Avis : Le corps de mon ennemi - Page 8

C'est un film formidable. Tourné vraiment dans le Nord. La scène où le Number One est en travaux se situe au Nouveau siècle . Le Number One est en fait l'ancien Macumba . Vers la fin , la scène de la gare se situe à Tournai en Belgique . Outre l'interprétation magistrale des acteurs, ce film a un excellant scénario , et vous montre les beautés du pays des chtis 

Après le succès que fut « Peur sur la Ville », Henri Verneuil retrouva Jean-Paul Belmondo dans un rôle bien différent mais pour un film tout aussi réussi.
Pour ces retrouvailles, Jean-Paul Belmondo n’incarne, cette fois, pas un homme d’action ou un policier mais un homme qui va chercher vengeance après avoir passé sept ans en prison pour un crime qu’il n’a pas commis. On quitte alors le registre du policier et de l’action pour un drame avec une pincée de thriller pour un rôle plus intimiste. Jean-Paul Belmondo, plus en retenu, est toujours aussi bon et charismatique et n’essaie pas d’impressionner la galerie avec des cascades ou scènes d’action.
Son personnage est traversé par une vengeance plus sourde et plus froide.
Le film est construit sur plusieurs temporalités où Jean-Paul Belmondo va retrouver d’anciens amis ou camarades pour élucider le responsable de son emprisonnement. Le scénario se construit par de nombreux flashbacks qui s’interconnectent avec la temporalité du présent pour recomposer progressivement le puzzle de l’intrigue.
L’écriture est bonne et les dialogues, écrits par Michel Audiard, toujours aussi percutant.
Henri Verneuil maitrise le rythme le son récit qui ne souffre pas de longueurs grâce à sa réalisation fluide et élégante.
La très bonne musique et en particulier le thème principal très bien utilisé et aux tons un peu mélancolique accentue encore la dramaturgie de cette histoire, certes un peu classique, mais bien narrée.
« Le Corps de mon ennemi » est une nouvelle réussite pour l’association Jean-Paul Belmondo – Henri Verneuil et figure dans le meilleur de leur filmographie respective.
Note : 15/20

« Le Corps de mon ennemi » est un thriller réalisé par Henri Verneuil en 1976 avec Jean-Paul Belmondo (François), Bernard Blier (Liégard) et Marie-France Pisier (la fille de Liégard) dans les rôles principaux. Les seconds rôles sont notamment interprétés par Daniel Ivernel, Claude Brosset, François Perrot, Michel Beaune et Nicole Garcia. Les dialogues sont signés Michel Audiard. L'intrigue est intéressante malgré quelques longueurs et parfois un manque de rythme en raison de l'alternance constante entre le présent et les nombreux flashbacks. Belmondo joue ici un rôle sobre, teinté d'amertume et de mélancolie. Le film est une satire de la bourgeoisie de province. Henri Verneuil montre les collusions entre le pouvoir politique, les barons de l'industrie textile et le milieu de la nuit. Le film montre aussi comment les élites locales peuvent broyer un "intrus" pour protéger leurs intérêts et leur respectabilité de façade. A noter que la musique du film est composée par Francis Lai, l'auteur de « Un homme et une femme » et de « Love Story ».

Là où tant de films de vengeance cherchent l’explosion, Le Corps de mon ennemi choisit la blessure lente : celle d’un homme trahi, mais surtout d’une ville entière qui se met à saigner. On a l'impression que François Leclercq revient dans une ville qui l’a déjà enterré vivant. Cournai n’est pas un simple décor : ses rues, ses usines, ses hôtels, ses salons bourgeois semblent encore porter la trace de son humiliation. Henri Verneuil filme moins un complot qu’une mécanique sociale : des hommes bien habillés, des sourires maîtrisés, des familles respectables, et derrière tout cela, j'ai senti une immense violence qui n’a presque jamais besoin de se montrer.

Verneuil transforme le polar de vengeance en portrait d’une France industrielle, provinciale, verrouillée par ses codes, ses intérêts et ses silences. Leclercq est d’autant plus intéressant qu’il n’est pas un pur innocent car on sent qu'il a voulu entrer dans ce monde, en a désiré les signes, avant d’en comprendre brutalement la cruauté. Jean-Pau Belmondo impressionne justement parce qu’il retient quelque chose : moins solaire, moins cabotin, plus sec, plus fatigué, mais toujours charmeur, ironique et magnétique. J'ai vraiment aimé voir Bébél se retirer pour ce film. On sent dans son regard que les sept années perdues ont laissé une fatigue impossible à effacer. Face à lui, Bernard Blier est redoutable, avec cette manière de dominer sans hausser la voix, presque aimable jusque dans la saloperie. L'un des derniers grands rôles d'un monstre sacré du cinéma français.

La construction en allers-retours donne au film une vraie profondeur de mémoire, même si elle peut parfois égarer un peu dans son puzzle. Les dialogues d’Audiard ont ce plaisir de la formule qui fait mouche, au risque parfois de rendre certaines scènes plus écrites que naturelles. J’aime beaucoup la façon dont le Nord est filmé : les cheminées, les gares, les usines et les salons donnent à la corruption une présence concrète, presque anodine. Le film reste parfois instable, entre tragédie sociale, polar noir, comédie acide et règlement de comptes à la Belmondo, mais j'ai finalement trouvé que cette instabilité fait aussi partie de son charme. Au fond, on contemple le retour d’un fantôme dans une ville qui avait cru l’avoir effacé.

Jean-Paul Belmondo en François Leclercq incarcéré pour deux crimes qu’il n’a pas commis ressort de prison 7 ans plus tard afin de régler ses comptes. Deux belles actrices l’accompagnent Marie-France Pisier et Nicole Garcia. Thème du film : Quand le textile règne dans une petite ville où l’on s’ennuie avec la drogue en contre-emploi des grenouilles de bénitier. Quelques répliques : « une fois les portes fermées, on est pas le maître de ses pensées ; Deux fois plus de ...., cela paraît impossible, le Belphégor des alcôves, quand on est en bas de l’échelle, on ne fouille pas dans le tiroir du haut, on s’était quittés sans se dire au revoir, on vient de se dire adieu en se retrouvant, vous ne pensez pas qu’un petit arrangement...tenant compte de la montée des prix et de la flambée de l’or ...Non merci !»