Derniers Avis : Témoin à charge - Page 4

Il ne faut pas dévoiler la fin de cette adaptation d'Agatha Christie, disait la bande-annonce de ce très bon Wilder. En fait, le revoir ne gâche pas le plaisir tant le rythme est intrépide: le mélange de brefs passages comiques au milieu d'un affrontement dramatique et sans pitié dans l'enceinte d'un tribunal s'enchainent avec fluidité.
Charles Laughton et Marlène Dietricht crèvent tous les deux l'écran, le "gros" et têtu avocat face à l'élancée et entreprenante femme d'origine étrangère.
La caméra se promène, s'attache à des détails, des clins d'oeil dans ce huis-clos d'une court de justice bondée, mais à aucun moment le fil de l'intrigue n'est perdu. Wilder maitrise, tout parait facile avec lui.
Seul bémol, la pellicule sur grand écran mériterait d'être restaurée.
Décembre 15

Un film de procès très ingénieux et palpitant. Certes, très théâtral, mais quel plaisir de scénario et de dialogues. Des rebondissements en cascade à partir de la moitié du film. Du talent.....

C'est un film de procès, genre qui peut devenir gavant, mais Wilder s'en sort bien grâce à un Charles Laughton démontrant une nouvelle fois son immense talent, à une Marlène Dietrich bluffante et aussi à la présence amusante d'Elsa Lanchester en infirmière fofolle. C'est bien mené malgré les lourdeurs inhérentes au genre et l'intrigue reste passionnante jusqu'à la fin du procès. Il faut bien parler des deux twists finaux. Le premier était sans doute attendu mais sa mise en place est maladroite, quant au second, c'est carrément une catastrophe. (Wilder n'y est pour rien puisqu'il reprend le dénouement de la pièce d'A. Christie, différente de la nouvelle d'origine) Mais bon ça ne gâche pas non plus cet excellent film même si Wilder a fait beaucoup mieux.

Adapté du livre éponyme d’Agatha Christie, « Témoin à Charge » est un film de Billy Wilder réalisé en 1957, avec Charles Laughton et Marlene Dietrich. D’ores et déjà, le potentiel du film n’est pas à démontrer. Le film met en scène un avocat renfrogné mais compétent et consciencieux qui se bat pour que la justice triomphe. Il a ses convictions et ne se laisse dominer que par lui-même.
L’histoire menant au procès est classique : une femme riche et seule aurait été tuée par celui qu’elle avait désigné comme son héritier, mais c’est sur les personnages complexes et à plusieurs facettes que l’intérêt du film repose. Le scénario possède une construction solide et est rythmé par de riches rebondissements, et ce jusqu’à la dernière minute du film. Le procès tourne autour des trois composantes principales d’un tribunal à savoir l’avocat (Charles Laughton), l’accusé (Tyrone Power) et le témoin (Marlene Dietrich).
Le jeu de Charles Laughton se focalise sur de nombreuses prouesses verbales et visuelles. L’acteur se révèle époustouflant de justesse et de drôlerie, énergique et virulent malgré l’état de santé de son personnage. Le duel qui l’oppose à Marlene Dietrich est intense. Celle-ci possède une présence magnétique, un regard acéré, un visage inébranlable, une tenue impeccable pour planter une Christine Vole froide et inaccessible. Enfin, dernier élément du trio : Tyrone Power, dont c'est le dernier rôle, emporté l'année suivante par une crise cardiaque. Quand on regarde rétrospectivement le film dans son ensemble, on se rend encore mieux compte du talent de Tyrone Power pour incarner le personnage de Vole, l'innocente victime en proie au désarroi mais... sans foi ni loi. Malgré le sérieux et le tragique qui règne tout au long du film, Wilder ajoute une touche de comique à travers le duo Sir Wilfried Robarts (Charles Laughton) et Miss Plimsoll (Elsa Lanchester). Le couple à la ville, et on pourrait même dire à l’écran de par les liens qui les unit, à savoir infirmière/patient, fait ici des étincelles : plus il est bougon, plus elle le materne et inversement. Il veut lui échapper, refuse de plier à ses recommandations mais en vérité, ils ne peuvent se départir l’un de l’autre pendant tout le temps du film.
En conclusion, Témoin à Charge est un mélange de genres passionnant, aux aspirations comiques bien choisies, servi par des personnages, joués par d'excellents acteurs, tous très ambigus qui donnent du relief à une histoire déjà pleine de caractère. C'est un film surprenant où Billy Wilder, touche à tout génial, y manœuvre les spectateurs avec une aisance magistrale. On se laisse doucement bercer par l'intrigue avant de savoir que nous n'avons été que des pions dans une partie d'échecs où le réalisateur s'est révélé être le joueur... et vainqueur !

