AlloCiné
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Signé Polanski, ce film bénéficiait à mes yeux d'un a priori favorable. Mais mon jugement final est très mitigé. Certes, le suspense est assez bien géré, les personnages sont inquiétants, le doute est presque constant. Toutefois, l'héroïne tape vite sur le système, on a presque envie de lui mettre des tartes. Le final est à double tranchant, puisque sans déflorer le suspense il faut quand même savoir que l'une des deux voies a été prise. Cela ne m'a pas déplu, mais je suis persuadé qu'il aurait été préférable de conserver le point de vue "modémiste" c'est-à-dire ni droite ni gauche, et laisser le spectateur imaginer lui-même laquelle des deux versions était finalement la bonne.
QUEL DECEPTION ...Comment peut-on qualifier ce film de grand classique d'horreur? Moi je peux dire qu'il est HORRIBLE, car il m'a laissé sur mon appétit tout le long ...je n'ai pas eu le moindre frisson,la folie est mal exploité ,le scénario est trés prévisible et j'ai trouvé la fin tellement stupide et absurde qui casse toute la crédibilité de l histoire malgré des acteurs forts convaicants et une mise en image trés belle pour l époque ... VITE VU , VITE OUBLIE
En adaptant le roman "Un Bébé pour Rosemary" d'Ira Levin, Polanski réussit à terrifier son audience en instaurant une angoisse progressive baignant dans une atmosphère lourde, froide, prenante. Une atmosphère dont on ne peut lâcher prise, pris au piège jusqu'à la dernière minute. Un tour de force pour l'auteur de Répulsion, qui traitait par ailleurs déjà de cette terreur paranoïaque. Le réalisateur franco-polonais nous entraîne ici à New York où un jeune couple sans enfant emménage dans un luxurieux appartement. Rosemary s'occupe de décorer tandis que Guy, acteur à la ramasse, galère pour trouver de vrais rôles autrement qu'au théâtre ou à la télévision. Leurs voisins, les Castevet, sont d'un accueillant sans pareil et le couple semble conquis par sa nouvelle vie. Mais l'appartement regorge de mystères, les murs sont fins et des chants étranges émanent de la cloison et M. et Mme Castevet deviennent de plus en plus présents dans leur vie, de plus en plus insistants. Jouant sur la paranoïa la plus extrême et la plus étouffante, Polanski nous entraîne, au même titre que cette pauvre Rosemary (incroyable Mia Farrow), dans une spirale sans fin, elle qui vient de tomber enceinte et dont chacun, voisins comme médecin, semble s'intéresser de très (trop ?) près à sa future progéniture, seule contre tous. Proposant des plans d'une justesse absolue, appuyés par l'angoissante musique du fidèle Krzysztof Komeda, Polanski nous happe et nous tourmente, nous faisant lentement tomber dans un fantastique suintant, déroutant. Les moindres sons émanant de l'appartement sonnent comme des crissements de craie, ajoutant une angoisse palpable tout au long du métrage. Garni de séquences horrifiques brèves mais d'une efficacité alarmante et d'une interprétation sans faille (Ruth Gordon et Sidney Blackmer, parfaits en voisins inquiétants), Rosemary's Baby ne vieillit que lentement, dévoilant une fois encore le talent de Polanski pour délivrer une mise en scène impeccable, instructive et intemporelle. Une leçon de terreur ne manquant pas d'effrayer le spectateur le plus aguerri aujourd'hui encore. Traumatisant.
Rarement aura t-on vu un film d'horreur aussi peu effrayant, aussi peu captivant, qui manque autant de tension et de suspense que ce Rosemary's Baby, qui s'étale sur 2h10 — initialement, Polanski avait tablé sur 4h ! — ce qui est beaucoup, beaucoup trop compte-tenu du peu d'action qui nous est proposé. On s'ennuie ferme devant cette intrigue trop téléphonée: à quoi bon chercher à manipuler le spectateur s'il n'y a aucuns rebondissements ? Tout ce qui nous est présenté est en fait à prendre pour argent comptant à l'image du dénouement final, ridicule et cousu de fils blancs, ce qui est extrêmement décevant.
La réalisation, elle aussi, est à côté de la plaque et ne suscite aucune réelle tension si ce n'est lors de la scène du placard (proche de la fin) qui dure 30 secondes tout au plus.
La seule satisfaction du film est Mia Farrow, qui livre une prestation intéressante, habitée par la paranoïa de son personnage, mais isolée au sein d'un casting, sans doute mal dirigé, sans finesse et qui surjoue énormément (on pense notamment aux Castevet).
Polanski a raté le coche avec ce film d'horreur sans âme qui glisse complètement sur le spectateur, bien loin du chef-d’œuvre que beaucoup cherchent à nous vendre.
La réalisation, elle aussi, est à côté de la plaque et ne suscite aucune réelle tension si ce n'est lors de la scène du placard (proche de la fin) qui dure 30 secondes tout au plus.
