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Pierre Kuzor
Ai vu « Une affaire turque », premier film du réalisateur turc Hüseyin Aydin Gürsoy. Ce film qui a des allures de thriller bénéficie d’un synopsis très ingénieux et efficace que le scénario ne sait pas toujours développer sur la durée et qui pose sur l’écran à la finale des problèmes de rythme. Mustafa (Lionel Erdogan très bien) a vécu en banlieue nord parisienne. Quand il devient avocat dans un grand cabinet à Paris, il se fait appeler Mathieu et a bien du mal à revenir sur les lieux de son enfance où habitent toujours ses parents. Alors qu’il devient associé dans un cabinet d’affaires qui appartient à Claude Delval (Charles Berling), sa famille lui demande d’aider un jeune homme de la communauté turque (Metehan Aygün) qui est victime d’un acte raciste. Mathieu par trop d’assurance et d’orgueil, va mettre en danger le cabinet et tout son avenir en acceptant cette affaire. Chaque scène forte du film est systématiquement interrompue par des scènes de remplissage accompagnées d’une musique insipide. Cette impression d’accélération et de décélération brutale tout au long de la projection est vite lassante. Des fulgurances dans le scénario, une interprétation magistrale de Lubna Azabal dans le rôle d’une avocate concurrente contrebalancent une mise en scène qui manque d’originalité. L’appartenance à une communauté et à l’envie de s’en démarquer, la notion d’identité et à son désir de s’en affranchir, la réussite sociale qui fait des envieux mais qui peut être aussi accompagnée de remords… le tout saupoudré de corruption, de manigances politiques auraient mérité plus de tensions. La spirale dans laquelle est enfermé Mathieu, perd de sa vitesse dans le dernier tier du film, où le scénario devient plus attendu et paradoxalement pas très crédible. Il faut noter le jeu intense tout en introversion de Lionel Erdogan qui donne du liant là où le film manque de fluidité dans la narration et de tension dans la réalisation.
Une affaire turque inscrit le thriller judiciaire dans une réflexion plus intime sur l’ascension sociale, l’identité et le sentiment d’appartenance. Hüseyin Aydin Gürsoy construit autour d’une affaire de corruption le portrait d’un homme qui a méthodiquement organisé son existence pour s’éloigner de ses origines, jusqu’au jour où celles-ci reviennent brutalement bouleverser l’équilibre qu’il pensait avoir trouvé.
Mathieu est avocat dans un important cabinet d’affaires parisien. Ambitieux, déterminé à devenir associé, il s’est progressivement éloigné de la communauté turque dont il est issu pour intégrer un univers social régi par d’autres codes. L’arrivée d’un jeune Turc en situation précaire vient fissurer cette trajectoire parfaitement maîtrisée. En acceptant de lui venir en aide, Mathieu se retrouve entraîné dans une affaire de corruption dont les conséquences menacent sa carrière, sa réputation et les certitudes sur lesquelles il a construit sa réussite.
Le scénario cosigné par Ludovic du Clary et Hüseyin Aydin Gürsoy trouve sa principale force dans cette confrontation entre ambition individuelle et héritage collectif. L’enquête n’est jamais une simple mécanique policière : elle agit comme un révélateur. Chaque nouvelle découverte oblige Mathieu à reconsidérer ses choix et cette volonté d’effacement qui lui semblait jusque-là indispensable à son ascension.
Lionel Erdogan livre une interprétation particulièrement maîtrisée. Sans surjouer les dilemmes de son personnage, il laisse progressivement apparaître les failles derrière l’assurance de l’avocat. Cette retenue donne au parcours de Mathieu une crédibilité essentielle et permet au film d’éviter une opposition trop simpliste entre réussite professionnelle et fidélité à ses origines.
Charles Berling impose naturellement son autorité dans cet univers où pouvoir économique, influence et intérêts personnels se confondent. Metehan Aygün représente quant à lui le contrepoint nécessaire à Mathieu, rappelant constamment une réalité sociale que ce dernier avait appris à tenir à distance.
