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gabdias
Oscar du Meilleur Film en 1967 pour ce classique du genre, un polar emmené par un black dans le grand sud bien raciste, au-delà du polar classique, nous sommes confrontés à une belle réflexion sociale. C’est intense, sans demi-mesure. Evidemment Sidney Poitier lancera définitivement sa carrière avec cette étiquette de flic noir qui lui collera à la peau mais il reste le meilleur à ce jeu.
Norman Jewison utilise la campagne profonde américaine comme toile de fond de ce film d'enquête. Dans la chaleur étouffante d'une nuit où un meurtre est commis, un homme noir attendant le train ne pouvait pas faire meilleur suspect dans ce Mississippi rural ultra conservateur et profondément raciste. Et encore raciste est un mot faible! C'est une profonde haine d'une violence innouie que doit subir l'agent Virgil Tibbs interpreté par un Sydney Poitier très convaincant dans ce rôle qui lui va comme un gant. Rod Steiger est tout aussi remarquable par son excellent jeu de "chief" de Police, raciste mais qui se soigne, en mâchouillant frénétiquement son chewing-gum. Norman Jewison réussit à faire d'un banal film d'enquête, une belle description d'une amérique suprémaciste blanche, archi violente et raciste, fière du drapeau des confédérés. Une amérique qui n'a pas disparu et qui persiste durablement,même de nos jours.
Voilà un film qui nous embarque dès la première scène, jusqu'à la fin, on ne scille pas, on ne reste scotché et on en prend plein les mirettes. Il faut naturellement remettre ce film dans son contexte, dans cette fin des années 60, où les droits civiques étaient en pleine mutation, où le racisme ordinaire avait encore lieu dans ce sud des Etats Unis. Donc, le film bouscule les conventions, cette gifle retournée illico presto est un summum dans le franchissement d'une ligne invisible, où l'on s'étonne que le shérif n'a pas simplement tué l'homme qui a osé porter le main sur un blanc, et on aurait prétexté un légitime défense. Les temps changent et ce film veut le démontrer, et de la plus belles des manières. Un bande son envoutante, et un Sidney Poitier au mieux de sa forme, pour ce film Rod Steiger a obtenu l'oscar du meilleur acteur, mais, à bien y regarder, est-ce que Sidney Poitier ne le méritait pas tout autant, sinon plus ? La question est pertinente...
Il faut voir Dans La Chaleur De La Nuit en ayant en tête qu'il a été tourné seulement trois ans après la loi sur les droits civiques aux États-Unis. Le racisme ordinaire s'y exprime de la manière la plus basique. C'est donc quasiment un témoignage contemporain des faits. Plus d'un demi-siècle plus tard, on a du mal à croire que les Noirs étaient été traités de cette manière à cette époque au pays de l'Oncle Sam. Ce genre de film contribue à faire évoluer les mœurs. En montrant d'abord ce qu'on ne montre pas. On peut saluer à ce titre l'engagement des acteurs à commencer par Sidney Poitier et Rod Steiger dont les personnages évoluent bien. En amenant ensuite le spectateur à réfléchir. Le tout sur fond d'une musique remarquable écrite par Quincy Jones et chantée par Ray Charles. À (re)voir en se rappelant du contexte historique de la sortie du film.
Un film qui est devenu un classique. Récompensé par 5 oscars c'est une œuvre puissante qui restitue l'ambiance malsaine et raciste du Mississipi. Un policier noir (Sidney Poitier) se voit contraint d'enquêter avec un chef de la police blanc (Rod Steiger) qui ne l'apprécie pas beaucoup. La ville est fortement raciste et certains habitants veulent se débarrasser du policier noir. L'enquête pour meurtre se déroule dans un climat difficile. Sidney Poitier livre une excellente prestation de même que Rod Steiger.
Au travers son enquête policière « Dans la chaleur de la nuit » ausculte le racisme présent dans le sud des Etats-Unis des années 60. Un film engagé d’un franc classicisme marquant davantage pour son humanisme et la forte prestance de Sydney Poitier devant l’écran que pour son intrigue au final secondaire.
