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Dune 2, Bob Marley One Love, Blanche-Neige
Note moyenne
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GéDéon
Le dixième long-métrage de Sydney Pollack, sorti en 1975, est film d'espionnage rondement mené. Même si le rythme reste plutôt lent, le caractère énigmatique de l’intrigue suscite l’attention. Unique survivant d’une unité spéciale de la CIA, un homme (Robert Redford) s’engage malgré lui dans un jeu du chat et de la souris afin de découvrir les auteurs de ce crime. Les ficelles du scénario se démêlent progressivement pour faire état d’un complot politique machiavélique. Le climat de paranoïa omniprésent permet de brosser un portrait psychologique complet du héros. Bref, un thriller efficace osant dénoncer la corruption au sein du système de renseignement américain de l’époque, alors secoué par le scandale du Watergate.
Pour l’ambiance, c’est du Nouvel Hollywood comme je l’aime, paranoïaque sans être glacial, plein de détails inutiles mais parfaitement dosés, excessif et réaliste à la fois. En plus, avec Faye Dunaway et Redford, beau comme un condor dans son caban, on est servi niveau charisme. Je trouve que ça s’essouffle un peu dans la deuxième moitié, avec quelques invraisemblances (sous prétexte qu’il lit toute la journée, le héros a les connaissances pour manipuler le réseau téléphonique municipal), plusieurs scènes un peu désuètes façon Blake et Mortimer et, surtout, avec une Dunaway absente, qui se contente de jouer les chauffeurs. Pas sûr d’avoir tout compris au dénouement, mais la fin dégage quand même la noirceur propre à la décennie et le film retombe sur ses pattes, même si je pense qu’il aurait pu être meilleur.
Même après 50 ans, les trois jours du Condor n’a pas pris une ride ! Je trouve que le film manque peut être un poil de dynamisme dans mise en scène : il y aurait eu moyen de rendre le film beaucoup plus étouffant, peut être en le rendant un poil plus court… mais l’essentiel reste la : un scénario simple mais qui nous laisse en suspens devant la moindre porte qui s’ouvre ou voiture qui ralentit, un sentiment de paranoïa nous prend et nous tient accroché au film du début à la fin. Une belle réussite !
Un exemple de thriller politique, parfaitement représentatif des soubresauts et « affaires » qui agitèrent les Etats Unis des années 60/70. Avec maestria et virtuosité, Sydney Pollack crée une ambiance pesante, ménage le suspense, et fait ressentir, chez le personnage principal (qui n’est pas un espion mais un quidam pris dans un engrenage qui le dépasse), ce sentiment de méfiance face un danger aussi constant que peu identifiable, évoquant la paranoïa. Les autres personnages sont ambigus et surprenants, bien loin de pouvoir être catégorisés comme « bons ou « méchants ». Le film est aussi très politique au sens ou il montre à la fois la valeur d’un (de l’) individu et son impuissance face aux mécanismes et affaires d’état.
« Les 3 jours du Condor » est un bon film d’espionnage disposant d’une histoire de complot interne et d’une intrigue habilement construite. Les quelques scènes d’action sont bien orchestrées et le rythme est plaisant. L’ambiance est tendue et l’atmosphère est stressante durant la quasi-totalité des deux heures du métrage. La distribution offre de bonnes prestations dominées par les performances du duo formé par le couple Robert Redford et Faye Dunaway, dont les scénaristes ont jugé bon de leur imposer une romance inopportune. L’ensemble reste un agréable divertissement qui nous replonge dans le climat post-Watergate.
Au sein de la courte (mais indispensable) liste des films post-Watergate, "Les trois jours du condor" est peut être celui qui fait le plus de concessions au grand spectacle (la romance entre Robert Redford et Faye Dunaway n'est pas très crédible et apparait plutôt comme une caution vis à vis des grands décideurs d'Hollywood). N'empêche, le film constitue un thriller EFFICACE ET INTELLIGENT, ce qui est fort appréciable.
Remarquable thriller d'espionnage géo-politique, ce film demeure un classique du genre, même cinquante ans après sa sortie. Singulièrement moderne pour l'époque (de par l'utilisation de nombreuses technologies informatiques alors à la pointe), il possède désormais un charme seventies imparable, renforcé par une musique funky à souhait et l'omniprésence d'un personnage de marque: la ville de New-York version '75. Il n'est certes pas toujours simple de comprendre les tenants et aboutissants d'une intrigue particulièrement retorse, mais le jeu en vaut vraiment la chandelle.
Un an avant de rejoindre Hoffman chez Les Hommes du Président, Redford était déjà journaliste, plus au moins au côté d'un Von Sydow montant. L'ambiance seventies est posée au maximum par les claquements des machines à écrire et les bips téléphoniques, mais Pollack a tendance à prendre ses atmosphères pour des mouchoirs en papier ; sitôt mises en place, sitôt jetées. Pas de temps pour les sentiments, et pas de temps pour mieux mettre Redford en situation. L'état de choc au moment des meurtres, il va falloir qu'il le condense. Il s'en débrouille bien.
Ayant bien massacré la profondeur de champ, Pollack passe ensuite au vif de son sujet. Une intrigue scabreuse, très compliquée pour pas grand chose, mais dont les indices qui traînent donnent lieu à un mystère bien épais et prenant. Des secrets si bien enveloppés que leur dénouement ne saurait qu'être plat. C'est sans doute pour y donner du relief qu'une romance est construite à la va-vite et que le scénario joue à la fois sur la dimension individuelle et celle, plus abstraite, d'une CIA-ception semblant perturber tout le monde.
