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Avec L'Homme de la rue, Frank Capra mêle idéalisme et satire dans une fable sociale aux accents parfois sombres. Le duo Gary Cooper / Barbara Stanwyck incarne avec conviction une histoire oscillant entre sincérité et manipulation médiatique. Capra développe un discours humaniste appuyé, qui tend parfois à surligner ses intentions. La progression narrative, efficace, s’alourdit dans un final plus démonstratif que réellement subtil. Reste une œuvre ambitieuse et intéressante, mais dont le message, un peu insistant, atténue la portée.
Capra fait passer son récurrent message humaniste à travers un sujet qui rappelle beaucoup le sujet de "L'extravagant M. Deeds", en vertu de la ressemblance des rôles de Gary Cooper dans l'un et l'autre film, en vertu évidemment de l'analogue postulat moral et social que défend le cinéaste.
Par candeur et par complaisance aussi, le clochard John Willougby a accepté d'incarner ce John Doe pathétique, chômeur désespéré inventé de toute pièce par une journaliste et qui, contre toute attente, devient le héros, le frère, de l'Amérique populaire. Le discours d'amitié et d'altruisme de John Doe fédère, au point de représenter une force politique que capitalistes et politiciens s'empressent de récupérer.
Progressivement, la comédie s'étiole pour épouser l'amertume du personnage principal et faux messie né sur un mensonge. Capra dénonce sans affectation le pouvoir d'hommes politiques corrompus ou opportunistes et l'influence de journalistes cyniques.
Il reste que le propos est comme souvent chez Capra, démonstratif et qu'il relève par moments du sermon, au sens chrétien du terme. Ce ne sont pas tant les grands sentiments et l'utopisme qui agacent que les conventions qui emplissent le scénario et façonnent les personnages (cette vision du bon peuple, la journaliste qui finit par spoiler: renier
l'imposture qu'elle a créée). Ce manichéisme et les étirements de la mise en scène, bien trop explicite, sont finalement contreproductifs.
Par candeur et par complaisance aussi, le clochard John Willougby a accepté d'incarner ce John Doe pathétique, chômeur désespéré inventé de toute pièce par une journaliste et qui, contre toute attente, devient le héros, le frère, de l'Amérique populaire. Le discours d'amitié et d'altruisme de John Doe fédère, au point de représenter une force politique que capitalistes et politiciens s'empressent de récupérer.
Progressivement, la comédie s'étiole pour épouser l'amertume du personnage principal et faux messie né sur un mensonge. Capra dénonce sans affectation le pouvoir d'hommes politiques corrompus ou opportunistes et l'influence de journalistes cyniques.
Il reste que le propos est comme souvent chez Capra, démonstratif et qu'il relève par moments du sermon, au sens chrétien du terme. Ce ne sont pas tant les grands sentiments et l'utopisme qui agacent que les conventions qui emplissent le scénario et façonnent les personnages (cette vision du bon peuple, la journaliste qui finit par spoiler: renier
l'imposture qu'elle a créée). Ce manichéisme et les étirements de la mise en scène, bien trop explicite, sont finalement contreproductifs.
Capra va très loin dans la critique du système politique américain. Même s'il paraît le justifier. Cet homme créé sur un mensonge devient une vedette tout aussi rapidement détruite mediatiquement. Gary Cooper Et BS sont mag.ifiques. Toute la fausse naïveté et l'intelligence de Capra illuminent ce film.
Comme beaucoup de gens je connais de réputation Capra, célèbre pour ses comédies qui sont l’archétype de la comédie à l'américaine. Pourtant ce film n'est pas à proprement parler un comédie; plutôt une fable. Comme pour une fable on est parfois charmé par quelques éclairs d'inventivité mais la morale est un peu lourde et discutable. Au final je n'ai pas complètement été conquis par ce film. Je n'ai pas envie de le revoir mais j'espère tomber bientôt sur un autre film de Capra moins moralisateur et plus divertissant.
