AlloCiné
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Quoique faisant profession d'assurer le touriste français à l'étranger, Michel est un type casanier et vaguement raciste, volontiers sarcastique concernant des clients imprudents. Pour s'amuser de ce caractère franchouillard, les auteurs imaginent de contraindre Michel à des voyages exotiques,
spoiler:
de la Tunisie à Hongkong en passant par New York
, pleins de périépties mouvementées.
Comme attendu, la comédie de Claude Zidi est grossière, suivant un scénario rudimentaire à base de personnages caricaturaux et épais. Le récit manque d'unité et de situations élaborées. La relation éloignée entre Michel et sa fiancée hôtesse de l'air donne dans le vaudeville sans saveur; tandis que les effets comiques, peu subtils à la façon de Zidi et Didier Kaminka, sont introduits par un réalisateur plus gagman que cinéaste. C'est-à-dire que, conformément au style de Zidi, ce sont les gags qui déterminent les scènes et rarement l'inverse.
Dans ce contexte, Coluche, tour à tour candide et grossier, fait un numéro qui, parfois, masque la vulgarité de l'ensemble mais qui, à d'autres moments, se consume dans un humour et un scénario médiocres.
, pleins de périépties mouvementées.
Comme attendu, la comédie de Claude Zidi est grossière, suivant un scénario rudimentaire à base de personnages caricaturaux et épais. Le récit manque d'unité et de situations élaborées. La relation éloignée entre Michel et sa fiancée hôtesse de l'air donne dans le vaudeville sans saveur; tandis que les effets comiques, peu subtils à la façon de Zidi et Didier Kaminka, sont introduits par un réalisateur plus gagman que cinéaste. C'est-à-dire que, conformément au style de Zidi, ce sont les gags qui déterminent les scènes et rarement l'inverse.
Dans ce contexte, Coluche, tour à tour candide et grossier, fait un numéro qui, parfois, masque la vulgarité de l'ensemble mais qui, à d'autres moments, se consume dans un humour et un scénario médiocres.
pour sa disans un film culte hyper drôle etc c'est à opposé de la vérité de ce film . Un film plutôt bien écrit et une interprétation de couche que l'on vois que les acteur dans de l'époque jouer d'une autre façon, Un film qui amène de Paris a Hongkong en passant par la Tunisie et new York et le mot bonsaï prend tous sont sens seulement à la fin du film . la fin du film et plutôt drôle. Quelque bon gags mais pas de scène hilarante ou très drôle. drôle oui mais juste un peu . La Chine joloe comme d'habitude .
Le film démarre sur les chapeaux de roue , délire total, Coluche au meilleur de sa forme , ça part dans tout les sens . Le passage du dromadaire et du chien rex resteront culte . J'ai beaucoup moins aimé la dernière demi-heure qui s'essouffle.
C'est une bonne comédie française avec le comique de l'époque et indémodable Coluche. Ce n'est pas le meilleur Zidi, car je lui préfère de loin L'Aile ou la cuisse, mais ce Banzai est sympathique à regarder; Le point de départ, c'est à dire, un couple sur le point de se marier, lui soi-disant au bureau et elle ayant arrêté son job d'hôtesse de l'air se retrouve dans une affaire de trafic de drogue à Hong-Kong. C'est plutôt original et il y a quelques scènes plutôt drôle mais l'ensemble reste un peu plat.
Comédie ultra populaire, "Banzaï" m'a complètement laissé de glace. Et pourtant, dieu sait que tout ça avait du potentiel, vraiment. J'étais fan de l'idée de ce mec qui, pour des raisons professionnelle, est obligé de se traîner un peu partout dans le monde. Mais l'idée n'est jamais exploitée correctement. Pire encore, plus le temps passe, plus Zidi perd le petit peu de maîtrise qu'il avait. La dernière mission se déroulant à Hong-Kong est à ce titre un véritable n'importe quoi. Tout était propice à ce que le personnage principal, joué par un Coluche laissé en totale roue libre, soit au coeur d'événements toujours de plus en plus dingues. Faisant ce qu'il peut, Coluche n'est pas en cause. En plus d'une exploitation d'idée n'étant pas à la hauteur, il trouve en Valérie Mairesse une mauvaise partenaire de jeu lui donnant une bien faible réplique. Franchement frustrant.
