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Jamais plus, L'amour ouf, A contre sens 3
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Une Comédie Romantique en N&B, dirigée et coécrite par Jacques Becker en 1945. Son Scénario très classique et un peu lassant par son coté mièvre très dépassé, nous conte une aventure ayant pour cadre le milieu de la mode. D'une façon générale, le film manque de rythme et d'humour ; heureusement une très belle Micheline Presle s'y révèle avec une excellente prestation de comédienne.
Le pitch : Philippe Clarence (Raymond Rouleau), don juan et premier couturier de Paris, tente de jouer de son charme auprès de Micheline Lafaury (Micheline Presle), la fiancée de son ami Daniel Rousseau fabriquant de tissus.
Le pitch : Philippe Clarence (Raymond Rouleau), don juan et premier couturier de Paris, tente de jouer de son charme auprès de Micheline Lafaury (Micheline Presle), la fiancée de son ami Daniel Rousseau fabriquant de tissus.
Paul Thomas Anderson a-t-il puisé une partie de son inspiration de Phantom Thread dans Falbalas ? On peut le présumer. En effet son histoire est celle d’un couturier à la fois mégalomaniaque, tyrannique et profondément seul, s’amourachant d’une jeune provinciale. Sortie en 1945, l’œuvre tournée durant l’Occupation est signée Jacques Becker. Le film offre ainsi une belle introspection dans l’univers de la mode parisienne en cette fin de première moitié de siècle. Son approche de la séduction est soupesée et toute en retenue. Le film est servi un éblouissant Raymond Rouleau, maniant magistralement à la fois le donjuanisme et la perversion. Malgré des longueurs, ce film méconnu contient les germes d’un très grand cinéaste.
Rien à sauver dans ce film: l'histoire est nulle, le jeu des acteurs est mauvais, les plans sont moches, le montage est raté... On est très loin du Jacques Becker de Touchez pas au grisbi ou Le Trou. A éviter.
Philippe Clarence est un fameux créateur de mode travaillant fébrilement à sa prochaine collection. Il est aussi un cynique séducteur qui n'hésitent pas à courtiser la fiancée de son ami Daniel.
Ce drame sentimental de Jacques Becker, qui tire insensiblement vers le mélo, a pour contexte unique le décor singulier d'une maison de couture en pleine effervescence.
Il faut dire que le personnage de Raymond Rouleau ne ménage pas son personnel, ses assistantes comme les petites mains, ses maitresses aussi, présentes et passées. Il est un homme pressé, capricieux et caractériel sans doute, et qui sait bien se montrer infect avec chacun. C'est lui qui donne le ton et la cadence du récit. C'est un vrai bon personnage qui constitue la principale valeur du film. La belle et tonique composition de Rouleau n'y est pas étrangère. En face de lui, Micheline Presle, que je trouve généralement actrice limitée, fait une belle prestation en jeune fille sous le charme.
Leur histoire se déroule sur fond d'un univers professionnel qui me paraît vrai. Mais ce qui distingue le plus manifestement le film de Jacques Becker, c'est la vitalité de son personnage central et la forme de modernité avec laquelle le cinéaste le met en scène.
Je mettrai juste un bémol : la transformation soudaine, et inexpliquée me semble-t-il, de Philippe Clarence spoiler: en amoureux transi et sincère.
Ce drame sentimental de Jacques Becker, qui tire insensiblement vers le mélo, a pour contexte unique le décor singulier d'une maison de couture en pleine effervescence.
Il faut dire que le personnage de Raymond Rouleau ne ménage pas son personnel, ses assistantes comme les petites mains, ses maitresses aussi, présentes et passées. Il est un homme pressé, capricieux et caractériel sans doute, et qui sait bien se montrer infect avec chacun. C'est lui qui donne le ton et la cadence du récit. C'est un vrai bon personnage qui constitue la principale valeur du film. La belle et tonique composition de Rouleau n'y est pas étrangère. En face de lui, Micheline Presle, que je trouve généralement actrice limitée, fait une belle prestation en jeune fille sous le charme.
Leur histoire se déroule sur fond d'un univers professionnel qui me paraît vrai. Mais ce qui distingue le plus manifestement le film de Jacques Becker, c'est la vitalité de son personnage central et la forme de modernité avec laquelle le cinéaste le met en scène.
Je mettrai juste un bémol : la transformation soudaine, et inexpliquée me semble-t-il, de Philippe Clarence spoiler: en amoureux transi et sincère.