Heureusement, le film aussi sait donner toute sa valeur à des éléments assez simples comme le téléphone, dont la monstruosité des implications devient agréablement concrète sous les mains d'un personnage avec un talent pour les embrouillaminis, fussent-ils politiques ou de câbles. On y perd le journalisme et l'instinct de survie, tout comme de vraies émotions ou l'intérêt du film d'espion, mais c'est un mélange nouveau qui émerge, opaque mais indistinctement plaisant, dont le sens arrive à faire comprendre qu'il joue un rôle.
On finit par avoir l'impression d'avoir participé à cette histoire de fous… et il y a plus désagréable, comme fantasme d'un New York cherchant à exorciser la Guerre Froide par un espionnage que le pays retourne contre lui. C'est la ville nature, avec de grosses injections d'une époque qui fait rêver, et d'un idéal de paix qu'on a de peine à ne pas mettre au crédit de ce genre d'art.
septiemeartetdemi.com
Ayant bien massacré la profondeur de champ, Pollack passe ensuite au vif de son sujet. Une intrigue scabreuse, très compliquée pour pas grand chose, mais dont les indices qui traînent donnent lieu à un mystère bien épais et prenant. Des secrets si bien enveloppés que leur dénouement ne saurait qu'être plat. C'est sans doute pour y donner du relief qu'une romance est construite à la va-vite et que le scénario joue à la fois sur la dimension individuelle et celle, plus abstraite, d'une CIA-ception semblant perturber tout le monde.
Heureusement, le film aussi sait donner toute sa valeur à des éléments assez simples comme le téléphone, dont la monstruosité des implications devient agréablement concrète sous les mains d'un personnage avec un talent pour les embrouillaminis, fussent-ils politiques ou de câbles. On y perd le journalisme et l'instinct de survie, tout comme de vraies émotions ou l'intérêt du film d'espion, mais c'est un mélange nouveau qui émerge, opaque mais indistinctement plaisant, dont le sens arrive à faire comprendre qu'il joue un rôle.
On finit par avoir l'impression d'avoir participé à cette histoire de fous… et il y a plus désagréable, comme fantasme d'un New York cherchant à exorciser la Guerre Froide par un espionnage que le pays retourne contre lui. C'est la ville nature, avec de grosses injections d'une époque qui fait rêver, et d'un idéal de paix qu'on a de peine à ne pas mettre au crédit de ce genre d'art.
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Thibault F.
Les 3 jours du Condor marque un rendez-vous manquer avec Sidney Pollack. Pour être sincère, ce film a particulièrement mal-vieilli dans sa forme. En revanche, je reconnais son écho à l'actualité notamment avec les récents évènements qui bouleversent notre monde (les réseaux d'espionnage, la manipulation de l'opinion public, les services secrets à la tête du pouvoir...) Rober Redfort, à la tête du navire, s'avère convaincant dans le rôle d'un espion qui semble rapidement dépassé par la situation. Malheureusement, au fil du récit, son personnage prend de la confiance rendant le tout assez aseptisé et ronronnant. Le New-York des années 70 sous le regard de Pollack apporte tous les poncifs au genre policier/thriller sans apporter un réel gage d'originalité. Ainsi, vous remarquez le désaveu de l'originalité que ce soit au récit ou pour sa mise en image. Néanmoins, il faut souligner quelques scènes sympathiques qui ponctuent le récit (notamment la scène dans l'ascenseur). Elles sont extrêmement rares mais permettent de maintenir le spectateur éveillé. Les 3 Jours du Condor s'avère être donc une déception mais je comprends totalement ses ardents défenseurs ; c'est un film de son époque qui a probablement marqué la mémoire du cinéma. Ce n'est pas mon cas. Elle se tourne même en statut de déception, et donc, comme au début de cette critique, de rendez-vous loupé. Dommage !
Massacre à la Société littéraire d’Histoire : six morts ! Le film se noie ensuite dans un scénario surréaliste et compliqué, avec tous les poncifs du thriller, des scènes invraisemblables (la sieste) cherchant à dénouer une énigme sans intérêt. Un point positif : la présence étincelante de Faye Dunaway !
Bon film d'espionnage, avec de bons acteurs et une bonne réalisation ! Par contre, je reproche à ce film, son déroulement irrégulier ainsi que son rythme qui devient de moins en moins palpitant ; heureusement, la fin rattrapera le tout.
Abarai
Les 3 jours du Condor est un magnifique film d'espionnage de Sydney Pollack, dans lequel il retrouve son acteur fétiche; Robert Redford. L'histoire est intelligente, les acteurs excellents et on se laisse porter par ce film palpitant. Quelques petites baisses de tension, mais un moment de plaisir tout de même.
Trop long, trop subtil, là est tout le problème je crois.
Sydney Pollack nous livre un très bon thriller qui repose sur une chasse à l’homme éprouvante. En effet, le personnage principal interprété par Robert Redford fait partie d’une équipe de bibliophiles épluchant des romans pour le compte de la CIA voit son équipe assassinée. C’est alors que commence ses ennuis… La mise en scène rend le film haletant et le scénario intelligent nous tient en haleine durant les deux heures.
Un classique de la fiction politique américaine,dont de nombreux éléments ont été repris par la suite(l'ascenseur,la conspiration,le citoyen lambda plongé dans les arcanes de la CIA).Sydney Pollack nous livre de l'espionnage très documenté,à la mise en scène discrète pour mieux porter le sujet.En résulte un climat de paranoia ambiante,et de méfiance vis à vis du gouvernement.Une position logique dans l'ère post-Watergate.Impossibilité d'avoir confiance en ses Institutions,une CIA complètement obnubilée par les enjeux de la guerre froide,une accumulation de meurtres non justifiés...Un bilan pas fameux,que dénonce subtilement Pollack.Dommage que la résolution soit si laborieuse,et la fin si ambigue.Quant à Robert Redford,il est égal à lui-mème:séducteur et tenace.
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