AlloCiné
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Un très bon western de Howard Hawks des années 1960 avec John Wayne , Robert Mitchum et James Caan .
Le classique par Wayne dans l'une de ses meilleures prestations Tout y est la légende, la musique, la bravoure. Excellent. Je le recommande à toutes les générations.
En arrivant à El Dorado, l'aventurier Cole Thornton retrouve un ancien ami, JP Harrah, qui est aujourd'hui le shérif de la ville. Engagé par un proriétaire terrien, Thornton renonce à sa mission quand Harrah lui apprend qu'elle a pour but de chasser les McDonald de leurs terres... Howard Hawks remake plus ou moins son Rio Bravo et signe un grand classique du genre. Comme toujours, Hawks s'amuse à détourner les codes et offre à John Wayne le rôle d'un homme physiquement diminué par une blessure. Robert Mitchum est JP Harrah, un shérif intègre mais qui va sombrer dans l'alcool. Maud est une femme aux moeurs légères qui accepte de se partager entre les deux hommes. James Caan incarne un jeune homme surnommé Mississipi puisque son véritable nom est impossible à retenir, il ne sait pas se servir d'une arme et se voit offrir un pistolet assez particulier. Hawks n'hésite pas à flirter parfois avec la parodie, notamment avec la scène de la prison qui est un grand moment de comédie digne des meilleurs burlesques; certaines répliques sont d'un second degré savoureux. Mais Hawks n'hésite pas à rendre hommage au genre en nous offrant des scènes de fusillade et d'action dune grande efficacité et filmées avec une rare maîtrise. Ajoutez à cela un grand sens du récit avec du suspense et des rebondissements et des acteurs parfaits, vous obtenez un petit chef d'oeuvre d'un des plus grands cinéastes de tous les temps qui aura à chaque fois, quel que soit le genre abordé, fait des chefs d'oeuvre sa marque de fabrique.
Sorti sept ans plus tard, El Dorado réécrit Rio Bravo en accentuant la fragilité de ses protagonistes principaux : soit un John Wayne cabossé que l’on fait tomber de cheval encore et encore, qui traîne la patte et souffre d’une paralysie partielle causée par une balle logée près de la colonne vertébrale ; un Robert Mitchum en shérif alcoolique qu’il faut ramener à la raison en lui jetant de l’eau au visage, en lui administrant une potion immonde composée d’épices et de poudre à canon ; un Arthur Hunnicutt en adjoint à ce point nostalgique des guerres contre les Indiens qu’il ne peut s’empêcher de décocher une flèche dans le dos d’un ennemi ; un James Caan enfin, jeune premier au chapeau fort laid qui ne sait pas tirer mais qui imite un Chinois à la perfection !
Voilà donc une équipe plus boiteuse que celle de Rio Bravo, et Howard Hawks la suit dans son quotidien mouvementé : il ménage ainsi quelques séquences d’action fort bien menées, notamment celle de l’église où la fusillade se transforme en concert de cloches, d’autant plus efficaces qu’elles cassent un rythme volontiers lent qui démythifie quelque peu l’imagerie épique et grandiloquence de l’Ouest dans les westerns. Nous percevons d’ailleurs l’influence de la comédie, genre de prédilection du cinéaste, dans l’écriture des dialogues et la direction d’acteurs : les répliques fusent, la répartie s’avère percutante et donne lieu à des échanges mémorables ; un comique de répétition s’installe en parallèle, comme lorsqu’il s’agit d’envoyer encore et encore Mississipi en éclaireur ou de consulter le shérif sur son « plan ».
Howard Hawks n’a pas son pareil pour insuffler, dans un genre qui commence ailleurs à être parodié – Sergio Leone a tourné sa Trilogie du dollar – une âme bon enfant qui exploite le comique sans tomber dans la pochade : il confère ainsi à ses personnages une profondeur et une authenticité qui font chaud au cœur. Notons que la lutte entre les partis oppose les tenants d’une modernité violente et amorale d’une part, les défenseurs d’une tradition que John Wayne, chantre des valeurs conservatrices, rappelle ardument à ce shérif qui ne fait pas honneur à son insigne. Un grand film qui procure un vrai plaisir de spectateur.