Hüseyin Aydin Gürsoy privilégie une réalisation sobre et précise. Les bureaux élégants du cabinet contrastent avec les autres espaces traversés au cours de l’enquête, matérialisant les différents mondes entre lesquels Mathieu évolue. Le cinéaste refuse la surenchère et installe une tension progressive, davantage fondée sur les rapports humains et les conséquences des choix du protagoniste que sur les artifices habituels du thriller.
Cette retenue constitue également la limite du film. Quelques passages auraient gagné à bénéficier d’une tension plus affirmée et certains ressorts de l’intrigue demeurent relativement conventionnels. Mais l’intérêt d’Une affaire turque se situe ailleurs : dans la manière dont une enquête extérieure vient provoquer une véritable crise intérieure.
Hüseyin Aydin Gürsoy signe un thriller social solide qui trouve sa singularité dans son questionnement sur l’identité, l’intégration et le prix de la réussite. Lionel Erdogan en constitue le véritable centre de gravité, donnant à ce dilemme moral une densité qui permet au film de dépasser les conventions du récit judiciaire.
Mathieu est avocat dans un important cabinet d’affaires parisien. Ambitieux, déterminé à devenir associé, il s’est progressivement éloigné de la communauté turque dont il est issu pour intégrer un univers social régi par d’autres codes. L’arrivée d’un jeune Turc en situation précaire vient fissurer cette trajectoire parfaitement maîtrisée. En acceptant de lui venir en aide, Mathieu se retrouve entraîné dans une affaire de corruption dont les conséquences menacent sa carrière, sa réputation et les certitudes sur lesquelles il a construit sa réussite.
Le scénario cosigné par Ludovic du Clary et Hüseyin Aydin Gürsoy trouve sa principale force dans cette confrontation entre ambition individuelle et héritage collectif. L’enquête n’est jamais une simple mécanique policière : elle agit comme un révélateur. Chaque nouvelle découverte oblige Mathieu à reconsidérer ses choix et cette volonté d’effacement qui lui semblait jusque-là indispensable à son ascension.
Lionel Erdogan livre une interprétation particulièrement maîtrisée. Sans surjouer les dilemmes de son personnage, il laisse progressivement apparaître les failles derrière l’assurance de l’avocat. Cette retenue donne au parcours de Mathieu une crédibilité essentielle et permet au film d’éviter une opposition trop simpliste entre réussite professionnelle et fidélité à ses origines.
Charles Berling impose naturellement son autorité dans cet univers où pouvoir économique, influence et intérêts personnels se confondent. Metehan Aygün représente quant à lui le contrepoint nécessaire à Mathieu, rappelant constamment une réalité sociale que ce dernier avait appris à tenir à distance.
Hüseyin Aydin Gürsoy privilégie une réalisation sobre et précise. Les bureaux élégants du cabinet contrastent avec les autres espaces traversés au cours de l’enquête, matérialisant les différents mondes entre lesquels Mathieu évolue. Le cinéaste refuse la surenchère et installe une tension progressive, davantage fondée sur les rapports humains et les conséquences des choix du protagoniste que sur les artifices habituels du thriller.
Cette retenue constitue également la limite du film. Quelques passages auraient gagné à bénéficier d’une tension plus affirmée et certains ressorts de l’intrigue demeurent relativement conventionnels. Mais l’intérêt d’Une affaire turque se situe ailleurs : dans la manière dont une enquête extérieure vient provoquer une véritable crise intérieure.
Hüseyin Aydin Gürsoy signe un thriller social solide qui trouve sa singularité dans son questionnement sur l’identité, l’intégration et le prix de la réussite. Lionel Erdogan en constitue le véritable centre de gravité, donnant à ce dilemme moral une densité qui permet au film de dépasser les conventions du récit judiciaire.
