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par l'espace Carte Noire
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Sa critique : Abonné aux films expérimentaux, Steeve McQueen (2) abandonne le genre et réalise pour la première fois une fiction complète, avec trame classique. Mais sa position d’esthète avant celle de conteur se ressent, Hunger étant un film purement visuel, avec très peux de dialogues (mis à part l’hallucinant plan séquence prêtre-prisonnier). Plusieurs couches se superposent : la première, assez mince et moins importante, celle du film historico politique, puisque Hunger nous raconte la grève de la fin d’un leader de l’IRA. Il pose la question du dévouement à une cause politique, jusqu’où pouvons-nous aller individuellement afin de servir une cause commune. Questionnement qui ressort surtout de la scène médiane, le plan séquence entre Bobby Sands et le prêtre, qui fait le lien avec la deuxième couche : la symbolique religieuse forte qui hante le film, avec évidemment l’image de la crucifixion. Crucifixion qui nous mène à la couche la plus épaisse et visible, la souffrance physique. Steve McQueen n’a de cesse que de transmettre par l’image la souffrance du corps, en filmant fréquemment les individus blessés dans leur intimité. Il esthétise la douleur et les blessures, pour en tirer la beauté de son œuvre. Un seul défaut affaiblit Hunger : son hyper esthétisation nous fait parfois sortir de ‘’l’immersion’’. Tout de même, un des meilleurs films de l’année, une claque.
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Sa critique : Lorsqu’un plasticien comme Steve McQueen importe sa pratique dans le domaine du cinéma, il en résulte «Hunger» (Grande-Bretagne, 2008). Assimilable à un biopic sur Bobby Sands, résistant irlandais de l’IRA, le premier long-métrage de McQueen tend vers une visée bien plus ambitieuse. Cette ambition n’est pas esthétique, dans l’acceptation kantienne où elle n’entend pas créer du Beau. Cette ambition se trouve être fondamentalement politique. La politique au cinéma n’est pas une affaire de situations ou de sujets. Lorsque Ken Loach réalise «It’s a free world…», il ne fait pas du cinéma un langage politique mais uniquement un vecteur. Ironie du sort, il asservit le médium cinématographique à la volonté de sa pensée, comme un patron assujettit ses employés à son profit. McQueen, de son expérience de plasticien, sait que la matière de l’œuvre d’art est un objet à part entière dans la constitution d’une œuvre. Reste à s’assurer qu’«Hunger» soit bien une œuvre de cinéma, en en employant ses fonctions les plus essentielles, et non pas la transmission d’une vision plastique par un récit. La matérialité des humeurs (les excréments, la sueur, le sang, la chair, l’urine) au sein de l’espace et du temps du film transpose avec délicatesse et intelligence les instances de l’art plastique au cinéma. La maigreur des corps, l’extrémité des comportements et des révoltes, la force du tempo et du son au carrefour de l’effusion quasi-concrète des images véhiculent une idée politique. C’est parce qu’il emploie les moyens propres au cinéma, en y innervant son expérience de plasticien, que Steve McQueen réussit à toucher au 7ème art. L’art est l’un des derniers recoins de résistance et, comme l’écrit Dostoïevski, «L’art sauvera le monde». En faisant, avec une telle puissance mais aussi une si grande sûreté, du cinéma un art de force, McQueen ouvre son œuvre aux dimensions de l’infini. Il rejoint l’œuvre de Kubrick qui, dans les comportements humains discernait les horizons de l’éternel.
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Sa critique : Un film qui prend les tripes. L'histoire vraie de Bobby Sands et de ses frères d'armes de l'IRA vivant dans des conditions carcérales inhumaines. Certaines scènes sont quasi insoutenables. Le film est très bon malgré quelques scènes inutiles. Un film choc et non manichéen qui mérite le détour mais devrait être interdit au moins de 16 ans. Pour ceux qui aime l'Irlande et son histoire !!!
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Sa critique : Le réalisateur nous plonge dans l'univers carcéral de la prison irlandaise de Maze avec un réalisme indéniable. La dureté des images et la façon de filmer avec ces longs silences scotchent le spectateur. Les personnages s'enferment dans leur combat avec une détermination qui les ammenent à subir les pires atrocités. Le face à face entre Bobby et le pretre permet de poser des mots sur les actions. L'ensemble est insoutenable tant la violence nous accable du début à la fin. Un film coup de poing qui ne laisse personne de marbre. Néanmoins une question me reste en tête sans aucune réponse à y apporter : une telle "radicalité" était-elle obligatoire pour retranscrire cette lutte ?
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Sa critique : un film sublime et émouvant porté par une mise en scène bluffante et des acteurs au firmaments. Un film beau et dur à fois qui vous tiendra en haleine jusqu'au clap de faim!
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Sa critique : Un véritable coup de poing dans la gueule. Un moment glorieux de plus au palmares des rosbeef (et pas des moindres). Bien filmé, (extrêmement) bien joué et doté d'une atmosphère pesante plus que réussie. I...I...IRA ?
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Sa critique : Ce film est tout simplement un choc visuel. Le spectateur est soudainement happé, dès la première image, par l'intensité et la force du propos. Il me semble clair, pour ma part, que Steve McQueen a beaucoup misé sur le côté technique de ce long-métrage. De longs plans captent la puissance et la violence d'une époque rappelant parfois au passage des tableaux de Schiele ou bien faisant référence au même ton brunâtre de l'autoportrait de Delacroix. A saluer également l'interprétation de Michael Fassbender. Un film coup de poing.
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Sa critique : Un film qui montre, à partir d'une des nombreuses possibilités de l'enfer sur terre (la prison), ce que résister veut dire (via un corps, mis ici au service d'un idéal politique). Fascinant sur pas mal d'aspects, ce film est aussi assez déprimant et fait alterner ces phases, mieux vaut donc être frais et dispo pour le voir. Il s'immisce en vous, son effet dure longtemps après la séance, quand vous êtes à la maison, un soir dans la semaine, alors que vous êtes passé à autre chose, en train d'éplucher des pommes de terre : des plans vous reviennent par intermittence, furtivement. C'est bon signe en général. Vous vous dites : serais-je capable, moi pauvre pékin, de vivre un truc pareil ?
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Ils parlent de " ", dans leurs blogs AlloCiné :
Hunger, Bobby dies for Ireland
"There is no such thing as Political murder or political Bombing, there is only criminal murder and criminal bombing" furent les mots de Thatcher à l'égard des actions de l'IRA avant de leur supprimer...
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