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Once upon a time in hollywood, Django unchained, Equalizer
Note moyenne
3,4
1110 notes
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Une nouvelle veine dans le cinéma de genre, un beau regard de metteur en scène et des comédiens ad-hoc, voilà la belle et grande surprise de ce juin moribond ( inondations conflits sociaux l’Euro… ) qui nous offre un premier film dont plus d’un impétrant rêverait d’être l’auteur. Je ne sais pas grand-chose d’Arthur Harari, sinon qu’il vient de franchir des étapes en une seule prise pour nous conter l’histoire d’un jeune homme révolté par le comportement de ses cousins. Il veut se venger, mais délaissant le couteau entre les dents, il opte pour une version plus calme, plus intelligente qui va cependant le conduire dans des recoins qu’il n’imaginait pas forcément. C’est absolument très bien écrit et mené sur le plateau avec une aisance qui tient à la fois de la concision et d’une logique désordonnée. La confusion qui s’en dégage est merveilleuse dans un tel contexte familial proche du thriller. Niels Schneider et August Diehl, la jeunesse, toujours, jouent comme de vieux routards des personnages qui ne demandaient qu’à prendre le n’importe quoi. Ils tiennent les rênes à la perfection accompagnés par Raphaële Godin, une jeune femme tout aussi mystérieuse. Une énigme de plus au pays des diamantaires. Un secret tout aussi précieux…
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Bon film qui sous couvert d'un thriller nous livre un drame familiale d'un classicisme parfait : le dilemme final nous ramène à Racine ou Shakespeare, des maîtres du genre. J'ai aimé les ambiances et les éclairages qui instiguent une tension permanente dans le film. Je n'ai pas aimé le jeu de l'acteur principal, Niels Schneider, trop souvent prostré et mutique. De plus cela ne colle pas avec la trajectoire de son personnage qui séduit les gros poissons avec qui il a affaire.
spoiler:
Pier Ulmann loge et travaille avec Rachid lors de cambriolages. Son ancien père Victor meurt sans le sou. Victor s'est mutilé la main en taillant un diamant pour l'entreprise familiale puis a perdu son héritage au profit de son frère Joseph. Après les funérailles, la cousine de Pier, Gab, lui propose un emploi pour rénover le bureau des diamants. Gabi essaie de pousser l'entreprise vers un plus gros grossiste qui achète à l'opération de découpe de Vijay Sha Gopal. Joseph est en désaccord avec véhémence et essaie d'acheter l'opération de coupe de Rick De Vries pour travailler sur des grosses pierres de spécialité. Pier voit l'opportunité d'affronter le bureau et de venger son père. Il s'infiltre dans l'entreprise familiale et se lie d'amitié avec la femme de boxe de Gabi, Luisa.
C'est une histoire noirâtre mais le réalisateur Arthur Harari en a fait une histoire ennuyante. La scène la plus mémorable est de tuer un pigeon et le film commence par une scène sanglante. Cela a peut-être augmenté mes attentes mais cela ne maintient pas cette intensité. En fait ce n'est pas un thriller mais un film sur le dysfonctionnement familial....
C'est une histoire noirâtre mais le réalisateur Arthur Harari en a fait une histoire ennuyante. La scène la plus mémorable est de tuer un pigeon et le film commence par une scène sanglante. Cela a peut-être augmenté mes attentes mais cela ne maintient pas cette intensité. En fait ce n'est pas un thriller mais un film sur le dysfonctionnement familial....
Le scénario plutôt bien écrit bien que classique est gâché par un mauvais jeu des acteurs (mal ou pas dirigés) , une mise en scène ringarde et une lumière très laide qui font qu'on ne croit ni aux situations ni aux personnages.
Seule la scène d'introduction vaut le coup le reste étant terriblement long et ennuyeux.
Seule la scène d'introduction vaut le coup le reste étant terriblement long et ennuyeux.
Ce serait un bon téléfilm...