Une fable sociale au message idéaliste et humaniste, qui dénonce (déjà à l'époque !!) la manipulation du populisme à des fins politiques, desservie par quelques longueurs, mais portée par un casting séduisant, avec notamment Gary Cooper et Barbara Stanwyck tous les deux excellents.
On retrouve dans l’homme de la rue un message qui s’apparente à celui de la vie est belle que d’aucuns pourraient penser naïf mais qui est profondément humain avant tout. La solidarité et prise de conscience de l’autre.
C’est simplement lorsque la politique entre en jeu que le film devient tragique. On y ressent le vice humain de transformer une idée en marchandise. Écœurant. Et on a hâte de retrouver le fondement de l’être: l’amour qui peut tout sauver.
C’est simplement lorsque la politique entre en jeu que le film devient tragique. On y ressent le vice humain de transformer une idée en marchandise. Écœurant. Et on a hâte de retrouver le fondement de l’être: l’amour qui peut tout sauver.
Meet John Doe, Frank Capra met en place une nouvelle fois un affrontement entre ces dévoreurs, la presse et les politiciens, et ces nobles âmes qui se battent pour redonner un sens au mot patriotisme : plus humain, olus attentif à son voisin, le savoir vivre ensemble tout simplement.
Encensé lors de sa sortie par une partie de la critique , notamment en France,le film est pour moi une vraie déception tant il se contente seulement de dérouler en la surexposant la petite mécanique, la recette du -film-de Frank-Capra-. ou tous les personnages n'existent qu'en tant qu’éléments du scénario, surjouant la ou on les attends une partition quelque peu interchangeable, d'un film à l'autre. Impression déjà ressentie par ailleurs dans de nombreux films de Ken Loach, par exemple.
Difficile de rentrer dans ce film qui démarre sur les chapeaux de roues sans prendre le temps de faire exister ses personnages et sa situation initiale. On est dans une sorte de version optimiste et screwball du Network de Lumet, avec des acteurs en surjeu et un rythme trop rapide. La deuxième moitié est meilleure et ressemble beaucoup plus à du Capra, avec quelques scènes plus longues aux dialogues brillants et une montée en puissance qui rappelle celle de Mr Smith au Sénat. Mais le décalage entre ce début très daté et trop étriqué, et cette fin très ambitieuse m’a donné l’impression d’un film brouillon et mal dégrossi.
D'abord sur le mode de la comédie, puis sur celui du drame, 'Meet John Doe' aborde sans en avoir l'air des questions politiques complexes, sur le populisme et les conditions d'apparition du fascisme. La réalisation de Capra est quant à elle remarquable de précision et d'inventivité. Seuls bémols : une Barbara Stanwyck dont l'interprétation toute en surenchère ennuie, et une fin trop convenue pour un film aussi nuancé.
Un très beau Capra, dont le fond d'ironie rappelle des évènements plus récents et confère au film un caractère intemporel. L'interprétation de Gary Cooper est éblouissante, tout comme celle de la belle Barbara Stanwyck.
On passe du rire aux larmes avec ce film réalisé en 1941 par le talentueux cinéaste Frank Capra !! Ca commence comme une comédie avec une journaliste qui trouve un scoop assez loufoque pour sauver son travail d'inventer un personnage populaire qui menace de se suicider la veille de Noèl sur un toit de mairie . L'effet prend de l'ampleur et les journalistes organisent un casting et trouve un ancien sportif du Baseball vivant sous un pont d'enfiler le costume de John Doe lisant des discours devant un peuple qui deviendra national porteur d'espoirs on va dire un peu malgré lui. Un long métrage qui a pour message les affres de la célébrité dont le sujet existe toujours dans les médias par exemple. Frank Capra est un metteur en scène humaniste, selon la légende, et nous le montre ici avec brio. Le casting est excellent aussi avec Gary Cooper en toute humilité, Barbara Stanwyck merveilleuse et Walter Brennan dans un second role. A découvrir.
