AlloCiné
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Aie ! Un peu déçue par ce film qui a vieilli. Le rythme est lent et nous voyons Jack Nicholson faire du ping-pong entre les personnages alors que l'enquête est finalement résolue très tôt !!
Je connaissais ce film de nom, je ne m'attendais pas à un scénario avec tant de complications pour le dérouler ! Une sensation de saccadé, de rajouts pour que le film dure assez longtemps.
Je crains de vite l'oublier.
3/5
Je connaissais ce film de nom, je ne m'attendais pas à un scénario avec tant de complications pour le dérouler ! Une sensation de saccadé, de rajouts pour que le film dure assez longtemps.
Je crains de vite l'oublier.
3/5
Le réalisateur Roman Polanski signe un polar d’une éclatante maitrise dans lequel un détective habitué à enquêter sur des maris volages se retrouve embarqué dans une histoire de meurtre, qui est incarné avec verve et classe par Jack Nicholson. Le cinéaste oublie ses tics de mise en scène pour offrir un véritable écrin à un récit dévoilant peu à peu ses ressorts, prenant le temps de nouer les ficelles d’une intrigue très habilement agencée jusqu’à son dénouement.
Voilà un "classique" qu'il me tardait de pouvoir enfin visionner. Si l'intrigue ne m'a pas totalement passionné non plus, tout ce qu'il y a autour (ses rebondissements, ses acteurs, son ambiance, ses décors, sa musique...) suffit à faire de "Chinatown" un grand film noir. Surtout, Polanski, et Curtis Hanson plus tard avec "L.A. Confidential", prouvait que le genre pouvait être encore abordé des années après l'époque en question et ce que Hollywood a déjà produit au même moment. Chapeau (et pansement sur le nez).
Roman POLANSKI rend un bel hommage aux films noirs avec ce classique à la mise en scène soignée, à la très belle reconstitution d'époque et surtout magistralement interprété par le duo NICHOLSON-DUNAWAY (qui est remarquable dans ce rôle de femme fatale vénéneuse et tourmentée). John HUSTON est aussi excellent dans un rôle de personnage trouble. Le scénario est très bon, embrouillé à souhait avec de nombreux rebondissements. POLANSKI a néanmoins fait mieux (la trilogie des apparetements maudits, le pianiste, etc..)
"Chinatown" (USA, 1974) est un film de Roman Polanski sur le milieu des détectives des années 50. Jack Nicholson y intépréte un enquêteur privé, habitué à filer les femmes trompeuses et les maris volages. Mais le film le confronte à une histoire louche où meurtres, inceste et secrets familiales se superposent. Nicholson joue donc majoritairement avec Faye Danaway, bien plus belle ici que dans "Arizona Dream" (USA, 1993) de Kusturica. Le couple qu'il forme est un intéressant à voir à l'écran. La réalisation de Polanski est aussi un point phare du film, en effet les plans sont comme remplis d'une harmonie non seulement individuellement mais aussi collectivement. Autrement dit, les plans parfaits forment entre eux un film à la réalisation parfaite. Cependant le scénario de Robert Towne est le défaut du film. Si ce qui fait un bon film c'est un bon scénario ( dixit Gabin ), "Chinatown" n'est pas un excellent film. On accroche au scénario mais on ne se passione pas pour lui, ceci à cause d'une enquête un peu trop longue. La résolution se dévoile finalement un choc, nul ne peut présager la solution au mystère, c'est là une qualité pour Polanski qui arrive dans son film à préserver le secret. La scène finale à Chinatown est génialement filmé. Il passe dans les images une force qui tire beaucoup de leurs cohésions avec le son. En conclusion, "Chinatwon" (USA, 1974) de Roman Polanski est un bon film car le réalisateur fait une réalisation irréprochable, original et à l'image du style de Polanski ( tantôt belle (cf "Tess"), tantôt tordu (cf "The fearless vampire killers") ) et c'est un film décevant car le scénario s'étalle sans qu'il n'en ai réellement besoin. Bref, une oeuvre moyenne pour un grand réalisateur. D'autant plus que le film possède surement le titre le moins approprié à un film.