Au vu du pedigree du réalisateur (Claude Zidi) et de l'acteur principal (Coluche), il était à prévoir que "Banzaï" ne serait pas un film très fin, ni d'une éclatante réussite. Partant d'un postulat plus qu'improbable, le long-métrage nous entraîne un peu partout sur la Terre avec le personnage de Coluche qui tente de ramener sa fiancée en France en allant d'un pays à l'autre. L'humour est souvent lourd, les comiques de situation la plupart du temps invraisemblables et les protagonistes parfois caricaturaux à l'extrême, ce qui ne joue pas en la faveur de la pellicule de Zidi. Pourtant, si on se prend un tant soi peu au jeu, on peut quand même apprécier cet humour potache et franchouillard, pour peu qu'on ait laissé notre fierté au placard et qu'on ait rien d'autre à se mettre sous la dent. Moyen mais rôdé pour distraire.
C'est vraiment peu drôle pour un film comique, avec un humour franchement potache, franchouillard, et tiré par les cheveux. Mais cette lacune est compensée par un rythme dynamique, trépidant, et une certaine gaieté ambiante , dans un film qui n'est pas paresseux, et où on voyage beaucoup (à travers Coluche et sa compagne qui travaillent dans le secteur du voyage).
Le film de Claude Zidi fait parti des comédies françaises inoubliables, qui à chaque passage amuse le spectateur. Cela vient des nombreux gags, de la complicité du duo Coluche - Valérie Mairesse, de la musique reconnaissable de Vladimir Cosma.
Qu’il s’agisse d’un critique culinaire, de bidasses, de ripoux ou d’un inspecteur, d’une boîte à bac ou d’une compagnie d’assurance, le cinéma de Claude Zidi a toujours mêlé comédie et étude sociale voire sociologique de personnages inscrits dans un corps de métier donné ; mieux, il se saisit de la comédie, dont il maîtrise fort bien l’écriture et l’exécution scénique, pour rendre compte des clichés inhérents audit corps de métier, pour jouer avec et s’en jouer jusqu’à les dépasser enfin.
Banzaï en constitue l’exemple type : le milieu de l’assurance de voyage, auquel appartient Coluche, est prolongé par ceux de l’opérateur touristique et de l’aviation, tous les deux incarnés par Isabelle Mairesse. Dans ce microcosme naissent une suite de quiproquos et de rebondissements : retour d’éclopés par dizaines, transfert de mineur depuis le Maghreb, dépannages et accident de dromadaire – contactez dans les deux cas Ahmed Baroudi, tout à la fois garagiste et vétérinaire ! – qui garantissent le dépaysement. L’opposition entre les fiancés contraints au mensonge par peur de décevoir l’autre s’observe d’entrée de jeu par une différence de regard sur le monde : Michel est critique, désabusé, cynique, influencé par les milliers d’appels reçus chaque jour relatant malaria et variole ; Isabelle a la tête dans les nuages, écartée de tout jugement sur des cultures qu’elle ne connaît que par les aéroports et les hôtels. De ce contraste, Zidi tire une relation attachante parce que motivée par des caractères singuliers qui trouvent dans le lit l’occasion de s’unir – auprès d’une particulière ou dans un magasin de meubles. Surtout, l’avalanche de mensonges, qui gagne en puissance à mesure que diminue la distance qui sépare du mariage, ajoute au film une réflexion sur l’engagement et sur le sentiment de culpabilité : l’image de l’autre que l’on trompe ou que l’on pense tromper apparaît comme par enchantement, dans un cabaret où se réalise un tour de magie, par photos interposées, lors d’un mirage automobile.
