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Un film comak, musique entêtante, dialogues aux petits oignons, bon scénario et bons acteurs (André Pouce parfait dans son rôle de salopard).
Le Pacha c'est un Gabin porté aux nues par un Audiard déchaîné ! C'est une histoire de gangsters à l'ancienne au parfum sarcastique comme on les aime. Pour moi ce qui fait la force du film ce sont surtout les dialogues bien sûr, Michel Audiard au sommet de son art, l'histoire en elle-même n'est pas extraordinaire mais les échanges sont tellement savoureux... A voir et à revoir.
Exceptionnel !!!
Gabin, Pousse, Dalban, Lautner, Audiard, Simonin au sommet de leur art, une ambiance incroyable, la BO de Gainsbourg pour couronner le tout...
Une plongée dans l'univers de la pègre des années 60, un dépaysement total.
Gabin, Pousse, Dalban, Lautner, Audiard, Simonin au sommet de leur art, une ambiance incroyable, la BO de Gainsbourg pour couronner le tout...
Une plongée dans l'univers de la pègre des années 60, un dépaysement total.
Georges Lautner qui aurait dû travailler avec Jean Gabin pour « Les Tontons Flingueurs » en 1963, rencontre enfin l’acteur en 1967 pour « Le Pacha ». Ce film policier qui place le « flic-Gabin » dans un contexte un peu différent, tant dans son intrigue plus radicale que dans son esthétique plus moderne, sera leur seule et unique collaboration. Pour l’occasion, Gabin retrouve après une brouille de cinq ans Michel Audiard aux dialogues que Lautner connaît bien lui aussi.
Si l’intrigue adaptée par Albert Simonin d’un roman de Jean Delion est plutôt classique dans ce qu’elle traite d’un gangster (André Pousse dans son registre de prédilection) qui ne veut pas partager le butin d’un hold-up, elle s’avère plus brutale qu’à l’accoutumée, préfigurant la décennie de gloire à venir du film policier français. Il s’agit donc d’un film hybride car toujours parsemé des saillies hautes en couleur parfumées aux années 1950 chères à Gabin alors que l’univers dans lequel il s’inscrit est typiquement ancré dans les années hippies. Ce décalage qui a de prime abord posé quelques problèmes d’adaptation à Gabin pour cadrer son jeu, est finalement réjouissant, le vieil acteur semblant s’ébattre comme un chien dans un jeu de quilles notamment quand il débarque pour rencontrer la toujours très accorte Dany Carrel dans une boîte à l’ambiance psychédélique.
Ce mélange baroque fonctionne plutôt bien et enjambe sans encombre les décennies qui passent, preuve que Lautner était certes un faiseur mais de toute première « bourre » comme aurait dit son ami Michel Audiard. Les connaisseurs se délecteront de trouver sur l’écran réunis les grands seconds rôles qu’étaient les Louis Seigner, Jean Gaven, Maurice Garrel ou Louis Arbessier aux côtés des « tronches » incarnées par Félix Marten, André Pousse, Robert Dalban, Dominique Zardi et le très intrigant André Weber.
Quant à Jean Gabin trônant en grand maître du cinéma français sur ce magnifique aréopage, il est une fois de plus grandiose tour à tour grande gueule, chafouin, séducteur, désabusé ou touchant comme lorsqu’il évoque son pote (Robert Dalban) ayant effectué une ultime sortie de route malgré qu’il l’ait soutenu sans jamais défaillir depuis la communale ou encore lors de ce petit brin de nostalgie improvisé (dixit Lautner) où avant d’aller faire une descente dans un bar louche autrefois boulangerie, il évoque les cornets de friandises que le môme qu’il était, prenait plaisir à acheter. Quel autre acteur français aura été si professionnel et toujours aussi sincère à effectuer ce boulot d’artisan comme il aimait à qualifier un peu narquois son métier d’acteur ?
Si l’intrigue adaptée par Albert Simonin d’un roman de Jean Delion est plutôt classique dans ce qu’elle traite d’un gangster (André Pousse dans son registre de prédilection) qui ne veut pas partager le butin d’un hold-up, elle s’avère plus brutale qu’à l’accoutumée, préfigurant la décennie de gloire à venir du film policier français. Il s’agit donc d’un film hybride car toujours parsemé des saillies hautes en couleur parfumées aux années 1950 chères à Gabin alors que l’univers dans lequel il s’inscrit est typiquement ancré dans les années hippies. Ce décalage qui a de prime abord posé quelques problèmes d’adaptation à Gabin pour cadrer son jeu, est finalement réjouissant, le vieil acteur semblant s’ébattre comme un chien dans un jeu de quilles notamment quand il débarque pour rencontrer la toujours très accorte Dany Carrel dans une boîte à l’ambiance psychédélique.
Ce mélange baroque fonctionne plutôt bien et enjambe sans encombre les décennies qui passent, preuve que Lautner était certes un faiseur mais de toute première « bourre » comme aurait dit son ami Michel Audiard. Les connaisseurs se délecteront de trouver sur l’écran réunis les grands seconds rôles qu’étaient les Louis Seigner, Jean Gaven, Maurice Garrel ou Louis Arbessier aux côtés des « tronches » incarnées par Félix Marten, André Pousse, Robert Dalban, Dominique Zardi et le très intrigant André Weber.