Wilder adapte ici Agatha Christie et pour moi ça a les défauts et les qualités du théâtre, c'est-à-dire de très bons dialogues, des personnages réellement drôles et piquants, parce que malgré son côté humour grinçant, c'est tout de même assez jubilatoire à voir (enfin assez, c'est vraiment bien quoi), sauf que voilà les coups de théâtre je n'aime pas ça, les deus ex machina en pagaille ça me sort du truc.

Alors oui en gros c'est les cinq ou six dernières minutes qui sont à "revoir", mais bon ça suffit pour changer l'excellent moment en moment juste agréable, parce que ça change la donne complètement. En fait, le film aurait pu s'arrêter un peu plus tôt et laisser le doute planer et c'était bon... Tout le reste ne sert à rien à part en faire des caisses. C'est pas une façon d'écrire un film, déjà lorsque je lis du théâtre je n'aime pas ça (par exemple je n'avais que moyennement aimé Iphigénie de Racine à cause des coups de théâtre), mais là au cinéma c'est juste pas possible, parce que justement on n'est pas théâtre et que du coup tout ce truc sonne complètement faux et toutes les situations cocasses, drôles, étranges que l'on a créées avant ne valent plus grand chose car c'est sacrifié sur l'autel du spectaculaire et de la vanité.

Dommage.

Alors que vraiment tout le reste du film est grinçant comme il faut, avec cet avocat qui croît dur comme fer à l'innocence de cet homme parce qu'il lui a fait passer un test étrange avec son monocle, et qui va avec une aisance déconcertante débarquer dans le procès malgré sa maladie et retourner le tout à son avantage jusqu'à l'apparition énigmatique de Dietrich.

On retrouve des dialogues aux petits oignons, un procès vraiment jouissif, bref tout ce qui peut faire qu'on adore tous voir des joutes verbales autour d'un meurtre bien sordide au cinéma !

Du coup le film vaut pour ça et pour ça il est bon, voir très bon, mais limite je vous conseillerai d'une fois le verdict rendu de couper le film immédiatement et le considérer comme terminé, il ne sera alors pas entaché par une fin avilissante et on aura alors vu, non pas le meilleur Wilder, mais néanmoins un superbe film !

