Avis : Le Battant - Page 2

Un polar à l'ancienne, pas très original mais sympa à suivre, avec en bonus plein de gueules du cinéma français qu'on adore.

A la vision de l'affiche où Alain Delon est face à Alain Delon, on peut se demander s'il on a affaire à une histoire de frère/sosie. Comme dans la "Tulipe Noire", ou les futurs polars avec Jean-Claude Van Damme (choisissez votre référence en fonction de votre génération...).
Mais non. C'était juste la période où Delon avait le melon. Réalisateur, interprète principal, co-scénariste, producteur : il contrôle totalement son film, et a décidé de se mettre en avant. Ceci dit, je craignais un polar ridiculement égocentré, un peu comme "Parole de flic" que j'ai vu récemment. Et finalement c'est plutôt correctement troussé.
Alain Delon campe un truand qui sort de prison. Soupçonné d'avoir planqué un butin en diamant, il est traqué par la police, et par des gangsters. Acculé, il erre de règlements de compte en conquêtes. Oui parce que monsieur se tape à l'écran l'intégralité de la distribution féminine, s'il vous plaît !
Le scénario ne brille pas forcément par son originalité. D'ailleurs le résumé fait beaucoup penser à "Milano Calibro 9", sorti 10 ans plus tôt. Et Delon ne descend jamais de son piédestal. Un (petit) peu mis en difficulté, il est surtout plus malin que tout le monde à l'écran. Et se permet de référencer quelques uns de ses anciens films.
Ceci dit, l'ensemble demeure efficace du début à la fin. Alain Delon est convaincant en truand à la peau dure, qui devient de plus en plus violent, abattant des hommes désarmés. Et il est secondé par plusieurs gueules que l'on prend plaisir à voir (Pierre Mondy, Michel Beaune, François Périer...).
Alain Delon réalisateur filme très correctement le Paris nocturne et les règlements de compte. Et son film se laisse suivre sans mal, à part peut-être la toute fin qui tire un peu en longueur.
Avec en prime une BO typique de l'époque de Christian Dorisse, qui louche du côté de ce que faisait Ennio Morricone pour ce type de polars.

Du pur Delon , polar solide mais qui reste dans la lignée de beaucoup d'autres... Pierre Mondy en faux Columbo lui est très convaincant, François Perrier beaucoup moins .

A la fois réalisateur et acteur principal de ce long-métrage sorti en 1983, Alain Delon ne ménage pas ses efforts pour concurrencer Jean-Paul Belmondo, l’autre star du cinéma français de l’époque. Dans ce film policier, où il interprète un voleur de diamants poursuivi par une bande de gangsters, le scénario reste classique. On retiendra surtout la présence humoristique de Pierre Mondy en caricature de l’inspecteur Columbo et la participation fort dénudée d’Anne Parillaud (alors en couple avec Alain Delon). Bref, du cinéma très daté qui peut se laisser regarder en tolérant le caractère machiste de cette période.

Le problème des films tournés par Alain Delon, c'est qu'il manque quelque chose, peut être de la grandeur, c'est une suite de faits. Un film prenant certes, on ne s'ennuit pas certes, mais néanmoins il manque quelque chose. Peut être Jean-Pierre Melville. Il y a aussi de magnifiques scènes. En particuliers les scènes dans le lit avec Anne Parillaud, âgée de 23 ans à l'époque, un magnifique corps et une parure vintage tout à fait séduisante.

De, avec et pour Alain Delon. Alors là, il est un truand sortant de prison et attendu par la police (Pierre Mondy qui se veut Colombo jusqu'à l'oeil diminué) et par d'autres truands qui désirent les diamants issus du hold-up qui avait envoyé Delon en prison.
Bon Delon nous délivre un polar classique, entrecoupé des scènes prouvant son irrésistible sex apple avec des femmes (Anne Parillaud , Andréa Ferréol ...) que Delon n'a pu s'empêcher de dévêtir.

Il n’y a pas longtemps, j’ai découvert « Pour la peau d’un flic », la première réalisation d’Alain Delon. Bien que maladroit sur son mélange policier-comédie, j’avais quand même passé un très bon moment. Du coup, j’étais assez curieux de découvrir « Le battant », sa deuxième réalisation surtout que j’avais eu de meilleurs retours sur ce film que sur le précédent.

