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Basique, j’en attendais plus du scénario. C’était assez plat, ça m’a déplu. L’histoire avait beaucoup plus de potentiel
Au milieu des années 2000, le présentateur Chris Hansen et sa productrice Andie Bender entreprennent de marquer l’histoire de la télévision avec un concept novateur (et voyeuriste)…
Après les retraités (Some Kind of Heaven - 2020) et les donneurs de sperme (Spermworld - 2024), Lance Oppenheim réalise ici son premier long-métrage de fiction (après être passé par la case documentaire) en s’inspirant de l’émission de téléréalité "To Catch a Predator", diffusée dans le cadre de l'émission "Dateline" (un magazine d'information) sur NBC entre 2004 et 2007 et présentée par Chris Hansen. Le concept était simple, piéger des pédophiles (avec des adultes se faisant passer pour des mineurs), le tout, avec l’aide de la police et retransmis à la télévision devant des millions de téléspectateurs et ce, sans la moindre censure. Le concept était novateur et précurseur pour l’époque, bien avant que des youtubeurs en mal de sensation se prennent pour des justiciers.
Primetime (2026) explore les coulisses de cette célèbre émission qui fit les beaux jours de la télévision américaine, parfaitement racoleuse et où l’humiliation sur la place publique servait de divertissement à la masse populaire (ne vous méprenez pas, je n’ai rien contre le fait de dénoncer les pédophiles, mais de là à en faire un spectacle…). Avec cette adaptation, le réalisateur peine à convaincre faute de renouvellement. On connaît le sujet, notamment à travers l’excellent documentaire de David Osit (Predators - 2025) et ne parvient jamais à lui arriver à la cheville.
On a l’impression que le film a été faussement romancé pour parvenir à ses fins et c’est regrettable car à côté de ça, la psychologie des protagonistes est parfaitement bien retranscrite, notamment l’obsession de Chris Hansen d’être mis en avant au détriment de ses convictions morales (la chasse aux pédophiles passe au second plan au profit de la chasse à l’audimat où son émission se retrouve à être diffusée face à la série Lost).
Tout ce que parvenait à dénoncer le documentaire de David Osit est passé sous silence (excepté le climax, mais si grossier qu’il fait l’effet d’un pétard mouillé), malgré l’excellente interprétation de ses comédiens (Robert Pattinson & Skyler Gisondo en tête), pas sûr que l’on en retienne autre chose, dommage.
⦿ https://facebook[POINT]com/CinephileNostalGeek ⦿ http://twitter[POINT]com/B_Renger ⦿
Après les retraités (Some Kind of Heaven - 2020) et les donneurs de sperme (Spermworld - 2024), Lance Oppenheim réalise ici son premier long-métrage de fiction (après être passé par la case documentaire) en s’inspirant de l’émission de téléréalité "To Catch a Predator", diffusée dans le cadre de l'émission "Dateline" (un magazine d'information) sur NBC entre 2004 et 2007 et présentée par Chris Hansen. Le concept était simple, piéger des pédophiles (avec des adultes se faisant passer pour des mineurs), le tout, avec l’aide de la police et retransmis à la télévision devant des millions de téléspectateurs et ce, sans la moindre censure. Le concept était novateur et précurseur pour l’époque, bien avant que des youtubeurs en mal de sensation se prennent pour des justiciers.
Primetime (2026) explore les coulisses de cette célèbre émission qui fit les beaux jours de la télévision américaine, parfaitement racoleuse et où l’humiliation sur la place publique servait de divertissement à la masse populaire (ne vous méprenez pas, je n’ai rien contre le fait de dénoncer les pédophiles, mais de là à en faire un spectacle…). Avec cette adaptation, le réalisateur peine à convaincre faute de renouvellement. On connaît le sujet, notamment à travers l’excellent documentaire de David Osit (Predators - 2025) et ne parvient jamais à lui arriver à la cheville.