Le projet de "Témoin à charge" parvient à Billy Wilder alors qu'il n'a pas encore bouclé "Ariane" avec le couple Audrey Hepburn, William Holden. La pièce à succès d'Agatha Christie attise la convoitise des studios. C'est Edward Small et Arthur Hornblow Jr., ancien de la MGM et de la Paramount, qui décrochent l'affaire. Plusieurs noms de réalisateurs seront envisagés mais celui de Billy Wilder alors en pleine période créatrice s'imposera très vite. Le casting est composé, hormis Tyrone Power (Wilder aurait voulu Kirk Douglas) de connaissances du réalisateur. Charles Laughton et sa femme Elsa Lanchester sont des amis de Wilder ainsi que Marlène Dietrich sa compatriote avec qui il a tourné en 1948 "la scandaleuse de Berlin". Ce casting prestigieux amène Wilder à vouloir équilibrer le poids de chacun des rôles, or dans la pièce d'Agatha Christie la place des époux Vole (Dietrich et Power) est prépondérante. Afin de donner toute sa place à Charles Laughton, il développe le rôle du juge Robarts l'adaptant à la personnalité du grand acteur anglais, allant jusqu'à lui adjoindre une infirmière tatillonne et envahissante, Miss Plimsoll, qui n'existait pas dans la pièce. Ce sera la grande trouvaille du film, Wilder nous délectant de l'opposition amicale entre le vieux juge malade mais toujours espiègle et son infirmière garde-malade, pointilleuse à l'extrême qui passe son temps à déjouer les ruses du juge pour siroter en douce son whisky et fumer ses cigares, toutes choses bien sûr interdites pas son état de santé. Il faut voir Laughton faire mine en plein procès à miss Plimsoll d'avaler ses comprimés à l'aide du chocolat chaud mis dans un thermos qu'il a auparavant troqué contre un flacon identique rempli de bourbon. On reconnait bien ici le tempérament facétieux de Wilder qui se distingue nettement d'un Alfred Hitchcock qui dans un même cas ("Le Procès Paradine" ,1947) aurait sans aucun doute laissé une placet plus grande au suspense. A chacun son inclinaison, c'est ce qui fait toute la richesse du cinéma. Marlène Dietrich alors en fin de carrière montre une facette peu exploitée de son talent avec ce rôle tout en nuance d'une femme éperdument amoureuse, prête à se damner pour sauver l'homme qu'elle aime. Si Wilder place dans le film l'habituel numéro de cabaret qui scande chacune de apparitions de Marlène à l'écran, il lui demande de mettre à jour une vulnérabilité qu'on ne lui connaissait guère au temps de sa splendeur. En outre son ami réalisateur lui offre un gimmick assez saisissant où l'actrice méconnaissable joue une cockney maître-chanteuse. Sceptique au départ sur le rôle qui lui était proposé, Marlène s'y est ensuite beaucoup investie, escomptant même recevoir l'Oscar qui lui échappait depuis son unique nomination en 1931 pour "Cœurs brûlés" (Josef Von Sternberg). Elle sera une nouvelle fois de la revue, en concevant une légitime amertume. Enfin Tyrone Power au creux de la vague et en pleine dépression apporte toute la feinte ingéniosité utile à son personnage. Les traits marqués à seulement 45 ans il mourra quelques mois plus tard en plein tournage de "Salomon et la reine de Saba" (King Vidor, 1959). Le film contient très peu d'extérieurs et se révèle être un huis clos comme souvent dans les films de procès. Tout le talent de Wilder est de nous le faire oublier.

En 1957, Billy Wilder réalisa trois films, "Ariane", "L’odyssée de Charles Lindbergh" et donc "Témoin à Charge". Et ce dernier s'avère être une surprenante surprise, j'apprécie particulièrement le cinéma de Wilder, qui ne m'a jamais déçu pour l'instant mais ce "Témoin à Charge", pourtant méconnu dans sa filmographie, nous montre toute sa virtuosité. Ce thriller élégant mais aussi film de procès, rappelant par moment Hitchcock, nous captive et nous surprend de bout en bout. Cette adaptation et réécriture de la nouvelle de Agatha Christie s'appuie sur un scénario solide, intelligent, efficace et riche en rebondissement, qui nous présente d'abord les personnages avant de nous livrer un surprenant et grand procès. Ces personnages sont tous bien écrit, ambigu et intéressant, contenant chacun des failles que Wilder explore brillamment. Ce dernier a d'ailleurs le sens du détail, tout élément est important et le reflet du monocle notamment est inoubliable. De plus il n'oublie pas quelques petites touches d'humours et de cynismes, sa réalisation et sa mise en scène sont comme souvent impeccable et excellente. Les interprétations sont brillantes, Tyrone Power et Marlène Dietrch sont excellent, mais c'est vraiment Charles Laughton qui crève l'écran. Un grand film, passionnant intriguant et dont le suspense et la tension sont présent de bout en bout. Brillant.

Billy Wilder commence vraiment à devenir un cinéaste précieux à mon cœur. Un réalisateur que j'ai découvert sur le tard, qui m'a saisi d'emblée dès que j'ai entamé sa filmographie avec Sunset Boulevard, qui pour moi reste son plus grand film dans ce que j'ai vu: La garçonnière étant un classique que j'apprécie beaucoup et Sept ans de Réflexion reste ce qui se fait de mieux dans la comédie. Témoin à charge est donc le quatrième film de ce réalisateur que je visionne et je redoutais la déception poindre après tant de plaisir éprouvé devant ses autres films...