Encore une claque de la part de Frank Capra, qui manifestement avait tout compris du monde dans lequel il a vécu.
Le film décrit avec une pertinence rare l'empreinte financière dans le comportement des journaux (on pourrait aisément employer le terme de corruption). Et pire que ça, ses analyses du monde médiatique se tiennent amplement aujourd'hui, soit, soixante-dix ans plus tard.
L'histoire est très intelligente, on s'attache immédiatement aux deux personnages principaux.
Gary Cooper est impeccable dans le rôle de John Willoughby / John Doe, mêlant à la fois sobriété et passion au fur et à mesure que son personnage évolue et endosse le costume que l'on a conçu pour lui. Barbare Stanwick est extrêmement charismatique dans un rôle de femme forte en période où la société était régie par des hommes. Walter Brennan, Edward Arnold et James Gleason sont bons. Les personnages (celui de John Doe en particulier) sont très bien écrits et laissent difficilement de marbre.
Un film que tout bon citoyen devrait avoir vu.
Le film décrit avec une pertinence rare l'empreinte financière dans le comportement des journaux (on pourrait aisément employer le terme de corruption). Et pire que ça, ses analyses du monde médiatique se tiennent amplement aujourd'hui, soit, soixante-dix ans plus tard.
L'histoire est très intelligente, on s'attache immédiatement aux deux personnages principaux.
Gary Cooper est impeccable dans le rôle de John Willoughby / John Doe, mêlant à la fois sobriété et passion au fur et à mesure que son personnage évolue et endosse le costume que l'on a conçu pour lui. Barbare Stanwick est extrêmement charismatique dans un rôle de femme forte en période où la société était régie par des hommes. Walter Brennan, Edward Arnold et James Gleason sont bons. Les personnages (celui de John Doe en particulier) sont très bien écrits et laissent difficilement de marbre.
Un film que tout bon citoyen devrait avoir vu.
Ce film de Franck Capra est beaucoup plus connu sous son titre original (Meet John Doe) que sous sa version française, y compris en France. Nous reconnaissons que le titre français, L’homme de la rue, est d’une banalité sans nom et reflète bien mal le contenu du long métrage. Réalisé en 1941 aux États-Unis, à la veille de l’entrée de sa nation dans le conflit mondial, le cinéaste américain livre un film qui traite du populisme et de la manipulation de l’opinion publique (théorie du Bon Voisinage). Il faudra attendre 1947 pour que ce film soit enfin visible sur les écrans français.
Bien que d’une durée de deux heures, Meet John Doe ne souffre pas de réelles baisses de rythme. Dans son double rôle Long John Willoughby / John Doe, Gary Cooper maîtrise parfaitement sa partition cynique entre souffrance et secrets, popularité et retour à l’anonymat dans un milieu à la corruption soigneusement décrite par le réalisateur. Seul l’épilogue d’un optimisme sans faille nous a laissé un peu désemparé. Cinq fins furent filmées spoiler: dont la plus probable, le suicide de Long John, qui ne fut pas celle retenue dans le montage fina
l…
Bien que d’une durée de deux heures, Meet John Doe ne souffre pas de réelles baisses de rythme. Dans son double rôle Long John Willoughby / John Doe, Gary Cooper maîtrise parfaitement sa partition cynique entre souffrance et secrets, popularité et retour à l’anonymat dans un milieu à la corruption soigneusement décrite par le réalisateur. Seul l’épilogue d’un optimisme sans faille nous a laissé un peu désemparé. Cinq fins furent filmées spoiler: dont la plus probable, le suicide de Long John, qui ne fut pas celle retenue dans le montage fina
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Le début du film porte la marque de Capra un mélange subtil de légèreté et de sérieux au service d'un sujet de société. Hélas le film s'alourdit et se raidit nettement par la suite devenant quelque peu dogmatique. Tout devient alors prévisible et le couple vedette mal utilisé n'arrive pas à donner tout son potentiel.
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