Voilà donc une équipe plus boiteuse que celle de Rio Bravo, et Howard Hawks la suit dans son quotidien mouvementé : il ménage ainsi quelques séquences d’action fort bien menées, notamment celle de l’église où la fusillade se transforme en concert de cloches, d’autant plus efficaces qu’elles cassent un rythme volontiers lent qui démythifie quelque peu l’imagerie épique et grandiloquence de l’Ouest dans les westerns. Nous percevons d’ailleurs l’influence de la comédie, genre de prédilection du cinéaste, dans l’écriture des dialogues et la direction d’acteurs : les répliques fusent, la répartie s’avère percutante et donne lieu à des échanges mémorables ; un comique de répétition s’installe en parallèle, comme lorsqu’il s’agit d’envoyer encore et encore Mississipi en éclaireur ou de consulter le shérif sur son « plan ».
Howard Hawks n’a pas son pareil pour insuffler, dans un genre qui commence ailleurs à être parodié – Sergio Leone a tourné sa Trilogie du dollar – une âme bon enfant qui exploite le comique sans tomber dans la pochade : il confère ainsi à ses personnages une profondeur et une authenticité qui font chaud au cœur. Notons que la lutte entre les partis oppose les tenants d’une modernité violente et amorale d’une part, les défenseurs d’une tradition que John Wayne, chantre des valeurs conservatrices, rappelle ardument à ce shérif qui ne fait pas honneur à son insigne. Un grand film qui procure un vrai plaisir de spectateur.
Un western prenant et réussi. Hawks a su insufler à son film une dimension aventuresque et réalise avec brio ce solide western à l'interprétation très bonne et la réalisation plutôt bonne (Certains passages ont quand même pris un sacré coup de vieux). Les acteurs sont assez épatants à vrai dire j'ai trouvé Wayne, Caan et Mitchum très bons, étonnant d'ailleurs pour ce dernier dont je ne suis pas très fan. Après ça reste très classique au niveau du scénario, au niveau musical aussi et on n'est pas transcendé. L'un des avantages ( tout comme dans Rio Bravo) est l'importance accordé aux personnages et aux relations entre eux, Hawks se concentre davantage sur l'aspect humain dans ce film qui reste une relecture sympa de Rio Bravo mais avec peut-être moins d'impact que celui-ci. Ceci dit le film m'a vraiment fait passé un agréable moment, un western de qualité.
Gamin, quand on attend du cinéma aventure et héroïsme, je trouvais que ce western manquait un peu de mordant. Eh oui, "deux éclopés, un débutant et un vieux chasseur de Comanches" pour sauver une ville sous coupe réglée, ça ne faisait pas vraiment rêver. J'ai donc redécouvert ce film en le revoyant. "El Dorado" est un western émouvant, voire attendrissant, qui privilégie la psychologie des personnages sur l'action pure. Quelques scènes d'anthologie (notamment la rencontre entre John Wayne et James Caan sous le regard de Christopher George) et une belle histoire d'amitié virile au temps de la conquête de l'Ouest.