Un homme d'affaire est retrouvé assassiné dans une petite ville, et un inspecteur expert en homicide, de passage, se retrouve contraint à aider la police locale peu ouverte. Rien de bien original en apparence, sauf que le protagoniste est noir, que la petite ville est dans le Sud raciste, et que l'on est dans les 60's ! "In the Heat of the Night" est un film qui a beaucoup marqué en 1967, pour avoir eu l'audace non seulement de présenter un policier noir, mais d'en faire un héros tout sauf soumis. Sidney Poitier est charismatique à souhait en étranger humilié en permanence, mais qui garde toujours son sang-froid, et dont le côté têtu lui attire des ennuis, malgré son intelligence et sa méthode. Face à lui, un excellent Rod Steiger (oscarisé pour le rôle), en petit chef raciste et impulsif qui ne voit pas plus loin que le bout de son nez, mais qui n'a pas un si mauvais fond. L'intrigue criminelle se retrouve au second plan, le scénario préférant se concentrer sur le racisme ambiant, et la manière dont ses deux personnages qui se haïssent vont peu à peu se respecter. L'écriture est fine, et la mise en scène s'avère incisive, tout en jouant sur la chaleur qui règne en permanence. Un classique.
Prenant le pouls de la société américaine 3 ans après l’adoption de la loi sur les droits civiques, le film de Normal Jewison n’aurait dû être que le reflet de son époque, 55 ans après, il reste malheureusement et toujours d’actualité. Au-delà du polar pesant, tendu, moite et brillamment écrit qu’il est, son atout tient pour beaucoup à l’interprétation. En danger constant malgré son insigne de flic, le puissant (et récemment disparu) Sydney Potier en impose par l’intelligence et l’autorité qui confère à Monsieur Tibbs. Face à lui, Rod Steiger campe un rustre, raciste et irascible shérif du Sud avec une cabotine ardeur qu’il lui vaudra un Oscar. Participant à l’ambiance fiévreuse de « Dans la Chaleur de la Nuit », la partition blues est signée Quincy Jones.
"Dans la chaleur de la nuit" est un classique qui parle avant tout du racisme dans les Etats-Unis de la fin des années soixante sur fond d'enquête policière. C'est cette dernière qui n'est pas très réussie. Plutôt mal scénarisée, sa chute laisse même perplexe tant elle tombe comme un cheveu sur la soupe.
HamsterPsycho
"Dans la chaleur de la nuit" illustre bien le racisme ordinaire, parfois du suprémaciste et souvent celui de l'ignorant, de l'isolé qui a peur de l'autre et refuse de croire qu'un autre puisse être aussi digne que lui. Ce dernier cas est illustré par Rod Steiger puisque son personnage évolue au contact du policier noir, celui qu'il déconsidérait depuis le début et qu'il accusait même, si sûr de lui qu'il ne se donnait pas la peine de chercher à vérifier quoi que ce soit. Ce même shériff
spoiler:
deviendra son allié et son protecteur face aux autres racistes, ceux à tendance suprémaciste
. Gardons-nous de faire du déterminisme, en critiquant l'interdiction -13 ans de l'époque et en trouvant cette histoire banale. Il y a 50 ans, ce film était un acte courageux d'un cinéaste et d'un acteur noir, à bien replacer dans son époque pour en prendre toute la mesure. Et aujourd'hui, 50 ans plus tard, ce film nous rappelle que la tolérance n'est jamais acquise et qu'elle se travaille partout et tout le temps.
. Gardons-nous de faire du déterminisme, en critiquant l'interdiction -13 ans de l'époque et en trouvant cette histoire banale. Il y a 50 ans, ce film était un acte courageux d'un cinéaste et d'un acteur noir, à bien replacer dans son époque pour en prendre toute la mesure. Et aujourd'hui, 50 ans plus tard, ce film nous rappelle que la tolérance n'est jamais acquise et qu'elle se travaille partout et tout le temps.