L'introduction est excellente et la fin également avec des plans qui mettent en avant la convergence entre la pupille de l’œil et le disque permettant de tailler les diamants. Mais au milieu, ça se gâte : le jeu des acteurs est assez caricatural, le scenario est un peu abrupte entre les événements anecdotiques et des péripéties que l'on voit venir avec 15 minutes d'avance. L’attente est insupportable. C'est dommage, parce que le thème de la tragédie familiale est un sujet intéressant. Mais traité ainsi, cela perd de ses saveurs.
L'introduction est excellente et la fin également avec des plans qui mettent en avant la convergence entre la pupille de l’œil et le disque permettant de tailler les diamants. Mais au milieu, ça se gâte : le jeu des acteurs est assez caricatural, le scenario est un peu abrupte entre les événements anecdotiques et des péripéties que l'on voit venir avec 15 minutes d'avance. L’attente est insupportable. C'est dommage, parce que le thème de la tragédie familiale est un sujet intéressant. Mais traité ainsi, cela perd de ses saveurs.
Film vu ce matin, j'ai vraiment accroché, l'ambiance et le cadre sont très prenants. Félicitations à Arthur Harari et à toute l'équipe. Le casting est top, la musique est sublime, chapeau au compositeur, et certains plans sont très très beaux. Un des meilleurs films de cette année 2016 ! Surprenant !!
Très bon film. Le scénario est excellent, original et nous plonge dans un univers méconnu. Les acteurs, la musique et l'intelligence d'écriture sont au rendez-vous. Sombre et parfois dérangeant. Remarquable !
La critique a été dithyrambique, mais si on arrive devant le film sans avoir rien lu à son sujet, le début du film est carrément incompréhensible, alors qu'on ne vienne pas me parler de la maitrise du scénario. Celui-ci d'encombre de facilitées peu subtiles (le cousin qu'il ne connait pas et qu'il embauche) En fait rien ne m'a accroché dans ce film,, ni les acteurs (certains sont clairement mauvais et Niels Schneider est monolithique) ni l'histoire, ni l'esthétique, certaines scènes sont incompréhensibles et semblent sorties du nulle part, les dialogues ont parfois inaudibles, l'action est minimaliste, c'est lent et ennuyeux . Serais-je passé à côté de quelque chose ?
Vertige. Rien à dire qui ne pourrait ternir ou dévoiler l'édifice si ce n'est de reconnaître un véritable chef-d’œuvre. Ce diamant filmique m'a bouleversé. Pourtant, j'ignorais à quoi m'attendre en allant voir ce film, dont le genre (le film noir) n'a pas vraiment ma préférence; or il parvient à tisser des liens avec d'autres genres au sein d'un ensemble fluide. Arthur Harari signe un premier long-métrage tout à son honneur: quelle virtuosité! On pourra sans doute lui reprocher tel ou tel choix scénaristique mais rien n'y enlèvera sa puissance dramatique shakespearienne. Il est extrêmement rare qu'un film français situe son intrigue à Antwerpen, ville pour laquelle le réalisateur a opté en place de La-Chaux-de-Fonds (et on peut espérer qu'il tournera un jour un autre film en lien avec cette ville). Le résultat frise la perfection et l'écueil touristique ou clinquant est totalement évité. Les personnages principaux ont chacun leur originalité. Niels Schneider y est d'une perfection qui mériterait récompense. Il faut ajouter à cela une musique entêtante carrément enveloppante. Les critiques presse sont très bonnes mais préférez la fraîcheur de la découverte à une lecture qui pourrait en affecter l'impact.
WutheringHeights
Un drame dans le milieu des diamantaires anversois traversé par le motif de la tragédie shakespearienne et à la mise en scène remarquable. Révélation.
