Colony : les secrets du tournage

Après Dernier Train pour Busan et Peninsula, Yeon Sang-ho a refusé de poursuivre directement sa saga zombie. Le cinéaste voulait repartir d’une page blanche afin d’imaginer une nouvelle mythologie centrée non plus sur des morts-vivants individuels, mais sur une conscience collective. C’est cette idée “d’esprit de ruche” qui a servi de point de départ à tout le scénario de Colony.

Colony sort le 27 mai prochain dans nos cinémas et sera présenté en avant-première en Séance de Minuit au Festival de Cannes 2026, à l’instar de Dernier train pour Busan en 2016. Sang-ho Yeon est un habitué du festival : son film d’animation The King of Pigs avait été présenté à la Quinzaine des Réalisateurs en 2012, tandis que Peninsula avait reçu le label « Les Fidèles » lors de l’édition virtuelle de 2020.

Le réalisateur a conçu les infectés comme une métaphore de l’I.A. générative moderne. Plutôt que d’agir comme des prédateurs classiques, les créatures apprennent par imitation et reproduisent les comportements humains sans réellement les comprendre. Une approche volontairement dérangeante, pensée pour créer une véritable “vallée de l’étrange” à l’écran.

Le décor principal de Colony a été imaginé dans l’esprit des grands films catastrophes des années 70 comme La Tour infernale ou L'Aventure du Poséidon. Chaque étage possède une identité visuelle propre et impose une nouvelle manière de filmer l’action. Pour Yeon Sang-ho, le bâtiment devait devenir une sorte de labyrinthe géométrique reflétant l’ascension sociale des personnages.

Le cinéaste a reconnu s’être énormément inspiré de Piège de cristal pour la construction spatiale du film. Comme chez John McTiernan, les déplacements verticaux, les diagonales et les couloirs servent à rendre l’action toujours lisible malgré le chaos. Cette influence se retrouve jusque dans la chorégraphie ultra précise des scènes d’attaque.

Contrairement à Peninsula, très chargé en images numériques, Colony privilégie les effets pratiques et les maquillages physiques. Yeon Sang-ho souhaitait retrouver la texture organique des films d’horreur des années 80, avec des zombies palpables et très physiques. Même la mystérieuse matière blanchâtre recouvrant les infectés a été fabriquée concrètement sur le plateau.