AlloCiné
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Le réalisateur nippon Kôji Fukada pour son premier long-métrage signe une comédie tendre et cocasse portant tout de même un regard acéré sur le rapport des japonais avec les étrangers. C’est écrit avec suffisamment de nuance et d’intelligence pour faire oublier les lacunes d’une réalisation parfois brouillonne et d’une interprétation quelque peu approximative.
« Hospitalité » est une satire corrosive de la société japonaise qui tend à nous prouver son repli sur elle-même, par peur de l’étranger. On se surprend à suivre avec intérêt cette famille humble et bienveillante, avec ses codes, ses non-dits, ses travers, dans ce microcosme de quartier, dépaysant et parfois peu reluisant. Cette comédie foisonne de moments cocasses et on cherche à savoir où le scénario veut nous emmener. Certaines situations sont moins crédibles que d’autres, surtout dans la dernière demi-heure et la fin manque un peu de panache. Le film se regarde cependant avec plaisir et Kôji Fukada réussit son pari de nous divertir, à travers cette allégorie réjouissante.
L'incertitude autour du personnage central et intrusif laisse intelligemment planer un sentiment de malaise. Non-dits et critique de la rigidité des normes japonaises ont la part belle, jusqu'à ce final grand guignolesque déroutant.
D'une nullité abyssale, ce navet est le point d'orgue de l'hypocrisie occidentale à l'endroit d'un certain cinéma asiatique dont les louanges qu'on en fait sont proportionnelles à l'indigence hallucinante du scenario, digne d'un mauvais oui-oui et à la mise en scène de spectacle de fin d'année d'une école d'attardés mentaux . En effet voilà bien un certain regard.
Une merde monumentale qui comptera comme l'un des plus décisifs moments d'égarement de mon existence déjà terne.
unique exemple d'un genre inventé pour l'occasion, ce film d'imprimerie m'aura néanmoins conforté dans l'idée que nous sommes tous des génies, sauf ce réalisateur . j'ai connu des concombres mer plus perspicaces que le scénariste de cette daube tiède.
J'aimerai qu'on m'explique comment l'ensemble de la presse a pu encenser ce qui me paraît être une insulte à l'intelligence. Je pense que c'est apres avoir vu ce film que Vladimir Poutine a pour la première fois estimé qu'une vitrification nucléaire de la planète pouvait représenter une libération pour l'humanité.
Adieu le cinéma
Une merde monumentale qui comptera comme l'un des plus décisifs moments d'égarement de mon existence déjà terne.
unique exemple d'un genre inventé pour l'occasion, ce film d'imprimerie m'aura néanmoins conforté dans l'idée que nous sommes tous des génies, sauf ce réalisateur . j'ai connu des concombres mer plus perspicaces que le scénariste de cette daube tiède.
J'aimerai qu'on m'explique comment l'ensemble de la presse a pu encenser ce qui me paraît être une insulte à l'intelligence. Je pense que c'est apres avoir vu ce film que Vladimir Poutine a pour la première fois estimé qu'une vitrification nucléaire de la planète pouvait représenter une libération pour l'humanité.
Adieu le cinéma
Une satire aussi corrosive que réjouissante qui dénonce avec humour, une société japonaise codifiée, renfermée et peu enclin au cosmopolitisme. 3,25
On croit au début avoir affaire à un nouvel « Harry » mais au fil du récit, on commence à rire de temps en temps et on comprend mieux pourquoi le réalisateur disait s’inspirer des Marx Brothers!!!!!!
Le défilé permanent est assez drôle et l’ambiance auberge de jeunesse devient jouissive!!!!!
Le défilé permanent est assez drôle et l’ambiance auberge de jeunesse devient jouissive!!!!!
Ce premier long-métrage de Kôji Fukada est un galop d'essai à oublier. Tout y est d'une pauvreté affligeante, du scénario sans queue ni tête, aux dialogues insipides, en passant par la photo sans vie ou le casting frôlant l'amateurisme.
Cela aurait dû s'appeler "Promiscuité". Mal filmé, mal monté, mal joué avec des longueurs malgré sa courte durée. Tout ce qu'on y voit c'est que les nippons aiment se brosser les dents dans leurs maisons de papier et peuvent y mettre beaucoup de monde. Si Fukuda avait un message pro-immigration à faire passer, il est loupé. La dernière demi-heure est du grand n'importe quoi.
Fukada comme on l'aime : ironique, drôle, grinçant!... on a toujours hâte de voir son prochain film!