Alors voilà, J'ai beaucoup aimé, mais comme c’est le remake ( il n'y a que les débiles pour utiliser ce terme ) de "Rio Bravo", et ben je dirais que c’est nul..........Non mais attendez les gars si on fait comme ça il n'y a plus aucun film qui sorte aujourd'hui qui devrait recevoir de bonnes critiques. Enfin, alors oui certes c’est sûr que l'histoire se ressemble, là pour le coup c'est indéniable. Mais le truc c’est que Howard Hawks est l'un de ces petits génies qui, en utilisant la même recette, fait deux films aussi biens l'un que l'autre. Certes on retrouve les mêmes personnages, mais, d'une part, ils ont des attributs différents ( bon je suis d'accord c’est pas non plus une grosse différence c'est certain ) et d'autre part, ils sont utilisés et SURTOUT interprétés différemment ( enfin pas celui de John Wayne, lui il joue de nouveau à merveille le rôle qu'il à joué.....toute sa vie.....). Pour ma part je dois avouer préféré le personnage de Robert Mitchum à celui de Dean Martin ( sans que ce dernier ait à envier à l'interprétation de Robert Mitchum, c’est juste une histoire de goût ), plus "mature", plus imposant que ce dernier il se rapproche, là ou l'autre s'en éloignait, du personnage de John Wayne ( par pour rien que les deux amis ont la même copine ), nous offrant ainsi un certain nombre de scène "d'affrontements" entre les deux forts caractères. Bref, pas mieux qui Rio Bravo, ni moins bien, juste aussi bon mais différemment.
Pas du tout une simple redite de Rio Bravo, il y a une filiation évidente (et assumé de toute façon) c'est clair (en terme de personnages plus ou moins équivalent notamment), mais ce El Dorado s'en éloigne sur plein d'aspect.
C'est toujours superbement écrit que ce soit les personnages et leurs combats, évolutions, ou le fait qu'ils ne soit pas considérés comme des héros mais des types plein d'humanité et de sincérité, du fait qu'il soit d'autant plus imparfait et/ou vieillis, tous ayant quelque chose qui ne va pas, entre handicap (John Wayne), alcoolisme (Robert Mitchum) ou incapacité d'user du revolver (James Caan). Les dialogues ou la trame elle même du scénario (classique mais diablement efficace) ne sont pas laisser de côté niveau écriture.
Je viens aussi de remarquer que le traitement des femmes chez Howard Hawks est vraiment super et diffère des autres western de l'époque. Lui qui a exploré plusieurs genre auparavant, allant du western donc, à la comédie musicale avec Marylin Monroe.
Pour son avant dernier film Hawks réalise aussi plusieurs prises de vues et effets de mise en scène vraiment géniaux, créant une vraie tension dans les scènes d'actions (pour la plupart, car comment ne pas rire devant James Caan imitant un chinois dans l'assaut finale) bien plus nombreuse que dans Rio Bravo. C'est d'ailleurs là peut être la plus grosse différence avec le chef d'oeuvre d'Howard Hawks, l'intrigue prend presque le pas sur les personnages, en tout cas les deux cohabitent véritablement, là où les personnages mangaient l'histoire dans Rio Bravo.
C'est toujours superbement écrit que ce soit les personnages et leurs combats, évolutions, ou le fait qu'ils ne soit pas considérés comme des héros mais des types plein d'humanité et de sincérité, du fait qu'il soit d'autant plus imparfait et/ou vieillis, tous ayant quelque chose qui ne va pas, entre handicap (John Wayne), alcoolisme (Robert Mitchum) ou incapacité d'user du revolver (James Caan). Les dialogues ou la trame elle même du scénario (classique mais diablement efficace) ne sont pas laisser de côté niveau écriture.
Je viens aussi de remarquer que le traitement des femmes chez Howard Hawks est vraiment super et diffère des autres western de l'époque. Lui qui a exploré plusieurs genre auparavant, allant du western donc, à la comédie musicale avec Marylin Monroe.
Pour son avant dernier film Hawks réalise aussi plusieurs prises de vues et effets de mise en scène vraiment géniaux, créant une vraie tension dans les scènes d'actions (pour la plupart, car comment ne pas rire devant James Caan imitant un chinois dans l'assaut finale) bien plus nombreuse que dans Rio Bravo. C'est d'ailleurs là peut être la plus grosse différence avec le chef d'oeuvre d'Howard Hawks, l'intrigue prend presque le pas sur les personnages, en tout cas les deux cohabitent véritablement, là où les personnages mangaient l'histoire dans Rio Bravo.
