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Une comédie noire déjantée avec une kathleen Turner au top comme d'habitude. Film génial où l'on passe un super moment. Un vrai délire.
Un bon ptit film a regarder en famille, j'ai passé une bonne soirée
Du pur John Watters mais sans la folie de "Cry Baby", dont la dimension rétro et le côté comédie musicale en faisait vraiment un film unique; là c'est un peu plus classique, et ça a plutôt mal vieilli mais l'excellente Kathleen Turner nous régale d'une prestation complètement barrée et on se prend au jeu assez facilement.
SERIAL MOTHER : une comédie noire incisive, une satire acerbe au cynisme chauffé à blanc. Le scénario est excellent et servi par une Kathleen Turner époustouflante dans le rôle dune mère de famille parfaite sous tous rapports (ou presque) mais surtout adorable meurtrière
Une comédie délicieusement sarcastique et jubilatoire, en tous points une réussite.
Epatante comédie qui excelle dans l'humour noir. Kathleen Turner est parfaite dans ce rôle de gentille mère de famille bien " proprette " mais meurtrière complètement dingue. Du pur délire. Jouissif !
Je ne me lasse pas de le revoir, cette mère qui est réellement déjantée sous couvert d'une vie parfaite... Qui sait il y en a peut-être plus qu'on pense en liberté ;)
A voir et à revoir ;)
A voir et à revoir ;)
Les travers du puritanisme et du conservatisme américains vus à travers un personnage de mère au foyer psychopathe. L’idée était bonne et la première scène assez prometteuse, mais le film fait très vite le choix du grand n’importe quoi et noie ainsi tout son potentiel. Il y avait pourtant tous les ingrédients pour réussir une critique acerbe de l’american way of life et du système médiatique et judiciaire. Mais malgré la prestation convaincante de Kathleen Turner, l’humour noir tombe à plat et le film aussi. Restent quand même une immoralité générale assez rafraîchissante, et un meurtre au gigot mémorable (petit clin d’œil à la nouvelle de Roald Dahl?).
L’idée était très intéressante. Dommage qu’au final le film n’ose pas être aussi borderline que son pitch l’annonce. C’est trop convenu et finalement c’est bien dommage parce que, rien que pour l’idée, le film peut se regarder…
De John Waters je n'avais vu que Cry Baby il y a plus de dix ans et franchement c'est avec un plaisir certain que je redécouvre ce réalisateur avec Serial Mom. Ce film est tellement cynique qu'il en est jubilatoire. On commence avec une sorte de famille américaine parfaite tout droit tirée d'une publicité des années 50-60 (bien que le film se passe à l'époque où il a été tourné), avec la mère au foyer qui refuse que ses enfants disent des gros mots, qui fait tout à la maison, une vraie fée du logis. Et puis soudain la pub s'arrête, la femme totalement niaise que l'on a vu imiter comme une demeurée un piaf se met à gueuler des insanités au téléphone.
Et franchement voir Kathleen Turner passer de la niaiserie absolue au mal incarné en une demi seconde, c'est juste excellent. Elle arrive à avoir ce regard vide et figé des modèles pour les affiches publicitaires avant de, tout à coup, faire éclater son sadisme. Bref, elle porte clairement le film.
Mais le cynisme du film ne s'arrête pas juste à cette parodie de pub qui se révèle en fait être super malsaine. Il pose un regard pour le moins caustique sur cette banlieue pavillonnaire américaine, sur ses mœurs, sa morale de façade, mais aussi sur les pratiques commerciales où tout est bon, même les pires atrocités, pour vendre quelque chose et se faire du fric. John Waters va même jusqu'à prétendre au début du film que c'est une histoire vraie au début du film avec un texte pour le moins délirant, voire se moquant du spectateur, qui gobe tout un peu facilement,en lui envoyant des trucs totalement absurde à la face.
Le souci du film serait que les péripéties sont quand même vachement convenues, mais le personnage de la mère, le ton du film et surtout la fin rattrapent clairement le tout.
Et franchement voir Kathleen Turner passer de la niaiserie absolue au mal incarné en une demi seconde, c'est juste excellent. Elle arrive à avoir ce regard vide et figé des modèles pour les affiches publicitaires avant de, tout à coup, faire éclater son sadisme. Bref, elle porte clairement le film.
Mais le cynisme du film ne s'arrête pas juste à cette parodie de pub qui se révèle en fait être super malsaine. Il pose un regard pour le moins caustique sur cette banlieue pavillonnaire américaine, sur ses mœurs, sa morale de façade, mais aussi sur les pratiques commerciales où tout est bon, même les pires atrocités, pour vendre quelque chose et se faire du fric. John Waters va même jusqu'à prétendre au début du film que c'est une histoire vraie au début du film avec un texte pour le moins délirant, voire se moquant du spectateur, qui gobe tout un peu facilement,en lui envoyant des trucs totalement absurde à la face.
