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Voici le type même du film qu’il ne faut pas aller voir sans savoir de quoi il s’agit. Le risque d’une déception à la sortie est grand. C’est en vérité plus un film sur un comportement psychiatrique que sur un sujet policier. C’est loin d’être emballant et en dehors de la rigueur descriptive de Fleischer et du talent d’acteur de Toni Curtis, je n’ai pas aimé grand chose, n’étant pas préparé. Nous ignorons énormément de détails sur cette épouvantable affaire et l’amalgame des deux personnalités en une semble ne reposer sur aucune preuve, d’autant qu’à cette époque le supposé étrangleur ne vivait plus maritalement.
Je ne pense pas qu’il faille tirer des leçons du scénario de ce film. Je pense au contraire que la longue séquence (fort intéressante question cinéma, mais imaginaire) entre Fonda et Curtis est hautement improbable. Il faut juste retenir avec quelle facilité il est possible pour un homme habile de se faire ouvrir les portes d’un appartement habité par des femmes seules. Quant au découpage de l’écran en carrés censés s’adapter à l’action présente de l’étrangleur, c’est une bien mauvaise idée qui heureusement n’a jamais été reprise par Fleischer.
Je ne pense pas qu’il faille tirer des leçons du scénario de ce film. Je pense au contraire que la longue séquence (fort intéressante question cinéma, mais imaginaire) entre Fonda et Curtis est hautement improbable. Il faut juste retenir avec quelle facilité il est possible pour un homme habile de se faire ouvrir les portes d’un appartement habité par des femmes seules. Quant au découpage de l’écran en carrés censés s’adapter à l’action présente de l’étrangleur, c’est une bien mauvaise idée qui heureusement n’a jamais été reprise par Fleischer.
Je dois avouer que j'ai eu bien du mal à me laisser happer dans cette histoire, tellement l'emploi presque abusif du split screen finit par conférer au film un caractère très désincarné dans sa première partie, pour ne pas dire artificiel. Par la suite, ça devrait devenir plus intéressant, surtout avec d'aussi bons acteurs, mais l'amorce était trop faible à mon goût. A retenter peut-être un jour...
Attention, warning. Si vous n'aimez pas les split screen (les écrans coupés quoi), que ça vous énerve, que ça vous fait vous demander ce qu'a pu faire le réalisateur, que vous ne savez pas quelle partie de l'écran regardez, alors fuyez L'étrangleur de Boston. Parce que des split screen il y en a a profusion. Un peu. Et puis un peu plus. Et puis encore un peu plus. Et puis très souvent en fait.
Alors bon, ça donne un certain charme au film qui serait probablement beaucoup moins "connu" s'il n'avait pas été un des premiers (ou le premier ? je ne sais pas) à autant utiliser ce procédé. Ca donne une certaine dynamique à la mise en scène qui filme souvent d'un côté la victime, de l'autre l'agresseur. C'est un peu une sorte de plongée dans ce qu'il se passe. Le réalisateur nous montre une vision panoramique en fait, c'est plutôt bien foutu par moment. Après le film vaut surtout pour ça.
Alors bon, ça donne un certain charme au film qui serait probablement beaucoup moins "connu" s'il n'avait pas été un des premiers (ou le premier ? je ne sais pas) à autant utiliser ce procédé. Ca donne une certaine dynamique à la mise en scène qui filme souvent d'un côté la victime, de l'autre l'agresseur. C'est un peu une sorte de plongée dans ce qu'il se passe. Le réalisateur nous montre une vision panoramique en fait, c'est plutôt bien foutu par moment. Après le film vaut surtout pour ça.
Un film intéressant dont je gardais un excellent souvenir. Aujourd'hui, force est de constater que le choix de l'écran divisé n'est pas des plus heureux et que le cinéaste en abuse, perturbant quelque peu la fluidité du récit. En outre, le côté lourdement analytique de la dernière partie, qui correspond à l'entrée en scène de Tony Curtis, remarquable au demeurant, plombe le film.
Reste une première heure intense, où l’enchainement des évènements et l'impuissance des flics sont parfaitement mis en scène.
Reste une première heure intense, où l’enchainement des évènements et l'impuissance des flics sont parfaitement mis en scène.