LA SUITE :
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Pourquoi n'arrivé-je pas à m'emballer outre-mesure pour « Diamant noir » ? Pour une fois qu'un titre contemporain s'inscrit dans la grande tradition du Film noir, soignant un minimum sa réalisation, son scénario, ses personnages, offrant un dilemme moral intéressant, il serait dommage de (trop) faire la fine bouche. S'il y a bien certaines imperfections dans le déroulement, quelques détails ou réactions nous échappant, il y a une vraie réflexion quant à la manière de mener ce récit et d'y intégrer les protagonistes le parcourant, sans que quiconque ne soit idéalisé ou caricaturé : juste des hommes plongés dans le monde des affaires dans lequel ils cherchent à percer. Je crois que c'est plus un problème d'identification, d'attachement aux uns et aux autres, ne me sentant jamais autant impliqué que je ne le souhaiterais. À moins que ce ne soit également la présence de Niels Schneider qui, tout en livrant une prestation convenable, n'apparaît pas assez ambigu pour le rôle. Certaines pistes ne sont qu'à moitié exploitées, notamment la sous-intrigue tournant autour de Luisa. Mais bon, au moins voilà un film qui se tient, se déroulant dans un milieu plutôt inhabituel, attentif à ses décors et réussissant vraiment certains seconds rôles (notamment celui de Abdel Hafed Benotman dans un rôle de mentor « à l'ancienne », que celui-ci a dû prendre beaucoup de plaisir à jouer au vu de son existence mouvementée), la dernière ligne droite ranimant un peu la flamme d'une œuvre par ailleurs assez froide, le dénouement, pouvant paraître un peu « facile », s'avérant assez cohérent, ni trop sombre ni trop cynique (et donc prévisible). Bref, un « Diamant noir » qui, sans susciter l'enthousiasme, aura su ressusciter, même en mode mineur, ce genre passionnant qu'est le Film noir : ne serait-ce que pour ça, le voyage à Anvers peut valoir le déplacement.
Je suis perplexe dans mon ressenti face à ce film. Sans l’avoir trouvé mauvais, je n’arrive pas non plus à le trouver bon. En fait, tout ce qui fait son originalité : Anvers, le marché du diamant, les coulisses de la taille de ces joyaux, m’ont un peu tenu à distance de l’intrigue qui, elle, se meut de façon trop lente et tortueuse pour m’avoir vraiment emballé. Les sous-intrigues diluent en outre la coloration thriller de ce film, notamment à travers les personnages de Gabi et sa fiancée Luisa, dont le triangle amoureux/familial avec le principal protagoniste alourdit inutilement (à mon humble avis) une histoire qui pourrait largement se passer d’eux. Pourtant l’intrigue est intéressante avec ce retour d’un cousin inconnu dans le giron d’une riche famille de diamantaires juifs d’Anvers, un retour que cache une envie de vengeance et des desseins malhonnêtes. L’évolution de Pier est également intéressante à travers sa fascination involontaire et à son corps défendant pour la taille de diamant jadis travail de son père. Mais, l’histoire patine trop pour tenir un spectateur qui, sans s’ennuyer, n’exagérons rien, a réellement du mal à plonger dans cette intrigue, pourtant intéressante, mais trop étirée sur presque deux heures et garnie de sous-intrigues pas réellement nécessaires et intéressantes. L’interprétation de Neils Schneider est impeccable, mais il ne peut à lui seul générer l’attractivité d’un film qui se perd dans son trop plein de détails. Un thriller trop roboratif dans son histoire et qui peine donc à donner de l’énergie à un suspense qui couve pendant toute sa durée, pour ne briller fugitivement que dans les dernières vingt minutes ; trop tard pour rattraper un spectateur déjà en fuite. Que dire sinon : à voir pour se faire sa propre opinion...
Pier Ulmann vivote à Paris, entre chantiers et cambriolages qu’il commet pour le compte de Rachid, sa seule "famille". Un jour, un policier lui apprend que l'on a retrouvé son père mort dans la rue, après une longue déchéance. Pestiféré d’une riche famille de diamantaires basée à Anvers, il ne lui lègue rien, à part l'histoire de sa mise à l'écart par les Ulmann et un désir tenace de vengeance. Sur l’invitation de son cousin Gabi, Pier se rend à Anvers pour rénover les bureaux de la prestigieuse firme Ulmann. Il réussit à gagner la confiance de la famille pour travailler dans le secteur des diamants. Il compte en fait détruire cette famille de l'intérieur et utiliser ses amis parisiens pour ce faire ...