Sorti en 2010 au Japon, mais 11 ans après chez nous ; devant le succès des films suivants de Koji Fukada, il était nécessaire de réparer cette erreur et de montrer son second long métrage sur grand écran en France.
Bien avant son pendant sud-coréen palmé à Cannes (« Parasite »), Fukada avait décidé de confronter des piques assiettes à des gens normaux se laissant cannibaliser bien malgré eux par ces derniers. Néanmoins, différence notable, nous sommes ici au Japon et non en Corée du Sud ; avec une société bien plus polissée et corsetée. Dans ce huis clos kafkaïen aux allures de pièce de théâtre, Fukada fait bien ressortir toute la rigidité du corps social nippon. Les gens « bien » ne crient pas et font bonne figure quitte à se faire marcher sur les pieds, des victimes consentantes. Ce film aborde aussi la thématique de la peur de l’étranger au Japon. Dans un pays pourtant peu en proie à l’immigration la peur de l’autre est bien retranscrite ici. Ça doit faire réfléchir en France où la peur du grand remplacement prend de la place dans le débat politique ; se souvenir que quelques étrangers suffisent à générer la peur.
Cependant le scénario patine dans sa première moitié pour bien dévoiler tous les enjeux narratifs. La seconde moitié tirant plus sur la fable voire l’absurde donne enfin du souffle au film. Le scénario de manière général manque aussi de tenue avec des sous intrigues se perdant en chemin à l’image de certains personnages (frère de la femme, première femme, fillette,…).
Un peu déçu, même si on retrouve le climat nippon agréable.
tout-un-cinema.blogspot.com
Bien avant son pendant sud-coréen palmé à Cannes (« Parasite »), Fukada avait décidé de confronter des piques assiettes à des gens normaux se laissant cannibaliser bien malgré eux par ces derniers. Néanmoins, différence notable, nous sommes ici au Japon et non en Corée du Sud ; avec une société bien plus polissée et corsetée. Dans ce huis clos kafkaïen aux allures de pièce de théâtre, Fukada fait bien ressortir toute la rigidité du corps social nippon. Les gens « bien » ne crient pas et font bonne figure quitte à se faire marcher sur les pieds, des victimes consentantes. Ce film aborde aussi la thématique de la peur de l’étranger au Japon. Dans un pays pourtant peu en proie à l’immigration la peur de l’autre est bien retranscrite ici. Ça doit faire réfléchir en France où la peur du grand remplacement prend de la place dans le débat politique ; se souvenir que quelques étrangers suffisent à générer la peur.
Cependant le scénario patine dans sa première moitié pour bien dévoiler tous les enjeux narratifs. La seconde moitié tirant plus sur la fable voire l’absurde donne enfin du souffle au film. Le scénario de manière général manque aussi de tenue avec des sous intrigues se perdant en chemin à l’image de certains personnages (frère de la femme, première femme, fillette,…).
Un peu déçu, même si on retrouve le climat nippon agréable.
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Une famille modeste de Tokyo gère une petite imprimerie quand un personnage va faire irruption et "imprimer" un tout autre mode de vie à ses habitants. Tournée en 2010 mais visible seulement maintenant, cette comédie caustique vaut le détour. Le film regorge de moments drôles et on en vient même à se prendre d'affection pour ce parasite et sa femme. Koji Fukada dresse également un portrait peu reluisant des habitants de ce quartier (et de son pays?) où l'étranger n'est pas forcément le bienvenu. Une comédie intelligente et subtile.
Très bon film de fukada qui par de magnifique plans et de très belles couleurs fait s'intégrer totalement dans l'œuvre le spactateur, la façon dont le réalisateur montre la faiblesse d'esprit du personnage principal et la manière dont elle est jouée est tout simplement fantastique ma seule reproche est peut être quelques scènes un peu trop longue malgré la courte durée du film.
On se croirait dans un roman de Balzac, très bon film, un scénario parfaitement écrit.
J'ai toujours beaucoup de mal à voir des personnes ce faire avoir.
J'ai toujours beaucoup de mal à voir des personnes ce faire avoir.
Un vrai film japonais, avec des moments lents à savourer (pas trop longs) et une fin très inattendue et drôle !
Le jeu des acteurs dans ce petit espace est excellent.
Le jeu des acteurs dans ce petit espace est excellent.
A partir de l'arrivée d'un intrus dans une famille, le réalisateur dresse un portrait intéressant de la société japonaise, mais au fur et à mesure que le film avance, le scénario se perd un peu dans des situations de moins en moins crédibles, jusqu'à une fin moyennement réussie. Mais film agréable à regarder.
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