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Portraits minimalistes de quatre femmes qui vivent dans le Montana. La solitude de ces personnages est à l'image des étendues vides des paysages.
Tout ( ou presque ) repose sur la volonté de décrire l'intériorité des personnages. Isolement affectif, morosité des situations. Il y a des tentatives de connexions émotionnelles, mais elles n'aboutissent fondamentalement jamais ou si peu.
" Certaines femmes " ( 2016 ) est souvent cité comme un des opus majeur de la cinéaste indépendante américaine Kelly Reichards.
Relevant du slow cinéma ( Longs plans séquence, peu de dialogues ), la filmographie de Reichards s'adresse avant tout ( selon moi ) à l'amateur de cinéma introspectif.
Tout ( ou presque ) repose sur la volonté de décrire l'intériorité des personnages. Isolement affectif, morosité des situations. Il y a des tentatives de connexions émotionnelles, mais elles n'aboutissent fondamentalement jamais ou si peu.
" Certaines femmes " ( 2016 ) est souvent cité comme un des opus majeur de la cinéaste indépendante américaine Kelly Reichards.
Relevant du slow cinéma ( Longs plans séquence, peu de dialogues ), la filmographie de Reichards s'adresse avant tout ( selon moi ) à l'amateur de cinéma introspectif.
Il faut du temps pour entrer dans Certain Women. Non pas qu’il y ait une énigme ou une clé. Au contraire : on y entre comme dans une pièce déjà habitée, sans qu’on nous ait présenté les lieux. La caméra s’attarde sur un virage de route, un chien qui dort, une table un peu bancale, et des voix qui résonnent trop bas pour qu’on les comprenne tout à fait.
Ce n’est pas un film choral, ce serait trop généreux. Plutôt trois lignes de solitude, qui ne se croisent pas. Trois femmes, et le monde autour d’elles. Laura Dern qui négocie, sourit, s’épuise à faire entendre une parole qu’on refuse d’écouter. Michelle Williams qui veut bâtir quelque chose mais dont les fondations sont minées par l’hostilité feutrée de son entourage. Et Lily Gladstone, la plus déchirante, la plus mutique aussi, dont l’amour ne trouve aucun endroit où s’échouer.
Ce n’est pas tant que les hommes leur font obstacle. Plutôt un climat. Une manière de ne pas regarder, de ne pas entendre, de ne pas répondre. Le patriarcat n’est pas un événement : c’est une texture.
Et puis il y a la matière. Les routes, les pierres, les chevaux, les ampoules à changer. Le cinéma de Reichardt est un cinéma de la surface, mais non pas dans un sens superficiel plutôt dans celui d’une épidermie du réel. Chaque plan semble caresser les objets pour en faire surgir le poids, la résistance, la durée. Les dialogues, eux, s’effacent. Ils ne résolvent rien, n’expliquent rien. Ils disent juste : « j’étais là », et c’est déjà beaucoup.
Il n’y a pas de dramaturgie à proprement parler. Elle filme la durée comme une forme d’écoute. On pense parfois à Bresson, à Akerman, mais sans la frontalité du dispositif. On y sent surtout cette chose rare : la possibilité que rien ne se passe, et que ce rien soit déjà immense.
Ce n’est pas un film choral, ce serait trop généreux. Plutôt trois lignes de solitude, qui ne se croisent pas. Trois femmes, et le monde autour d’elles. Laura Dern qui négocie, sourit, s’épuise à faire entendre une parole qu’on refuse d’écouter. Michelle Williams qui veut bâtir quelque chose mais dont les fondations sont minées par l’hostilité feutrée de son entourage. Et Lily Gladstone, la plus déchirante, la plus mutique aussi, dont l’amour ne trouve aucun endroit où s’échouer.
Ce n’est pas tant que les hommes leur font obstacle. Plutôt un climat. Une manière de ne pas regarder, de ne pas entendre, de ne pas répondre. Le patriarcat n’est pas un événement : c’est une texture.
Et puis il y a la matière. Les routes, les pierres, les chevaux, les ampoules à changer. Le cinéma de Reichardt est un cinéma de la surface, mais non pas dans un sens superficiel plutôt dans celui d’une épidermie du réel. Chaque plan semble caresser les objets pour en faire surgir le poids, la résistance, la durée. Les dialogues, eux, s’effacent. Ils ne résolvent rien, n’expliquent rien. Ils disent juste : « j’étais là », et c’est déjà beaucoup.