UNE AFFAIRE TURQUE : 13/20
Malgré un démarrage un peu poussif et une mise en scène qui rappelle parfois un téléfilm, Une Affaire turque finit par prendre une direction que je n’avais pas vue venir. L’intrigue met du temps à se mettre en place, mais une fois les pièces du puzzle assemblées, le film enchaîne les rebondissements et parvient à maintenir la tension jusqu’à une conclusion réussie. Lionel Erdogan livre une prestation convaincante, tandis que le scénario aborde avec justesse des thèmes comme la religion, la famille et le poids de la communauté. Ce n’est clairement pas le genre de film qui m’attire habituellement, mais j’ai finalement été agréablement surpris. Une œuvre imparfaite, mais suffisamment prenante pour me garder scotché à l’écran dans sa seconde moitié.
Plus de notes sur insta : 22sur20
Malgré un démarrage un peu poussif et une mise en scène qui rappelle parfois un téléfilm, Une Affaire turque finit par prendre une direction que je n’avais pas vue venir. L’intrigue met du temps à se mettre en place, mais une fois les pièces du puzzle assemblées, le film enchaîne les rebondissements et parvient à maintenir la tension jusqu’à une conclusion réussie. Lionel Erdogan livre une prestation convaincante, tandis que le scénario aborde avec justesse des thèmes comme la religion, la famille et le poids de la communauté. Ce n’est clairement pas le genre de film qui m’attire habituellement, mais j’ai finalement été agréablement surpris. Une œuvre imparfaite, mais suffisamment prenante pour me garder scotché à l’écran dans sa seconde moitié.
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Rideau sur l'Écran
Mathieu a coupé les ponts avec sa communauté turque pour grimper les échelons d'un cabinet d'affaires parisien, et Hüseyin Aydin Gürsoy semble convaincu que cette ascension se paie toujours quelque part. Le récit d'intégration, filmé au plus près de l'intime, touche juste sur les tiraillements du personnage. Le cinéaste y greffe une trame de corruption plus lourde, qui finit par recouvrir ce noyau dramatique pourtant solide. Plonger dans la communauté turque de France reste séduisant, mais les mécanismes du thriller se révèlent vite balisés, et chaque motivation de personnage est énoncée au point qu'il ne reste plus rien à deviner. Le film part d'une belle intention et rate son suspense en cours de route.
Autopsie d’une descente aux enfers
Pour son 1er film, le franco-turc Hüseyin Aydin Gürsoy nous propose un thriller politique qui s’empare de thématiques aussi importantes que l'immigration, l'intégration, l'ascension sociale et l'identité… Mathieu, avocat brillant et déterminé, s'est éloigné de sa communauté turque pour grimper l'échelle sociale. Il se donne sans compter pour devenir associé d’un influent cabinet d'affaires. Mais l'irruption dans sa vie d'un jeune turc en situation précaire ayant besoin d'aide va le précipiter dans une affaire de corruption mettant en péril tout ce qu’il a bâti. 92 minutes sous très haute tension qui respecte tous les codes du genre. A voir sans crainte, du bon cinoche classique mais efficace.
Tout est turc ici, du cinéaste, à la majorité du casting en passant par la musique qui mêle instruments traditionnels turcs et sonorités occidentales. Car, c’est bien là le cœur du sujet. La communauté turque est-elle assimilable – j’allais écrire soluble – dans la société française ? Pour le héros, visiblement non puisque que « Mathieu » se prénomme en réalité « Mustapha ». Mais pour réussir dans les affaires, il faut accepter quelques concessions… Cette communauté est l'une des plus présentes en France, avec près de 700 000 personnes turques ou issues de l’immigration. Le réalisateur avait visiblement envie de raconter leur histoire, de les faire exister à l’écran, c’est un exercice inédit dans le cinéma français. Aussi, avais-je peur de la victimisation et d’une trop grande subjectivité du scénario. Or, et c’est la bonne surprise, il n’en est rien. Gürsoy n’est pas tendre avec les siens pointant du doigt sans aménité les travers de ses congénères, à l’image de son personnage central qui dit avec pudeur l’impossible réconciliation de soi. Pour le reste, c’est très bien mené. Loin des fresques communautaires convenues, le scénario, souvent haletant, ouvre une réflexion sensible et juste sur l’appartenance et la filiation.