Boston, 1962. Une vieille femme est retrouvée étranglée à son domicile. Les mobiles du crime sont inexplicables. Au cours des deux années suivantes, douze autres femmes sont assassinées dans des circonstances similaires. Le procureur général Bottomly est désigné pour prendre l'affaire en main. Un jour, Alberto DiSalvo, un modeste ouvrier, est arrêté par la police pour avoir pénétré dans un appartement par effraction... Richard Fleischer signe un thriller haletant au suspense insoutenable servi par des comédiens de génie, dont un Tony Curtis magistral dans une scène finale aussi géniale qu'inoubliable. Fleisher aime jouer avec son image et fait une forte utilisation du split-screen, sûrement pour mieux souligner la schizophrénie du meurtrier, et soulève la question de la responsabilité des actes commis sous l'emprise de la maladie mentale. Palpitant et virtuose porté par de magnifiques comédiens (Curtis mais aussi Henry Fonda impeccable comme toujours), cet Étrangleur de Boston vous fera frémir.
"L'étrangleur de Boston" ou comment coincer un serial killer. Evoquant un fait divers réel et sordide, Richard Fleischer se mu en conteur réaliste et neutre. Ainsi, dans une première partie du film, il met en scène sans détours les investigations minutieuses de la police. Dans la seconde partie, avec l'apparition tardive du personnage de Tony Curtis, il expose et étudie un pur cas de schizophrénie.
Malheureusement, efficacité narrative et souci de vérité ne garantissent pas un film passionnant. Car, mise à part l'utilisation d'images multiples sur l'écran qui permet une vision sous plusieurs angles du récit ou qui suggère la dynamique policière, rien n'est ici surprenant. Du strict point de vue de l'enquête, de fausses pistes en vrais maniaques mais faux coupables, on ne retient rien d'autre, comme c'est d'ailleurs l'intention du cinéaste, que la ville cache un sacré paquet d'obsessions sexuelles.
Plus tard, dans son introduction au dédoublement de personnalité, Fleischer se laisse aller à un bavardage stérile et à des évidences sans intérêt. A l'image des personnages, sobres mais ternes, le récit n'intéresse pas plus que ça car, sous l'apparence de l'authenticité, il reste très commun. D'autant que l'intrigue ne réserve aucun suspense puisqu'on en connait le tueur et ses mobiles.
Malheureusement, efficacité narrative et souci de vérité ne garantissent pas un film passionnant. Car, mise à part l'utilisation d'images multiples sur l'écran qui permet une vision sous plusieurs angles du récit ou qui suggère la dynamique policière, rien n'est ici surprenant. Du strict point de vue de l'enquête, de fausses pistes en vrais maniaques mais faux coupables, on ne retient rien d'autre, comme c'est d'ailleurs l'intention du cinéaste, que la ville cache un sacré paquet d'obsessions sexuelles.
Plus tard, dans son introduction au dédoublement de personnalité, Fleischer se laisse aller à un bavardage stérile et à des évidences sans intérêt. A l'image des personnages, sobres mais ternes, le récit n'intéresse pas plus que ça car, sous l'apparence de l'authenticité, il reste très commun. D'autant que l'intrigue ne réserve aucun suspense puisqu'on en connait le tueur et ses mobiles.
Incroyable reconstitution sur le parcours macabre d'un des plus grands tueur en série des États-Unis Tony curtis au top
Nous avons ici un film se déroulant en deux temps. On commence par la quête du meurtrier dans les rues de Boston avec une police sur les dents traquant pervers et délinquants sexuels en tout genre. Cette première partie contient un effet de mise en scène particulier qui consiste en splitter l'écran afin d'avoir différentes scènes et points de vue en même temps. L'effet est très bien maitrisé avec des plans assez bien fait. Le suspect campé par Tony Curtis qui a ici un des ses meilleurs rôle n'est retrouvé qu'au bout d'une heure de film (toute la séquence précédent son arrestation est excellente). S'ensuit presque un autre film, où le procureur joué par henry Fonda tente de faire parler ce suspect qu'on a découvert schizophrène. La mise en scène devient alors épurée sans aucune effet de style. On a juste un huit-clos entre deux personnages qui se poursuit jusqu'à ce que la vérité ne puisse plus faire autre chose qu'éclater.
