation est tres moche le realisateur(?) se contentant de laisser sa camera posee a quelques differents endroits. Les dialogues sont ici remplaces par des concours de silence entre acteurs immobiles, ce qui donne l'impression qu'il etait vraiment difficile de remplir les 1h30 de film.
Que le cinema francais se tourne vers l'etranger pourquoi pas mais quel est l'interet de produire des films plus nuls que les pires films d'auteurs a la francaise???

Indéniablement un bon film même si, sur la fin,les scènes sont longues et même si le dénouement est déroutant.

Pourtant , ce film est vraiment intéressant en ce qu’il fait réfléchir sur ce que peut être le sentiment de culpabilité ou de non-culpabilité. Un internaute a parlé de choc, je dirai plutôt que ce film INTERPELLE car enfin que demande Madji quand Daniel Auteuil se trouve face à lui si ce n’est de la compréhension et le pardon. Et Daniel Auteuil de penser qu’il veut lui extorquer de l’argent !
Mais que dire de la culpabilité d’un petit garçon de 6 ans jaloux qu’un « grand frère » s’immisce dans sa famille ? Je n’en vois pas, au plus il peut éprouver du regret que cela se soit autrefois passé ainsi et un sentiment de honte vis à vis de ses parents qui n’ont pas eu de pitié pour ce pauvre orphelin.
Au fond, si on parle de culpabilité, elle ne se résume pas à l’histoire de la Guerre d’Algérie, ni par exemple au rôle des Français vichyssistes à l’égard des Juifs. Ce sentiment de culpabilité, nous pouvons le porter en nous en de maintes situations.
Je pense tout particulièrement aux pauvres Africains refoulés de la frontière maroco-espagnole errants dans le désert. Même si nous ne pouvons les accepter en Europe, ne nous sentons nous pas quelque part coupables de cette situation, tout du moins mal à l’aise ?
Bref, j’ai beaucoup aimé ce film car nous en avons beaucoup parlé après, il pose de réelles questions dont on n’a pas toujours la réponse. A VOIR.