Lionel Erdogan porte le film de bout en bout avec un charisme qu’on ne lui connaissait pas. Face à lui, Charles Berling, impeccable, Metehan Aygün, Lubna Azabal, - magnétique et rageuse -, et Maud Wyler, apportent tous au film des pierres essentielles. Ce thriller d’excellente facture classique prouve, encore une fois, que malgré un parcours brillant, la vie et l’habitus social vous ramènent sans cesse à vos origines.
Pour son 1er film, le franco-turc Hüseyin Aydin Gürsoy nous propose un thriller politique qui s’empare de thématiques aussi importantes que l'immigration, l'intégration, l'ascension sociale et l'identité… Mathieu, avocat brillant et déterminé, s'est éloigné de sa communauté turque pour grimper l'échelle sociale. Il se donne sans compter pour devenir associé d’un influent cabinet d'affaires. Mais l'irruption dans sa vie d'un jeune turc en situation précaire ayant besoin d'aide va le précipiter dans une affaire de corruption mettant en péril tout ce qu’il a bâti. 92 minutes sous très haute tension qui respecte tous les codes du genre. A voir sans crainte, du bon cinoche classique mais efficace.
Tout est turc ici, du cinéaste, à la majorité du casting en passant par la musique qui mêle instruments traditionnels turcs et sonorités occidentales. Car, c’est bien là le cœur du sujet. La communauté turque est-elle assimilable – j’allais écrire soluble – dans la société française ? Pour le héros, visiblement non puisque que « Mathieu » se prénomme en réalité « Mustapha ». Mais pour réussir dans les affaires, il faut accepter quelques concessions… Cette communauté est l'une des plus présentes en France, avec près de 700 000 personnes turques ou issues de l’immigration. Le réalisateur avait visiblement envie de raconter leur histoire, de les faire exister à l’écran, c’est un exercice inédit dans le cinéma français. Aussi, avais-je peur de la victimisation et d’une trop grande subjectivité du scénario. Or, et c’est la bonne surprise, il n’en est rien. Gürsoy n’est pas tendre avec les siens pointant du doigt sans aménité les travers de ses congénères, à l’image de son personnage central qui dit avec pudeur l’impossible réconciliation de soi. Pour le reste, c’est très bien mené. Loin des fresques communautaires convenues, le scénario, souvent haletant, ouvre une réflexion sensible et juste sur l’appartenance et la filiation.
Lionel Erdogan porte le film de bout en bout avec un charisme qu’on ne lui connaissait pas. Face à lui, Charles Berling, impeccable, Metehan Aygün, Lubna Azabal, - magnétique et rageuse -, et Maud Wyler, apportent tous au film des pierres essentielles. Ce thriller d’excellente facture classique prouve, encore une fois, que malgré un parcours brillant, la vie et l’habitus social vous ramènent sans cesse à vos origines.
Franchement décevant, un banal film sur l'identité culturelle déguisé en thriller judiciaire mais sur une affaire absolument inintéressante.
Dommage.
Dommage.
Non seulement l’histoire est prenante mais en plus les acteurs sont tous excellents (notamment l’acteur principal) et la manière de filmer est irréprochable. Le bonus tient à la mise en avant de la « communauté « turque et ses tiraillements. Très intéressant.
Un excellent thriller tendu et passionnant sur l’immigration et le transfuge de classe. Porte par le magnifique Lionel Erdogan et le toujours parfait Charles Berling. La réalisation et la photo sont très soignés. Le scénario, quoique sans grande surprise, tient en haleine et sonne juste.
Un brillant avocat d'affaires d'origine turque retombe sous l'influence de sa communauté pour avoir "rendu un petit service".
Excellent thriller, muni d'un scénario solide, bien écrit et haletant.
Un engrenage sans fin qui broie et détruit les espoirs d'intégration, et rejete dans l'anonymat un fils de france issu de l'émigration.
Excellent thriller, muni d'un scénario solide, bien écrit et haletant.
Un engrenage sans fin qui broie et détruit les espoirs d'intégration, et rejete dans l'anonymat un fils de france issu de l'émigration.