On a l’impression que le film a été faussement romancé pour parvenir à ses fins et c’est regrettable car à côté de ça, la psychologie des protagonistes est parfaitement bien retranscrite, notamment l’obsession de Chris Hansen d’être mis en avant au détriment de ses convictions morales (la chasse aux pédophiles passe au second plan au profit de la chasse à l’audimat où son émission se retrouve à être diffusée face à la série Lost).
Tout ce que parvenait à dénoncer le documentaire de David Osit est passé sous silence (excepté le climax, mais si grossier qu’il fait l’effet d’un pétard mouillé), malgré l’excellente interprétation de ses comédiens (Robert Pattinson & Skyler Gisondo en tête), pas sûr que l’on en retienne autre chose, dommage.
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Vu le speech on débute le film un peu dans le flou ; s'agit-il d'un biopic sur le présentateur Chris Hansen durant la période de l'émission (?), ou est-ce le destin de l'émission elle-même (?), ou va-t-il y avoir un parallèle entre morale et justice (?)... etc... D'emblée on remarque que le grain particulier de l'image impose une atmosphère plutôt malsaine, le style penche pour un thriller crasseux plutôt qu'un drame classique sur les coulisses de la téléréalité. On plonge dans les coulisses de l'émission, comment tout ça s'organise et existe, le travail d'investigation etc... Mais très vite cela devient redondant et on a bien du mal à comprendre pourquoi un des "appâts" prend autant de place dans le récit. Ce personnage d'acteur apporte sans doute une certaine humanité dans cette émission glauque où le journalisme poubelle se frotte à la plus vile perversité. En fait le scénario n'est jamais clair, le réalisateur ne semble jamais savoir où il va, résultat, on effleure les sujets, on effleure un genre ou un chemin pour le perdre aussitôt ou changer de cap sans y revenir. Un scénario sans intrigue probante, pas de tension ou si superficielle, et surtout sans émotion. La question morale, la relation télé-Justice, et pourquoi pas la notion responsable-pas coupable (ou vice versa) ne sont jamais traités.
Site : Selenie
Site : Selenie
Loft Story date a débuté en 2001 en France, tandis que To catch a Predator a démarré trois ans plus tard outre-Atlantique. Les deux n'ont rien à voir ? Voire. Ces émissions exprimaient la même intention de faire du spectacle et d'accrocher une audience maximale, quitte à manipuler ou susciter les faits. Mais bon, l'émission américaine, avec sa volonté de dépasser et de remplacer la justice était plus nauséabond, largement. C'était alors une autre époque quand les réseaux sociaux balbutiaient encore et que la télévision restait toute-puissante. Le film est un produit A24 et cela se voit (trop) ? La stylisation extrême des images et la recherche d'angles particuliers et nombreux marquent un récit volontairement malaisant où l'on suggère peu ou prou que les responsables de ce programme trash ne valaient guère mieux que les prédateurs qu'ils traquaient. En gros, sans autre but pour les uns et pour les autres de sortir la proie hors de l'ombre. Quand la forme ne prend pas le pas sur le fond, Primetime se révèle plutôt efficace avec un personnage central, joué par un Robert Pattinson visqueux, fascinant par son côté obsessionnel. Cependant, le film digresse trop souvent, offrant peu d'humanité et même une sorte d'ambigüité pour le mal, avec des accents voyeuristes déplaisants.
"To Catch a Predator" est une émission américaine de télé-réalité que NBC diffusa entre 2004 et 2007. Son sujet : piéger des pédophiles sur le Net, les appâter à un faux rendez-vous et les démasquer en direct avant leur arrestation par la police. Christian Hansen (Robert Pattinson) fut le présentateur vedette de cette émission .
La bande-annonce de "Primetime" avait de quoi intriguer. Fiction ? Vrai-faux mockumentaire ? Le jeune réalisateur Lance Oppenheim vient du documentaire. Il en a consacré un aux communautés de seniors de Floride ("Some Kind of Heaven"), un autre au marché en ligne clandestin des dons de sperme ("Spermworld"). L’histoire de "Catch a Predator" et de son présentateur-vedette, qui défraya la chronique, ne pouvait que l’attirer. Confier le rôle de Chris Hansen à Robert Pattinson ajoutait du piment à l’exercice.