Il n’y a pas de dramaturgie à proprement parler. Elle filme la durée comme une forme d’écoute. On pense parfois à Bresson, à Akerman, mais sans la frontalité du dispositif. On y sent surtout cette chose rare : la possibilité que rien ne se passe, et que ce rien soit déjà immense.
Le principe d'évoquer différents portraits féminins, dans leur quotidien de cet état rural des États-Unis peut-être intéressant. Malheureusement, on ne propose rien de vraiment consistant, de profond, sans aucune force des sentiments. Chaque situation s'enchaîne sans relais entre elles, sur une mise en scène ronronante et fade, avec un casting sous employé. 1h40 vides et platoniques.
Finalement le titre est très bien choisi, on s'intéresse à la vie de quatre femmes enfermées dans une certaine condition. Dans leurs travail, leur emploi du temps, ou leurs relations, ces femmes se montrent tour a tour sensibles et distantes, déterminées et fragiles. Le cinéma de Kelly Richard a pour lui cette façon de poser les situations en douceur et d'immiscer lentement de la dramaturgie. Par exemple, il y a tres peu de musique dans ses films pour laisser place au calme et enlever de la dramaturgie...Le film évoque au final les injonctions, la solitude et l'incommunicabilité dans un monde mercantile. Le film s'avère touchant et juste, mais ceux qui aiment les grands sentiments, les grandes déclarations, bref un certain sens du spectaculaire seront probablement frustrés
Voilà l’art de la « nouvelle », au sens littéraire du terme, porté cinématographiquement à un très haut niveau d’expression ! En effet Kelly Reichardt raconte successivement trois histoires, qui n’entretiennent aucun lien narratif entre elles (on ne voit qu’un lieu ou un personnage secondaire commun). Les liens, ce sont l’ambiance du film, celle d’une petite ville du Montana qui semble perdue dans d’immenses espaces, et surtout le style de la cinéaste (comme ce plan saisissant du propriétaire des vieilles pierres entrevu à travers ses vitres). Chacune de ces nouvelles est traitée avec une délicatesse et une sensibilité telles que l’émotion est grande, alors qu’il ne se passe presque rien (de spectaculaire tout du moins) ; chacune fait ressentir la richesse et la complexité des relations humaines, avec une profonde humanité pour la première et la dernière ; et chacune culmine dans une séquence de dialogue (dans l‘épilogue du film pour la première) où des choses essentielles émergent de la simplicité des mots. Du grand art.
vu il y a longtemps maintenant : je me souviens de m'être profondément ennuyée. Sans intérêt pour les personnages, j'ai attendu, en vain, une chute qui aurait pu mêler ces quatre histoires pour faire une fin éclatante. Mais rien ne s'est passé !
L'image, le cadre concourent à donner une beauté formelle à ce film. Certains plans sont vraiment magnifiques.
Le problème, c'est le scénario. Trois segments de fiction reliés par l'apparition d'un personnage, sans grande signifiante. Tous se passent dans le Montana (il ya même un encouragement à visiter l'état à la fin du générique, alors que vu ce qu'on y voit, plutôt se tirer une balle). Ce n'est pas que tout ça est ennuyeux puisqu'on y croise d'excellentes actrices, mais c'est insignifiant. je me suis demandé à la fin ce qui m'en resterait dans 3 semaines. Il y a l'avocate qui méprise vaguement son client ; la mère de famille qui veut absolument obtenir le tas de grès du voisin et une indienne qui bosse seule dans un haras qui fait une finette sur une insipide prof qui ne la remarque même pas. Solitude, indifférence... C'est aussi un peu tout ça qu'on ressent devant ce film qui semble vouloir être à tout prix le contrepoint des films de bonhommes avec action, violence etc... Ici, c'est très beau, il ne se passe rien de spectaculaire mais le tout dégage un sentiment d'inutilité soporifique assez rare.
Le problème, c'est le scénario. Trois segments de fiction reliés par l'apparition d'un personnage, sans grande signifiante. Tous se passent dans le Montana (il ya même un encouragement à visiter l'état à la fin du générique, alors que vu ce qu'on y voit, plutôt se tirer une balle). Ce n'est pas que tout ça est ennuyeux puisqu'on y croise d'excellentes actrices, mais c'est insignifiant. je me suis demandé à la fin ce qui m'en resterait dans 3 semaines. Il y a l'avocate qui méprise vaguement son client ; la mère de famille qui veut absolument obtenir le tas de grès du voisin et une indienne qui bosse seule dans un haras qui fait une finette sur une insipide prof qui ne la remarque même pas. Solitude, indifférence... C'est aussi un peu tout ça qu'on ressent devant ce film qui semble vouloir être à tout prix le contrepoint des films de bonhommes avec action, violence etc... Ici, c'est très beau, il ne se passe rien de spectaculaire mais le tout dégage un sentiment d'inutilité soporifique assez rare.
