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Une gentille comédie romantique auréolée d'un vol de bijou et donc d'une enquête policière et d'une fuite dans le beau monde. On profite d'un voyage et de beaux paysages. C'est sympathique.
Voilà un film qui contredit la politique des auteurs puisqu’il est
à la fois le produit de son producteur et de son réalisateur.
La première partie, pur moment de comédie, doit beaucoup
à Lubitsch, mélange de quiproquos et de faux-semblant, jeux de dupe
réjouissant ou Gary Cooper fait merveille en grand dadais faussement
naïf, face à une Marlène Dietrich plus vamp que jamais.
Puis le drame reprend ses droits vers la toute fin, ici Borzage
Retrouve ses marques, tout en laissant filtrer quelques touches
d’humour. L’équilibre se fait finalement entre les deux
genres, apportant un brin d’humanité à ces personnages
de déclassés en quête de respectabilité. La fin reste à ce titre
assez morale malgré un léger soupçon d’ironie.
En tout cas devant un tel bijou d’écriture on en vient à
regretter l’époque ou Hollywood avait encore des scénaristes digne de ce nom, et des grands metteurs en scène pour mettre en valeur leurs scriptes.
à la fois le produit de son producteur et de son réalisateur.
La première partie, pur moment de comédie, doit beaucoup
à Lubitsch, mélange de quiproquos et de faux-semblant, jeux de dupe
réjouissant ou Gary Cooper fait merveille en grand dadais faussement
naïf, face à une Marlène Dietrich plus vamp que jamais.
Puis le drame reprend ses droits vers la toute fin, ici Borzage
Retrouve ses marques, tout en laissant filtrer quelques touches
d’humour. L’équilibre se fait finalement entre les deux
genres, apportant un brin d’humanité à ces personnages
de déclassés en quête de respectabilité. La fin reste à ce titre
assez morale malgré un léger soupçon d’ironie.
En tout cas devant un tel bijou d’écriture on en vient à
regretter l’époque ou Hollywood avait encore des scénaristes digne de ce nom, et des grands metteurs en scène pour mettre en valeur leurs scriptes.
Une belle mise en scène pour cette comédie romantique et policière . La grande Marlène Dietrich est superbe et nous sort toute sa panoplie de minauderie et de séduction. De jolis dialogues ,très soignés, et une prise de posture assez "illégaliste" , dans sa première partie du film. Belle production,
Produite par Lubistsch, cette comédie sentimentale semble en refléter davantage l'esprit que celui du metteur en scène Borzage. L'élégance de l'humour rejoint une certaine maturité dans l'exercice de la comédie. La dérision et l'ironie donnent aux dialogues toute leur saveur sans jamais s'en remettre à la farce ou aux effets comiques appuyés. Frank Borzage trouve, de surcroît en Marlène Dietrich et Gary Cooper deux interprètes distingués qui ne déparent pas dans les comédies américaines dites sophistiquées qu'ont illustrées, entre autres, Cary Grant et Katharine Hepburn.
Tout d'abord inamicale, comme il se doit dans ce registre de comédie, la rencontre entre Dietrich, escroc de haut vol, et Cooper, un touriste américain un peu dadais, ouvre la voie à une romance très classique (et, parfois, quand elle déborde de la comédie, un peu mièvre il est vrai). De Paris, où l'histoire commence par un quiproquo aussi cocasse qu'improbable, à l'Espagne, les pérégrinations chaotiques du couple soulignent brillamment la fantaisie qui caractérise la relation entre Madeleine et Tom, en dépit d'un scénario sans grande étoffe. Le mérite du film de Borzage n'en est que plus grand.
Tout d'abord inamicale, comme il se doit dans ce registre de comédie, la rencontre entre Dietrich, escroc de haut vol, et Cooper, un touriste américain un peu dadais, ouvre la voie à une romance très classique (et, parfois, quand elle déborde de la comédie, un peu mièvre il est vrai). De Paris, où l'histoire commence par un quiproquo aussi cocasse qu'improbable, à l'Espagne, les pérégrinations chaotiques du couple soulignent brillamment la fantaisie qui caractérise la relation entre Madeleine et Tom, en dépit d'un scénario sans grande étoffe. Le mérite du film de Borzage n'en est que plus grand.