Le film est clairement un marqueur utile, celui d'une époque où l'Amérique a vouli dénoncer son racisme systèmique en mettant en scène un duo d'acteurs antagonistes (Sidney Poitier, inspecteur noir citadin et posé, face à Rod Steiger policier blanc rural, pétri de clichés, et raciste) dans les années 60 et dans un Sud profondément raciste. Un meurtre vient d'être commis et si l'inspecteur Tibbs est d'abord le parfait suspect pour des flics bas du front, spécialiste criminel, il va se retrouver à aider à faire avancer l'enquête. 5 oscars pour ce film, c'est clairement politique, car il fourmille de défauts, et notamment un Rod Steiger cabot, des comportements peu crédibles : le shérif en est le meilleur exemple, il ne fait que pousser Tibbs à rester
ou partir, Tibbs est peut être un modèle de maîtrise mais il semble parfois absent de son corps, l'enquête avance tièdement sans indicateurs de durée, d'ailleurs Tibbs ne se change pas, ne dort pas mais il reste toujours impeccable dans son costume. Par contre certaines scènes ou tirades transpirent la vérité. Un bon film, mais surcôté.
ou partir, Tibbs est peut être un modèle de maîtrise mais il semble parfois absent de son corps, l'enquête avance tièdement sans indicateurs de durée, d'ailleurs Tibbs ne se change pas, ne dort pas mais il reste toujours impeccable dans son costume. Par contre certaines scènes ou tirades transpirent la vérité. Un bon film, mais surcôté.
Classique des policiers des 60's sur fond de ségrégation américaine. L'enquete policière n'est qu'un prétexte finalement au service du thème brûlant qu'est le racisme anti-noir dans l'Amérique profonde. D'ailleurs l'enquete est bourrée d'incohérences et paraît aujourd'hui assez désuet. Reste evidemment le thème et puis Sydney Poitier qui creve littéralement l'écran en flic déterminé et froid.
Un notable est trouvé assassiné à Sparta, petite ville de l'Etat du Mississipi. Dans cette localité du Sud, culturellement raciste, le suspect tout indique est cet homme de couleur qui attend tranquillement son train de nuit. Sauf que l'individu en question est un policier du FBI.
Norman Jewison développe une intrigue policière dont le suspense n'est pas indifférent mais dont on devine bien que la raison d'être est de traiter du racisme ordinaire dans les Etats du Sud. Décidé à rester en ville pour enquêter, le personnage de Sidney Poitier, et d'autant plus qu'il porte le costume-cravate et qu'il est compétent, s'attire la haine de quelques-uns et le mépris de la plupart. Le shérif Gillepsie (Rod Steiger) est de ces derniers, policier peu clairvoyant et pas très motivé pour assister un flic noir.
Pour autant, le shérif saura peut-être surmonter ses préjugés et son évolution produit un réel intérêt. La sympathie et la connivence naissantes entre les deux hommes, inexprimées, voire refoulées, forment le thème central de ce film engagé, d'autant plus réussi que Jewison reconstitue parfaitement l'ambiance particulière, ségrégationniste, d'une petite ville sudiste.
Norman Jewison développe une intrigue policière dont le suspense n'est pas indifférent mais dont on devine bien que la raison d'être est de traiter du racisme ordinaire dans les Etats du Sud. Décidé à rester en ville pour enquêter, le personnage de Sidney Poitier, et d'autant plus qu'il porte le costume-cravate et qu'il est compétent, s'attire la haine de quelques-uns et le mépris de la plupart. Le shérif Gillepsie (Rod Steiger) est de ces derniers, policier peu clairvoyant et pas très motivé pour assister un flic noir.
Pour autant, le shérif saura peut-être surmonter ses préjugés et son évolution produit un réel intérêt. La sympathie et la connivence naissantes entre les deux hommes, inexprimées, voire refoulées, forment le thème central de ce film engagé, d'autant plus réussi que Jewison reconstitue parfaitement l'ambiance particulière, ségrégationniste, d'une petite ville sudiste.