Un enchaînement de trois courts métrages, sans transition, avec pour seuls points commun des tranches de vie de femmes et un petit coin du Montana, montagnes et neige. Tel est le concept. Je ne sais pas si cela fait un film. Pas au sens classique. Après, on accroche un peu à ses destins de femmes, tout simples, vaguement ennuyants, mais pouvant cacher une certaine forme de sensibilité. Cela manque tout de même de… péripéties ! D’une intrigue qui percute un peu. Cela confine parfois à l’irréaliste. Exemple, l’avocate qui n’interroge jamais les désirs lesbiens de la jeune fermière. Ça manque de cartes sur table, d’éclat. C’est dommage ! Ça aurait pu être plus brillant, surtout avec d’aussi bonnes actrices.
Un film très moyens.
Entre le jeu d'acteur que je trouve décevant, les situations que le réalisateur à banalisé et les personnages qui sont trop oubliables à cause du manque d'introduction, ce film a eu du mal à me plaire.
Je comprends que ce film veuille mettre en scène des femmes fortes qui se battent pour obtenir ce qu'elles veulent, mais j'ai trouvé les scènes assez ratés.
En plus, toutes les scènes sont extrêmement lentes! Le film aurait pû être un court métrage si toutes les lenteurs étaient supprimés.
À fuir.
Entre le jeu d'acteur que je trouve décevant, les situations que le réalisateur à banalisé et les personnages qui sont trop oubliables à cause du manque d'introduction, ce film a eu du mal à me plaire.
Je comprends que ce film veuille mettre en scène des femmes fortes qui se battent pour obtenir ce qu'elles veulent, mais j'ai trouvé les scènes assez ratés.
En plus, toutes les scènes sont extrêmement lentes! Le film aurait pû être un court métrage si toutes les lenteurs étaient supprimés.
À fuir.
Le quotidien de ces femmes tourmentées qui n’est ni intéressant ni bouleversant. La mise en scène réussie et le casting brillant ne parviennent pas à nous intéresser au vide de leur existence. Malgré la beauté des paysages du Montana, les plans trop longs sont soporifiques et la monotonie s’installe rapidement. Dommage !
Film périlleux à regarder car trop lent. Personnages beaucoup dans l'introspection. Je devrais peut-être le revoir mais pas une grande envie !
2,5/5
2,5/5
Un film américain ce n'est pas obligatoirement un blockbuster à deux balles. Ce peut être aussi un grand film, émouvant et proche de la nature et de la vie.
Quatre histoires , quatre destins de femmes qu'on oublie pas.
Le cinéma qui prend son temps, des choses simples et belles.
Du cinéma, comme on en fait encore, heureusement.
Quatre histoires , quatre destins de femmes qu'on oublie pas.
Le cinéma qui prend son temps, des choses simples et belles.
Du cinéma, comme on en fait encore, heureusement.
Un petit bijou de poésie, un western contemporain, fait avec une sensibilité inédite dans le genre. Adapté de trois nouvelle, le récit de ces femmes est organique, ne souffre d'aucunes longueur malgré la secheresse du écit. La scène de fin est bouleversante, je ne spoilerais pas. Immense réalisatrice.
Fragments de vie de quatre femmes vivant dans le Montana, filmés avec beaucoup de délicatesse mais sans enjeu ni intensité dramatique, en dépit d'un sacré casting. 1,75
Je viens de voir le film. Un chef d'œuvre. L'interprétation de Lily Gladstone dans son son rôle d'amérindienne pauvre, socialement isolée qui tombe amoureuse en vain, est à tomber par terre d'émotion et de justesse. Laura Dern désavouée par son client, frustrée par sa relation amoureuse et qui se prend d'affection pour ce même client. Michelle Williams, trahie par son mari et ostracisée par la complicité de celui-ci avec leur fille, qui se focalise sur un tas de pierre pour se construire un avenir. Tout montre la souffrance en dedans de ces femmes là. Mais tout est suggéré dans le film, rarement explicité par ses dialogues. Anti spectaculaire au possible, avec le refus de toute dramaturgie et de joliesse, ce film nous prend pourtant aux tripes comme rarement et disqualifie d'emblée un Nomadland de Chloé Zhao, par exemple. Je ne suis pas prêt d'oublier le plan séquence de Lily Gladstone dans son pick up à la fin du film.
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