Immense classique du film policier, "Chinatown" reste une référence absolue du polar noir avec son scénario en béton, sa réalisation et ses acteurs magnifiques.
Dans la plus pure tradition des films noirs hollywoodiens, "Chinatown" conte une histoire nébuleuse sur fond de manipulations et de crimes.
Le scénario ne va pas épargner le spectateur. Il est là pour le plonger dans les entrailles sombres de Los Angeles et ne va pas se priver pour le faire. Il distribue d'ailleurs les claques au spectateur jusqu'à la fin.
Le tout, sur une superbe musique qui, composée en seulement 10 jours, a concourru à l'Oscar de la meilleure musique (battue par le Parrain II).
Pourtant, malgré ces qualités indéniables, je ne lui ai pas accordé une note exceptionnelle. Cela s'explique par le fait que je n'ai pas réussi à rentrer dans l'histoire et à m'extraire de mon rôle de spectateur passif.
Notamment, je n'ai rien ressenti pour les personnages. Trop lisses pour qu'ils suscitent en moi une réelle empathie. J'ai assisté de loin à leurs pérégrinations.
De plus, l'histoire contient certaines périodes de flottement propices au décrochage.
Alors oui, indéniablement Polanski et ses acteurs ont du talent, tout comme son équipe technique. Mais lorsque je prends du recul, je ne peux être totalement satisfait parce que précisément, ce film ne m'a pas transporté.
Le scénario ne va pas épargner le spectateur. Il est là pour le plonger dans les entrailles sombres de Los Angeles et ne va pas se priver pour le faire. Il distribue d'ailleurs les claques au spectateur jusqu'à la fin.
Le tout, sur une superbe musique qui, composée en seulement 10 jours, a concourru à l'Oscar de la meilleure musique (battue par le Parrain II).
Pourtant, malgré ces qualités indéniables, je ne lui ai pas accordé une note exceptionnelle. Cela s'explique par le fait que je n'ai pas réussi à rentrer dans l'histoire et à m'extraire de mon rôle de spectateur passif.
Notamment, je n'ai rien ressenti pour les personnages. Trop lisses pour qu'ils suscitent en moi une réelle empathie. J'ai assisté de loin à leurs pérégrinations.
De plus, l'histoire contient certaines périodes de flottement propices au décrochage.
Alors oui, indéniablement Polanski et ses acteurs ont du talent, tout comme son équipe technique. Mais lorsque je prends du recul, je ne peux être totalement satisfait parce que précisément, ce film ne m'a pas transporté.
Grand classique, parfaitement réussi, du film noir. Roman Polanski y a mêlé tous les ingrédients avec justesse et finesse. Y compris la fin qui laisse la victoire au crime et à la corruption. Jack Nicholson est au sommet de son talent (mais en est-il jamais descendu ?), Faye Dunaway allie beauté, classe et mystère. Un chef-d’œuvre du genre.
Roman Polanski maîtrise le film noir des années d’or d’Hollywood comme un John Huston. Celui-ci est un des personnages de « Chinatown ». Comme un ingrédient indispensable que l’on parsème avec parcimonie pour retrouver le goût d’antan. « Chinatown » est un polar Noir réussi, haletant et aussi étrange que cela puisse paraître au scénario compréhensible. Ne disait-on pas que les grands classiques du film Noir comme « Le grand sommeil » par exemple, reposaient sur des scénarii abscons, parce que trop alambiqués. Cela ne signifie pas que « Chinatown » soit prévisible et lisible. Du tout. Roman Polanski nous livre une oeuvre profonde, complexe sans perdre le spectateur en route. La mise en scène soignée et le sens du cadre permettent de traverser ce noir récit sans encombre. Jack Nicholson est tout en nuances, et contrairement à un Philipp Marlow, il n’a pas d’arme sur lui. Comme le dit si bien Evelyn Cross Mulwray (impeccable Faye Dunaway) rester en vie 24h est grand miracle ! Il est vrai que le détective Jakes Gittes s’en sort bien dans ses costumes trois-pièces. Justement, en parlant de costumes, tout est beau malgré la noirceur du récit : les voitures, les couleurs de la Californie, l’orangeraie… Propres aux films Noirs, l’enquête confiée commence par une banale affaire d’adultère, une routine qui se révèle bien plus complexe et dangereuse avec un secret glaçant en point d’orgue. Un grand Polanski, un bel et respectueux hommage au genre. A (re)découvrir en V.O pour la voix de Jack Nicholson.
