Histoires parallèles : les secrets du tournage

Avant le tournage d'Un héros en 2021, une compagnie américaine a contacté Asghar Farhadi pour lui proposer de réaliser une série à partir du Décalogue. Le réalisateur a vite refusé, car il ne souhaitait pas travailler sur une série. Pourtant, lors d’un échange en visioconférence avec Krzysztof Piesiewicz, le scénariste de Krzysztof Kieslowski, il a ressenti une grande proximité avec lui :

"Plus tard, la société m’a recontacté pour me demander d’envisager d’adapter un épisode de mon choix en long métrage. C’était plus intéressant. Par ailleurs, je réfléchissais depuis long temps à l’idée de réaliser un film sur le son. J’ai alors recherché si l’un des épisodes du Décalogue me permettait de prendre en compte cette dimension."

"L’épisode 6, devenu Brève Histoire d’amour, parle d’un voyeur, quelqu’un qui regarde avec un télescope. Son fantasme est entièrement lié à l’image. Et je me suis demandé ce qu’il en était du son de l’autre côté, celui de la personne espionnée. C’est ainsi que m’est venue l’idée de faire de ces personnes observées des créateurs de sons, des bruiteurs."

"Avec mon coscénariste [Saeed Farhadi], qui se trouve être aussi mon frère, nous avons commencé à développer un scénario autour du triptyque image-son-écriture, en fait une histoire autour de la créativité, de l’imaginaire."

Histoires parallèles est présenté en Compétition au Festival de Cannes 2026. Une habitude pour Asghar Farhadi qui a, entre autres, obtenu le Prix du jury œcuménique en 2013 pour Le Passé, le Prix du scénario en 2016 pour Le Client et le Grand Prix en 2021 pour Un héros (ex aequo avec Compartiment n° 6 de Juho Kuosmanen).

Histoires parallèles se passe à Paris sans qu’il y ait aucun plan général sur la ville ou un quartier. Comme pour Le Passé, Asghar Farhadi voulait éviter les images touristiques de la capitale française : "Je souhaitais regarder Paris comme un Parisien. Souvent, en fonction de mon lieu de résidence, je passe par le boulevard Saint-Martin. J’ai toujours aimé le graphisme de ce lieu avec ses deux niveaux et ses rambardes, et j’avais envie d’y tourner. En voyant le film, on a l’impression qu’il y a deux appartements avec le boulevard entre les deux. En réalité, on a tourné dans six lieux différents !"

Côté photographie, Asghar Farhadi a pour la première fois fait appel à Guillaume Deffontaines. Avec Histoires parallèles, le cinéaste voulait que les univers de la fiction et de la réalité se distinguent, mais d’une manière subtile : "Nous avons utilisé des optiques anamorphiques ou recouru à certaines fantaisies pour l’univers de la fiction, par exemple en couvrant l’objectif d’un bas [pour diffuser l’image]."

"Nous avons aussi tourné une séquence du passé avec une caméra Bolex pour lui donner une dimension un peu onirique, ancienne. Par ailleurs, toute la partie sur la réalité a été tournée en caméra à l’épaule, tandis que les séquences de fiction étaient souvent réalisées en Steadicam."

"Pour la lumière, la partie réelle est filmée comme mes autres films, avec une texture quasi documentaire, tandis que, dans la fiction, l’éclairage est plus travaillé, plus visible, en essayant toujours de ne pas trop marquer les différences. Les décors utilisés dans les deux parties sont aussi un peu différents, mais il faut être attentif pour le voir."