Ce que j'aime chez cet homme c'est qu'il est toujours habile dans les genres qu'il côtoie, que ce soit dans la comédie de mœurs où alors dans des intrigues plus sombres, Wilder sait se montrer toujours adroit pour conjuguer cela avec une certaine maestria sans que ce soit lourd. Je ne savais rien de ce long métrage avant de l'avoir vu, en lisant le titre, je redoutais un film policer des années 50 avec un héros increvable qui doit défendre une témoin ou que sais-je, bref je m'étais fais mon idée à base de rien, or le Témoin à charge n'est rien de tout cela.

On a affaire à un film de procès, qui comporte son lot de rebondissements et de coups de théâtre et je me suis laissé emporté par le récit. Ce qui est bien avec le réalisateur, et certains reprocheront la qualité un tantinet académique du sujet, c'est qu'il filme pour servir le récit. A quoi bon en faire des caisses avec sa caméra? Wilder a tout comprit, c'est sobre, simple et d'une très grande maîtrise. Un récit qui fait la part belle à des dialogues captivants. Bon sang ce que j'aime les plaidoiries!

J'ai vu par la suite, en me renseignant, que Témoin à charge est avant toute chose une nouvelle issue d'un recueil d'Agatha Christie, puis adaptée au théâtre par elle même. Cela ne m'étonne pas que cette histoire ait suscitée tant d'intérêt. C'est malin comme pas deux, le spectateur se retrouve lui même juge face aux interrogatoires des témoins, des indices et des faits qui sont remis en cause. A la manière de Douze Hommes en colère par moment, film que j'adore aussi justement...

Chaque personnage joue en permanence avec la vérité, que ce soit l'avocat avec son infirmière qui refuse de se plier à l'avis médicale, ce qui donne un penchant comique au film, ou alors le rôle des témoins qui eux ont des conséquences bien évidement plus importantes sur l'histoire. Jusqu'où sommes nous prêts à aller en flirtant avec le mensonges? D'ailleurs ça faisait un certain temps ( quelques années? ) que je n'avais /pas vu un rebondissement final aussi terrible. Ne cessant de jouer avec la morale de son histoire, la retournant à maintes reprises. Et que dire de Charles Laughton, un monstre de charisme, je jouissais à chaque fois qu'il l'ouvrait celui là tant son personnage remet tout le monde en place. Un bijou d'écriture, qui vient se hisser du côté de Sunset Boulevard, autre grand cru de Billy Wilder.

En 1957, Billy Wilder adapte une nouvelle méconnue d'Agatha Christie, sous la forme d'un film de procès qui deviendra vite un classique du genre : "Witness for the prosecution".
Un avocat qui vient de faire un infarctus (Charles Laughton) est chaperonné par une infirmière infantilisante à son retour au bureau ; alors que soins et repos sont au programme, Laughton se laisse convaincre de l'innocence d'un jeune homme accusé de meurtre, et décide de prendre sa défense au procès. La femme du jeune homme, allemande de naissance (Marlene Dietrich), souhaite déposer pour fournir un alibi à son mari, mais l'avocat s'y oppose, craignant un effet contre-productif. Le procès commence alors, et l'épouse n'a pas fini de faire parler d'elle...
"Witness for the prosecution" est un excellent polar juridique, au casting irréprochable, à la touche d'humour fort appréciable, et au twist final digne d'Agatha Christie!
Seule la toute fin paraît brutale et peu vraisemblable.

