AlloCiné
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Un film de dispositif qui compte à peine dix acteurs (dont trois principaux), un décor unique et une trame de départ simple. Le tout tient en un peu plus de 1h20 bien tassée certes, mais ne sacrifiant jamais la psychologie des personnages sur l'autel du divertissement tout comme il n'oublie pas de tenir en haleine son spectateur. Comment ? Et bien déjà, Liman reste un formaliste brillant, désormais bien expérimenté et qui trousse un film malin, qui exploite bien son concept de base et qui surtout, visuellement, se révèle assez brillant. Un bout de décor unique, mais bien exploité et évolutif au gré des péripéties, une grande inventivité au niveau des cadrages, une belle exploitation des symboliques, un découpage serré tout comme une gestion de la tension particulièrement habile. Ensuite, il dirige ses acteurs avec beaucoup de précision. Si la star du catch John Cena n'a pas un grand rôle, le bougre joue juste et se révèle parfois étonnant au détour de quelques répliques. Plus solide encore, la prestation de Aaron Taylor-Johnson, très investit et particulièrement bon pour rendre palpable la notion de douleur physique (son perso en chie grave!!). Évoluant parfois à la lisière du fantastique, avec son ennemi omniscient, lettré, invincible, fantomatique et donc redoutable, le film peut provoquer l'ennui vers le milieu mais il sait rebondir, nous captiver, nous rendre aussi captif que son personnage principal, débrouillard certes, mais bien trop tendre pour lutter contre un adversaire aussi expérimenté. Le film est aussi un formidable condensé du conflit irakien et de la défaite, pas forcément militaire, de l'armée US mais aussi et surtout d'une politique extérieure agressive aux effets dévastateurs. D'autres critiques sur thisismymovies.over-blog.com
Le genre de film qui peut durer des heures... 80 % de dialogues entre un sniper et sa proie plantée derrière un mur croulant. Et je parle pas du final, autant pas venir...
The Wall : Trois acteurs, quelques figurants, un désert. Doug Liman, le réalisateur de Edge Of Tomorrow, a apparemment préféré garder le budget pour la suite de ce dernier plutôt que pour cette sortie ! Pourtant habitué aux films rythmés (La Mémoire dans la peau en 2002, Mr. & Mrs. Smith en 2005, Jumper en 2008…), il nous offre ici un thriller plus statique mais sous pression avec un scénario tenant sur une feuille de papier toilette. Il a réussi son pari, c’est assez prenant, l’ambiance est pesante, aucune musique, juste le vent chaud qui glace les os, et quelques lignes de dialogues suffisent à nous mettre au cœur de l’inaction. Aaron Taylor-Johnson, notre éternel Kick Ass, fait parfaitement l’affaire et nous fait vivre avec lui l’enfer irakien. Ici, pas de jugement politique sur les conflits mondiaux, juste trois hommes face à la mort, qui jouent à « Où est charlie ». Le final est en plus plutôt intéressant, un poil grisant même. Bref, un film à voir pour les amateurs de snipers, même si pas forcément à revoir après connaissance du dénouement.
Tres bon Film de guerre
le film te surprend un peu
un seul défaut le doublage français de Aaron Taylor-Johnson voir un peu comedie
sinon dans l'ensemble le film est tres bien
le film te surprend un peu
un seul défaut le doublage français de Aaron Taylor-Johnson voir un peu comedie
sinon dans l'ensemble le film est tres bien
« The Wall » est un très bon petit film de guerre, disposant d’une histoire très originale, et d’un développement principalement axé sur la psychologie. Un affrontement simple. Un affrontement à la fois à distance et d’une extrême proximité en raison de la connexion quasi-permanente par radio entre les deux protagonistes de cette histoire. La distribution offre de très bonnes prestations, notamment Aaron Taylor-Johnson qui porte littéralement le film sur ses épaules. Le rythme est cohérent, la photographie est épurée à l’extrême. Le twist final est particulièrement soigné. Un divertissement, très prenant et très sympathique à découvrir. Un métrage que l’on peut aisément conseiller.