La seule satisfaction du film est Mia Farrow, qui livre une prestation intéressante, habitée par la paranoïa de son personnage, mais isolée au sein d'un casting, sans doute mal dirigé, sans finesse et qui surjoue énormément (on pense notamment aux Castevet).
Polanski a raté le coche avec ce film d'horreur sans âme qui glisse complètement sur le spectateur, bien loin du chef-d’œuvre que beaucoup cherchent à nous vendre.
J'ai voulu le regardé a la télé lors de sa dernière diffusion, car d’après les critique que j'ai pu lire cela valait le coup d’œil.
Mais je n'ai pas tenu plus de 40 minutes et encore je me suis accroché pour allé aussi loin.
Le scénario déjà est juste nul et pas crédible pour un sou, mais ce qui m'a le plus dégouté est le jeu des acteurs qui est effroyablement mauvais.
Comment des grand noms du cinéma tel que Mia Farrow et John Cassavetes peuvent il autant surjoué leurs scènes, mais la pire reste Ruth Gordon qui possède un niveau d''actrice digne du "jour ou tout a basculé" elle en est risible tellement elle est mauvaise.
La VF est totalement déplorable est ne fait qu'accentué ce sentiment d'amateurisme, car autant j'aime beaucoup Roman Polanski mais sortir un film de ce niveau la, même si il date de 1968 c'est juste pas possible, d’ailleurs il a effroyablement mal vieillit.
Voila vous l’aurai donc compris je n'ai pas aimé Rosemary's Baby qui pour moi ne possèdent rien d'un film culte, mais ne dispose même pas du niveau d'un film passable.
Mais je n'ai pas tenu plus de 40 minutes et encore je me suis accroché pour allé aussi loin.
Le scénario déjà est juste nul et pas crédible pour un sou, mais ce qui m'a le plus dégouté est le jeu des acteurs qui est effroyablement mauvais.
Comment des grand noms du cinéma tel que Mia Farrow et John Cassavetes peuvent il autant surjoué leurs scènes, mais la pire reste Ruth Gordon qui possède un niveau d''actrice digne du "jour ou tout a basculé" elle en est risible tellement elle est mauvaise.
La VF est totalement déplorable est ne fait qu'accentué ce sentiment d'amateurisme, car autant j'aime beaucoup Roman Polanski mais sortir un film de ce niveau la, même si il date de 1968 c'est juste pas possible, d’ailleurs il a effroyablement mal vieillit.
Voila vous l’aurai donc compris je n'ai pas aimé Rosemary's Baby qui pour moi ne possèdent rien d'un film culte, mais ne dispose même pas du niveau d'un film passable.
Totalement surcoté comme son réalisateur d'ailleurs qui n'est juste qu'un petit metteur en images .
Un chef d'oeuvre. Roman Polanski un très beau film fantastique. Mia Farrow interprète très bien la femme enceinte du diable.
On peut à peine décrire ce film comme un film d'horreur. Plus que tout c'est une blague et une mauvaise blague en plus. J'aime les films lent mais il ne se passe rien dans cette histoire. Il n'y a qu'un ou deux développements significatifs de l'intrigue et ils sont si espacés qu'au deuxième on s'en moque. Le pire est qu'il est raconté du point de vue d'une personne totalement impuissante. Elle est mise dans une situation désastreuse. Mais elle a le QI d'une enfant de 12 ans pour ne pas être capable de s'en sortir. Littéralement chaque fois qu'elle fait quelque chose de bien elle se retourne et fait cinq choses de mal. Et comme si cela ne suffisait pas, après avoir assisté à ce film incroyablement frustrant il vous offre une fin qui n'apporte aucun bénéfice. Tout ce qu'elle fait c'est renforcer la nature du personnage principal et tout ce qui n'allait pas avec le film pour commencer. Pour que Rosemary's Baby soit considéré comme un classique je ne peux que supposer qu'il y a un tas de gens qui se souviennent du bon temps et qui vivent dans le déni de films comme celui-ci. J'étais excité à l'idée de regarder ce film avec tout le battage médiatique qu'il a suscité et je ne suis pas opposé aux vieux films. Mais c'était tout simplement mauvais...
Une merveille de paranoïa comme seul sait le faire ce grand dingue de Polanski, qui signe par ailleurs son meilleur film.
Un soit-disant chef d'oeuvre qui n'en est pas vraiment un! Polanski a fait beaucoup mieux c'est clair et net! Aucun tension n'apparaît vraiment, je n'ai pas eu de frayeurs. Dommage, je m'attendais à beaucoup mieux. Surtout que pour tirer quelque chose du film ce n'est pas facile. Décevant
À sa sortie en 1968, "Rosemary’s Baby" s’impose comme une rupture avec les codes de l’horreur traditionnelle, alors dominée par des créatures fantastiques et des récits gothiques. L’intrigue suit une jeune femme qui emménage avec son époux dans un vieil immeuble. Progressivement, une atmosphère oppressante s’installe : des voisins trop attentionnés, des bruits dérangeants, et une grossesse qui vire au cauchemar. Polanski orchestre une montée en tension d’une redoutable efficacité, où chaque élément du quotidien semble cacher une menace. Mia Farrow, avec son jeu empreint de fragilité et de détresse, porte le film et accentue ce sentiment de paranoïa grandissante. L’appartement devient un huis clos suffocant, renforçant l’impression d’isolement et d’impuissance de Rosemary. Plus de cinq décennies plus tard, le film demeure une œuvre incontournable, troublante et fascinante.