La dynamique, qui est celle de Banzaï, est celle d’un retour de bâton, quoique les coups donnés et reçus en échange ne visent aucune portée moralisatrice – nous sommes ici plus proches de la tradition de la farce italienne. La répartie raciste se déplace depuis la France vers les pays concernés, et s’invalide systématiquement ; pensons au séjour à Harlem, territoire dont la violence urbaine n’est qu’illusoire, issue d’un tournage de cinéma que dérange Michel ou d’un malentendu vite réparé. Le thème de Vladimir Cosma se décline à toutes les sauces culturelles, alliant esprit d’aventure, sens du loufoque et liberté tonale qui manquent tant à la comédie populaire contemporaine.
Banzaï en constitue l’exemple type : le milieu de l’assurance de voyage, auquel appartient Coluche, est prolongé par ceux de l’opérateur touristique et de l’aviation, tous les deux incarnés par Isabelle Mairesse. Dans ce microcosme naissent une suite de quiproquos et de rebondissements : retour d’éclopés par dizaines, transfert de mineur depuis le Maghreb, dépannages et accident de dromadaire – contactez dans les deux cas Ahmed Baroudi, tout à la fois garagiste et vétérinaire ! – qui garantissent le dépaysement. L’opposition entre les fiancés contraints au mensonge par peur de décevoir l’autre s’observe d’entrée de jeu par une différence de regard sur le monde : Michel est critique, désabusé, cynique, influencé par les milliers d’appels reçus chaque jour relatant malaria et variole ; Isabelle a la tête dans les nuages, écartée de tout jugement sur des cultures qu’elle ne connaît que par les aéroports et les hôtels. De ce contraste, Zidi tire une relation attachante parce que motivée par des caractères singuliers qui trouvent dans le lit l’occasion de s’unir – auprès d’une particulière ou dans un magasin de meubles. Surtout, l’avalanche de mensonges, qui gagne en puissance à mesure que diminue la distance qui sépare du mariage, ajoute au film une réflexion sur l’engagement et sur le sentiment de culpabilité : l’image de l’autre que l’on trompe ou que l’on pense tromper apparaît comme par enchantement, dans un cabaret où se réalise un tour de magie, par photos interposées, lors d’un mirage automobile.
La dynamique, qui est celle de Banzaï, est celle d’un retour de bâton, quoique les coups donnés et reçus en échange ne visent aucune portée moralisatrice – nous sommes ici plus proches de la tradition de la farce italienne. La répartie raciste se déplace depuis la France vers les pays concernés, et s’invalide systématiquement ; pensons au séjour à Harlem, territoire dont la violence urbaine n’est qu’illusoire, issue d’un tournage de cinéma que dérange Michel ou d’un malentendu vite réparé. Le thème de Vladimir Cosma se décline à toutes les sauces culturelles, alliant esprit d’aventure, sens du loufoque et liberté tonale qui manquent tant à la comédie populaire contemporaine.
Le problème avec ces comédies populaires des années 80, c'est qu'on les connait tellement par coeur qu'on a du mal à les juger objectivement sans une pointe de nostalgie donc trois étoiles du coeur plus que de la raison.
Pour Coluche et ses quelques bonnes répliques.Un Zidi mineur.
Un bon petit divertissement au scénario assez astucieux. Les acteurs sont très biens, et Valérie Mairesse a toujours des yeux à faire hurler à la lune.
A voir par tous les amateurs de comédie, sans prise de tête.
A voir par tous les amateurs de comédie, sans prise de tête.
Outre une vision déjantée de l’enfer New-Yorkais, un clin d’œil assumé à "Elephant Man" de David Lynch, et quelques éclats de rire (merci Coluche), le scénario de BANZAÏ est constitué essentiellement de situations romanesques, de ce fait relativement peu crédibles, et affublé en plus d’une représentation dérisoire des japonais. Un peu lourd, mais sympathique, à défaut d’être véritablement délirant.
Critique de "Banzai". A défaut de nous présenter un film hors norme, Banzai enchaîne plusieurs situations et scènes drôles sans grandes relations. Sinon il faut reconnaître la touche de Coluche puisqu'il tient le film (presque) à lui tout seul. Comédie sympathique mais sans plus. 2,5/5
Coluche fait encore des siennes dans ce film comique mais qui manque d’originalité pour être vraiment drôle.
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