AlloCiné
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Après l’étau urbain de The Chaser, Na Hong-jin élargit le cadre avec The Yellow Sea, sans pour autant offrir d'air. De Yanbian, territoire de relégation, aux docks coréens, l’espace semble s’ouvrir, mais demeure carcéral. Les premiers plans dessinent d’emblée une géographie de l’enfermement faite de salles de jeux enfumées, d’appartements étroits, de rues boueuses et de visages fatigués. C’est dans ce paysage saturé que se tient Gu-nam, chauffeur de taxi joseon-jok endetté, qui accepte un contrat de meurtre dans l’espoir d’effacer sa dette. Pourtant, la trajectoire se trouble aussitôt dans la trahison, l’opacité et la fuite. Lorsqu’il traverse la mer Jaune vers la Corée du Sud, le déplacement substitue simplement un labyrinthe à un autre.
Cette spirale se traduit dans la matière même de la mise en scène. Corps voûté, regard traqué, Gu-nam est filmé comme une présence traquée plus que comme un protagoniste maître de son destin. Les longues courses haletantes, la respiration qui sature la bande-son, les gestes brusques et instinctifs accentuent cette animalisation progressive. Les armes à feu, relativement rares, laissent place aux haches, aux couteaux, aux objets trouvés. La violence est proche, lourde, physique. Et plus Gu-nam tente de comprendre ce qui lui arrive, plus le chaos s’étend. Les contrats se retournent, les commanditaires se contredisent, les alliances se délitent aussitôt formées.
Dans cet univers, aucune instance ne vient rétablir un semblant d’équilibre. Les criminels se trahissent, les policiers échouent, les solidarités communautaires restent inexistantes. Personne n’incarne une valeur supérieure. La violence ne corrige rien, elle prolonge simplement un état de guerre sociale. C’est en cela que le film se distingue d’un certain polar sud-coréen fondé sur la vengeance cathartique. Ici, le récit s’enroule en spirale, retirant peu à peu tout point d’appui moral. Même la figure grotesque du parrain incarné par Kim Yun-seok, excessive et carnassière, révèle la banalisation logistique du meurtre dans un système où tuer devient une variable économique parmi d’autres.
Cette logique s’inscrit aussi dans la texture visuelle du film. La palette froide, métallique, domine. Gris des docks, bleu sale des nuits urbaines, béton des périphéries. Le monde semble minéral, presque indifférent. Lorsque le sang surgit, il n’est pas sublimé. La mort est filmée comme un fait matériel, brut, sans aura.
Reste le dénouement, qui cherche à expliciter certains ressorts et, ce faisant, atténue légèrement l’opacité qui faisait la force du film. Pourtant, une scène en concentre toujours la dimension tragique. Gu-nam erre dans Séoul, incapable de décoder les codes sociaux qui l’entourent. Il traverse des espaces qu’il ne comprend pas, parle une langue qui le marginalise, tente d’obéir à des règles dont il ignore la logique. Chaque erreur spatiale ou relationnelle le rapproche de la destruction. Le film fait de cette méconnaissance son moteur dramatique. L’ignorance devient condamnation.
Cette spirale se traduit dans la matière même de la mise en scène. Corps voûté, regard traqué, Gu-nam est filmé comme une présence traquée plus que comme un protagoniste maître de son destin. Les longues courses haletantes, la respiration qui sature la bande-son, les gestes brusques et instinctifs accentuent cette animalisation progressive. Les armes à feu, relativement rares, laissent place aux haches, aux couteaux, aux objets trouvés. La violence est proche, lourde, physique. Et plus Gu-nam tente de comprendre ce qui lui arrive, plus le chaos s’étend. Les contrats se retournent, les commanditaires se contredisent, les alliances se délitent aussitôt formées.
Dans cet univers, aucune instance ne vient rétablir un semblant d’équilibre. Les criminels se trahissent, les policiers échouent, les solidarités communautaires restent inexistantes. Personne n’incarne une valeur supérieure. La violence ne corrige rien, elle prolonge simplement un état de guerre sociale. C’est en cela que le film se distingue d’un certain polar sud-coréen fondé sur la vengeance cathartique. Ici, le récit s’enroule en spirale, retirant peu à peu tout point d’appui moral. Même la figure grotesque du parrain incarné par Kim Yun-seok, excessive et carnassière, révèle la banalisation logistique du meurtre dans un système où tuer devient une variable économique parmi d’autres.
Cette logique s’inscrit aussi dans la texture visuelle du film. La palette froide, métallique, domine. Gris des docks, bleu sale des nuits urbaines, béton des périphéries. Le monde semble minéral, presque indifférent. Lorsque le sang surgit, il n’est pas sublimé. La mort est filmée comme un fait matériel, brut, sans aura.