Il est difficile de raconter ce film sans dévoiler les ressorts qui tendent un récit entre « Démineurs » et « No man’s land », sur lequel deux ennemis s’affrontent verbalement. Le sniper irakien connaît la position de son vis-à-vis qui pensait pouvoir profiter d’un mur afin de se protéger des balles. Elles prennent ici la forme d’aveux et de confessions sur un conflit qui paraissait fini et que les deux hommes poursuivent dans une quête quasi personnelle. Le scénario habilement ficelé de Dwain Worrell réserve des surprises et des rebondissements dans ce huis clos au grand air où Aaron Taylor-Johnson, de tous les plans, offre une stature impressionnante face aux coups de boutoir d’une voix posée et inquiétante. C’est Laith Nakli qui la joue, elle aussi très expressive dans son réquisitoire anti-américain dont le summum sera un final aussi prenant que l’ouverture était glaçante.
Pour en savoir plus : lheuredelasortie.com
Pour en savoir plus : lheuredelasortie.com
Sans vouloir en faire un film à la gloire de l'armée américaine, celui ci prend le parti de la critique. Mais une critique aride, sèche comme le désert irakien où sont englués les deux snipers face au super héros ennemi qui a la légitimité pour lui d'après le scénario et donc peut tuer en toute franchise..... chacun voit midi à sa porte...
Ce film de guerre axé autour des tireurs d’élite avait tout d’une belle promesse. Effectivement l’idée du scénario dans son ensemble axé autour de la ruse du tireur d’élite irakien est intelligente. Malheureusement il n’y a que ça de bon même si ce suspense arrive à nous tenir en haleine. On ne peut oublier ou effacer les quelques longueurs de ce long métrage ou les invraisemblances technico militaires qui mettent à mal la cohérence de l’ensemble.
De plus les personnages ne sont pas assez exploités psychologiquement or ceci aurait pu monter le film à un autre niveau.
Enfin la fin de ce film en éternel recommencement empêche le spectateur de s’attacher définitivement aux personnages.
Une petite déception pour ce film qui avait un bon potentiel mais qui se laisse tout de même regarder jusqu’au bout.
De plus les personnages ne sont pas assez exploités psychologiquement or ceci aurait pu monter le film à un autre niveau.
Enfin la fin de ce film en éternel recommencement empêche le spectateur de s’attacher définitivement aux personnages.
Une petite déception pour ce film qui avait un bon potentiel mais qui se laisse tout de même regarder jusqu’au bout.
Voici un film qui a de quoi déconcerter. Si l'on attend un film de guerre classique, on a de quoi être déçu. Car vit-on jamais un film de guerre réduit à la présence de deux GI dont l'un rendu KO dès les premières minutes et l'autre réfugié derrière un mur et tentant une impossible liaison radio avec son poste de commandement avant de comprendre que son interlocuteur n'est autre que son pire ennemi, un sniper irakien qui du reste demeurera invisible durant tout le film ? Toute la force de "The Wall" réside dans ce jeu malsain du chat et de la souris sur fond de guerre interminable dans un désert qui a tout d'un enfer. Car aussi paradoxal que cela puisse paraître, ce film tourné dans des conditions extrêmes en... Californie est un véritable huis clos. Huis clos à ciel ouvert, où les forces de la nature sont aussi impitoyables que le conflit évoqué, une guerre d'usure où tous les traquenards sont employés jusqu'à ce que l'ennemi soit abattu mais selon une stratégie perverse. Évidemment on aura reconnu cette vision américaine des forces du Mal où l'ennemi n'est autre qu'un suppôt de Satan. Et pourtant le film de Doug Liman va bien au-delà de cette considération toute manichéenne. En engageant un dialogue radio aussi difficile que possible avec son interlocuteur, le sergent américain en vient à entendre la voix de sa conscience. Il est ainsi placé face aux mobiles qui l'ont poussé à s'engager et à participer à cette opération à haut risque. Fable philosophique ? Pourquoi pas ? Il est facile de reconnaître une allégorie de la condition humaine, le désert et les perpétuelles brûlures qu'il inflige n'étant rien d'autre qu'une image d'un monde hostile où l'Homme a peine à trouver une raison d'exister. Quant à la liaison radio biaisée, elle apparaît comme un signe de l'incommunicabilité entre les individus en même temps qu'un impossible dialogue avec le monde souterrain, occulte qui peuple nos consciences. Beckett n'est pas si loin... Et pour couronner le tout, Doug Liman nous offre un film parfaitement maîtrisé : à une caméra nerveuse et portée à bout de bras dans les premières séquences succèdent des plans splendidement cadrés, gros plans et surtout très gros plans mettant en relief la douleur et la fragilité de l'Homme si aguerri soit-il face à la mort imminente. Enfin Aaron Taylor-Johnson incarne à la perfection le rôle du sergent américain, lui conférant à la fois cette force et cette fragilité, ce doute et même cette déréliction au sens premier du terme, cette peur d'être oublié de Dieu et d'être condamné à demeurer dans un désert impitoyable.
