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C'est bien joué même si l'histoire romantique est un grand cliché sur la prostitution et le résumé d'Allociné dit presque tout 3,3/5
Un film de Yves Allégret qu'on pourrait croire de Marcel Carné, un film poético-réaliste sur une prostituée qui tombe amoureuse d'un capitaine... Malgré de bons acteurs dont le génialissime Bernard Blier on est déçu par le choix peu judicieux de Marcello Pagliero en Francesco, il fait un amant peu crédible vis à vis de la jeune Simone Signoret. Ca reste un drame dans la pure tradition du genre mais il manque à cette histoire d'amour la tragique passion à la façon d'un Carné ou d'un Renoir.
Un film noir à la française, on pourrait même dire un film brumeux. L'intrigue est simple, d'ailleurs on croit en deviner l'issue mais on se trompe, c'est aussi un film d'ambiance, ça parle de prostitution et ça a le mérite de ne tomber ni dans le misérabilisme, ni dans l'angélisme. Blier à un rôle très complexe,
spoiler:
il trafique, il est le patron et veut que ça se sache mais il est humain, un rôle difficile mais parfaitement assumé, pour Dalio c'est plus simple, c'est le vilain maquereau mais il fallait qu'il le soit ainsi pour l'intrigu
e, quant à Signoret, elle crève l'écran. spoiler: Les trafics dont il est questions restent évasifs, on ne saura jamais de quoi il est question, parce que le savoir n'aurait rien apporté au film, Signoret l'ignore donc nous aussi. La scène finale
tire le film vers le chef d'œuvre, ça nous cloue sur place, on savait grosso modo ce qui allait arriver, mais on ne pouvait pas deviner cette fin qui a quelque chose de grandiose dans sa futilité macabre. Quasi chef d'œuvre, quasi parce que on ne comprend pas grand-chose de ce que raconte Pagliero qu'on aurait sans doute mieux fait de post synchroniser. Un très très grand film
e, quant à Signoret, elle crève l'écran. spoiler: Les trafics dont il est questions restent évasifs, on ne saura jamais de quoi il est question, parce que le savoir n'aurait rien apporté au film, Signoret l'ignore donc nous aussi. La scène finale
tire le film vers le chef d'œuvre, ça nous cloue sur place, on savait grosso modo ce qui allait arriver, mais on ne pouvait pas deviner cette fin qui a quelque chose de grandiose dans sa futilité macabre. Quasi chef d'œuvre, quasi parce que on ne comprend pas grand-chose de ce que raconte Pagliero qu'on aurait sans doute mieux fait de post synchroniser. Un très très grand film
Un classique du film noir à la française avec une Simone Signoret étincelante, un Bernard Blier toujours professionnel et des répliques du style « Quand tu as un homme, tu dérouilles toujours » ou « Tu sens bon, tu sens le tabac. » Du cinéma solide entièrement tourné en studio, loin d’Anvers.
Un grand classique du cinéma français. La réalisation d'Yves Allégret est sobre, parfois trop. L'interprétation des acteurs est parfaite. Bernard Blier en tenancier de bar à putes est tout bonnement génial, démontrant à ceux qui l'ignorent qu'il était aussi un excellent acteur dramatique. Simone Signoret signe là l'un de ses plus beaux rôles. La scène finale fait partie de l'histoire du cinéma. Mention spéciale pour la lumière. Toutefois, il manque un petit quelque chose à ce film pour en faire un chef d'oeuvre, un peu de vie, de fluidité dans la mise en scène sans doute.
LA CHAIR DU CHRISANTHEME. Marcello Pagliero est difficilement comprehensif et le film d'Yves Allegret à pris un serieux coup de vieux.
Archétype de film noir à la française en sortie de guerre, voir ce long métrage présente surtout le double interêt historique de voir Signoret, svelte et jeune, sur la route de la notoriété - et elle remplit déjà bien l'écran- et la reconstitution en studio de décors maritimes brumeux et inquiétants. Pour le reste, le capitaine italien n'est pas assez typé, B. Blier n'est pas Gabin, le scénario prévisible même si c'est la loi du genre, et Allegret peine à mettre en scène le règlement de compte final.
TV septembre 2022
TV septembre 2022
J'ai trouvé ce "vieux film" très moderne. Bernard Blier a un rôle attachant et Simone Signoret est décidément une actrice indémodable.
Film noir très réussi. D'abord par l'excellence des acteurs mais également grâce à la qualité photographique tout à fait remarquable
Un beau film noir, dans la plus pure tradition du genre avec un Bernard Blier excellent comme toujours.
Yves Allegret cinéaste représentant de la qualité française, ( référence péjorative imaginée par les critiques et futurs metteurs en scène de la nouvelle vague, en partie pour expédier leurs aînés et prendre leur place ) met en scène (1947) ce film noir à la sortie de la seconde guerre mondiale.