Au début, tout s’est plutôt bien passé. On est dans la caricature, on devine l’intrigue policière facile et l’ambiance polar français des années 80 qui a un certain charme. Je suis bien rentré dans ce film et j’ai même été content de voir que le scénario écrit par Christopher Frank, d’après le roman d’André Caroff, délaisse la comédie pour ce concentré sur un film policier brut.

Malheureusement, très vite ma joie est retombé. Bourré de misogynie et de scènes gratuites, ça a pris le dessus sur l’ensemble à mes yeux et je ne voyais plus que ça. Quand Alain Delon ne se montre pas comme le grand héros qui n’a peur de rien, c’est pour nous présenter la femme objet qui ne sers qu’à assouvir les besoins de l’homme. C’était déjà le cas dans « Pour la peau d’un flic » mais l’humour venait rendre le tout tellement ridicule, tellement parodique, que l’on pouvait en sourire car le film ne se prenait pas au sérieux. Là, il se prend au sérieux et du coup, ça fonctionne nettement moins.

C’est dommage car aussi classique soit-elle, cette histoire m’amusé au début mais plus le temps passe et plus je ne gardais en mémoire que cette utilisation de la femme, les longueurs d’une intrigue dont on devine très vite la fin n’arrangeant pas les choses. Je ne suis pas spécialement un féministe, il y a des films où la femme n’a pas forcément un rôle flatteur qui m’amuse, mais ici, j’ai surtout ressenti de la gêne au fur et à mesure de ma projection pour au final ne retenir que ça.

Après, devant la caméra, Alain Delon (Jacques Darnay) retrouve ses travers de sa précédente réalisation. Ce film n’est qu’un prétexte pour le mettre en valeur et cette surenchère pour se donner le beau rôle n’arrange pas la caricature que j’ai de cet acteur et qui lui colle à la peau. Alain Delon fait du Alain Delon mais là aussi, ça marche moins, cela m’a en tout cas moins convaincu. Face à lui, François Périer (Gino Ruggieri) fait de son mieux mais il tombe lui aussi dans le stéréotype. Toute l’évolution de son personnage est écrite sur son front et l’on a aucune surprise. Je ne parle même pas des différents flics et autres pourris de l’histoire. Finalement, le seul dont la caricature fonctionne, c’est Pierre Mondy (Rouxel) mais c’est peut-être aussi parce que c’est la seule qui s’avère totalement assumé avec notamment ces clins d’œils à Columbo ou Maigret.

Pour le casting féminin, comme je le dis un peu plus haut, nous n’avons pas des actrices mais juste de jolis pots de fleurs… Si Alain Delon s’arrête à l’exhibitionnisme de son torse, pour ses actrices, elles ont le droit à la totale avec quasiment à chaque scènes des nus intégraux gratuit qui n’apporte rien au récit. Je voudrais bien parler du jeu des comédiennes mais j’ai l’impression que ce n’est pas ce qu’on leur demande. Anne Parillaud (Nathalie), Andréa Ferréol (Sylviane Chabry) ou encore Marie-Christine Descouard (Clarisse), elles y passent toutes dans le lit d’Alain Delon et une fois qu’on enlève ses passages, il ne reste plus grand chose. C’est dommage car j’aurais par exemple bien aimé en voir plus sur Clarisse mais à l’image du scénario, on ne lui demande pas son avis…

Sinon, je suis aussi un peu déçu de la mise en scène d’Alain Delon qui m’avait plus convaincu dans son premier film. Sa caméra n’a pas forcément toujours des angles de vues très judicieux, l’image est parfois trop tremblotante sans raison et même pour se mettre en valeur, il ne parvient pas à s’illuminer selon moi là où son maître René Clément (le film lui est dédié) y arrivait nettement mieux.