Une oeuvre noire et dense comme la nuit où Nicholson s'égare dans les dédales d'une ville bâtie selon le bon vouloir des puissants. Une référence en la matière et l'un des meilleurs films de son auteur. Du cinéma noble, narratif et sans prétention, héritage d'une époque tombée dans l'oubli et sacrifiée sur l'autel de la vitesse, du strass et des paillettes.
Dans une Amérique rétro, Roman Polanski met en scène un pastiche de séries noires américaines à l'ancienne -et la présence de John Huston en tant qu'acteur est un hommage ou un clin d'oeil supplémentaire au genre- avec détective privé, jeune veuve équivoque, sinon fatale, et intrigue nébuleuse.
A Los Angeles, le détective Jack Gittes, ancien flic à Chinatown, mène l'enquête à propos d'une affaire de spéculation immobilière, une enquête et des investigations d'autant plus délicates que Gittes doit composer, comme il se doit, avec les mensonges des uns et les lourds secrets des autres.
Jack Nicholson est très bien dans ce rôle classique du privé, malin certes mais trop malmené pour faire figure de héros. Intéressante sans être haletante, l'intrigue contient son lot de rebondissements et de révélations inattendues dont, surtout, la dernière, à l'origine d'un dénouement d'une singulière dimension dramatique, où le personnage de John Huston, longtemps oublié par le scénario, prend soudainement un relief puissant.
A Los Angeles, le détective Jack Gittes, ancien flic à Chinatown, mène l'enquête à propos d'une affaire de spéculation immobilière, une enquête et des investigations d'autant plus délicates que Gittes doit composer, comme il se doit, avec les mensonges des uns et les lourds secrets des autres.
Jack Nicholson est très bien dans ce rôle classique du privé, malin certes mais trop malmené pour faire figure de héros. Intéressante sans être haletante, l'intrigue contient son lot de rebondissements et de révélations inattendues dont, surtout, la dernière, à l'origine d'un dénouement d'une singulière dimension dramatique, où le personnage de John Huston, longtemps oublié par le scénario, prend soudainement un relief puissant.
Nous nous attendions à voir un film de gangsters.
Nous avons eu un film policier des années 30 dans un L.A., où Polanski est revenu filmer avec réticence quelques années après le meurtre de sa femme.
Nous avons eu un film de plus sur la corruption des milieux politiques quand des intérêts financiers majeurs sont en jeu, ici l'alimentation en eau d'une région aride.
Roman lui –même joue quelques secondes le barbouze chargé des basses œuvres contre les récalcitrants.
Polanski nous donne un film tourné avec brio et maitrise à partir d’un scénario de facture classique, marqué par une fin pessimiste et dominé par la désillusion. Pour ne pas avoir d’emmerdes quand on est policier à le quartier de Chinatown à Los Angeles, mieux vaut être transparent et « en faire le moins possible ».
Jack Nicholson est brillant, incarne parfaitement son personnage nonchalant et un peu tête brulée, Faye Dunaway fragile et mystérieuse. Lui la gifle avec la conviction d'un James Bond découvrant que la beauté fatale avec qui il a passé la nuit n’est qu’une fieffée traitresse !
Nous sommes dans le meilleurs des films des seventies.
Après Chinatown, Roman Polanski s’est tiré des USA, et peut-être que lui aussi en avait sa claque.
Sauf à revoir Le Pianiste, j'ai du mal à classer l'un de ses films dans la catégorie des chefs-d’œuvre, mais que sa carrière reste exceptionnelle, avec une belle brochette de films réussis, et souvent imprégnés de ce qu’à été sa propre histoire. L'excellent documentaire « A film memoir » basé sur une interview de 2011 réalisé à Gstadt est lumineux à cet égard et essentiel pour qui veut comprendre cette personnalité complexe et attachante.