Le résultat est maladroit. Revient dans toutes les critiques le même reproche : "Primetime", qui se veut une critique à charge de la téléréalité et du voyeurisme, tombe dans les travers qu’il entend dénoncer. Le reproche est fondé.
Pour autant, ce n’est pas ce qui m’a le plus déplu dans ce film. Au premier chef, c’est sa construction que je déplore. Selon moi, "Primetime" aurait dû se focaliser sur Chris Hansen. Le personnage, présentateur ambitieux assoiffé de reconnaissance, bourreau de travail, époux aimant mais infidèle, était suffisamment complexe pour lui consacrer un film. D’autant que le rôle était confié à une star (sur)investie comme Robert Pattinson, le chouchou de ses dames, dans un rôle à total contremploi.
Mais hélas, le scénario prend des chemins de traverse en voulant à tout prix donner de l’ampleur à deux personnages qui auraient dû rester secondaires. Le premier est le jeune acteur recruté pour servir d’appât. Dan Plumb a vingt-trois ans ; on lui demande d’en paraître dix de moins. Il est à la fois ravi d’avoir décroché ce rôle mais inquiet de l’impasse dans laquelle il craint de s’enfermer. Le second est la productrice de l’émission qui souffre d’être invisibilisée par son producteur vedette et qui hésite à céder aux sirènes d’une chaîne concurrente qui voudrait la débaucher.
Ces deux personnages secondaires ne sont pas sans intérêt. Au contraire. Mais leur complexité fait de l’ombre à ce qui aurait dû rester le sujet unique de ce film : son présentateur et ses démons cachés.
La bande-annonce de "Primetime" avait de quoi intriguer. Fiction ? Vrai-faux mockumentaire ? Le jeune réalisateur Lance Oppenheim vient du documentaire. Il en a consacré un aux communautés de seniors de Floride ("Some Kind of Heaven"), un autre au marché en ligne clandestin des dons de sperme ("Spermworld"). L’histoire de "Catch a Predator" et de son présentateur-vedette, qui défraya la chronique, ne pouvait que l’attirer. Confier le rôle de Chris Hansen à Robert Pattinson ajoutait du piment à l’exercice.
Le résultat est maladroit. Revient dans toutes les critiques le même reproche : "Primetime", qui se veut une critique à charge de la téléréalité et du voyeurisme, tombe dans les travers qu’il entend dénoncer. Le reproche est fondé.
Pour autant, ce n’est pas ce qui m’a le plus déplu dans ce film. Au premier chef, c’est sa construction que je déplore. Selon moi, "Primetime" aurait dû se focaliser sur Chris Hansen. Le personnage, présentateur ambitieux assoiffé de reconnaissance, bourreau de travail, époux aimant mais infidèle, était suffisamment complexe pour lui consacrer un film. D’autant que le rôle était confié à une star (sur)investie comme Robert Pattinson, le chouchou de ses dames, dans un rôle à total contremploi.
Mais hélas, le scénario prend des chemins de traverse en voulant à tout prix donner de l’ampleur à deux personnages qui auraient dû rester secondaires. Le premier est le jeune acteur recruté pour servir d’appât. Dan Plumb a vingt-trois ans ; on lui demande d’en paraître dix de moins. Il est à la fois ravi d’avoir décroché ce rôle mais inquiet de l’impasse dans laquelle il craint de s’enfermer. Le second est la productrice de l’émission qui souffre d’être invisibilisée par son producteur vedette et qui hésite à céder aux sirènes d’une chaîne concurrente qui voudrait la débaucher.
Ces deux personnages secondaires ne sont pas sans intérêt. Au contraire. Mais leur complexité fait de l’ombre à ce qui aurait dû rester le sujet unique de ce film : son présentateur et ses démons cachés.