Le souci du film serait que les péripéties sont quand même vachement convenues, mais le personnage de la mère, le ton du film et surtout la fin rattrapent clairement le tout.
Excellente critique des travers de la société américaine moderne, Serial Mother est un vrai bijou d'humour noir. Une comédie gore que j'ai dû voir des dizaines de fois sans jamais m'en lasser, tant elle est dynamique, haute en couleurs, jubilatoire et tellement divertissante.
inspirée d'une histoire vraie, c'est sous le traits d'une géniale K. Turner, que l'on adore détester cette serial mother ! avec des scènes aussi sanglantes que comiques, un divertissement parfaitement calibré où notre mère d'apparences entre dans un engrenage de plus en plus pressant. comme quoi, il faut se méfier de l'eau qui dort!
Déclinaison grand public de la subversion morale et esthétique chère au cinéma de John Waters, Serial Mom réjouit une heure et demi durant par sa satire mordante de l’american way of life où tous les coups sont permis. La douceur du récit augmentée par l’élégance de la mise en scène constitue autant de trompe-l’œil, minés par le cinéaste de façon à restituer
spoiler:
le bouillonnement intérieur des braves gens vivant dans les banlieues pavillonnaires huppées, le travail des pulsions que sont censées canaliser les revues cochonnes et les cassettes horrifiques diffusées en masse
. Le film parcourt les différents espaces de la sociabilité bourgeoise, des intérieurs riches en papiers peints surchargés aux bancs de l’église, sans oublier le lycée où sont scolarisés les braves petits enfants et la salle des fêtes reconvertie en brocante de luxe.
Le désordre naît, pour le spectateur, à la fois de l’itinéraire de la tueuse en série, jalonné de références amusantes aux classiques du genre – les véhicules rappellent ceux de Freddy Kruger ou de Michael Myers – mais également, et peut-être plus encore, du sentiment d’impunité qui plane sur elle, comme si le long métrage cautionnait voire encourageait de telles exactions. En cela, John Waters cible notre fascination pour la criminalité extraordinaire au sein d’un cadre ordinaire, gratte l’hypocrisie comme un vernis social dénaturant ; il trouve en Kathleen Turner l’interprète idéale, variation offerte à son personnage dans The War of The Roses de Danny DeVito (1989). La musique de Basil Poledouris contribue enfin à cette douceur ironique, compose un thème principal aérien que retranscrit un générique optant pour un fond bleu et des titres blancs dans une police de nuages. Une réussite malicieuse.
. Le film parcourt les différents espaces de la sociabilité bourgeoise, des intérieurs riches en papiers peints surchargés aux bancs de l’église, sans oublier le lycée où sont scolarisés les braves petits enfants et la salle des fêtes reconvertie en brocante de luxe.
Le désordre naît, pour le spectateur, à la fois de l’itinéraire de la tueuse en série, jalonné de références amusantes aux classiques du genre – les véhicules rappellent ceux de Freddy Kruger ou de Michael Myers – mais également, et peut-être plus encore, du sentiment d’impunité qui plane sur elle, comme si le long métrage cautionnait voire encourageait de telles exactions. En cela, John Waters cible notre fascination pour la criminalité extraordinaire au sein d’un cadre ordinaire, gratte l’hypocrisie comme un vernis social dénaturant ; il trouve en Kathleen Turner l’interprète idéale, variation offerte à son personnage dans The War of The Roses de Danny DeVito (1989). La musique de Basil Poledouris contribue enfin à cette douceur ironique, compose un thème principal aérien que retranscrit un générique optant pour un fond bleu et des titres blancs dans une police de nuages. Une réussite malicieuse.
Cinéaste culte ayant déjà acquis une sérieuse réputation, John Waters entre en 1994 dans la cour des grands avec "Serial Mother", son premier film financé par une major. Comme son titre l'indique, celui-ci met en scène mère a priori parfaite, devenant à ses heures tueuse en série. Campé par Kathleen Turner, elle expédie en effet toute personne qui ose se dresser sur son chemin jusqu'à devenir l'icône de toute une communauté. Outre une exploration de certaines dérives de la société moderne, Waters offre surtout un pur concentré dédié à la culture pop, comme la foule d'hommages et de clins d'œil en témoignent. Si la seconde partie, plus consensuelle, sombre dans le plan-plan, "Serial Mother" à défaut d'être le meilleur de son auteur demeure un efficace et sympathique thriller comique.
Une comédie très plaisante interprétée magistralement par Kathleen Turner. Son côté meurtrier est poussé à l'extrême mais est également très jouissif et cette histoire l'est toute autant. Le final est surprenant mais garde son esprit comique. Même si je ne suis pas forcément fan du visage des seconds rôles, ce film est une véritable surprise, une bonne surprise qui n'en fait généralement pas trop et qui ne manque pas de piquant, ni de dynamisme !!
un thriller qui vraiment intéressant qui montre bien qui faut pas ceux fier au bonne apparences un super moment de passé
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