Nous avons eu un film policier des années 30 dans un L.A., où Polanski est revenu filmer avec réticence quelques années après le meurtre de sa femme.
Nous avons eu un film de plus sur la corruption des milieux politiques quand des intérêts financiers majeurs sont en jeu, ici l'alimentation en eau d'une région aride.
Roman lui –même joue quelques secondes le barbouze chargé des basses œuvres contre les récalcitrants.
Polanski nous donne un film tourné avec brio et maitrise à partir d’un scénario de facture classique, marqué par une fin pessimiste et dominé par la désillusion. Pour ne pas avoir d’emmerdes quand on est policier à le quartier de Chinatown à Los Angeles, mieux vaut être transparent et « en faire le moins possible ».
Jack Nicholson est brillant, incarne parfaitement son personnage nonchalant et un peu tête brulée, Faye Dunaway fragile et mystérieuse. Lui la gifle avec la conviction d'un James Bond découvrant que la beauté fatale avec qui il a passé la nuit n’est qu’une fieffée traitresse !
Nous sommes dans le meilleurs des films des seventies.
Après Chinatown, Roman Polanski s’est tiré des USA, et peut-être que lui aussi en avait sa claque.
Sauf à revoir Le Pianiste, j'ai du mal à classer l'un de ses films dans la catégorie des chefs-d’œuvre, mais que sa carrière reste exceptionnelle, avec une belle brochette de films réussis, et souvent imprégnés de ce qu’à été sa propre histoire. L'excellent documentaire « A film memoir » basé sur une interview de 2011 réalisé à Gstadt est lumineux à cet égard et essentiel pour qui veut comprendre cette personnalité complexe et attachante.
C’est le dernier Polanski né aux Etats-Unis. Ensuite viendra l’heur(e) du procès pour pédophilie, que le cinéaste fuira un peu piteusement, allant se réfugier dans une Europe qu’il ne quittera plus. J’en entends déjà hurler « Houuu ! La te-hon sur lui ! ». Certes, l’homme au quotidien n’a pas l’air très net. Mais devant Chinatown, à ce rappel puissant des films noirs d’après-guerre, ceux d’Hitchcock en tête, on ne peut que penser aux bobines qu’on ne verra jamais, à l’élan brisé d’une carrière alors au sommet de son art. L’intrigue, ici, se trame au cœur de la Grande Dépression, sur la fin de la Prohibition, dans un monde mu par une économie mafieuse omniprésente, omnisciente, omnipotente. Que vient donc faire le privé Gittes dans cette sombre galère ? Borsalino en tête, le costume à rayures tressé, l’étui à cigarettes à portée de la main, il promène son flegme et ses lunettes noires dans les recoins de l’affaire, celle d’un banal adultère qui vire à l’escroquerie tentaculaire. Le réalisateur se régale dans cet univers corrompu, profitant à fond du Cinémascope, filmant son héros de dos, de haut, d’en bas, nous forçant à suivre son regard quel que soit ce qu’il y a en face. Ce n’est pas toujours d’un abord facile, du titre en trompe-l’œil au montage tout en ellipses, en passant par ce script qui mêle les déductions contradictoires d’apprentis enquêteurs. Mais on s’accroche, et on se laisse porter, car on sent bien au fond qu’on est devant du lourd. Diantre. Si seulement il s’était retenu.
Ce polar sombre et pessimiste dans une ville de Los Angeles brûlante et corrompue est parfaitement maîtrisé de bout en bout. Somme toute, c'est probablement la raison pour laquelle le film ne parvient pas à s'affranchir totalement de ses modèles. Polanski est un bon pasticheur, mais on préfèrera largement ses oeuvres plus personnelles.
Difficile de juger un film de 1974, les standards ayant bien évolué depuis, ne serait-ce qu'au niveau du jeu des acteurs qui ici n'échappe pas à la règle, le scénario quant à lui est moyen tout au plus, le genre thriller/enquête ayant évolué drastiquement en 45 ans.
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