Quel contraste ! Un titre aussi frivole pour un drame aussi noir. Deux suicides, ce n'est pas courant. Quel beau film aussi avec une mise en scène brillante et des personnages bien travaillés ce qui est la marque de ce grand cinéaste. Un régal pour les yeux avec une Micheline Presle aussi bien filmée que par Gremillon. Un bémol cependant qui tient plus à ma sensibilité qu'au scénario dont la construction est sans défaut: c'est le personnage central, Philippe Clarence auquel je ne parviens pas à adhérer. Je ne crois pas possible qu'un personnage aussi déplaisant, aussi cynique qui pousse l'égoïsme jusqu'à en faire une règle de vie ( Ne jamais ramer à contre courant mais se contenter de faire la planche) puisse exister. On ne collectionne pas les maîtresses depuis plus de 20 ans (toutes les femmes qui l'appellent par son prénom dont Solange) pour sacrifier à ce point sa vie devant une amourette...D'ailleurs Becker n'a pas du y croire non plus puisqu'il le fait sombrer dans la folie au final ce qui lui donne,en passant, l'occasion de s'approcher du cinéma fantastique. J'ai adoré revoir Jean Chevrier viril et fort, au jeu rude et Gabrielle Dorziat impeccable dans ses silences expressifs. J'ai revu avec plaisir la femme de Landru, un des plus beaux Chabrol, qui était l'épouse de Raymond Rouleau, quel contraste!. Il y a tant d'acteurs a voir jouer dans les films de Becker qui possède la grâce de les rendre tous passionnants. On parle de Paris dans ''Falbala'' mais en vérité, c’est sans importance et les quelques rues filmées sous l'occupation allemandes ne nous apportent strictement rien sur le plan documentaire. Seul détail humoristique et nostalgique pour tous ceux qui sont montés comme moi sur le manége des chevaux de bois du jardin du Luxembourg,actionné par un homme obligé de forcer sur une manivelle...Et bien ;Jacques Becker s’en sert comme symbole sexuel pour les Casanova. Nous étions pourtant bien loin de penser à cela en attendant comme le faisait François Truffaut la scéance des marionettes . François lui, il les attendait même à la sortie comme on attend le père Noêl.
Superbe film sur l'obsession amoureuse – le personnage principal, magnifique Raymond Rouleau, n'est pas sans évoquer dans sa folie un personnage d'Alfred Hitchcock ou de Brian De Palma – cette tragi-comédie de Jacques Becker se déroule dans le monde de la mode, au milieu des années 40. La personnalité décrite ici vaut à elle seule le détour : cruelle, égocentrique, capricieuse, entière... tant elle nous fait penser à des personnes que l'on peut croiser dans des univers très différents. Mais comme dans la vraie vie,
spoiler:
ce Strauss-Kahn du passé ne sortira pas par la haut de ses frasques, et la morale de l'histoire sera cruelle pour lui.
Au premier abord rien de très réjouissant mais la qualité de la réalisation de Jean Becker est éblouissante. A noter aussi l' interprétation doublement remarquable de Raymond Rouleau par son excellence et par un ton de voix étonnamment proche de celui de Michel Piccoli.
Pascal
Jacques Becker est un cinéaste que j'ai découvert sur le tard. Je le considère comme un très grand réalisateur, sans doute un des réalisateurs français les plus talentueux du milieu des années 40 aux années 50. Malheureusement parti trop jeune, il a laissé une filmographie tout à fait exceptionnelle. "Falbalas " n'est généralement pas considéré comme un de ses plus grands films. C'est "casque d'or" qui a occupé toute la place. C'est à tort. "Falbalas " est un film excellent, réalisé pendant les derniers mois de l'occupation allemande, il merite largement d'être redécouvert. Le scénario est l'histoire d'un styliste de haute couture qui tombe amoureux de la future femme de son meilleur ami. L'action se déroule dans le milieu de la mode ( la mère de Becker, anglaise, avait une maison de couture ). On ne peut s'empêcher de penser que Paul Thomas Anderson pour son "Phantom thread " a vu ce film, parfois voisin dans certains aspects. Certains commentateurs disent que Raymond Rouleau ( qui faut aussi realisateur) , interprète ici son meilleur rôle. C 'est en tout cas un acteur formidable à défaut d'avoir un physique charismatique ( il fût pourtant qualifié de Cary Grant du cinéma francais) . Un très grand film
Haute couture sans passion
Dans le milieu un peu cynique de la mode, le premier film de Jean Becker ressemble à une plongée ethnographique, matinée d'onirisme... Bien sûr, on y trouve quelques facilités un peu datées. L'ensemble reste tout de même sans grande passion, à l'image des hésitations du couple principal. Ce premier film de Becker est encore par moment assez maniéré. Le son et la copie du DVD proposé par Studio canal sont assez lamentables hélas !
Dans le milieu un peu cynique de la mode, le premier film de Jean Becker ressemble à une plongée ethnographique, matinée d'onirisme... Bien sûr, on y trouve quelques facilités un peu datées. L'ensemble reste tout de même sans grande passion, à l'image des hésitations du couple principal. Ce premier film de Becker est encore par moment assez maniéré. Le son et la copie du DVD proposé par Studio canal sont assez lamentables hélas !
Un très grand film à tous points de vue, que ce soit les dialogues, la mise en scène, l’intrigue, les cadrages… L’histoire de ce que l’on appelle de nos jours un pervers narcissique, un état-limite de la personnalité, entre névrose et psychose, dont on voit la « décompensation » sur la fin. Un chef d’œuvre ! Magnifique !
Drame expressionniste au charme suranné engendré par l’irresponsabilité d’un patron de mode sous l’Occupation, magnifiquement interprété par Raymond Rouleau. Distribution haut de gamme.
L'univers de la mode est très bien décrit, la réalisation de Jacques Becker est bonne, meme si ce film ne figure pas parmi ses plus grands. L'interprétation de Micheline Presle est très bonne, mais Raymond Rouleau en fait trop. Malgré cela, une certaine émotion se degage de ce film, notamment sur la fin.
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