Opus fondateur de la carrière de Simone Signoret, à cette époque compagne de Yves Allegret ( frère cadet du cinéaste Marc Allégret, lié à André Gide), " Dédée d'Anvers" fait partie de la trilogie noire du cinéaste ( en compagnie de " une si jolie petite plage" et de " manèges" ) qui reste comme le témoignage le plus frappant de son travail artistique.
Le scénario repose sur le destin d'une prostituée ( un échange de répliques témoigne d'un de ses schémas neuronaux qui lui fait associer de façon délétère amour et violence) qui croise temporairement le véritable amour, l'épanouissant, le bienveillant.
La distribution fait la part belle à Bernard Blier ( remarquable) et à Jane Marken que l'on retrouvera tous deux dans " Manèges" toujours au côté de Signoret ( magnifique ) dans un rôle qui n' est pas sans faire penser au futur " Casque d'or" du très grand par le talent Jacques Becker
Cinéaste malheureusement et injustement oublié aujourd'hui, Yves Allegret, mérite pourtant largement d'être redécouvert. Ce fût un sans aucun doute un cinéaste de premier ordre.
Opus fondateur de la carrière de Simone Signoret, à cette époque compagne de Yves Allegret ( frère cadet du cinéaste Marc Allégret, lié à André Gide), " Dédée d'Anvers" fait partie de la trilogie noire du cinéaste ( en compagnie de " une si jolie petite plage" et de " manèges" ) qui reste comme le témoignage le plus frappant de son travail artistique.
Le scénario repose sur le destin d'une prostituée ( un échange de répliques témoigne d'un de ses schémas neuronaux qui lui fait associer de façon délétère amour et violence) qui croise temporairement le véritable amour, l'épanouissant, le bienveillant.
La distribution fait la part belle à Bernard Blier ( remarquable) et à Jane Marken que l'on retrouvera tous deux dans " Manèges" toujours au côté de Signoret ( magnifique ) dans un rôle qui n' est pas sans faire penser au futur " Casque d'or" du très grand par le talent Jacques Becker
Cinéaste malheureusement et injustement oublié aujourd'hui, Yves Allegret, mérite pourtant largement d'être redécouvert. Ce fût un sans aucun doute un cinéaste de premier ordre.
Porté par une Simone Signoret éblouissante de beauté, Dédée d’Anvers raconte l’histoire d’une prostituée violentée par son maquereau, qui va tomber amoureuse d’un marin italien de passage, projetant en lui la promesse d’un avenir meilleur. Tourné après guerre en studio – si l’intrigue est censée se dérouler sur le port d’Anvers, aucune séquence n’a en réalité été tournée dans la ville belge qui n’appréciait guère d’être montrée sous un jour peu flatteur – le film nous plonge avec talent et poésie dans un univers populaire et interlope. Si l’intrigue est assez simple, Dédée d’Anvers bénéficie de quelques fulgurances de mise en scène, et son atmosphère générale est génialement typique d’un certain cinéma français de cette époque. Magnifique.
Un des meilleurs films d'Yves Allégret, qui s'inscrit dans le courant du réalisme poétique du cinéma français des années 30, interprété par un trio de comédiens au sommet auquel se joint l'improbable Pagliero, dont le visage rappelle étonnamment celui de Gabin. Les scènes entre Blier et Dalio sont inoubliables, l'acteur de "Buffet froid" interprétant, pour une fois, un vrai dur. Signoret, belle et envoûtante, sait être émouvante en prostituée résignée que la passion vient réveiller.
très bon film avec son ambiance bien brumeuse,la scène de bagarre est magnifique ,et bernard blier magistral ,la photo est superbe avec ses éclairages , il y a un coté le jour se lève; un film dramatique et sombre mais un très beau film .
La ville d'Anvers est le théatre sinistre , brumeux et nocturne d'un drame humain. Celui de Dédée, qui mène la vie médiocre d'une prostituée, jusqu'au jour où elle rencontre un séduisant marin. Projet de départ, de fuite dont on devine qu'il se heurtera à un destin fatal.
Dans une atmosphère très noire, Allégret décrit Anvers comme la ville du bout du monde, refuge des filles perdues, et son récit trouve là une véritable originalité. Malheureusement, la relation entre Dédée et son marin manque de force, Marcel Pagliero n'étant pas vraiment à la hauteur. On appréciera surtout cette peinture d'un cabaret glauque aux allures parfois de pension de famille que Dédée hante misérablement entre un tenancier compréhensif (Bernard Blier) et un ignoble souteneur (Dalio). Ces deux derniers comédiens composent les meilleurs moments du film.
Dans une atmosphère très noire, Allégret décrit Anvers comme la ville du bout du monde, refuge des filles perdues, et son récit trouve là une véritable originalité. Malheureusement, la relation entre Dédée et son marin manque de force, Marcel Pagliero n'étant pas vraiment à la hauteur. On appréciera surtout cette peinture d'un cabaret glauque aux allures parfois de pension de famille que Dédée hante misérablement entre un tenancier compréhensif (Bernard Blier) et un ignoble souteneur (Dalio). Ces deux derniers comédiens composent les meilleurs moments du film.
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