Jusqu'à présent le réalisateur américain Doug Liman était un adepte des grosses productions à grand renfort de stars : La Mémoire dans la Peau (Matt Damon), Mr & Mrs Smith (Brad Pitt) et, plus récemment, l'excellent Edge of Tomorrow (Tom Cruise). Ceux-ci étaient des divertissements de très bonne facture mais, plutôt que de continuer sur cette lignée, il s'offre un virage à 180° avec son dernier film, The Wall. Dans ce « petit » film de guerre, point de stars donc, ni d'effets spéciaux, et un scénario épuré au maximum. Les snipers sont souvent un sujet de prédilection dans les films du genre (American Sniper, Jarhead, Stalingrad). Mais là où Liman innove vraiment, c'est dans cette communication qui s'installe entre le sniper et sa cible. Dans les films précédemment cités les tireurs ennemis n’avaient jamais le moindre contact entre eux. Dans The Wall le scénario nous offre des moments d’intenses tensions, notamment à cause de cet échange radio improbable entre les protagonistes. On retrouve donc un vrai parallèle entre The Wall et Phone Game, le film de Joel Schumacher sorti en 2003, qui avait fait sensation pour son ambiance de huis-clos téléphonique oppressante. Quasiment jusqu'au bout le long-métrage de Doug Liman fait dans le très bon avec sa mise en scène minimaliste terriblement efficace. Mais le final n’est vraiment pas à la hauteur, et procure un gros sentiment de frustration. En effet, la conclusion nous laisse totalement sur notre faim et on est loin des excellents dénouements de Stalingrad ou d’American Sniper. The Wall reste, malgré tout, un bon film de guerre, prenant et efficace pendant longtemps.
« The Wall » m’a rappelé le « Phone Game » de Joel Schumacher … en moins bien. Malgré sa courte durée, Doug Liman n'a pas réussi à gommer certaines longueurs, ni à m’intéresser et encore moins à me soucier plus que ça au sort de ces 2 soldats américains (Aaron Taylor-Johnson et John Cena) pris pour cible par un sniper irakien dans ce huis clos tendu pas aussi innocent qu’il en a l’air. Bien tenté mais pas à la hauteur.
The wall est un film qui se déroule à la fin de la 2nd guerre en Irak mais celui-ci n'est pas un film de guerre mais plutôt un thriller en mode clos en nature puisque tout le film se déroule en un seul endroit entre un sniper irakien invisible et un militaire américain recroquevillé derrière un mur. Peu de suspense dans ce film avec même un final pour moi convenu mais le tout se laisse apprécier.
Bref : un film autour d'un mur qui n'a jamais aussi bien porté son nom.
Bref : un film autour d'un mur qui n'a jamais aussi bien porté son nom.
Belle surprise ...
Un huit clos qui nous tient en haleine dès les premieres minutes, tout les ingrédients d'un bon huit clos sont présent à l'instar de SAWS, black out pour les connaisseurs
C'est un film pas pro américain ça change !!!
J'ai pas tout compris la fin par contre ... ou alors j'ai compris et je dirais que peu mieux faire comme fin
Un huit clos qui nous tient en haleine dès les premieres minutes, tout les ingrédients d'un bon huit clos sont présent à l'instar de SAWS, black out pour les connaisseurs
C'est un film pas pro américain ça change !!!
