Derniers Avis : Seven - Page 2

Dans Seven, les dialogues sont tendus, presque suffocants.
Chaque mot semble chargé de noirceur et de fatalité.
Le langage devient un miroir dérangeant de l’âme humaine.
Les échanges, sobres, renforcent l’angoisse constante.
Une écriture froide, précise, profondément marquante.

un classique, un serial killer. une ambiance, des meurtres. des acteurs, un film de David Fincher. Et une fin.

Avec Seven, David Fincher impose une esthétique du nihilisme urbain d’une cohérence remarquable, où la pluie, la crasse et la pénombre semblent contaminer chaque plan. La mécanique narrative, articulée autour des sept péchés capitaux, fascine par sa rigueur conceptuelle mais frôle parfois le dispositif démonstratif. Le duo formé par Brad Pitt et Morgan Freeman fonctionne efficacement, même si leurs archétypes de flic impulsif et de vétéran désabusé restent assez balisés. Fincher maîtrise admirablement la montée de l’angoisse, jusqu’à un final devenu mythique. Reste un thriller sombre et marquant, dont la puissance formelle impressionne encore, même si sa réputation de chef-d’œuvre absolu peut paraître légèrement surévaluée.

Alors qu'il se prépare à partir à la retraite, l'inspecteur William Somerset voit débarquer son nouvel équipier, le jeune David Mills. Ensemble, ils doivent s'occuper d'une affaire sordide qui les entraîne sur les traces d'un diabolique tueur en série.
Deux acteurs, Brad Pitt, Morgan Freeman, deux générations qui ne s'affrontent pas comme n'importe quel polar l'aurait fait. Ils essaient de travailler ensemble sur une affaire particulièrement délicate et tordue. L'un veut faire ses preuves, l 'autre ne veut pas laisser son jeune collègue dans cette enquête nauséabonde.
La ville n’a même plus l’air d’une ville. C’est un organisme malade. Elle sue par les murs, elle respire par des bouches d’égout fumantes, elle pleure une pluie interminable qui semble ne jamais vouloir s’arrêter. On ne sait presque jamais où on est. Pas de nom, pas de repère clair. Juste des rues étroites, des immeubles grisâtres, des néons blafards. La pluie colle aux imperméables, détrempe les scènes de crime, transforme l’asphalte en miroir sale. Tout est humide, poisseux, saturé. Même l’air paraît lourd, comme s’il fallait le mâcher avant de l’avaler.
L’appartement du premier meurtre est déjà un résumé du monde : obscurité, ventilateur poussif, graisse incrustée, solitude épaisse. Les lieux semblent abandonnés par toute chaleur humaine. Les couloirs sont trop étroits, les plafonds trop bas, les pièces trop sombres. On a l’impression que la lumière a déserté la ville par lassitude.
Entre David Mills et William Somerset, l’atmosphère pèse aussi. Mills est nerveux, impatient, presque à vif. Somerset, lui, avance comme s’il était déjà fatigué du monde depuis des décennies. Il écoute le vacarme de la ville depuis son appartement où le métro fait trembler les murs, comme un rappel constant que le chaos est partout. Même le silence doit être artificiellement fabriqué avec un métronome.
La violence n’est pas spectaculaire. Elle est méthodique, clinique, pensée. Les scènes de crime sont des tableaux sordides où la chair devient symbole. Les corps sont déshumanisés, transformés en messages. Le tueur ne tue pas seulement des personnes, il expose ce qu’il considère comme la corruption morale d’une société déjà pourrie. Et ce qui rend l’atmosphère si désespérée, c’est que la ville semble presque mériter ce qu’elle subit, ou du moins, ne plus avoir l’énergie de s’en indigner. Même quand le soleil finit par apparaître dans le dernier acte, il n’apporte aucune chaleur. Il éclaire un paysage vide, poussiéreux, sans refuge possible. Comme si, pluie ou soleil, le monde restait fondamentalement froid. C’est ça, l’atmosphère de Seven : un univers où la pluie lave sans jamais purifier, où les gens vivent les uns sur les autres sans vraiment se voir, et où l’enquête ressemble moins à une quête de justice qu'à une descente et inévitable dans la noirceur humaine.
Les meurtres de John Doe ne sont pas “juste” des crimes. Ce sont des sermons. Des mises en scène. Des démonstrations. Ce que David Mills et William Somerset doivent comprendre et surtout accepter c’est que : Ils ne traquent pas un psychopathe chaotique mais un moraliste méthodique
John Doe ne tue pas au hasard. Chaque victime incarne, selon lui, un des sept péchés capitaux : gourmandise, avarice, paresse, luxure, orgueil, envie, colère. Il ne se voit pas comme un monstre.
Il se voit comme un révélateur. Il pense que la société est devenue insensible au mal. Trop tolérante. Trop molle. Alors il force le monde à regarder ses propres vices Somerset le comprend assez vite : ce tueur a un projet philosophique. Une structure. Une vision.
Ce n’est pas un massacre impulsif. C’est un récit en sept chapitres. Il laisse des indices. Il choisit des mises en scène théâtrales. Il attend qu’on saisisse la logique. Il veut que son œuvre soit lue correctement. Et plus encore : il veut que l’enquêteur intellectuellement le plus apte, Somerset, reconnaisse la cohérence de son “message”. C’est terrifiant, parce que ça oblige Somerset à entrer dans sa logique pour l’arrêter.
Au fur et à mesure le film devient cruel : le dernier péché n’est pas une victime choisie pour ce qu’elle est, mais pour ce qu’elle provoque. John Doe transforme l’enquête en expérience morale.
Il ne cherche pas à s’échapper. Il cherche à conclure. Au fond, les deux enquêteurs doivent comprendre une chose terrible : ils ne sont pas simplement en train de résoudre une série de meurtres. Ils sont déjà dans le dernier chapitre. Et la question n’est plus “Qui est le tueur ?”
Mais : “Qui va tomber ?”