Bien que "Désir" (1935) soit signé par le cinéaste de grand talent que fût Frank Borzage, certains critiques américains ont laissé entendre qu'il devait être attribué à Ernest Lubitsch.
L'histoire fût pourtant tout autre. Lubitsch venait d'être nommé comme directeur de la production à la Paramount et ne pouvait plus assuré le tournage.
Certes, Lubitsch réalisa certains scènes que l'on trouve au début du film, Borzage étant appelé pour commencer un autre tournage ou l'ombre portée de l'influent magnat de la presse R. Hearst était omniprésente.
Si, il est vrai, la première partie de " Désir" est plus accomplie que la seconde, la force des dialogues et la subtilité du scénario associés à un casting merveilleux ( Gary Cooper et Marlène Dietrich) permettent au titre d'accéder ( selon moi) au rang des chef d'oeuvre du cinema américain des années 1930.
Le studio renouvelle ainsi, après le grand succès de " Morocco" signé de Joseph Von Sternberg, le couple de vedettes alors au sommet de leur charme et de leur beauté.
Reflexion sur l'estime de soi, la sincérité et la confiance mutuelle pour rencontrer l'amour, Borzage cinéaste majeur dans le registre du film romantique, réalise avec " Désir" un de ses opus les plus accomplis et simplement un très très grand film.
Pour la petite histoire, Cooper qui se considérait comme plus adapté pour le film d'aventure ( il n' avait pas tout à fait tort) et craignait de se faire voler la vedette par Dietrich, demanda des garanties qu'il obtint avant d'accepter le tournage.
L'histoire fût pourtant tout autre. Lubitsch venait d'être nommé comme directeur de la production à la Paramount et ne pouvait plus assuré le tournage.
Certes, Lubitsch réalisa certains scènes que l'on trouve au début du film, Borzage étant appelé pour commencer un autre tournage ou l'ombre portée de l'influent magnat de la presse R. Hearst était omniprésente.
Si, il est vrai, la première partie de " Désir" est plus accomplie que la seconde, la force des dialogues et la subtilité du scénario associés à un casting merveilleux ( Gary Cooper et Marlène Dietrich) permettent au titre d'accéder ( selon moi) au rang des chef d'oeuvre du cinema américain des années 1930.
Le studio renouvelle ainsi, après le grand succès de " Morocco" signé de Joseph Von Sternberg, le couple de vedettes alors au sommet de leur charme et de leur beauté.
Reflexion sur l'estime de soi, la sincérité et la confiance mutuelle pour rencontrer l'amour, Borzage cinéaste majeur dans le registre du film romantique, réalise avec " Désir" un de ses opus les plus accomplis et simplement un très très grand film.
Pour la petite histoire, Cooper qui se considérait comme plus adapté pour le film d'aventure ( il n' avait pas tout à fait tort) et craignait de se faire voler la vedette par Dietrich, demanda des garanties qu'il obtint avant d'accepter le tournage.
Une comédie plutôt "moderne" assez agréable bien aidé par le duo prestigieux à l'affiche encore qu'on a connu les 2 plus inspirés, rien d'inoubliable donc.
Une première partie intéressante quant au scénario, sans être toutefois exceptionnelle. Les grands yeux de Marlène Dietrich contribuent largement à rendre l'histoire plus agréable. Ensuite, ça tourne à l'histoire sentimentale et on fait clairement du sur place. Bisou bisou, oui mon chéri, je t'aime, et patin couffin. Au final, il manque quand même pas mal de choses pour en faire un grand film : une intrigue plus étoffée, des rebondissements, des dialogues plus consistants, une musique dont on se souvient, ...
