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Dune 2, Bob Marley One Love, Blanche-Neige
Note moyenne
3,4
1073 notes
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Toutes les notes
Hitchcock nous présente un film d'espionnage relatant les complexes relations entre les Etats-Unis et les pays communistes. Encore une fois, le suspense est a son comble que ce soi au moment du meurtre ou même a la fin. L'histoire est assez intéressante mais assez complexe, on ne comprend les aspirations du protagoniste qu'a la fin. Cela étant dit, mêmes les films de fin de carrières sont réussis !
Ce n'est de loin pas le meilleur Hitchcock, mais il est un divertissement. Il y a un peu d'humour. Le style du film ressemble pas mal à "La mort aux trousses" mais ce dernier est mieux.
Un bon film d'espionage avec du suspens, uen bonne histoire et d'excellents comédiens. Dommage que certaines prtie du scénario soit tirées par les cheveux et que le film souffre de trop de longueur.
ce n'est pas un des meilleurs film d'hitchcok, d'ailleurs ce film, malgré les deux stars qui y participent, reste un peu en marge et pourtant au moment de son tournage le sujet était très d'actualité, le guerre froide, la guerre que se livraient les américains et les russes avec ici les allemands de l'est interposés,
le film comporte quelques morceaux de bravoure, la fameuse scène du "four" où comment éliminer l'ennemi sans faire de bruit et la scène du bus servant de moyen transport pour passer de l'est à l'ouest, encore une fois quand je regarde certains films d'hitchcock je me dit qu'il a tout "inventé", c'est probablement pour moi l'un des ses grands derniers films si on excepte "frenzy" son avant-dernier film
le film comporte quelques morceaux de bravoure, la fameuse scène du "four" où comment éliminer l'ennemi sans faire de bruit et la scène du bus servant de moyen transport pour passer de l'est à l'ouest, encore une fois quand je regarde certains films d'hitchcock je me dit qu'il a tout "inventé", c'est probablement pour moi l'un des ses grands derniers films si on excepte "frenzy" son avant-dernier film
Un scientifique américain passe à l'Est, au grand dam de son assistante et fiancée... qui le suit jusqu'à Berlin-Est. Evidemment, derrière ce passage à travers le Rideau de Fer, va se cacher une intrigue d'espionnage.
"Torn Curtain" est souvent considéré comme un Hitchcock mineur, voire mal-aimé. En son temps, les critiques ne furent pas tendre, le dépeignant comme vieillot. Il est vrai que le film fut tourné en studio (impossible de filmer en Allemagne de l'Est), et ça se voit. Entre des décors factices, et de nombreuses transparences qui semblent avoir quelques années de retard.
Par ailleurs, la production du long-métrage ne fut pas un fleuve tranquille. Le studio imposa aux réalisateur les deux grosses stars Paul Newman et Julie Andrews (alors tout juste sortie du méga-carton "The Sound of Music"). Et l'on voit bien que cela a frustré Hitchcock. Qui peine à créer une alchimie entre les deux acteurs à l'écran. Et dont les relations avec Paul Newman furent difficiles. Ce qui explique que Paul Newman ne semble pas à fond dans son rôle pourtant intéressant d'espion amateur.
Enfin, Bernard Herrmann, compositeur attitré de Hitchcock à ce stade, fut tout simplement licencié quand il ne put fournir une bande-original conforme à l'attendu ! C'est John Addison qui livrera finalement une composition somme toute classique.
Mais alors pourquoi une bonne note ? Déjà parce que le sujet est intrigant, on se demande pendant tout le premier acte où cela va nous amener.
Ensuite... parce qu'Alfred Hitchock démontre son talent. Mécontent de ses acteurs principaux, il se concentre beaucoup sur des seconds rôles colorés. Dont Lila Kedrova en comtesse aussi désespérée qu'allumée, ou Wolfgang Kieling en fonctionnaire roublard de la Stasi.
Et le réalisateur nous offre de jolis passages où il gère le suspense à merveille. La célèbre scène de meurtre, aux antipodes du genre et pleine d'humour noir, où l'on montre que tuer un homme n'est pas chose aisée. Le court chassé-croisé du musée. La séquence du bus, où la tension monte crescendo. Ou la partie à l'opéra, où l'étau se resserre.
Tout ceci fait de "Turn Curtain" un film d'espionnage tout à fait divertissant et très honorable.
"Torn Curtain" est souvent considéré comme un Hitchcock mineur, voire mal-aimé. En son temps, les critiques ne furent pas tendre, le dépeignant comme vieillot. Il est vrai que le film fut tourné en studio (impossible de filmer en Allemagne de l'Est), et ça se voit. Entre des décors factices, et de nombreuses transparences qui semblent avoir quelques années de retard.