Il fallait réussir à le planter ce décor pour un film pareil. C'est effectivment un thriller psychologique. Le grandiose Davis Fincher. Mais ce film reste néanmoins un film policier. Deux enquêteurs de la criminel américaine. Un film sans cascades certes. Un scénario implacable. A la fin, pour un budget de 30 millions de dollars, c'est 300 millions de recettes, un multiple de dix. Comme c'est sympa d'investir de le cinéma. Si on y arrive.

Thriller sombre haletant porté par le tandem Freeman Pitt qui fonctionne bien, mais memorable grâce à son antagoniste cruel aux motivations "vertueuses"

Seven est un des films les plus marquants de David Fincher.
Une ambiance oppressante, sombre et pluvieuse. Le duo formé par le détective William Somerset (Morgan Freeman), très méthodique, et l'impulsif détective David Mills (Brad Pitt) fonctionne parfaitement. La parabole des sept péchés capitaux justifiant les crimes abjects du mystérieux John Doe est très bien pensée.
Le twist final est brutal mais brillant !
Dans le genre thriller, Seven est un chef d'œuvre.

Ce film est juste immense.
Il est parfait du début à la fin rien a redire. A voir minimum 1 fois dans sa vie.

La référence absolue des thrillers dans toute l' histoire du cinéma!!!!! Ne cherchez pas, jamais on a fait mieux!!!! Un scénario incroyable avec un twist final incroyable qui a marqué toute une génération.......

Porté par un duo Morgan Freeman / Brad Pitt absolument impeccable, ce film est prenant dès les premières minutes. L'enquête nous plonge dans une atmosphère sombre, énigmatique et glauque, où chaque scène est plus marquante que la précédente.
Le film réussit un équilibre entre un suspense haletant et des moments d'action intenses. On est captivé par le rythme, le côté viscéral de l'intrigue et, bien sûr, cette fin mémorable. Un classique du genre à voir absolument.

superbe film ! L'intrigue est tout d'abord très très intéressante, et nous prend. La fin est incroyable et culte.