J'ai pas tout compris la fin par contre ... ou alors j'ai compris et je dirais que peu mieux faire comme fin
un thriller tendu et nerveux en plein désert irakien où
la chaleur, la poussière sont un quotidien.
un GI bloqué derrière un mur étroit a la merci d'un sniper embusqué.
un presque huis clos ou la tension monte crescendo avec un final assez
surprenant.
la chaleur, la poussière sont un quotidien.
un GI bloqué derrière un mur étroit a la merci d'un sniper embusqué.
un presque huis clos ou la tension monte crescendo avec un final assez
surprenant.
Un sniper américain et son viseur, appelés à la rescousse sur le site d'une bataille, sont bientôt pris sur le feu d'un tireur ennemi. Le sergent Matthews agonise sous le soleil tandis que le sergent Isaac trouve un fragile refuge derrière un mur en torchis. Quand il essaie de contacter par radio sa base, il tombe sur l'Irakien qui le menace et engage avec lui un dialogue à distance.
Le dernier film de Doug Liman appâte par son scénario chimiquement pur. Deux hommes dans le désert. Un troisième qu'on ne verra jamais. Rien d'autre. Pas de flashbacks. Pas d'histoires parallèles d'une épouse aux États-Unis dévorée de chagrin ou d'un camarade à la base tentant désespérément de sauver son ami. L'exercice de style rappelle, par son exigence, "Buried" qui filmait en temps réel un contractor américain enterré vivant dans le désert irakien.
Sauf que Doug Liman veut greffer à ce dispositif scénaristique d'une rare sobriété un message politique qui pèse des tonnes. Comme Ang Lee dans "Un jour dans la vie de Billy Lynn" ou Clint Eastwood dans "American Sniper", il questionne la légitimité de l'intervention américaine en Irak. Mais il le fait avec une subtilité pachydermique : face à un débonnaire GI Joe qui porte au bout du fusil, la démocratie, l'école et les hôpitaux, un Irakien retors, qui cite Shakespeare et Poe, lui demande poliment de rentrer chez lui.
Après une première demie-heure particulièrement réussie qui met le dispositif en place, le film se perd dans les sables de cette discussion politique et le détourne du seul sujet qui intéresse le spectateur : comment le sergent Isaac, blessé et assoiffé, réussira-t-il à tromper la vigilance du sniper irakien qui l'a pris pour cible ? La réponse pourrait être : en lui tirant dessus. On tremble qu'elle ait ce simplisme. Jusqu'à un retournement final, particulièrement machiavélique, qui sauve ce film de l'enlisement dans lequel il avait échoué pendant sa seconde partie.
Le dernier film de Doug Liman appâte par son scénario chimiquement pur. Deux hommes dans le désert. Un troisième qu'on ne verra jamais. Rien d'autre. Pas de flashbacks. Pas d'histoires parallèles d'une épouse aux États-Unis dévorée de chagrin ou d'un camarade à la base tentant désespérément de sauver son ami. L'exercice de style rappelle, par son exigence, "Buried" qui filmait en temps réel un contractor américain enterré vivant dans le désert irakien.
Sauf que Doug Liman veut greffer à ce dispositif scénaristique d'une rare sobriété un message politique qui pèse des tonnes. Comme Ang Lee dans "Un jour dans la vie de Billy Lynn" ou Clint Eastwood dans "American Sniper", il questionne la légitimité de l'intervention américaine en Irak. Mais il le fait avec une subtilité pachydermique : face à un débonnaire GI Joe qui porte au bout du fusil, la démocratie, l'école et les hôpitaux, un Irakien retors, qui cite Shakespeare et Poe, lui demande poliment de rentrer chez lui.
Après une première demie-heure particulièrement réussie qui met le dispositif en place, le film se perd dans les sables de cette discussion politique et le détourne du seul sujet qui intéresse le spectateur : comment le sergent Isaac, blessé et assoiffé, réussira-t-il à tromper la vigilance du sniper irakien qui l'a pris pour cible ? La réponse pourrait être : en lui tirant dessus. On tremble qu'elle ait ce simplisme. Jusqu'à un retournement final, particulièrement machiavélique, qui sauve ce film de l'enlisement dans lequel il avait échoué pendant sa seconde partie.
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