"Diamant noir" est un drame psychologique doublé d'un thriller plutôt bien ficelé. L'ambiance du film est lourde et shakespearienne. Au fur et à mesure du récit, Pier est littéralement déchiré entre la trahison et l'infamie, tenaillé par le doute. Niels Schneider fait très bien passer cette impression de malaise vraiment prégnante sur la fin du long métrage.
Le casting est bon (August Diehl, Hans Peter Cloos...) ainsi que la bande originale d'Olivier Marguerit.
"Diamant noir" est un drame psychologique doublé d'un thriller plutôt bien ficelé. L'ambiance du film est lourde et shakespearienne. Au fur et à mesure du récit, Pier est littéralement déchiré entre la trahison et l'infamie, tenaillé par le doute. Niels Schneider fait très bien passer cette impression de malaise vraiment prégnante sur la fin du long métrage.
Le casting est bon (August Diehl, Hans Peter Cloos...) ainsi que la bande originale d'Olivier Marguerit.
Kinopoivre
Pier Ulmann, jeune Juif qui vit à Paris de petits vols et de débrouille, charrie tout au long du récit une mine sinistre. Il faut dire que son père a eu des malheurs, attribués à sa famille : accidenté dans son extrême jeunesse (il a eu les doigts sectionnés), il n’a jamais surmonté l’épreuve, si bien que son frère aîné l’a fait interner, qu’il a été traité à coups d’électrochocs, et qu’il vient de mourir d’une maladie des reins.
Son fils Pier décide de se venger de ceux qu’il tient pour responsables, au premier rang desquels son oncle Joseph, diamantaire à Anvers : il raconte à un de ses amis qu’il veut « leur faire du mal ». Cela va consister à spoiler: s’introduire dans cette famille qu’il ne connaît pas, et à leur voler leur fonds de commerce
.
Naturellement, tout va finir assez mal, et Pier découvre que son propre père spoiler: avait tout inventé de son histoire tragique
.
Le film est donc bâti sur un bon scénario, l’histoire d’un Hamlet dont l’oncle ne serait pas coupable, et décrit plutôt bien le petit monde fermé des diamantaires. Malheureusement, la plupart des acteurs sont franchement mauvais, et pas dirigés. Et je n’ai pas compris pourquoi « La chanson de Solveig », extraite du « Peer Gynt » d’Edvard Grieg, revient si souvent, et dans une version assez médiocre.
Son fils Pier décide de se venger de ceux qu’il tient pour responsables, au premier rang desquels son oncle Joseph, diamantaire à Anvers : il raconte à un de ses amis qu’il veut « leur faire du mal ». Cela va consister à spoiler: s’introduire dans cette famille qu’il ne connaît pas, et à leur voler leur fonds de commerce
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Naturellement, tout va finir assez mal, et Pier découvre que son propre père spoiler: avait tout inventé de son histoire tragique
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Le film est donc bâti sur un bon scénario, l’histoire d’un Hamlet dont l’oncle ne serait pas coupable, et décrit plutôt bien le petit monde fermé des diamantaires. Malheureusement, la plupart des acteurs sont franchement mauvais, et pas dirigés. Et je n’ai pas compris pourquoi « La chanson de Solveig », extraite du « Peer Gynt » d’Edvard Grieg, revient si souvent, et dans une version assez médiocre.
On pense à Corneau, Melville ou Gray. Pour son premier long-métrage, Arthur Harari présente un polar social noir sur la quête identitaire. Issu d’une famille de diamantaires juifs, Pierr Ulmann a coupé les ponts avec eux. Mais sa vie va prendre un tourment à la mort de son père. D’abord avec une soif de vengeance, le protagoniste va mettre en place un stratagème pour nuire son oncle qu’il juge coupable. Mais à l’image du diamant, le film a plusieurs facettes et le cinéaste va chercher à nous embrouiller dans une double intrigue. Alors que la mise en scène est très classique, le scénario lui, est rallongé pour mieux troubler. Mais ce faux suspense ennui car l’intrigue est inégale. Si c’est l’occasion pour Niels Schneider d’assumer enfin un premier rôle, Diamant noir nous laisse sceptique. Sûrement est-ce le mélange de genre qui ne prend pas.
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