Atmosphère malsaine, rythme angoissant, mystère, longs silences, personnages intrigants... Roman Polanski prouve qu'on n'a pas besoin d'en faire des caisses pour distiller l'angoisse. Quelques scories tout de même : des longueurs et des voix nasillardes et haut perchées un peu datées.
Film culte qui a lancé la carrière de Roman Polanski, Rosemary’s Baby traverse les âges de fort belle manière depuis son époque où il a dû surprendre plus d’un spectateur. Le thème est intéressant et novateur et l’idée de naviguer entre rêve et réalité et ne jamais savoir si l’héroïne est sensée ou folle tient particulièrement en haleine. C’est du beau travail dans l’ensemble mais il est vrai que la mise en place est sacrément longue, Polanski ne fait pas appel à beaucoup d’artifices également, ce qui rend la vision parfois rustique. D’un autre côté la simplicité s’avère plutôt efficace et le suspens bien présent, notamment lorsque l’excellente Mia Farrow commence à douter et à se méfier de tout le monde. Entre épouvante et paranoïa, on passe un bon moment, certes un peu trop long vu le manque de rythme à certains moments, mais bien agréable près de 60 ans après la sortie du métrage tout de même.
D'une grande intelligence le scénario permet d'exploiter des peurs primaires liées à la maternité, à la nature malveillante de l'être humain, à la trahison des personnes les plus proches ou les plus apparemment inoffensives tout en exploitant les ressorts du fantastique pour laisser planer le doute quant à la santé mentale de l'héroïne jusque dans l'écho des génériques. Absolument maîtrisé dans sa mise en scène imprimant une tension constante ainsi que dans son interprétation - chacun(e) distillant assez d'ambiguïté voire de malaise face à une Mia Farrow habitée - le récit évite tout explicite ou tout didactisme, rendant le pacte avec le diable plus angoissant encore. Terrifiant!
Avec « Répulsion », Roman Polanski avait, avec son talent de metteur en scène majeur du 7ème art, déjà sondé les arcanes de l’épouvante et de la paranoïa. Abordé comme jamais, il est devenu au fil de sa filmographie une référence en la matière. Il n’use pas des facilités du genre avec ses clair-obscur (ici tout est clair et blanc), ni ses ombres ou ses zones d’ombre, ni ses lieux inquiétants. Et c’est bien ce degré élevé d’épure qui condamne le spectateur de se poser des questions sur la santé mentale de Rosemary. Vit-elle un gigantesque complot ou est-elle victime de problèmes psychologiques dus à sa grossesse. Polanski instille un malaise permanent et une sensation d’inconfort par petites touches et durant 2 heures15 sur un faux rythme qui pourrait être bien ennuyeux. Il s’évertue à mettre en place une atmosphère malsaine. Pourquoi ces voisins sont si prévenants ? Pourquoi son mari a un comportement si étrange ? Comment est-il devenu si soudainement un comédien à succès ? Lui veut-on du mal à elle ou à son bébé ? Menace sataniste ou psychose, son espace privé est envahi par les voisins, les minces cloisons, un fœtus au comportement étrange. L’invasion progressif de son espace physique et mental va jeter un immense voile sur sa démence clinique ou à l’inverse, de sa seule vaillance d’esprit face à une communauté. Les lettres roses du générique tout comme la gentille berceuse en fond sonore laissent bien à penser que tout va bien dans le réel. Mais dans ce film, c’est le possible que l’on suspecte être réel, et qui s’avère in fine être la seule et unique réalité : Rosemary porte en son ventre l’antéchrist, et ses voisins sont des satanistes qui ont convaincu son mari de laisser sa femme se faire violer pour s’assurer du succès dans sa carrière d’acteur ? Il n’y a qu’une réalité et elle est effrayante. La dernière scène est un must du cinéma et lève tout ambigüité : le cauchemar est devenu réalité et fait de ce film un chef d’œuvre absolu d’horreur suggestive. Drame faustien au travers du mari, condamnation des croyances ; mais aussi une réflexion sur nos sociétés. En couverture du Times, on peut lire « Dieu est-il mort ? ». Avec l’émergence de la société de consommation, la mise au pilori des valeurs judéo-chrétienne, certains croyants comme Rosemary voie leurs croyances ébranlées et ne savent plus s’orienter.
Un incontournable du 7ème art par un réalisateur majeur.
tout-un-cinema.blogspot.com
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