La première partie du métrage est une passionnante investigation policière avec différents inspecteurs partis à la chasse au suspect et fouillant plusieurs pistes est un modèle de polar, on y retrouve l'atmosphère captivante des thrillers à la "Zodiac". La deuxième partie du film, plus "médicale", traîne en longueur et manque franchement d'intérêt, et papy Fonda et sa constante expression de rigueur professionnelle sur le visage nous aide à nous endormir gentiment. Un bon thriller malgré tout.
Un film avec quelques aspects modernes mais qui a tout de même vieilli avec un déroulement franchement plat. Le scénario s'appui pour l'enquête sur des faits réels par contre s'écarte largement sur la personnalité du véritable personnage. Quelques passages comiques quand des suspects sont arrêtés et un bon Tonis Curtis sur le final rajoute un petit plus au film.
Je salue l'extrême précision de la recherche d'informations pour les besoins de ce thriller novateur, qui se perçoit à travers la mise en scène très documentaire de l'affaire, et l'investigation de la police. Néanmoins, le film devient réellement intéressant lorsque cet aspect documentaire disparaît et qu'entre en scène la personnalité effrayante et mystérieuse du meurtrier, incarné par Tony Curtis, dans un jeu absolument démentiel. Il fait de son personnage un objet de fascination, et son face à face avec Henry Fonda vaut vraiment le détour.
Un super film malgré son âge. Un face à face puissant entre Henry Fonda et Tony Curtis. Tiré d'un fait réel, ce film est extrêmement bien monté et bien réalisé! Fleischer a su utiliser efficacement les plans multiples (qui sont plutôt classiques de nos jours). Un petit bémol concernant le contenu de certains dialogues qui désormais sonnent mal en ce qui concerne les propos tenus sur les homosexuels qui sont décriés comme pervers, déviants sexuels et véritables tueurs en puissance! Ca, c'est un peu vieillot et ségrégationniste!!! Sinon tout le reste n'est que du tout bon! A voir absolument...
Intéressant dans sa première partie, liée aux meurtres et à l'enquête pour retrouver l'assassin en série, "L'étrangleur de Boston" retombe un peu quand il s'introduit dans la psychologie du tueur. La deuxième partie du film traine ainsi un peu en longueur. Mais j'ai bien aimé l'atmosphère générale du film, tout à fait appréciable.
Un film qui a ouvert la voie aux biopic consacré aux serial-killers. Richard Fleisher, qui réalisera plus tard l'inoubliable "Soleil vert", fait ici preuve d'une imagination débordante dans la mise en scène, abusant (pour le plus grand bien de l'histoire) des "split screen", d'une forme narrative directe et sans concession. Le résultat est remarquable et donne là l'un des meilleurs films du genre, magnifié par l'interprétation "habitée" de Tony Curtis et très inspirée d'Henry Fonda. Du très grand cinéma.
Un film de tueur en série d’une totale originalité. On est loin d’une simple exploitation d’effets de terreur, de voyeurisme, et même d‘un film d‘énigme policière ordinaire. Fleischer fait une véritable plongée dans les profondeurs de la psyché, et le fait en artiste cinéaste, en inventant une mise en scène en osmose intime avec son véritable sujet : la schizophrénie, la dissociation de la personnalité. Le procédé du Split screen dans la partie narrative des meurtres et de l’enquête policière proprement dite démultiplie les points de vue, scinde la perception du spectateur. Le réalisateur fait même œuvre pionnière à la fin des années 60 dans sa mise en scène de l’hypermédiatisation, quand les représentations d’images télévisés dialoguent avec les représentations filmiques « primaires ». La normalité est remise en question, quand les suspects « naturels », homosexuels et maniaques en tout genre, s’avèrent des fausses pistes, contrairement au « bon père de famille » incarné par Tony Curtis. Dans la seconde partie, avec l’apparition du personnage de DeSalvo, l’aspect policier se confond avec l’aspect psychiatrique, la vraie scène du film devient la conscience du suspect, parasitée par des affabulations protectrices et investie comme une scène théâtrale par l’enquêteur interprété par Henry Fonda. Dans les dernières séquence la performance de Tony Curtis est exceptionnelle, terriblement impressionnante, et le fait rentrer au panthéon des plus grands comédiens du septième art. On pourrait reprocher au film, d’un point de vue moral, de médicaliser à outrance le problème du mal, à l’assimiler purement et simplement à la pathologie. Ce en quoi il devait être dans l’air du temps de l’année 68.
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