Un thriller qui nous tient en haleine jusqu’à la fin, une plongée dans la communauté Franco-turque que je n’ai jamais vue ailleurs, et une distribution éblouissante menée par un Lionel Erdogzn en grande forme. Beaucoup de talent pour un premier long !
un très bon film sur la chute d'un avocat tiraillé entre ses ambitions et des liens de fidélité qui sont autant de filets dans lesquels il va s'empêtrer. Egalement un très bon portrait de l'amertume d'une communauté à l'endroit de ceux dont l'ascension sociale dans la société française est vécue comme une trahison. Le regard que porte le cinéaste sur la société est particulièrement sombre : les victimes de racisme sont condamnées au silence, la corruption gangrène tous les milieux, que ce soit la politique ou le barreau. L'homme qui devait finir au banc des accusés finit au gouvernement Et le héros lui-même n'a rien d'un incorruptible. Un film à voir !
Un film brillant qui entremêle de manière très bien ficelée le milieu des avocats Parisiens et de la communauté Turque.
Non il ne s'agit pas d'un enième film sur l'intégration réussie d'un jeune, de la 2e génération, issu de la banlieue !
Mathieu (Mustafa) Duman est un brillant avocat d'affaires dans un cabinet de renom parisien, quand il se retrouve plongé dans une sordide affaire de droit commun doublé de racisme. Comment va t-il à s'en sortir ? D'autant que la victime est un chauffeur de taxi appartenant à la communauté Turque.
Ce film est aussi une dissection des pratiques des avocats parisiens, notamment ceux qui font dans le « social »
A souligner le rôle de la victime Abdullah Ozkhan, qui verse de l'huile sur le feu. Et on comprendra peut être l'origine du mal être des jeunes de banlieue.
Le film est porté par Lionel Erdogan, qui sait rester calme, alors qu'il y a des tempêtes sous son crâne.
Pour un premier long métrage c'est une réussite !
Non il ne s'agit pas d'un enième film sur l'intégration réussie d'un jeune, de la 2e génération, issu de la banlieue !
Mathieu (Mustafa) Duman est un brillant avocat d'affaires dans un cabinet de renom parisien, quand il se retrouve plongé dans une sordide affaire de droit commun doublé de racisme. Comment va t-il à s'en sortir ? D'autant que la victime est un chauffeur de taxi appartenant à la communauté Turque.
Ce film est aussi une dissection des pratiques des avocats parisiens, notamment ceux qui font dans le « social »
A souligner le rôle de la victime Abdullah Ozkhan, qui verse de l'huile sur le feu. Et on comprendra peut être l'origine du mal être des jeunes de banlieue.
Le film est porté par Lionel Erdogan, qui sait rester calme, alors qu'il y a des tempêtes sous son crâne.
Pour un premier long métrage c'est une réussite !
Lionel Erdogan est tout simplement extraordinaire dans cet excellent thriller : tout en retenu et en subtilité de jeu, il illumine l'écran dans le rôle de ce récent immigré qui a brillamment réussi et se retrouve déchiré entre plusieurs cultures.
Non seulement c'est excellemment bien interprété mais le scénario est implacable et vous tient en haleine jusqu'à la toute scène finale.
A ne surtout pas manquer.
Non seulement c'est excellemment bien interprété mais le scénario est implacable et vous tient en haleine jusqu'à la toute scène finale.
A ne surtout pas manquer.
Auré
L'histoire aurait pu être plus captivante si elle n'était pas autant prévisible. C'est un rouage assez classique : tout va bien puis une action en amenant à une autre tout part en vrille. Ça se regarde quand même, mais ce n'est pas le thriller captivant prévu
Une affaire turque de Hüseyin Aydin Gürsoy est un thriller captivant, rythmé et parfaitement maîtrisé. Le suspense est maintenu jusqu’au bout grâce à une intrigue efficace et des rebondissements bien dosés. Mention spéciale aux comédiens, dont le jeu juste et convaincant renforce l’intensité du film. Un thriller réussi que je recommande vivement.
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