"Primetime" s’intéresse à l’un des phénomènes les plus troublants de la télévision américaine : "To Catch a Predator", émission lancée en 2004, filme en caméras cachées des adultes persuadés de rencontrer des mineurs après des échanges sur Internet. Puis vient un face-à-face avec le présentateur Chris Hansen. Comment une émission consacrée à un sujet aussi grave a-t-elle pu devenir un rendez-vous de divertissement ? Derrière la volonté affichée de dénoncer des comportements criminels, "Primetime" questionne ainsi une télévision capable de transformer la mise en accusation en spectacle. Encore faut-il connaître l’émission originale pour saisir pleinement les enjeux du film. Pour les spectateurs qui ignorent son existence, une partie du contexte risque de manquer. La forme choisie par le réalisateur n’aide malheureusement pas toujours à entrer dans l’histoire. L’esthétique très travaillée, parfois presque artificielle, donne à l’ensemble une étrangeté qui correspond sans doute au malaise du sujet, mais elle nuit aussi au dynamisme du récit. Robert Pattinson livre une prestation qui ne manque pas d’attirer l’attention, mais c’est surtout Skyler Gisondo qui touche le plus. Dans son rôle d’acteur partagé entre ce qu’on attend de lui et ce qu’il ressent, il apporte une véritable fragilité au film. "Primetime" est une œuvre qui intrigue davantage qu’elle ne captive.
Primetime multiplie jusqu’à l’outrance les effets de manche, revendique sa stylisation jusqu’à changer les personnages en des figures d’un musée de cire, plonge dans la télévision comme dans un palais des glaces forain où l’attraction initiale – entendue comme divertissement et comme attirance pour présentateurs, acteurs et spectateurs – dévoile les rouages du voyeurisme et de la violence recherchés pour eux-mêmes. En cela, l’écriture du récit mêle intelligemment deux intrigues, celle d’un showman soucieux d’imposer son émission comme la plus grande réussite de la télévision américaine et de s’imposer par elle, celle d’un petit comédien prêt à tout pour être connu et reconnu du grand public, à l’image de son modèle que l’on reconnaît en passager pourtant masqué d’un vol de ligne. À cette superposition d’intrigues répond une superposition de deux vices, tabous qui viennent briser la vitrine de l’american way of life :
spoiler:
la pédophilie et l’adultère
, les deux se confondant rapidement dans la sphère médiatique. Un plan résume parfaitement l’intention du réalisateur : nous passons spoiler: des bureaux et studios d’enregistrement au salon de Chris Hansen où sont réunis un père et ses enfants exposés, par ses soins, aux programmes télévisés censés les protéger…
Les limites du film tiennent à la suffisance d’un propos gonflé voire boursouflé qui fait de lui un avatar de son présentateur vedette, au demeurant fort bien campé par Robert Pattinson, dans l’application d’une radicalité esthétique chère à la société de production A24 et cultivée pour elle seule.
, les deux se confondant rapidement dans la sphère médiatique. Un plan résume parfaitement l’intention du réalisateur : nous passons spoiler: des bureaux et studios d’enregistrement au salon de Chris Hansen où sont réunis un père et ses enfants exposés, par ses soins, aux programmes télévisés censés les protéger…
Les limites du film tiennent à la suffisance d’un propos gonflé voire boursouflé qui fait de lui un avatar de son présentateur vedette, au demeurant fort bien campé par Robert Pattinson, dans l’application d’une radicalité esthétique chère à la société de production A24 et cultivée pour elle seule.