"Désir" est né de la rencontre de deux des géants de la réalisation de
l'époque: Ernst Lubitsch, qui l'inspira et le produisit et Frank Borzage
qui le réalisa. On craint généralement le pire lorsque ce genre de
rencontre se produit, car de duo il se transforme souvent en duel. Il n'en
est rien ici, "Désir" reflete la symbiose entre la Borzage et la Lubitsch
touch, alors que l'une aurait pu effacer l'autre, les deux hommes ont su
travailler en parfait accord, Lubitsch apportant l'humour et Borzage les
sentiments et le glamour; et ce sont les deux qui en sortent vainqueur
signant un des chef-d'oeuvres de la comédie américaine parfois sous-estimé,
interprété par un autre duo tous aussi talentueux: Gary Cooper-Marlene
Dietrich qui se retrouve pour la deuxième fois après "Marocco" de Sternberg.
l'époque: Ernst Lubitsch, qui l'inspira et le produisit et Frank Borzage
qui le réalisa. On craint généralement le pire lorsque ce genre de
rencontre se produit, car de duo il se transforme souvent en duel. Il n'en
est rien ici, "Désir" reflete la symbiose entre la Borzage et la Lubitsch
touch, alors que l'une aurait pu effacer l'autre, les deux hommes ont su
travailler en parfait accord, Lubitsch apportant l'humour et Borzage les
sentiments et le glamour; et ce sont les deux qui en sortent vainqueur
signant un des chef-d'oeuvres de la comédie américaine parfois sous-estimé,
interprété par un autre duo tous aussi talentueux: Gary Cooper-Marlene
Dietrich qui se retrouve pour la deuxième fois après "Marocco" de Sternberg.
Magnifique,il n'y a pas d'autre mot.Les gros plans,forts nombreux sur Marléne sont tous des moments de contemplation pour ne pas dire de fascination.Il n'y a pas ici de "Lubitsch touch" bien que son nom apparaisse sur la jaquette du DVD.C'est du pur Borzage qui sonde les coeurs et les reins selon l'expression consacrée.L'histoire est brillante mais ne passerait plus en 2009 ou le romantisme sous la lune n'a plus beaucoup cours.Mais,pour les cinéphiles,on s'en fiche complètement.Seule compte le cinéma qui est présent de bout en bout.Cette histoire d'amour est à rapprocher de celle d'"Ariane" d'un autre grand maitre et elle fonctionne exactement en sens inverse.Elle est toute aussi farfelue mais quand arrive la scène du premier baiser, qui reprend les paroles prononcées 5 minutes auparavant;comment ne pas être béat d'admiration..?En 1936 certains avaient déjà tout compris et ressentis.Le noir et blanc ne sera plus jamais aussi beau.
Ernst Lubitsch, trop occupé, a produit "Desire" en laissant la réalisation à Frank Borzage. Il en résulte une oeuvre doublement touchée par la grâce, qui possède la Lubitsch touch et le romantisme ailé du l'auteur de "La femme au corbeau". Scène irrésistible de la rencontre entre le joaillier ("Aristide Duval") et le psychiatre (Docteur Pauquet"), bernés tous deux par l'élégante voleuse de bijoux, Madeleine de Beaupré, et prenant l'autre pour qui il n'est pas. Le meilleur film de Marlene Dietrich échappée de son créateur Joseph von Sternberg et un bon exemple du talent comique de Gary Cooper.
Une délicieuse petite comédie dite « screwball » avec le couple Marlène Dietrich/Gary Cooper. Marlène n’est pas aussi bien filmée que par Sternberg mais elle reste magnifique. L’intrigue est correctement menée jusqu’à son terme et ce couple d’escrocs est crédible mais si l'on sait depuis le début que Marlène finira avec le beau Gary malgré son manque d’argent. Très bon cru digne de Lubitsch .
C'est Frank Borzage qui est derrière la caméra et pourtant on a l'impression que c'est du Lubitsch (impression qui peut s'expliquer par le fait que ce dernier était le producteur et le supervisateur du film). En effet, on peut y voir de nombreuses caractéristiques habituelles des oeuvres du réalisateur. Des dialogues drôles et subtils, une photographie soignée et un scénario d'une belle finesse qui réserve son lot de rebondissements. Et bien sûr il y a son couple vedette, Marlene Dietrich qui n'a jamais été aussi drôle et puis surtout qui n'a jamais paru aussi fragile et Gary Cooper incarnant à la perfection l'américain moyen droit et honnête. Rien que pour ce couple très glamour ce petit bijou de comédie mérite d'être vu.
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