Avis : PTU - Page 3

Une course-poursuite entre la brigade criminelle, deux unités d'élite (les PTU), et deux gangs hong-kongais : déambulation croisée esthétiquement magistrale avant un final surréaliste. De Jonnie To, ce qui nous est parvenu de meilleur. Et c'est énorme.

Johnnie To réalise un film passionnant...durant une heure. Une fois cette heure passée PTU devient redondant pour finir dans un face à face basique et croquignolesque. Une fois de plus la réalisation de Johnnie To est maitrisée, certains plans sont vraiment très beaux et la forme prend vite le pas sur le fond. Tel Beaking News son précédent film, To entremele différents segments et histoires qui se réunissent à la fin et respecte encore une fois l'unité de lieu, de temps et d'action. L'histoire est prenante dès les premières images léchées de To, on se prend au jeu des différentes intrigues et bien que les personnages ne soient pas très sympathiques et bien écrits on se prend à les suivre dans leurs parcours personnels. To s'attarde certes sur la violence quotidienne à Hong-Kong mais surtout sur l'impassibilité des témoins de cette violence. On a rarement vu Hong-Kong filmé comme cela avec un sens du cadre certain, une atmosphère étouffante teintée de fantastique (l'impression d'une ville déserte quasi-apocalyptique). Dommage donc que l'histoire reparte vers le conventionnel dans la dernière demi-heure et se termine dans une confrontation attendue, vue et revue et sans surprises visuelles.

To toujours aussi grand, réussissant à faire passer des émotions juste en filmant, de nuit, l'îlotage d'une patrouille spéciale de la Police. Pas d'action à outrance, un film-roman qui surfe sur la lumière et l'ambiance irréprochables.

Johnnie To s'est fait manifestement très plaisir en réalisant PTU et a prouvé qu'il pouvait faire autre chose que des films d'action plus ou moins réussis. Ce qu'il nous propose est tout à fait étonnant, voire même unique. Ni film de mafia, ni film policier, il n'appartient à aucun genre identifiable. Et cette originalité repose essentiellement sur une ambiance urbaine nocturne à laquelle il arrive à donner une dimension quasi fantastique. Certaines scènes sont déstabilisantes, dérangeantes, comme celle dans la salle de jeux par exemple. On approche souvent le sublime. Hélas, à vouloir trop en faire, To se prend parfois à son propre jeu, comme la scène de montée de l'escalier (qui doit être la plus longue montée d'escalier de l'histoire du cinéma), ou encore cette fin, certes techniquement parfaitement maîtrisée, mais scénaristiquement bien trop exagérée. Globalement fascinant, parfois énervant, PTU est une réussite... mais en demi-teinte.

Nous sommes gâtés cette année : après Breaking news, un autre polar de Johnnie To. Cette fois-ci, pas de scène d'action démente du genre qui vous laisse la mâchoire inférieure au niveau des genoux, mais une œuvre égale, équilibrée. Suite à la perte de son arme de servie, un policier et ses collègues de la Police Tactical Unit passent la nuit à rechercher celle-ci avant qu'elle soit utilisée pour commettre un meurtre. En fait de Tactical, la stratégie est assez simple : tabasser les indics les uns après les autres pour remonter la filière. Le tour de force de To est ici de dépeindre sur un ton complètement désabusé un univers glauque, crasseux, violent (des avoinées impressionnantes, pas mal d'hémoglobine), désespéré, voire irrécupérable (les exactions de la police sont exposées froidement, comme si l'auteur avait renoncé à la contestation pour la constatation) mais avec une mise en scène d'une élégance rare (le mouvement des caméras, l'éclairage plongeant sublimant les protagonistes). L'harmonie de la réalisation permet de combler les lacunes d'un scénario (simplicité de l'intrigue, abus de coïncidences) qui paraît bien vain jusqu'à la conclusion (avant la pirouette finale, on se demande où ils veulent en venir). Le polar HK n'est certes plus ce qu'il était mais a encore de beaux restes.

Les qui pro quo et la chasse à l’homme dans les rues désertes d’Hong Kong font de «P.T.U.» (Hong Kong, 2003) de Johnnie To un simili de film fantôme dans lequel s’affrontent les figures du cinéma de To. Police contre gang, To résume les deux pôles de son cinéma en une même entité, comme un seul corps de violence qui s’affronte face à face. Cette opposition fraternelle renvoie le film à une des plus grandes inspirations de To (cf. «Fong juk») : le western. Mu par une cadence moins affolé que dans «Chuen jik sat sau», «P.T.U.» respire selon un souffle quiet mais non moins inquiétant. La lourde nuit du film nappe les actions et enfouit la violence dans sa noirceur. Or l’obscurité ne vaut pas pour elle-même. A contrario de «Hak se wui» où les corps-ombres sont des entités indépendantes, les nébuleuses étendues de «P.T.U.» ne servent que les éclairages des lampadaires. Sous chacun des halos de lumière réside un protagoniste. Chacun de ses protagonistes est le rouage de la mécanique burlesque du film. Le burlesque n’a plus lieu dans la folie magistrale des corps mais dans les évènements. L’unité de l’être qui valait chez un Keaton est rendue à la masse des actes chez un To. L’engrenage farfelu s’engage lorsqu’un agent de l’antigang (L. Suet) perd son arme de service. Pour éviter la mise à pied, un camarade officier de la Police Tactical Unit (S. Yam) décide de passer la nuit à chercher avec lui son arme, volée par un gang de délinquants. La poursuite à l’horizontal dans un terrain miné et quadrillée voit la police affronter les gangs, s’allier avec eux, les trahir, produisant un imbroglio confus des intentions. Si To parsème ses ruelles d’Hong Kong de points lumineux ce n’est que pour figurer l’apparition opportune des idées des personnages. A l’instar de la lumière qui n’éclaire pas tout le décor, les motifs des agissements ne sont pas perpétuellement clairs. Les ruines des stéréotypes sont un terrain sur lequel To aime à jouer, «P.T.U.» en offre une danse sépulcrale.