Diffusée entre 2004 et 2007, l'émission To Catch a Predator réinvestissait le concept d'un surprise sur prise en piégeant de véritables prédateurs sexuels face caméra. Affligeant. En racontant les coulisses et d'un tel programme, le réalisateur Lance Oppenheim se défile pourtant quand il faut aller au fond des choses. Oui, le script de Ajon Singh et sa mise en scène semblent condamner cette dérive racoleuse et voyeuriste de la télé-poubelle. Mais quels sont les germes d'un tel phénomène et son impact sur l'audience (7 millions de spectateurs en moyenne !). ? Nous n'en saurons pas plus. Une absence de vision incompréhensible, surtout que Primetime ne se fait pas prier pour moquer la personnalité narcissique de son présentateur Chris Hansen et exposer le cynisme effarant de sa productrice. Et il sait également quand ramener son public sur terre, avec l'entrée de Dan, jeune comédien rêvant d'être une star et qui va se retrouver à jouer les appâts. Le style est assez rentre-dedans, le montage est parsemé de surimpressions et insiste sur la confusion entre la fiction et la réalité fabriquée. Il faut voir Chris Hansen, ivre de lui-même, se lancer dans une performance d'acteur pour manipuler Dan. Dans une prestation sur la corde raide, Robert Pattinson illumine pour la troisième fois en 2026. Et il n'est pas le seul à marquer la pellicule. Skyler Gisondo incarne avec force l'agneau sacrifié dans les arcanes d'un show impitoyable. Pour ainsi dire le seul personnage pour lequel on a un semblant d'empathie, le seul qui s'autorise parfois à être lui-même. Enfin, dans un registre diamétralement opposé, Merritt Wever est admirablement détestable dans le rôle de la productrice Andie. On a déjà suffisamment pour passer un bon moment. En surface, c'est bien. Mais il ne faut pas trop gratter, parce qu'en dessous il y a pas grand chose.
"Primetime" timidement noté par la critique, en compétition cette année à la Mostra de Venise est un thriller dramatique qui se regarde. Porté par un Robert Pattinson inquiétant dans le rôle de Chris Hansen et son émission (To Catch a Predator) , le réalisateur Lance Oppenheim dénonce avec froideur les excès médiatiques et notre goût pour le voyeurisme. Si le sujet est frappant, le film s'essouffle rapidement, la faute à une réalisation qui survole ses concepts et néglige le développement psychologique de ses personnages.
Primetime nous ramène en 2006, à cette période où décrocher une case en prime time pouvait encore consacrer une carrière et où la télévision américaine fabriquait des rendez-vous collectifs capables de transformer un journaliste en personnage populaire. Chris Hansen dirige To Catch a Predator, émission consacrée à la traque de prédateurs sexuels sur mineurs. Le principe possède une efficacité redoutable, pourtant quelque chose se dérègle progressivement : il ne suffit bientôt plus d'arrêter, d'informer ou de confronter. Il faut une cible plus importante, davantage d'audience, un spectacle supérieur au précédent. Le film devient alors autant une plongée dans une époque médiatique qu'une réflexion sur la manière dont une mission peut absorber celui qui prétend l'incarner.
Robert Pattinson est grandiose dans le rôle de Chris Hansen. Jusqu'où le divertissement doit-il aller ? Faut-il médiatiser un combat au point d'être devenu l'équivalent des tortures d'autrefois ordonnées aux coupables ? Le combat est certes crucial et important : la lutte contre la cybercriminalité menant à la pédophilie, mais on a l'impression que la mission mange celui qui l'incarne. Skyler Gisondo est touchant dans son Dan Plumb. Quant à Phoebe Bridgers, elle est la découverte du film ! On la connaissait surtout comme chanteuse-compositrice, maintenant on la voit sur grand écran.
Une mise en scène millimétrée, une symbolique de la pureté, de l'honnêteté dans un monde américain encore sous l'idéologie puritaine, encore ancrée dans les inconsciences. Un pays d'excès, de rêve, de violence, mais il faut pleinement incarner ces valeurs pour réussir comme la famille, le travail.
Le malaise vient précisément de cette contradiction. Primetime ne demande pas au spectateur d'oublier la gravité des faits poursuivis, il le place devant une mécanique où le châtiment devient progressivement un produit audiovisuel. Dan cherche lui aussi une reconnaissance professionnelle, tandis que l'équipe devient une famille de substitution happée par son travail. Plus l'émission fonctionne, plus elle doit aller loin. La recherche de « la Baleine », cible ultime susceptible de faire exploser l'audience, matérialise cette fuite en avant. Et derrière le spectacle reste une question beaucoup moins confortable : quand une cause est juste, qui accepte encore de fixer une limite aux moyens employés pour la défendre ?