Voici un western que j'apprécie énormément. Etant enfant je n'aimais pas trop Rio Bravo car je ne parvenais pas à y saisir tous les enjeux du scénario et la maestria de la réalisation orchestrée par Howard Hawks, j'y ai toujours préféré El Dorado, au scénario proche mais à la réalisation plus brute, et plus rythmée, j'ai toujours eu l'impression que le Duke et Hawks s'y sont davantage amusé que lors du tournage de Rio Bravo.
En tout cas c'est un western simple mais pas simplistes, servi par des acteurs de grand talent. Et même si Bob Mitchum et Arthur Hunnicut ne parviennent pas à prendre les tonalités dramatiques de Dean Martin et Walter Brenan, ils apportent des nuances intéressantes dans le registre de la comédie, alors que James Caan amène enthousiasme et insouciance. Au fond cette différence de tonalité permet, outre l'accentuation de la réalisation sur le ranch McDonald, de s'éloigner du fond de Rio Bravo.
A noter ici que John Wayne incarne pour l'une des rares fois le rôle d'un mercenaire, qui fait toutefois passer ses principes avant ses intérêts pour ne pas écorner le mythe.
On remarque aussi que si l'on considère souvent El Dorado comme un simple remake de Rio Bravo, Howard Hawks nous montre d'autres choses, et ne se cantonne notamment plus au quasi huit-clos pour nous emmener vers des espaces plus vastes et notamment nous livrer une agréable scène de cattle-drive.
La chanson de George Alexander, reprenant un poème d'Edgar Allan Poe, porte une narration déjà envoûtante depuis le générique très adroitement servi par les magnifiques tableaux d'Olaf Wieghorst.
Au final, El Dorado apparaît comme le parfait complément de Rio Bravo, western qui sont tous deux intrinsèquement liés. Le plaisir y est ici davantage visuel et primaire, mais l'harmonie d'ensemble qui règne dans ce film permet objectivement de le considérer comme l'un des meilleurs du genre.
En tout cas c'est un western simple mais pas simplistes, servi par des acteurs de grand talent. Et même si Bob Mitchum et Arthur Hunnicut ne parviennent pas à prendre les tonalités dramatiques de Dean Martin et Walter Brenan, ils apportent des nuances intéressantes dans le registre de la comédie, alors que James Caan amène enthousiasme et insouciance. Au fond cette différence de tonalité permet, outre l'accentuation de la réalisation sur le ranch McDonald, de s'éloigner du fond de Rio Bravo.
A noter ici que John Wayne incarne pour l'une des rares fois le rôle d'un mercenaire, qui fait toutefois passer ses principes avant ses intérêts pour ne pas écorner le mythe.
On remarque aussi que si l'on considère souvent El Dorado comme un simple remake de Rio Bravo, Howard Hawks nous montre d'autres choses, et ne se cantonne notamment plus au quasi huit-clos pour nous emmener vers des espaces plus vastes et notamment nous livrer une agréable scène de cattle-drive.
La chanson de George Alexander, reprenant un poème d'Edgar Allan Poe, porte une narration déjà envoûtante depuis le générique très adroitement servi par les magnifiques tableaux d'Olaf Wieghorst.
Au final, El Dorado apparaît comme le parfait complément de Rio Bravo, western qui sont tous deux intrinsèquement liés. Le plaisir y est ici davantage visuel et primaire, mais l'harmonie d'ensemble qui règne dans ce film permet objectivement de le considérer comme l'un des meilleurs du genre.