Reste le dénouement, qui cherche à expliciter certains ressorts et, ce faisant, atténue légèrement l’opacité qui faisait la force du film. Pourtant, une scène en concentre toujours la dimension tragique. Gu-nam erre dans Séoul, incapable de décoder les codes sociaux qui l’entourent. Il traverse des espaces qu’il ne comprend pas, parle une langue qui le marginalise, tente d’obéir à des règles dont il ignore la logique. Chaque erreur spatiale ou relationnelle le rapproche de la destruction. Le film fait de cette méconnaissance son moteur dramatique. L’ignorance devient condamnation.
Le second film du réalisateur Hong-Jin Na prouve tout le talent qu’il avait déjà démontré avec « The Chaser. » Le cinéaste livre un long-métrage certes moins abouti, mais qui sert tout de même sa dose d’adrénaline, tout en prenant le temps de correctement installer son histoire et ses personnages. Il est dommage que l’intrigue soit parfois un peu trop confuse, manquant également de crédibilité. Mais l’ensemble reste un solide thriller.
Dans la première partie, Gu-Nam/Jung-Woo est un looser qui n'a d'autre choix d'accepter une mission de meurtre pour tenter de rebondir et aussi de retrouver sa femme. Ensuite il y a toute une partie où notre tueur à gage prépare son meurtre en tentant d'être consciencieux, c'est laborieux jusqu'au twist ; un rebondissement qui offre une des meilleures scènes d'action dans une cage d'escalier, violent et réaliste tout en mêlant panique, peur et instinct de survie. A partir de là le rythme devient effréné. Pour accentuer cette sensation de fuite en avant toujours plus improbable que galvanisante le réalisateur n'hésite pas à constituer son récit via un montage hallucinant de 5000 plans pour 250 scènes, ce qui est un record. Résultat, le rythme est fou, tout se retrouve alors dans l'urgence et, en parallèle, la violence s'accentue aussi allant vers un surréalisme dans la survie des protagonistes. Le réalisateur coréen signe un film d'action évolutif à tous points de vue, la montée en puissance amène à un suspense efficace (qui va survivre !) avec un récit bien construit malgré tout et qui reste explosif.
Site : Selenie.fr
Site : Selenie.fr
Déçu par la réalisation et surtout le scénario déjà vu, dommage qu'il n'y est pas plus de rebondissement dans l'histoire.
Sur bien des aspects, The Murderer est l’expansion de The Chaser, le premier film de Na Hong-jin : reprenant ses deux comédiens en inversant leurs rôles, s’inscrivant sur des thématiques assez proches, au sein du polar coréen (vengeance, ultra violence), cet opus est plus long, plus ambitieux et plus vaste dans ses enjeux.La violence, chez Na Hong-jin, est souvent laborieuse : certes, l’ennemi tombe vite, mais lorsque les protagonistes s’empoignent, les coups sont longs Na Hong-jin maîtrise incontestablement la grammaire filmique : lui reste à trouver un sujet qui soit un peu plus personnel
The Murderer s'inscrit dans la grande lignée des thrillers coréens. S'appuyant sur une histoire originale, le film parvient en très peu de temps à construire des personnages crédibles et attachants, et à déployer une intrigue fascinante. L'histoire nous prend sans arrêt au dépourvu et nous tient en halène tout du long. Le tout servi par une réalisation nerveuse et efficace qui installe une atmosphère implacable. The Murderer parvient également à aborder tout un tas de thématiques sociales et politiques propres à la Corée et au cinéma coréen. En résulte l'un des plus grand thrillers coréens, à voir et à revoir.
La première partie du film ressemble à un film sociétale, l'histoire démarre lentement. Il faut accepter de passer cette étape à l'ambiance documentaire posant les bases de l'intrigue. Ensuite tout s'accélère et clairement dégénère. C'est un peu comme une chanson de diva où il faut ménager le spectateur avec un début tout en douceur avant de pousser la note... Le film s'adresse aux amateurs de thriller Coréen sachant qu'il n'y aura pas beaucoup de coups de feu mais plutôt des coups de marteaux, de haches et de couteaux...
The Murderer est une bonne découverte ! Un film d'action avec une mise en scène époustouflante et super violente. Le point noir vient surtout du scénario, qui est agréable mais assez prévisible et des personnages qui n'ont rien d'incroyable. En dehors de ça, c'est un excellent divertissement, je recommande !
The Murderer est un polar coréen cochant les cases attendues : drame social, comédie, action, ultraviolence. Il part d'un scénario simple et efficace : un chauffeur de taxi de Yanbian (sinistre province coréenne en Chine) empile les dettes de jeu depuis le départ de sa femme vers la Corée du Sud, et va pouvoir se refaire en acceptant d'aller assassiner un inconnu en Corée du Sud pour un caïd local. Sauf que rien ne va se passer comme prévu et la situation ne va que chauffer comme un thermomètre au soleil pour exploser dans le sang. The Murderer a la très bonne idée d'installer sa trame dans un cadre inconnu et très particulier, avec en filigrane le sort des joseonjoks (diaspora coréenne en Chine), le réalisateur dans un style proche de Paul Greengrass avec la Mort dans la peau, crée une urgence de tous les instants, sauf qu'il veut trop en montrer et son montage part trop souvent en vrille (la poursuite en voitures des 2 protagonistes), et sacrifie le scénario et les explications dans une dernière partie elliptique au profit d'une surenchère de violence rappelant Old Boy. Dommage, mais cela reste très recommandable maintenant que vous êtes averti.
