Avis : 125 rue Montmartre - Page 2

excellent film avec un Lino Ventura jeune et très attachant, à lui seul il crève l'écran à côté d'un Robert Hirsch qui en fait des tonnes et qui par moments joue faux, les excellents dialogues d'Audiard relève la qualité de ce polar à la fin très hitchcokienne

Grangier à la baguette, Audiard aux dialogues, Ventura aux avants-postes, Auric à la musique... Que du beau monde. Malheureusement, l'intrigue se repose sur une histoire un peu banale, que Ventura tente de rehausser par son interprétation. Il s'en sort d'ailleurs très bien, en piquant quelques recettes à celui à qui le rôle aurait parfaitement convenu : un certain Jean Gabin. Robert Hirsch quant à lui n'est pas très crédible dans ce rôle de "mythomane-louche-instable". Le dénouement final est décevant. On aura vu pire quand même !

Un polar rondement bien mené par le cinéaste Gilles Grangier datant de 1959 !!
Pascal est vendeur de journaux serviable au grand coeur qui, pendant une pause prés d'une rive Parisienne, va sauver un homme perturbé de la noyade nommé Didier . Notre héros est très généreux au point de l'aider, le loger jusqu'à subir cet homme tourmenté au point d'ètre victime d'une machination auquel on se demande comme Pascal va s'en sortir étant arrèter par la police. Gilles Grangier se montre très inspiré pour réaliser ce long métrage réussi avec une mise en scène propre au genre polar de l'époque, un scénario avec les dialogues de Michel Audiard qui font mouche, un très bon casting avec en tète Lino Ventura qui amène beaucoup d'énergie remarquable pour jouer son personnage, Robert Hirsch énigmatique ou Jean Dessailly excellent en flic. J'ai beaucoup aimé, du cinéma d'autrefois qui fait du bien et qu'on prend plaisir a regarder de nos jours.

Bon film policier, dotez d'un très bon scénario et d'un jeu d'acteurs excellents de tous les protagonistes. Film qui de surcroit a très bien vieilli. A voir, ou à avoir dans sa cinémathèque.

Une question me taraude : pourquoi ce film n’est pas plus connu ? Il mériterait pourtant de retrouver la faveur du public car il se révèle des plus intéressants. Peut-être devrais-je dire des plus surprenants. Je ne connaissais même pas l’existence de ce film ! C’est donc sans rien en savoir, excepté la présence de Lino Ventura, que je me suis laissé aller à la découverte du deuxième long métrage de Gilles Grangier de l’année 1959. Le cinéaste ne tarde pas à nous faire retrouver Lino Ventura au 125, rue Montmartre, là où les Messageries de la Presse Parisienne mettaient les journaux à la disposition des crieurs. Eh bien oui, notre cher Lino est un crieur, « un vendeur de journaux, quoi ». Un gars qui porte les bonnes et mauvaises nouvelles à qui veut bien se tenir au courant des informations régionales et nationales. Mais alors qu’il finit sa journée et se prend une pause tranquille en bord de Seine, il croise le chemin d’un autre homme au comportement étrange. Après un round d’observation, ce qui va suivre va changer leur vie, mais ils ne le savent pas encore et encore moins comme ils l’entendent. Etant donné que je ne savais rien du film, j’ai d’abord pensé à une gentillette comédie sur des petites gens. Je veux dire des gens lambda, des monsieur-tout-le-monde. A travers Didier Barrachet, Robert Hirsch fait penser à un François Pignon avant l’heure. Vous savez, le gars qui veut se suicider mais qui n’y parvient pas pour ensuite coller aux basques de son sauveur de la même façon que les chiens ont des puces. De son côté, Lino Ventura semble camper le bon samaritain trop gentil pour oser se débarrasser de ce boulet venu encombrer sa petite vie tranquille de célibataire. Avec eux, on partage leur quotidien : les discussions certes parfois animées, on mange avec eux, bref on partage leur quotidien jonché de pleurnicheries, jusqu’au sourire béatement émerveillé au cirque. Mais il est vrai qu’on trouve Pascal trop gentil, même si on reconnait qu’il n’est pas évident de rejeter une âme suicidaire. Et voilà que sans le savoir, le spectateur se laisse berner, à l’image du crieur qui (nous sommes en droit de nous le demander) semble ne pas lire les journaux, en particulier les affaires sordides. La théorie du cordonnier… C’est justement quand on découvre le pot aux roses sans qu’on le voit venir que tous les menus détails fournis par Didier Barrachet nous reviennent en pleine gueule, nous faisant mesurer à quel point les dialogues de Michel Audiard sont une nouvelle fois du cousu main. Bien sûr, rien à voir avec les dialogues d’autres films tels que "Les tontons flingueurs" ou "Les vieux de la vieille", mais on a quand même quelques banderilles bien sympas. « Y’a qu’un lit ? – Tu croyais trouver un dortoir ? ». Trop drôle ! Du Audiard tout craché, en prêtant par moments du vocabulaire de charretier à Lino dans ses moments de colère. Si on se laisse avoir si facilement, c’est parce que Robert Hirsch a remarquablement donné la réplique à Lino. Ce dernier se démène beaucoup, ne cesse de monter en puissance tout au long du film jusqu’au dénouement final. Mais à aucun moment il ne parvient à effacer la performance de son partenaire d’écran. C’est même limite si ce n’est pas Robert Hirsch qui vole la vedette à Lino. Dans tous les cas, il ne nous est impossible de l’effacer tant sa performance contribue à la mise en place d’un imbroglio savamment orchestré par Gilles Grangier à partir du roman éponyme d’André Gillois, lequel a contribué (avec Audiard, Grangier et Jacques Robert) à l’adaptation pour écrire le scénario.