Le réalisateur Howard Hawks prend l'étonnante décision de revisiter son célèbre « Rio Bravo », 7 ans après sa sortie. Malgré quelques subtiles différences, le scénario reste identique, tous comme les personnages principaux. La première surprise passée, on prend plaisir à comparer ces deux grands chef-d’œuvre du western Américain. C'est un vrai régal également de retrouver les deux monstres sacrés que sont John Wayne et Robert Mitchum absolument impeccables dans leur interprétation. On ne s'ennuie pas une seconde dans ce classique qui tient toutes ses promesses. L'action est bien présente avec quelques fusillades du plus bel effet, tout comme l'humour avec des personnages comme Mississipi et Bugle qui sont très drôles. La très belle Charlene Holt apporte une petite touche de charme rafraîchissante dans ce monde de brutes. Les grands thèmes du genre sont de la partie, au risque de rendre les personnages un peu caricaturaux. Pour eux l'honneur, le courage et l'amitié ne sont pas de vains mots et de temps en temps, ça fait du bien de le rappeler. Howard Hawks est vraiment un grand nom du genre et ses films sont immortels.
Un vrai bon western à l ancienne avec plein de bons sentiments même un peu trop ou les bons et les méchants sont bien clairs mais où la conception de la justice américaine fait gravement peur car on peut éliminer sans discussion ni procès tout ceux de la catégorie "mechants"...... Les bons du coup sont peut être les dangereux
Western signé Howard Hanks avec en tete d'affiche John Wayne et Robert Mitchum, "El dorado" est un modèle d'efficacité. Tout ce que le film entreprend, il le négocie bien et fait preuve d'une très grande maîtrise. En soi le western est très classique mais il n'a pas la prétention de révolutionner le genre mais plutôt de proposer un film solide. Le film est cohérent avec cette démarche et c'est cela qui fait de "El dorado" un très bon film. Le scénario n'est pas surprenant mais bien mené, la mise en scène est agréable et l’interprétation est vraiment de grande qualité. Le film évite les clichés habituels des western. Résultat "El dorado" est un western vraiment plaisant, bien mené en tout point devant lequel j'ai passé un agréable moment.
Les héros sont vieillissants… La première scène du film met en scène un Robert Mitchum un peu bedonnant et un John Wayne un peu au-delà de la force de l’âge. Le premier va sombrer dans l’alcool et le deuxième va se retrouver avec une AAH pour cause de balle qui lui touche la colonne vertébrale. Vous ajoutez un jeune inexpérimenté (James Caan) et un vieillard (Arthur Hunnicutt) et vous obtenez une superbe équipe de « bras-cassés » qui va s’interposer entre un méchant rancher ambitieux et sa bande de mercenaires qui veulent s’en prendre à un clan familial pour une histoire de point d’eau. L’intérêt principal du film réside dans les rapports entre les quatre principaux personnages : ça se taquine, ça plaisante, ça se chambre. On sent que qu’Howard Hawks aime ses personnages qui sont pétris de valeurs et de principes. La dernière image du film est sympathique et symbolique, John Wayne et Robert Mitchum marchant côte-côte avec chacun sa béquille. Un très beau film sur les rapports humains.
Retrouvez mon amour du Far West dans le roman WHITE FINGERS : LA PISTE SYSKIYOU - Eds VERONE - TOME 1).
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Un des chefs-d'œuvre d'Howard Hawks. Le film est presque parfait. Seules une ou deux transparences datent le film, ainsi que sa chanson générique, tout aussi kitsch en version originale qu'en version française. Et peut-être une ou deux saillies pittoresques de Buggle - Arthur Hunnicutt - (même défaut avec Stumpy - Walter Brennan - dans Rio Bravo (1959) mais plus léger ici, pas aussi balourd que dans Rio Bravo).
Cet El Dorado vieilli beaucoup mieux que Rio Bravo dont il est un remake, une re-fabrication.
Sur les cadrages, l'influence de la télévision se fait sentir. Les cadrages dégagent beaucoup plus d'ampleur, d'espaces et de profondeur sur Rio Bravo. Ici, les cadrages donnent plus le sentiment d'un film en chambre (les scènes dans la prison, les séquences de nuit qui restreignent tout au premier plan).