Un excellent thriller sud-coréen, bien supérieur à "the chaser" selon moi.
Les plans de caméra, la mise en scène sont très bons sauf... Durant les scènes d'action, et le scénario est parfois un peu flou mais le film est très prenant et on ne s'ennuie pas une seule seconde.
Un très bon divertissement.
Les plans de caméra, la mise en scène sont très bons sauf... Durant les scènes d'action, et le scénario est parfois un peu flou mais le film est très prenant et on ne s'ennuie pas une seule seconde.
Un très bon divertissement.
Le cinéma Coréen ! Dramatique,violent, touchant, palpitant. Ce film vaut toutes les super productions hollywoodiennes, et je ne parle que de celles qui sont réussies. Un chauffeur de taxi chinois qui accepte par désespoir le pire des contrat : tuer un homme en Corée du Sud ! Malgré lui, le voilà au cœur d’une affaire criminelle aux ramifications importantes. C’est aussi la quête de sa femme et de sa fille, qui ont émigrées en Corée et dont il n’a plus aucune nouvelles. Au delà de l’action, ce film est aussi une critique du régime coréen et de l’exploitation de milliers de clandestins chinois, invisibles parmis les invisibles. A voir sans modération
Déjà auteur de l’excellent « The Chaser » Na Hong Jin récidive avec l’excellent The Murderer. C’est un polar d’une grande brutalité où les miséreux sont prêts à tout pour s’en sortir et ou les puissants prêts à tout pour garder leur pouvoir. Bref un film qui n’épargne quasiment aucun de ses personnages et quasi sans espoir. Spectaculaire, mélangeant les genres comme seul le cinéma coréen arrive à le faire à l’heure actuelle, il secoue son spectateur avec une grande efficacité. Dommage que le scénario soit par moment inutilement alambiqué, et que le montage très Cutté lui fasse perdre aussi un peu de fluidité pour renforcer son côté action. Malgré ces quelques petits défauts qui en font un polar moins bon que The Chaser cela reste très bien.
Agréablement surpris par ce thriller coréen à l'esthétique crépusculaire, qui, après un long démarrage presque hypnotique, frise le surréalisme en boostant son récit de scènes d'action sanglantes, parsemées de dialogues percutants et filmées avec maestria. Tout n'est pas parfait (notamment la gestion du récit secondaire sur la femme du "héros", qui devient un peu anecdotique) et, vu la longueur du film, on frôle parfois le moment de creux qui viendrait casser la mécanique mais, à l'image de sa mise en scène, le récit bousculé reste sur la corde raide sans tomber.
Nah Hong-Jin réitère le même genre de film que "The Chaser", il prend les deux mêmes acteurs principaux mais décident juste d'inverser le rôle du gentil et du méchant. La première heure de film est magistrale, les plans sont magnifiques, on a le temps de contempler la beauté de ce cinéma coréen. D'ailleurs, une scène est particulièrement réussie lorsque Gu-nam repère le lieu de sa cible et prémédite son crime, la mise en scène est parfaite, particulièrement originale et novatrice. Cependant, à partir de la deuxième moitié du film, tout s'emballe et devient hyper nerveux, même beaucoup trop nerveux. Les scènes d'action ou de courses poursuite filmées caméra à l'épaule donnent le tournis, tout est excessif. De plus, le scénario au départ très intéressant devient ultra compliqué et on ne comprend plus ce qu'il se passe. Un bon film tout de même mais gâché par quelques exagérations du réalisateur voulant rendre son film le plus singulier possible.
un thriller asiatique qui comme souvent et beaucoup violent voire même trop c'est même de la violence gratuite parfois ce qui est vraiment dommage mais le film et bien captivant du début à la fin on e prend de sympathie pour le personnage principal , on espère qu'il réussi ce qu'il a à faire . Un homme criblés de dettes qui doit remboursé le visa de sa femme parti trouver un nouvelle vie en Corée est engagé pour devenir mercenaire et assassiné un homme en Corée ce qui lui permettra avec l'argent de rembourser ses créanciers il espère également pouvoir revoir ça femme avent de repartir , mais il va vite déchanter et ce rendre compte qui a était embarquer dans quelque chose de beaucoup plus grand que ce qu'il n'y paraît . Un film bourrer de sang a gogo avec quelque scène gore parfois , avec de l'action , de vulgarité, et du sexe . Un bon casting d'acteur convaincant.
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