Après, tout n’est pas mauvais non plus. Je suis bon client de ses décors et de ses costumes qui nous rappellent ce vieux Paris des années 80, c’est surtout dans les idées de l’époque que j’accroche moins. La bande originale composée par Christian Dorisse est également sympathique et colle bien à cet univers. Bien que très classique, si on enlève une bonne demie heure de scènes inutiles, l’intrigue aurait pu être plus plaisante avec un montage plus rythmé mais cela reste quand même regardable.

Pour résumer, je n’ai pas autant accroché au film comme je l’aurais espéré. Sans parler de son aspect très classique et sans surprises, « Le battant » est surtout un policier dont je retiendrais la misogynie générale qui gâche totalement le spectacle et qui m’a pourri mon visionnage. Je suis peut-être passé à côté du film mais je ne voyais que ça à un point que même après mon visionnage, plus j’y repense et plus le film baisse dans mon estime (alors que je serais presque tenté de remonter « Pour la peau d’un flic » qui n’étais pas si mal finalement). Comme certaines idées de son époque, le film a pris un coup de vieux mais se laisse néanmoins suivre mais j’aurais quand même apprécié prendre plus de plaisir. Cette fois-ci, ça ne passe pas pour moi…

Dans ce film réalisé par lui meme et en son honneur, Delon fait ce qu'il sait faire de mieux, il delonise. Le rythme est très lent, comme dans les westerns spagettis ou l'inspecteur Derrick. La musique au piano est omniprésente. Par quelques traits d'humour décalé, un peu dans l'esprit des nul, Delon montre qu'il a certain recul sur sa condition d'éternel premier du cinéma. Au final, un film bien sapé et jamais décoiffé !

On ressort les vieilles recettes dans ce film, il n'y a pas de raison que cela ne marche pas même si cela sonne un peu creux par instant.

Un polar des années 80 assez sympathique, mis à part la musique qui revient sans cesse et devient lassante au bout d'une demie-heure..

Le film est un clin d’œil au film « le samouraï » (1967) par bien des aspects…
On retrouve Alain Delon et François Périer (commissaire dans « le Samouraï »,il est ici truand comme Alain Delon).
La musique du film « le Samouraï »,est au générique de ce film…Et on voit une cage d’oiseau avec un court extrait de la musique dans un des plans…
Dans « le samouraï » Le premier contrat d’Alain Delon était de 2 millions anciens payés en billets à l’effigie de Molière de 500 NF (nouveaux francs) , le dernier contrat du même montant. quatre millions en tout.
Dans le film de 1983 François Périer prête « quatre briques » (quatre millions anciens…) à Alain Delon en coupures de 500 F à l’effigie de Pascal…
Il servira à cette occasion un whisky Perrier à Alain Delon….(une pointe d’humour qui fait évader de la fiction pour un instant).

La musique trop présente, vraiment ringarde n'aide pas ce film qui en aurait besoin. Comparė au précédent Delon nous sommes vraiment en dessous (musique et scénario). Heureusement qu'il y a Anne Parillaud
pour nous laisser un bon souvenir de ce film...

Convenu, taillé sur mesure pour Alain Delon, et pour cause, c'est lui qui réalise...tous les acteurs font le minimum syndical, à part peut-être Pierre Mondi, assez savoureux. A force je confonds finalement tous ces polars Delonnesques, qui se ressemblent...

La musique au mètre, qui reluque un peu vers du Morricone mais évidemment sans sa classe, souligne au marqueur grosse largeur et amplifie les vides qui sont nombreux...

Bref polar sans intérêt.

Bien si l'on est prêt à replonger tout droit dans les années 80. Le film transpire le début des années 80 dans ses plans, sa musique et sa gloire à Delon. Mais c'est ce que je voulais retrouver donc j'ai apprécié, même en 2023, des années après l'avoir vu. Les personnages, avec une belle brochette d'acteurs bien installés ou en devenir, valent le détour. Le scénario est classique, rien d'exceptionnel de ce côté-là. Pour l'apprécier, il faut avoir envie de cette plongée dans les années 80 !

Un très bon film avec un bon scénario qui tient la route. Il y a quelques parties marrantes comme lorsque Pierre Mondy rallume son cigare. Mais je n'ai malheuresement pu voir que la partie 1 en dowland du film.