Mon film préféré, de loin.
Je l'avais vu à sa sortie au cinéma en 1995. Et qu'elle claque.... L'univers de David Fincher, l'explosion de Brad Pitt, un scénario incroyable, une mise en scène phénomènale, une musique parfaite, des scènes inoubliables et une fin..... Totalement mythique.
Seven tu resteras à vie mon numéro 1.

Vu au cinéma en VOSTFR le 9/01/26
Avertissement : si tu es dépressif, change de salle de cinéma.
Si tu ne connais pas les sept péchés capitaux, ben tant mieux, tu n’es donc pas le méchant du film. Ici c’est un grand méchant. Qui dit grand méchant, dit grand film.

Seven est dans la continuité ces films policiers des années 80 avec un duo de flics que tout oppose. Sauf qu’ici nous ne sommes pas dans une comédie. Si Fincher partage avec Jeunet une certaine coloration, là, ce n’est ni pour montrer le bonheur, ni poétique. On nage plutôt dans le désespoir. Tout est sombre, même quand le soleil est présent. Même les dernières paroles du personnage interprété par Freeman ne font basculer le film vers la lumière.

Seven fait parti d’un trio de films policiers des années 90 avec Le silence des agneaux et Usual Suspect. J’aurais pu mettre 4,5 étoiles si je serai entré dans le film, beaucoup trop sombre. Il est trop tape à l’oeil aussi, un peu comme le personnage interprété par Brad Pitt. Et quand les personnages sont caractérisés différemment, ça m’a fait sortir du film. Il laisse aussi des questions sans réponse, parce que les réponses allongerait trop le film (pourquoi cette ville, comment le protaganiste trouve l’épouse). Fincher n'aime pas les dialogues. Il préfère tourner à l’économie, passant rapidement certains pêchés, On enchaîne donc les victimes qui ne sont pas forcément pécheresses. L'important ce n'est pas le pêché, c'est la conclusion, le final.
Il y a un autre élément marquant, qui permet aussi du gagner du temps, c’est la « pudeur » de Fincher car il ne filme jamais la violence directement, c’est-à-dire qu’on voit la scène du crime mais pas le crime en lui-même ; on voit la boîte mais pas son contenu. Fincher laisse imaginer l’horreur.

Pour en revenir à la photographie du film, elle est à la main de Darius Khondji, déjà impliqué dans les films sombres mais poétiques de Jean-Pierre Jeunet (Delicatessen, La cité des enfants perdus, Alien la résurrection).

Fincher est bien un excellent metteur en scène, un conteur d’histoire, il sait transmettre des émotions mais je suis dérangé par sa vision du monde, nihiliste.

Ma scène préférée ? Ce sont les photographies dans la bibliothèque, ou tous les plans qui montrent des livres.

Certainement le meilleur Fincher, Seven est un thriller dérangeant qui traite les 7 pêchées capitaux , glauque, rude, froid, angoissant. N'ayons pas peur des mots, on est devant un grand film. Le suspens monte graduellement tout au long du film jusqu'à atteindre son apogée dans une scène finale particulièrement tendue. A voir et revoir!

Le thriller de référence !! Le meilleur Finscher. Le duo Freeman/Pitt fonctionne à la perfection, malgré que dans ce film, ils sont tout deux à l'opposé à tout point. Ils n'ont vraiment rien en commun. Le scénario est magistrale, avec un Kevin Spacey au top (l'un de ces + grand rôle). Le personnage de Freeman (William Somerset) est l'un des + intéressant du septième art (un vieux sage, très réfléchit conscient de cette société violente, fataliste). Son personnage est très travailler, un vrai chef-d'œuvre ce film.