Par ailleurs, la production du long-métrage ne fut pas un fleuve tranquille. Le studio imposa aux réalisateur les deux grosses stars Paul Newman et Julie Andrews (alors tout juste sortie du méga-carton "The Sound of Music"). Et l'on voit bien que cela a frustré Hitchcock. Qui peine à créer une alchimie entre les deux acteurs à l'écran. Et dont les relations avec Paul Newman furent difficiles. Ce qui explique que Paul Newman ne semble pas à fond dans son rôle pourtant intéressant d'espion amateur.
Enfin, Bernard Herrmann, compositeur attitré de Hitchcock à ce stade, fut tout simplement licencié quand il ne put fournir une bande-original conforme à l'attendu ! C'est John Addison qui livrera finalement une composition somme toute classique.
Mais alors pourquoi une bonne note ? Déjà parce que le sujet est intrigant, on se demande pendant tout le premier acte où cela va nous amener.
Ensuite... parce qu'Alfred Hitchock démontre son talent. Mécontent de ses acteurs principaux, il se concentre beaucoup sur des seconds rôles colorés. Dont Lila Kedrova en comtesse aussi désespérée qu'allumée, ou Wolfgang Kieling en fonctionnaire roublard de la Stasi.
Et le réalisateur nous offre de jolis passages où il gère le suspense à merveille. La célèbre scène de meurtre, aux antipodes du genre et pleine d'humour noir, où l'on montre que tuer un homme n'est pas chose aisée. Le court chassé-croisé du musée. La séquence du bus, où la tension monte crescendo. Ou la partie à l'opéra, où l'étau se resserre.
Tout ceci fait de "Turn Curtain" un film d'espionnage tout à fait divertissant et très honorable.
Lun des derniers film du maître du suspens, chez qui, lui-même laffirmait, lhistoire racontée a bien moins dimportance que la façon dont elle nous est racontée. Alors, va pour linépuisable « guerre froide » avec son effroyable rideau de fer que le savant américain, Newman (ah ! ces yeux bleu lagon !) va « déchirer », en compagnie de son assistante et collante fiancée, Julie Andrews, moyennement hitchcockienne. On répète nos gammes : de langoisse, toujours exposée crescendo - le meurtre de lagent de sécurité à la ferme, le voyage en bus, à la fin etc.-, de lhumour - la vedette russe qui se la fait régulièrement piquer (la vedette), par notre héro - et bien sûr Monsieur Hitchcock qui apparaît brièvement (avec un môme dans les bras). On passe, forcément, un bon moment de cinéma.
Critiquer un film si vieux alors que le monde à bien changé est délicat, mais ayant visité la Pologne avant la chute du mur, j'ai reconnu la même ambiance pesante, les femmes de ménages dans les grands vestibules, les queues aux endroits vitaux et de la place aux endroits divertissants. Bon scenario prenant avec quelque scènes un peu gauche comme
spoiler:
la mort de Gromek
. ça manque parfois de spontanéité.
. ça manque parfois de spontanéité.
Un film de Alfred Hitchcock qui peut se voir sans déplaisir tant la mise en scène est soignée, cependant il manque de piquant et le scénario est relativement convenu et sans surprise.
Le Rideau déchiré est un Hitchcock mineur, mais pas dépourvu de charme. Le film s’appuie sur un contexte de guerre froide propice à la tension, et la mise en scène, parfois inspirée, rappelle par instants le talent du maître pour manipuler l’espace, le regard et l’attente. La célèbre scène du meurtre dans la ferme en est l’exemple le plus éclatant : réaliste, étouffante, elle démontre que même dans un projet moins enthousiasmant, Hitchcock sait encore surprendre.
Pourtant, l’ensemble manque de souffle. Le scénario d’espionnage, parfois confus ou étiré, peine à maintenir un rythme soutenu. L’alchimie entre Paul Newman et Julie Andrews — casting imposé par le studio — reste étonnamment tiède, ce qui affaiblit la dimension émotionnelle. À cela s’ajoute une musique de John Addison, correcte mais bien loin de l’impact que Bernard Herrmann aurait pu apporter, rendant certaines scènes étonnamment neutres.
Le film apparaît ainsi comme un divertissement convenu, qui déroule son intrigue sans véritable prise de risque. Mais il demeure agréable à regarder : quelques seconds rôles savoureux, une direction visuelle encore habitée, et des éclairs de mise en scène rappellent que même en demi-teinte, Hitchcock sait tenir son spectateur.
En somme, Le Rideau déchiré n’est ni un échec ni une réussite marquante, mais un film solide, honnête, parfois frustrant, qui mérite un 6/10 pour ses qualités formelles et son efficacité intermittente.