"PTU" est sans doute le film le plus personnel, le plus extrême de l'esthète Johnny To : sur ce qui paraît au départ un scénario de polar convenu, on se perd peu à peu dans une sorte de transe suspendue, éblouis par les lumières crues qui transpercent la nuit invraisemblablement vide Hong Kong, hébétés par des micro-suspenses narratifs sans enjeu, voire sans objet (l'impressionnante scène du raid dans l'escalier, ou celle du téléphone portable sanglant, ou... tant d'autres encore). A condition d'abandonner au début du film toute velléité de "divertissement" - une attente pourtant raisonnable s'agissant d'un polar en provenance de Hong-Kong, ville reine s'il en est du cinéma d'action -, on se perdra dans cette stase aussi magnifique de parfaitement absurde - comique parfois aussi - jusqu'à ce qu'un gun fight immobile et sanglant vienne sonner le glas de cette nuit blême. Et que le cauchemar, même enchanteur, s'arrête.

L'un des films les plus typiques et les plus soignés du talentueux réalisateur Johnnie To. Privilégiant l'ambiance aux scènes d'action, PTU ressemble plus a western-spaghetti urbain qu'a un véritable film policier mettant en scène les affrontements entre groupes mafieux. Pari réussi pour le coup, d'autant que Johnnie To envoie la sauce au niveau de la mise en scène et des jeux de lumières, et il parvient a tirer le meilleur de son casting sans gâcher l'ensemble par l'humour potache (absent ici) qui plombe parfois ses réalisations. Original, planant et accrocheur visuellement, PTU est une bonne pioche made in HK.

T. B. F.

PTU ( Police Tactical Unit ) propose un scénario très simple, celui d'un flic qui va perdre son flingue durant une agression et qui va faire appel a des collègues qui font partie des PTU pour le retrouver .
On est lancé dans une folle course contre la montre pour retrouver les voyous possédant l'arme, on est plongé dans la noirceur d'une nuit Hongkongaise qui dégage un climat sombre .

On suit le déroulement de l'histoire sous différents point de vues, la brigade de police, l'agent qui s'est fait voler son arme ou encore une policière qui enquête sur un crime qui semble être relié a cette affaire .
Peu a peu l'histoire prend une tournure un peu différente dans une quête de vengeance de mafieux mais le traitement en reste habile .
La bande son est excellente et la caméra de Johnnie To comme souvent est sans défaut . Le film se finit même sous des airs de western totalement maitrisé et surpuissant .

Malheureusement ce film a un vilain défaut, son rythme ennuyeux et lourd qui par moment plonge le spectateur dans l'ennuie ( par exemple quand on voit les flics attendre ou marcher dans la rue ) .
Le rythme est d'une lenteur dérangeante ce qui risque de faire sombrer plus d'une personne dans l'ennuie total, ceci accentue l'ambiance qui sort du film mais ça reste ennuyeux a plus d'une reprise .

Johnnie To signe un film policier prenant et captivant dans une nuit sombre de Hong Kong mais qui est presque gâché par son rythme .

Je m'attendais vraiment à beaucoup de ce film, et il faut dire que la déception fut grande. Le film manque vraiment de profondeur et de rythme et n'a pas du tout réussi à me convaincre.

Polar noir et scénario tiré par les cheveux, néanmoins ce PTU rempli pleinement son rôle et suffira aux fans de Jonnie To même cette opus se démarque plus de son fameux "breaking News"

Atmosphérique, envoûtant, sublime... Un jeu d'échec à échelle humaine, imprévisible, glaçant et remarquablement bien pensé. Une ballade unique, portée très haut par le style du grand Johnnie To. Brillant.

Encore une fois,Johnnie To rend ses films brillants rien qu'avec la force de sa mise en scéne enchainant des cadrages magnifiques,des découpages inédits servant des scénes symboliques à travers un paysage urbain malheureusement vide.Comme le scénario qui part d'une idée propre au cinéma chinois devient confus à certains moments et se termine sur une note ironique discutable.Mais on ne peut pas cracher sur une telle demonstration de mise en scéne illustré par le génial Simon Yam.

Voilà un polar singulier qui respecte scrupuleusement la règle des 3 unités (temps,lieu,action). Beacoup d'atouts mais certaines séquences trop stylisées font décrocher.
A voir.