Les personnages sont parfaitement écrits et tiennent bien malgré l'âge du film. La relation John Wayne et Robert Mitchum, mais aussi la relation de John Wayne avec le love interest, Charlene Holt, sont parfaites et plus réussis quand dans Rio Bravo où John Wayne n'est pas à l'aise face à Angie Dickinson. Ici sa relation avec Charlene Holt traite les deux personnages à égalité. Dans Rio Bravo, les duos avec John Wayne sont des shows d'Angie Dickinson et John Wayne n'est que faire valoir.
La jeune génération est ici représentée par James Caan, efficace et juste en contrepoint des personnages de John Wayne et de Robert Mitchum. Beaucoup plus développé que le Colorado de Ricky Nelson de Rio Bravo.
Le méchant, Christopher George, est moins caricatural que dans Rio Bravo. Sa relation avec John Wayne / Cole Thornton est un exemple de courtoisie professionnelle, chère à Howard Hawks, comme le dit Nelse McLeod lui-même dans le film.
Autre variante, c'est le personnage de Michele Carey, inexistant dans Rio Bravo, qui rend El Dorado plus intéressant, qui campe un personnage clé dans les arcs dramatique du film.
Cet El Dorado vieilli beaucoup mieux que Rio Bravo dont il est un remake, une re-fabrication.
Sur les cadrages, l'influence de la télévision se fait sentir. Les cadrages dégagent beaucoup plus d'ampleur, d'espaces et de profondeur sur Rio Bravo. Ici, les cadrages donnent plus le sentiment d'un film en chambre (les scènes dans la prison, les séquences de nuit qui restreignent tout au premier plan).
Les personnages sont parfaitement écrits et tiennent bien malgré l'âge du film. La relation John Wayne et Robert Mitchum, mais aussi la relation de John Wayne avec le love interest, Charlene Holt, sont parfaites et plus réussis quand dans Rio Bravo où John Wayne n'est pas à l'aise face à Angie Dickinson. Ici sa relation avec Charlene Holt traite les deux personnages à égalité. Dans Rio Bravo, les duos avec John Wayne sont des shows d'Angie Dickinson et John Wayne n'est que faire valoir.
La jeune génération est ici représentée par James Caan, efficace et juste en contrepoint des personnages de John Wayne et de Robert Mitchum. Beaucoup plus développé que le Colorado de Ricky Nelson de Rio Bravo.
Le méchant, Christopher George, est moins caricatural que dans Rio Bravo. Sa relation avec John Wayne / Cole Thornton est un exemple de courtoisie professionnelle, chère à Howard Hawks, comme le dit Nelse McLeod lui-même dans le film.
Autre variante, c'est le personnage de Michele Carey, inexistant dans Rio Bravo, qui rend El Dorado plus intéressant, qui campe un personnage clé dans les arcs dramatique du film.
« El Dorado » est un très bon western de 1967 et aussi la quatrième collaboration entre John Wayne et le réalisateur Howard Hawks. Par certains cotés, je le trouve mieux et plus prenant que « Rio Bravo » qui est un peu statique en terme de décor. Les acteurs sont formidables à limage du regretté John Wayne ou encore de Robert Mitchum en shérif alcoolique. Il y a de très bonnes scènes et les décors dans lesquels évoluent les différents personnages retranscrivent bien lambiance du Far West. Néanmoins le final aurait pu être un peu mieux. Cela dit, cest du bon travail réalisé par Howard Hawks qui signe là un excellent divertissement, une sorte de remake de « Rio Bravo » quil avait lui-même aussi réalisé en 1959. Je vous le conseille vraiment, vous ne le regretterez pas. A ne pas manquer, surtout pour les aficionados du genre. En ce qui me concerne, je laime beaucoup.
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