Pourtant, l’ensemble manque de souffle. Le scénario d’espionnage, parfois confus ou étiré, peine à maintenir un rythme soutenu. L’alchimie entre Paul Newman et Julie Andrews — casting imposé par le studio — reste étonnamment tiède, ce qui affaiblit la dimension émotionnelle. À cela s’ajoute une musique de John Addison, correcte mais bien loin de l’impact que Bernard Herrmann aurait pu apporter, rendant certaines scènes étonnamment neutres.
Le film apparaît ainsi comme un divertissement convenu, qui déroule son intrigue sans véritable prise de risque. Mais il demeure agréable à regarder : quelques seconds rôles savoureux, une direction visuelle encore habitée, et des éclairs de mise en scène rappellent que même en demi-teinte, Hitchcock sait tenir son spectateur.
En somme, Le Rideau déchiré n’est ni un échec ni une réussite marquante, mais un film solide, honnête, parfois frustrant, qui mérite un 6/10 pour ses qualités formelles et son efficacité intermittente.
Les films sur la guerre froide et le rideau de fer ne passionnent plus aujourd'hui. Le suspens est néanmoins présent après le cours du professeur Lindt. Un duel intellectuel dans lequel le professeur Armstrong piége le professeur Lindt. Le professeur Armstrong semble dévoiler un secret en écrivant au tableau des formules savantes. En fait la dérivée seconde d'un vecteur Rs dont ordonnée est probablement une fonction sinusoïdale....Puis quelques formules trigonométrique que le professeur Lindt corrige .
spoiler:
Le professeur Lindt se laisse piéger et dévoile une formule secrète....Pressé de montrer sa supériorité sur l'Américain. Lindt comprend trop tard qu'Armstrong n'a rien dévoilé et qu'il s'est fait piéger !
Un Hitchcock qui a très mal vieilli. Seuls les acteurs sauvent un peu le film qui reste très moyen. La guerre froide n'était pas le fort d'Hitch !
Il est vrai que le Rideau déchiré est loin d'être le meilleur Hitchcock, lui qui était l'un des pionniers du 7éme art, semble se faire dépasser par son époque, en 1966 d'autres talentueux réalisateurs ont fait leurs preuves, les "codes" du cinéma ont changés et il semble difficile pour Hitchcock d'être à la pointe. N'oublions pas qu'il a débuté sa carrière à l'époque du cinéma muet, soit plus de 5 décennies au service du grand écran... ajouté à cela quelques changement dans ses collaborateurs et une entente plus que moyenne avec Monsieur Newman. Il en ressort tout de même un très bon film avec des scènes mémorables que seul un génie comme Alfred Hitchcock peut tourner.
Film mineur dans la carrière de Hitchcock, avec un scénario assez faible et sans grand suspens. Toutefois la mise en scène est réussie notamment avec le meurtre dans la ferme et la scène avec le car. Il y a quelques longueurs inutiles cependant on ne s'ennuie pas car l'histoire est agréable à regarder, tout comme le couple Newman/Andrews, avec leur histoire d'amour qui prends juste assez de place sans être dans la surenchère. La fin laisse à désirer, malheureusement on n'as pas la réponse de ce que chercher réellement le professeur Anderson, qui a su sous-tirer les informations au savant Lindt, sans plus d'informations.
Ce film est une excellente surprise dans la filmographie d’Hitchcock : un thriller d’espionnage aussi captivant que méconnu. Le suspens, signature du maître, est omniprésent, et si l’œuvre ne figure pas parmi ses plus célèbres, elle n’en reste pas moins remarquablement maîtrisée.
La réalisation, à la fois élégante et efficace, plonge le spectateur dans une tension constante. Pas une seconde d’ennui : chaque scène sert l’intrigue, jusqu’à un dénouement savamment orchestré. Parmi les moments forts, une scène de meurtre se distingue particulièrement, révélant les limites physiques de notre héros, bien plus à l’aise avec les équations qu’avec les coups de poing.
Un film à découvrir, qui prouve qu’Hitchcock excellait même en dehors de ses chefs-d’œuvre les plus acclamés.
La réalisation, à la fois élégante et efficace, plonge le spectateur dans une tension constante. Pas une seconde d’ennui : chaque scène sert l’intrigue, jusqu’à un dénouement savamment orchestré. Parmi les moments forts, une scène de meurtre se distingue particulièrement, révélant les limites physiques de notre héros, bien plus à l’aise avec les équations qu’avec les coups de poing.
Un film à découvrir, qui prouve qu’Hitchcock excellait même en dehors de ses chefs-d’œuvre les plus acclamés.
Quelle déception j'ai eu en regardant ce film! Il dure deux heures, tout ça pour pratiquement rien dire. Il y a presque pas de suspens, l'histoire est tirée par les cheveux et tourne en rond, on met un petit meurtre pour essayer d'intéresser le spectateur, enfin bref fans d'Hitchcok, passez votre chemin.
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