Quant à Jean Gabin trônant en grand maître du cinéma français sur ce magnifique aréopage, il est une fois de plus grandiose tour à tour grande gueule, chafouin, séducteur, désabusé ou touchant comme lorsqu’il évoque son pote (Robert Dalban) ayant effectué une ultime sortie de route malgré qu’il l’ait soutenu sans jamais défaillir depuis la communale ou encore lors de ce petit brin de nostalgie improvisé (dixit Lautner) où avant d’aller faire une descente dans un bar louche autrefois boulangerie, il évoque les cornets de friandises que le môme qu’il était, prenait plaisir à acheter. Quel autre acteur français aura été si professionnel et toujours aussi sincère à effectuer ce boulot d’artisan comme il aimait à qualifier un peu narquois son métier d’acteur ?
Un polar à l’ancienne, au scénario classique mais efficace, servi par les dialogues savoureux d’Audiard, un Gabin impérial, et rythmé par la BO de Gainsbourg. 3,75
Cette réalisation de Georges Lautner s'appuie sur le duo gagnant de Jean Gabin comme acteur avec Michel Audiard aux dialogues Ce n'est pas ennuyeux, loin de là, et il y a bien quelques répliques cultes mais sinon, rien de très original comme histoire.
Malgré une réalisation classique le montage confère du dynamisme à l'intrigue en évitant les redites, en marquant des ellipses pertinentes, en illustrant la frénésie de l'enquête. En outre, la relation entre le héros (flegmatique Jean Gabin) et l'inspecteur se construit à travers les dialogues, de même que l'humour sarcastique, la lassitude des policiers, la vivacité d'un récit dans lequel les proies et les chasseurs (avec un casting de plaisants seconds couteux) agissent en miroirs interchangeables (quoi que certains détruisent l'harmonie naturelle, tant dans la neige que dans les lacs, et que la corruption ou la brutalité même teinte de rouerie des autres ne soit pas naturelle). Portrait d'une époque autant que d'une institution, ce petit suspense vaut pour son ancrage social voire historique, baigné dans une atmosphère reconnaissable, désabusée, gouailleuse - qui peut lui conférer un air désuet. Maîtrisé!
Le pacha s'ennuie et seul un éclair du génie pimente les tirades trop longues d'Audiard. Un Gabin à l'économie et monocorde, un pa(s)chassé routinier. On achève bien les cons pendant leur requiem. Les tontons flingueurs ont aimé.
Musique de Gainsbourg et quelques répliques signées Audiard qui font mouche car le reste est sans relief,planplan comme si Gabin faisait toujours le même chose!
Pour se plonger dans le passé rien de mieux qu'un bon Jean Gabin. Un cinéma d'une autre dimension difficilement critiquable, mais cela reste un très bon film! ----Février 2022----
Un vrai classique des années 60/70, avec des acteurs de qualité et le style inimitable de ces années.
Les répliques d'Audiard apportent la touche de plaisir supplémentaire.
Les répliques d'Audiard apportent la touche de plaisir supplémentaire.
Un film très intéressant avec une certaine modernité pour 1968, un toujours aussi grand Gabin sur la BO de Serge Gainsbourg, quelques scènes psychédéliques qui passent bien dans ce polar à la française de bon niveau.
Quelques années après Les tontons flingueurs et autres Barbouzes, Lautner aspire à des voies un brin plus sérieuses. Toujours associé à l’irremplaçable Michel Audiard, il met les deux pieds dans le polar et appelle Gabin, pour ce qui restera l’unique collaboration de leurs carrières. Face à un André Pousse brumeux et taciturne, on le voit plonger dans une histoire de pègre, une des plus classiques, avec son parrain mafieux, son minable indic, ses flics prêts à tout (sauf à ce que l’un d’eux les trompe), son enquête ardue, ses crimes entre alliés, son western final. Mais les dialogues de comptoir relèvent assez la sauce pour qu’on la savoure, malgré les banalités et le surjeu poussif de plusieurs acteurs – pour tout dire les plus célèbres en tête. La mise en scène discrète mais efficace sied bien à la gouaille stoïque des protagonistes, et l’atmosphère de solennel désœuvrement en impose toujours un demi-siècle plus tard. Ainsi, Le pacha s’offre une place à part dans le film noir frenchy des années ’60. Et le vieux Georges montre qu’il n’a pas fait qu’œuvrer dans le grand-guignolesque ; qu’en matière plus grave, il pouvait valoir le détour aussi.
Tout est grotesque et caricatural dans ce polar : les casses, les dialogues, la scène de danse dans le cabaret, l'enregistrement de Gainsbourg en studio, le jeu fatigué de Gabin, la fusillade finale, et surtout les longueurs du montage...tout cela a bien mal vieilli et l'intérêt principal est de revoir la France de 1968 comme on l'aime, sans terrorisme islamique, sans rap et sans internet. Pas le meilleur d'Audiard, bien plus efficace dans le comique pur.
Un bon polar dans lequel aucun ingrédients ne manquent. Les voyous, l'argent, les filles, les flics et les tueries. Le scénario est simple, mais pas tant que cela, il n'y a pas de coup de théâtre, mais un enchaînement parfait, crédible (pour l'époque). Et si on ajoute à tout cela, des dialogues signé Audiard avec quelques répliques dont il a le secret, une BO signé du grand Serge Gainsbourg, et le grand Gabin, épaulé par une bande de second rôle au top, et on obtient un film à voir absolument pour ceux qui aiment le genre.
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