Ce film navigue dans les émotions, la frustration et la tension. Une dose d'adrénaline incontestable. Un drame entre docu-fiction et satire de la télévision. Primetime possède surtout quelque chose de poisseux, presque fiévreux, dans sa manière de faire cohabiter quotidien banal et sentiment permanent de menace. Les maisons pavillonnaires deviennent des espaces artificiels où chacun joue un rôle, parfois jusqu'à ne plus savoir exactement ce qu'il reste derrière celui-ci. Chris se construit ainsi une armure psychologique, tandis que Dan conserve une forme de candeur qui détonne dans cet environnement. L'image participe à cette sensation d'enfermement, entre textures télévisuelles, split-screen et changements de formats. Peu à peu, le réel paraît contaminé par sa propre représentation. Le spectateur n'observe plus simplement cette drôle de machine, il en ressent physiquement la nervosité, jusqu'à l'épuisement.
Robert Pattinson est grandiose dans le rôle de Chris Hansen. Jusqu'où le divertissement doit-il aller ? Faut-il médiatiser un combat au point d'être devenu l'équivalent des tortures d'autrefois ordonnées aux coupables ? Le combat est certes crucial et important : la lutte contre la cybercriminalité menant à la pédophilie, mais on a l'impression que la mission mange celui qui l'incarne. Skyler Gisondo est touchant dans son Dan Plumb. Quant à Phoebe Bridgers, elle est la découverte du film ! On la connaissait surtout comme chanteuse-compositrice, maintenant on la voit sur grand écran.
Une mise en scène millimétrée, une symbolique de la pureté, de l'honnêteté dans un monde américain encore sous l'idéologie puritaine, encore ancrée dans les inconsciences. Un pays d'excès, de rêve, de violence, mais il faut pleinement incarner ces valeurs pour réussir comme la famille, le travail.
Le malaise vient précisément de cette contradiction. Primetime ne demande pas au spectateur d'oublier la gravité des faits poursuivis, il le place devant une mécanique où le châtiment devient progressivement un produit audiovisuel. Dan cherche lui aussi une reconnaissance professionnelle, tandis que l'équipe devient une famille de substitution happée par son travail. Plus l'émission fonctionne, plus elle doit aller loin. La recherche de « la Baleine », cible ultime susceptible de faire exploser l'audience, matérialise cette fuite en avant. Et derrière le spectacle reste une question beaucoup moins confortable : quand une cause est juste, qui accepte encore de fixer une limite aux moyens employés pour la défendre ?
Ce film navigue dans les émotions, la frustration et la tension. Une dose d'adrénaline incontestable. Un drame entre docu-fiction et satire de la télévision. Primetime possède surtout quelque chose de poisseux, presque fiévreux, dans sa manière de faire cohabiter quotidien banal et sentiment permanent de menace. Les maisons pavillonnaires deviennent des espaces artificiels où chacun joue un rôle, parfois jusqu'à ne plus savoir exactement ce qu'il reste derrière celui-ci. Chris se construit ainsi une armure psychologique, tandis que Dan conserve une forme de candeur qui détonne dans cet environnement. L'image participe à cette sensation d'enfermement, entre textures télévisuelles, split-screen et changements de formats. Peu à peu, le réel paraît contaminé par sa propre représentation. Le spectateur n'observe plus simplement cette drôle de machine, il en ressent physiquement la nervosité, jusqu'à l'épuisement.
Une déception. La mise en scène est bien trop stylisée, le scénario s'avère répétitif et le sujet soulevé ne reste qu'en surface. Il y avait tellement à dire de plus... Les comédiens sont cependant excellents.
