Box-office France du 30 octobre au 6 novembre 2025
1 - La Femme la plus riche du monde : 60 473 entrées (dont 21 291 en AVP)
2 - L’Étranger : 54 720 entrées (dont 21 184 en AVP)
3 - Yoroï : 42 799 entrées
4 - Regretting You : 32 362 entrées
5 - Les Intrus - Chapitre 2 : 10 887 entrées (dont 3 164 en AVP)
6 - Smashing Machine : 9 238 entrées (dont 192 en AVP)
7 - Un Poète : 6 620 entrées (dont 5 165 AVP)
8 - On Falling : 1 308 entrées (dont 852 en AVP)
9 - Ce que cette nature te dit : 451 entrées
10 - Une vie ordinaire : 111 entrées
A retenir
Cette seconde semaine des vacances scolaires s’accompagne d’une baisse notable de la fréquentation des salles obscures. La semaine dernière, Kaamelott – Deuxième volet (Partie 1) attirait plus de 160 000 spectateurs. Cette fois, c’est La Femme la plus riche du monde qui s’empare de la tête du box-office, mais avec un score plus modeste de 60 473 entrées.
Le film réalise toutefois le meilleur démarrage de la carrière de Thierry Klifa. Son précédent long métrage, Les Rois de la piste (2024), n’avait séduit que 8 329 spectateurs lors de son premier jour d’exploitation. Ce nouveau succès s’explique sans doute par son casting prestigieux — Isabelle Huppert, Laurent Lafitte, Marina Foïs — et par la forte exposition médiatique dont le film a bénéficié après sa présentation dans plusieurs festivals français.
Pari réussi pour François Ozon, qui s’attaquait pourtant à une œuvre majeure et réputée difficile à adapter : L’Étranger d’Albert Camus. Le film a rassemblé 54 720 spectateurs lors de son premier jour en salles, soit plus de 10 000 entrées de plus que son précédent long métrage, Quand vient l’automne. Il signe ainsi le deuxième meilleur démarrage d’Ozon ces dernières années, juste derrière Mon Crime (2023).
Présenté à la Mostra de Venise, le film semble bien parti pour poursuivre sur cette lancée. Benjamin Voisin, en tête d’affiche, confirme son statut d’acteur incontournable du cinéma français. Déjà remarquable dans Illusions perdues de Xavier Giannoli — autre adaptation littéraire ambitieuse — il avait contribué à un succès dépassant le million d’entrées, malgré un démarrage plus timide (33 552 spectateurs le jour de sa sortie).
Beau démarrage également pour Orelsan, qui semble confirmer son envie de s’imposer durablement au cinéma. Après quelques apparitions remarquées, notamment dans Au poste ! de Quentin Dupieux (27 059 entrées) ou Astérix et Obélix : L’Empire du Milieu de Guillaume Canet (466 703 entrées), le rappeur passe cette fois à la vitesse supérieure avec son premier grand rôle au cinéma, qu’il coécrit avec le réalisateur David Tomaszewski.
Le film Yoroï a séduit 42 799 spectateurs lors de son premier jour d’exploitation. Ce récit semi-fantastique ancré au Japon signe une entrée remarquée au box-office, se hissant directement à la troisième place de la semaine.
Après le carton assourdissant de Jamais plus (It Ends With Us), l’adaptation d’un roman de Colleen Hoover qui avait dépassé le million d’entrées, c’est au tour de Regretting You de faire son entrée dans les salles obscures. Réalisé par Josh Boone, déjà derrière le succès de Nos étoiles contraires, le film ne reproduit pas tout à fait le même exploit : avec 32 362 entrées, il reste loin des 85 593 spectateurs enregistrés par son précédent long, mais se hisse tout de même dans le Top 5 du box-office français.
Juste derrière, on retrouve le second opus de la saga horrifique Les Intrus - Chapitre 2, qui signe une légère progression d’un millier d’entrées par rapport au premier volet sorti l’an dernier. Malgré cette hausse, le film ne s’impose pas comme un succès marquant dans la filmographie de Renny Harlin, réalisateur qui avait connu des jours plus fastes avec L’Exorciste : Au commencement (2004). À l’approche d’Halloween, on note d’ailleurs que Les Intrus 2 est le seul film d’horreur présent dans le classement, où il n’occupe que la cinquième place.
Enfin, le très attendu premier long-métrage en solo de Benny Safdie, Smashing Machine, peine à rattraper son démarrage en demi-teinte outre-Atlantique. Avec seulement 9 238 entrées lors de son premier jour, le film reste loin du podium, dominé par les productions françaises. Une déception relative pour ce Lion d’argent de la mise en scène à la Mostra de Venise, qui offre pourtant à Dwayne Johnson un rôle à contre-emploi, plus introspectif et exigeant que ses habituels blockbusters. L’acteur est ici bien loin de son Black Adam, qui avait séduit plus de 93 000 spectateurs dès son premier jour. Espérons que cet accueil tiède n’entravera pas la volonté de The Rock d’explorer des rôles plus nuancés dans de futurs projets plus intimistes.
Chiffres : CBO - Box-Office