Le scénario de ce Witness For The Prosecution parvient à captiver grâce à des dialogues savoureux, finement écrits, et à la performance de Charles Laughton qui les délivre superbement et qui surnage au sein d'un casting sans grand défaut mais pas exceptionnel non plus. L'intrigue manque cependant parfois un peu d'intérêt, et le rythme un peu inégal ne joue pas en faveur de ce film très statique.
Mais le plus gros reproche qu'on pourrait lui faire se situe au niveau de son dénouement, non pas que le twist "initial" soit mauvais loin de là, il est même excellent, mais il est suivi d'une succession de rebondissements absurdes et bien peu crédibles. L'explication quant à cette fin improbable est à chercher du côté du "Hays Code", ce code de censure qui a régit les productions cinématographies américaines de 1934 à 1968 et qui obligea donc Wilder et ses scénaristes à produire ce dénouement assez tordu qui impacte forcément la qualité du film dans son ensemble, qui reste un cran en-desous d'un 12 Angry Men par exemple.

Adapté du livre éponyme d'Agatha Christie, Témoin à charge et un film de Billy Wilder réalisé en 1957, avec Charles Laughton et Marléne Dietrich. Dors et déjà, le potentiel du film n'est pas à démontré. Et rassurez-vous nos attentes ne sont pas vaines car derrière ce film de procès, se cache également une comédie jouissive et un conte d'humour noir à la touche typiquement anglaise.

Le style Wilder, c'est un mélange subtil entre les genres que lui seul est capable de réaliser à la perfection. Ainsi, définir Témoin à charge revient à décrire une savante mixture entre l'intelligence de 12 hommes en colères ( référence dans le film de procès ), le suspens intense des meilleurs Hitchcock et la subtile malice de l'humour à la Lewis. C'est encore une histoire comme on les aime, avec un meurtre suspect, une blonde mystérieuse, un fumeur de cigare, un avocat hors paire et surtout un témoin, un témoin à charge...

D'une précision machiavélique, l’enchaînement de l'intrigue s'oriente d'une telle manière qu’aucun moment ne paraît de trop. La prestation de Charles Laughton, en avocat « champion des causes désespérés » est remarquable de justesse comme celle de Marléne Dietrich, mystérieuse jusqu'au bout du film. Et quel final ! Un final haut en couleur où les coups de théâtre s’enchaînent à une vitesse déconcertante pour un spectateur encore éblouit par le génie de Wilder.

Témoin à charge, un film drôle, inquiétant, surprenant, brillant ou tout simplement juste incroyable ! Dans la lignée d'assurance sur la mort, sans doute l'une de ses plus belles réalisation.

Avec témoin à charge Billy Wilder s'attaque au film de procès,et il faut avouer qu'il le fait fort bien. Les joutes verbales entre l'infirmière et l'avocat sont savoureuses à suivre,comme toujours avec Wilder la repartie est de mise. Autant à l’intérieur du procès qu'a l’extérieur,les dialogues sont excellemment écrits. Wilder ne sait pas faire des films de moins de 2h,il faut savoir rythmer son film sur une telle durée Wilder ne baisse que légèrement de régime au tiers du film,puis repart de plus belle.

Avec Témoin à charge, Billy Wilder rend captivant l'ensemble d'un procès, de son origine au dénouement. Pour cela, il s'appuie sur le charisme évident de Charles Laughton en prenant le temps d'exposer les facettes de son personnage d'avocat compétent qui prête à sourire tout en imposant le respect.

La seule adaptation d'une de ses œuvres dont Agatha Christie sera satisfaite et en même temps il faudrait être difficile. Billy Wilder est à la réalisation et donne aux scènes de tribunal une intensité vraiment incroyable dynamisée par les joutes verbales des personnages dont le plus irrésistible d'entre eux est tout de même Charles Laughton, excellent dans ce rôle d'avocat bougon et impitoyable. A lui seul, il s'empare du film (on sent que Billy Wilder lui vouait une grande admiration) et fait de Tyrone Power et de Marlene Dietrich, pourtant tous deux parfaits, des rôles de second plan. Le scénario est maîtrisé de bout en bout et l'intrigue tient en haleine jusqu'à sa conclusion, peut-être un peu prévisible mais parfaitement réussie.

"Témoin à charge" réalisé par l'excellent Billy Wilder est une adaptation très réussie d'une pièce d'Agatha Christie. Avec en plus au casting la superbe Marlene Dietrich, cela donne un film à voir de toute urgence !