Peut-être que ce film aura une portée plus significative outre-atlantique pour des spectateurs qui ont réellement connus cette émission, ici bien que le sujet soit intéressant, le scénario s'avère vite redondant. Piéger des pédophiles, en les prenant la main dans le sac tout en deballant leur vices face caméra, dans des mises en scènes plus ou moins travaillé, malheureusement le film s'égare rarement de ce carcan, le personnage de Chris Hansen interprèter par un excellent Robert Pattinson, paraît intéressant psychologiquement cachant une part d'ombre, mais tout n'es qu'effleuré notamment son infidélité c'est dommage. Les dérives de la TV sont finalement peu explorer, notamment l'éthique, ou simplement leurs façons d'harponner leurs victimes, hormis quelques messages envoyés en amont, et que deviennent ces prédateurs sont t-il jugé et enfermé pour leurs passage dans cette emission et leurs intentions ? Où l'on es face à "Minority report" et l'on juge avant l'acte en question et du coup sur leurs passif ? d'ailleur une phrase du film résume assez bien ces situations, "que ce serait-il passer si je n'avais pas été là ? Tout reste assez nébuleux. La mise en scène reste correcte avec une photographie et notamment une lumière assez propre à la fin des années 90 début 2000. C'est pas inintéressant, mais c'est pas spécialement captivant pour autant.
Un Thriller très intéressant et complet, , sur un sujet glauque et sensible ! Magistralement interprèté par un Robert Pattinson, qui prends de plus en plus de rôles Matures, c'est un plaisir !
Pascal
Desservie par une photo détestable ( style low key ) utilisée dans presque tous les plans ( j' ai regardé par curiosité qui était l'auteur de cette catastrophe, un certain David Bolen ), " Primetime" est l'exemple parfait de film raté.
Reposant sur un scénario qui s'attache à montrer le dévoiement moral de certains de ceux qui prétendent le dénoncer ( mécanisme de défense bien connu en psychologie qu'est celui de la projection ).
La télévision n' est pas épargnée dans cette critique morale sévère indirecte du libéralisme, en ce qu'elle s'affranchit de considérations morales et de justice sous prétexte d'audience et par conséquent de profit. Le scénario est tiré de faits réels.
Le gros problème c'est qu'un sujet aussi intéressant et pertinent qu'il soie, n' est bien servi au cinéma qu'à la condition d'avoir de l'autre côté de la caméra des gens compétents qui privilégient le fond sur la forme ( surtout quand cette dernière est très moche ! ).
Quelques mots sur Robert Pattinson, acteur qui, si j'en crois ce que j' ai pu en lire, est une star actuelle du septième art.
J' aimerais bien pouvoir partager cet engouement, mais à part dans des films pas terribles, je n' ai jamais eu la chance de le voir à l'écran. A l'instar de ce " Primetime " !
Vu au MK2 Hautefeuille
Reposant sur un scénario qui s'attache à montrer le dévoiement moral de certains de ceux qui prétendent le dénoncer ( mécanisme de défense bien connu en psychologie qu'est celui de la projection ).
La télévision n' est pas épargnée dans cette critique morale sévère indirecte du libéralisme, en ce qu'elle s'affranchit de considérations morales et de justice sous prétexte d'audience et par conséquent de profit. Le scénario est tiré de faits réels.
Le gros problème c'est qu'un sujet aussi intéressant et pertinent qu'il soie, n' est bien servi au cinéma qu'à la condition d'avoir de l'autre côté de la caméra des gens compétents qui privilégient le fond sur la forme ( surtout quand cette dernière est très moche ! ).
Quelques mots sur Robert Pattinson, acteur qui, si j'en crois ce que j' ai pu en lire, est une star actuelle du septième art.
J' aimerais bien pouvoir partager cet engouement, mais à part dans des films pas terribles, je n' ai jamais eu la chance de le voir à l'écran. A l'instar de ce " Primetime " !
Vu au MK2 Hautefeuille
Scénario un peu compliqué qui se répète, faire la justice soit même pour en tirer une popularité c'est un peu le profil de la télé et des réseaux sociaux
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