Film français de Gilles Grangier, 1959
Polar à la française. Un "pauvre" vendeur de journaux (Ventura) est manipulé afin de lui faire endosser un crime et un vol qu'il n'a pas commis. spoiler: Heureusement, un commissaire de police intelligent le tirera d'affaire.

Film de Grangier, assez moyen. L'histoire est assez farfelue, mais pourquoi pas, les acteurs sont assez bons, sauf Ventura qui en fait un peu beaucoup lors de ses interrogatoires. L'intérêt du film réside aussi dans la description de la vie parisienne en 1959, il y a les extérieurs de Paris, les voitures de l'époque...
La réalisation comporte quelques bonnes séquences mais l'ensemble est assez moyen. Hirsh est excellent.

un bon moment a passer avec lino et grangier
une bonne intrigue,tres bien filmée

Pourtant assez méconnu, voilà un film qui vaut que l’on s’y attarde. Entre un scénario imaginatif et bien ficelé, une réalisation particulièrement limpide, sans répit et ménageant le suspense jusqu’au bout, on se laisse très facilement prendre par cette machination un brin diabolique. Les personnages montrent en plus des caractères assez marqués ; Lino Ventura en particulier développe une interprétation à la fois pleine de force et d’humanité. Etonnant comme l’oubli guette parfois des oeuvres qui ne le méritent pas.

Rien de crédible dans ce film : l'intrigue loufoque et Ventura en livreur de journaux notamment. Seul intérêt: le Paris des années 50. Quant à Robert Hirsch, il est ridicule et on comprend pourquoi il s'est cantonné au théâtre. Un mauvais Grangier.

Franchement pas terrible. Pas de rythme, trop de baratin, une sorte de pastiche du film noir français de cette époque. Gilles Grangier, honnête artisan du genre, n'était pas au summum de sa forme. Pourtant, les acteurs font honnêtement leur boulot. Andréa Parisy, Ventura, Dora Doll, Adam, Crémieux sont des habitués. Desailly, qui donnait si bien la réplique à Gabin dans Maigret, fait ici un flic très classe. Ce qui manque peut-être c'est Gabin lui-même qui aurait donné un peu de tonus à l'ensemble. L'erreur de casting majeure c'est probablement Robert Hirsch, merveilleux acteur de théâtre, sublime Tartuffe, mais qui n'a jamais bien réussi au cinéma où il en faisait trop. Et en plus il n'est pas crédible dans le rôle que le scénario lui attribue. Pas étonnant que ce film n'ait pas marqué les esprits. Pourtant on le regarde avec plaisir en 2023, plus de soixante ans après !

Un film noir dont la trame scenaristique n a rien d exceptionnelle. Mais j ai en revanche pris du plaisir grâce aux dialogues d Audiard pour le coup mesurés mais faisant mouche. Et surtout grâce à la présence de Lino Ventura en vendeur de journaux bourru mais au trop grand cœur et qui quelque part s entraîne déjà pour un des rôles qui marquera sa carrière des années plus tard dans « l emmerdeur ».

Un polar qui sent bon le Paris des années 60, au scénario plutôt bien ficelé et aux dialogues savoureux signés Audiard, porté par un casting convaincant, avec notamment un toujours superbe Lino.

Un film en N&B qui résiste bien au temps. Quel plaisir de revoir ce Paris de la fin des années 50 avec un petit air d'accordéon. Le scénario est simple mais solide avec des personnages bien campés et cette histoire de mec sympa qui vole au secours d'une dépressif persécuté par sa femme démarre plutôt bien pour nous entrainer vers un rebondissement sans trop de surprise et un dénouement qu'on sent rapidement venir. Il n'empêche, même si Lino en fait un peu trop, tout cela se regarde et se déguste avec un grand plaisir

C'est un film de 1959. On y voit la vie à Montmartre à l'époque, un immeuble de quartier avec ses habitants. Un immeuble populaire avec son restaurant dans la même rue. Son restaurant populaire avec son flot d'habitués. Il y a aussi Lino Ventura, il joue là à nouveau le gros mec écervelé. D'ailleurs il joue le même genre de personnage dans "Un taxi pour Tobrouk" et "Cent mille dollars au soleil ". Comme il est fort, il a tourné jusqu'à six films en 1961. Il y a aussi Andréa Parisy, une très grande apparition. Après le scénario reste superbement bien fondé et bien élaboré. Il y a aussi les jeux d'acteurs qu'il faut prendre en compte. Après les étoiles concernant les autres internautes, je ne comprends pas, mais bon. Cela reste un bon triller à la française.

Ce thriller démarrait plutôt sous de bons auspices, malheureusement l'intrigue avance de manière trop frontale, sans grande subtilité, et la rapidité avec laquelle les événements s'enchainent n'assoit pas la crédibilité du récit. Seuls subsistent une photo de qualité et le Paris d'une époque révolue.