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« Boulevard » n’est pas un grand film. Malgré un scénario intéressant, les dialogues cousus de fil blanc de René Barjavel, avec un argot fabriqué (évident pour ceux qui ont lu un San Antonio de l’époque) plombent l’ensemble déjà inégal dans sa réalisation. Les points positifs restent de jolis plans de la butte Montmartre et de la place Pigalle des années soixante. Les femmes sont également épatantes (depuis « Pot-Bouille » la misogynie récurrente du réalisateur semble s’être évaporée), de la sexy Magali Noël en guêpière noire au décolleté très avantageux, à la fraîcheur de la scène de la foire avec Marietta (Monique Brienne) et sa copine, en passant par l’adorable « mama » de Marietta. Toujours dans la séquence foraine, Duvivier nous fait revenir sur terre, où le match revanche entre Dicky (Pierre Mondy) et son ancien rival sur le ring sera, une fois de plus, truqué. Mais c’est à peu près tout quant à la noirceur légendaire du non moins légendaire cinéaste. Le happy end et les tenues impeccables du « pauvre » Jojo (Jean Pierre Léaud très bon) rappellent les travers de Mauro Bolognini qui résumait la pauvreté dans les décors, où évoluent des personnages bien habillés, repus et proprets! Dans ces conditions, difficile de croire à la misère et à la faim qui va de pair. Doute encore accentué par la comparaison inévitable avec « Les 400 coups » de François Truffaut, réalisateur en pleine ascension, qui lança la carrière de Jean-Pierre Léaud. A l’opposé, après le balourd « Marie Octobre », Duvivier prouve ici qu’il est bien en plein déclin.
Ca rappel forcemment le film les 400 coups et comme pour lui j'ai moyennement aimé sans pouvoir dire pourquoi.
Un film vraiment très agréable avec Jean-Pierre Léaud, Pierre Mondy,... ça me rappelle les 400 coups et la série des Truffaut... une belle description du Pigalle des années 60... Un film très frais et très enjoué...
Ce que l'on retient des amours adolescentes de Jojo, rêvées ou repoussées, c’est cette formidable galerie de portraits sous les toits de Paris où cohabitent des gens bien différents ( artistes, famille, colporteur … ) portraiturés au plus près du quartier qui les accueille et que de Duvivier filme avec tendresse. Pigalle, le Sacré-Cœur , Saint-Germain des Prés, Paris en noir et blanc et les toits de Paris où le gamin passe le plus clair de son temps. Une ambiance filmée au plus près du pavé, des cartes postales jaunies , avec ses petits cœurs qui s’accrochent quand Jojo, fier à bras et fanfaron décide de tomber le masque, et de vivre avec son âge. Jean-Pierre Léaud sort à peine des « 400 coups » de Truffaut. Tout aussi nature et spontané face à ces adultes aguerris aux feux des projecteurs. Monique Brienne, Magali Noël, Pierre Mondy, Jacques Duby… Je vous parle d’un temps… AVIS BONUS Des éclairages sur l'époque et le style Duvivier au moment où la nouvelle vague commence à déferler
Pour en savoir plus : lheuredelasortie
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Boulevard est l’adaptation cinématographique du roman éponyme de Robert Sabatier. Le titre fait référence au boulevard de Clichy qui traverse les places Blanche et Pigalle. Le quartier de Pigalle, ses commerces spécialisés dans le strip-tease et ses chambres de bonnes constituent les décors de ce film tourné en 1960. Ce long-métrage n’est pas porteur d’un message fort et tient bien plus de la bluette. Critique complète sur incineveritasblog.wordpress.com/lumiere2023/#B
L'entrée en matière de Duvivier est plaisante et singulière. Dans la foulée d'Antoine Doinel des " Quatre cents coups" de Truffaut, Duvivier met en en scène Jean-Pierre Léaud dans un rôle d'adolescent émancipé et rebelle, logeant une mansarde d'un immeuble qui plonge sur Pigalle. Le ton est léger, la poignée de résidents et ce reflet d'un parisianisme populaire sont pittoresques. D'autant que le cinéaste filme habilement l'intérieur de l'immeuble et les relations de voisinage.
Dommage que le sujet ne tienne pas la distance. Jean-Pierre Léaud est le personnage central du film et sa composition- qui me fait dire que l'acteur n'a jamais été aussi bon qu'à l'adolescence- est une vraie valeur ajoutée à cette figure de jeune désoeuvré en rupture familiale. Mais, si le Doinel de Truffaut était significatif d'une jeunesse difficile, le Jojo de Duvivier ne l'est pas véritablement. Il est anecdotique parce que Duvivier ne parvient pas à mettre dans le portait autant de vérité, comme pour les seconds rôles d'ailleurs, que l'auteur des "Quatre cents coups".
Si on trouve quelques belles séquences formelles, le film souffle le chaud et le froid relativement aux personnages, en ce sens qu'il propose des moments vrais ou originaux en alternance avec des moments moins sincères relevant du cinéma d'avant la Nouvelle Vague, pour rester dans la comparaison avec Truffaut.
Le film ne démérite pas complètement, a le bon goût de se maintenir dans une relative fantaisie et doit beaucoup à la vitalité de son jeune interprète (et aux sympathiques prestations de Pierre Mondy et Magali Noël, respectivement boxeur déchu et artiste de cabaret).
Dommage que le sujet ne tienne pas la distance. Jean-Pierre Léaud est le personnage central du film et sa composition- qui me fait dire que l'acteur n'a jamais été aussi bon qu'à l'adolescence- est une vraie valeur ajoutée à cette figure de jeune désoeuvré en rupture familiale. Mais, si le Doinel de Truffaut était significatif d'une jeunesse difficile, le Jojo de Duvivier ne l'est pas véritablement. Il est anecdotique parce que Duvivier ne parvient pas à mettre dans le portait autant de vérité, comme pour les seconds rôles d'ailleurs, que l'auteur des "Quatre cents coups".
Si on trouve quelques belles séquences formelles, le film souffle le chaud et le froid relativement aux personnages, en ce sens qu'il propose des moments vrais ou originaux en alternance avec des moments moins sincères relevant du cinéma d'avant la Nouvelle Vague, pour rester dans la comparaison avec Truffaut.
Le film ne démérite pas complètement, a le bon goût de se maintenir dans une relative fantaisie et doit beaucoup à la vitalité de son jeune interprète (et aux sympathiques prestations de Pierre Mondy et Magali Noël, respectivement boxeur déchu et artiste de cabaret).
Scénario pas terrible, personnages peu attachants. Ce n'est pas un bon Duvivier.
j'ai franchement adoré ce film. La fin est très belle, Jean-Pierre Leaud est vraiment très bon,
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