Un tres bon film policier ou thriller selon certain tous dépend comment on se place qui est captivant il nous tiens en haleine du début à la fin à aucun moment on se doute de cd qui va ce passer car le film brouille les nombreuse piste et cela est une bonne chose pour le spectateur qui ne s'ennuie pas et au moins on ne se dit pas tiens c'est lui le meurtrier ou ce genre de chose . Sidney poitier est juste incroyable dans ce rôle il aurait mériter un oscar même si il la déjà gagner pour lys des champs . Il montre tous l'étendu de sont talent . Une réalisation plutôt soigner est qui arrive à faire un atmosphère plus sombre .
résumer :
Dans le Mississippi des champs de coton, dans une petite bourgade sordide, Sparta, un crime vient d'être commis : un industriel sur le point de monter une usine est retrouvé mort dans la rue, assassiné. Un voyageur inconnu assis dans le hall de la gare est arrêté par l'adjoint du shérif, il est aussitôt accusé du meurtre : il est noir et a beaucoup d'argent sur lui. Après vérification de son identité, il s'avère que cet homme venu de Philadelphie est Virgil Tibbs, un officier de police de cette ville. Il est alors relâché sans un mot d'excuse. Son supérieur lui ordonne alors de rester à Sparta et de collaborer avec le shérif Gillespie pour retrouver le meurtrier, demande appuyée par la veuve de la victime qui n'a pas confiance dans la police locale.
Mais débusquer l'assassin se révèle une tâche difficile, de fausse piste en fausse piste. Si le chef de la police a des préjugés contre ce Noir qui prétend lui donner des leçons, Tibbs n'en est pas exempt : pour lui l'ignoble planteur raciste ne peut être que le commanditaire de l'assassinat. La vérité, comme les protagonistes, va se révéler bien plus complexe et moins manichéenne.
résumer :
Dans le Mississippi des champs de coton, dans une petite bourgade sordide, Sparta, un crime vient d'être commis : un industriel sur le point de monter une usine est retrouvé mort dans la rue, assassiné. Un voyageur inconnu assis dans le hall de la gare est arrêté par l'adjoint du shérif, il est aussitôt accusé du meurtre : il est noir et a beaucoup d'argent sur lui. Après vérification de son identité, il s'avère que cet homme venu de Philadelphie est Virgil Tibbs, un officier de police de cette ville. Il est alors relâché sans un mot d'excuse. Son supérieur lui ordonne alors de rester à Sparta et de collaborer avec le shérif Gillespie pour retrouver le meurtrier, demande appuyée par la veuve de la victime qui n'a pas confiance dans la police locale.
Mais débusquer l'assassin se révèle une tâche difficile, de fausse piste en fausse piste. Si le chef de la police a des préjugés contre ce Noir qui prétend lui donner des leçons, Tibbs n'en est pas exempt : pour lui l'ignoble planteur raciste ne peut être que le commanditaire de l'assassinat. La vérité, comme les protagonistes, va se révéler bien plus complexe et moins manichéenne.
Un classique du cinéma. Quel dommage qu'il ne soit pas diffusé beaucoup plus souvent à la TV. Il faut que les jeunes générations le voient !
Comment oublier le passage où Virgil Tipps répond "Ils m'appellent très courtoisement monsieur Tipps" au chef Gillespie qui lui demande comment i les gens l'appellent à Philadelphie et aussi le passage où Virgil gifle Endicott un blanc, après que ce dernier l'ait giflé. c’est la première fois que l’on voit un Noir frapper en toute impunité un Blanc à l’écran. (je rappelle que le film est sorti en 1967 et que l'action se passe dans le sud des USA...)
Au début, il y a une sorte d'hostilité mutuelle entre Tipps et Gillespie mais petit à petit, on voit qu'ils s'apprécient
Sidney Poitier est parfait dans le rôle de Virgil Tipps et Rod Steiger est parfait dans le rôle du chef Gillespie
Le générique chanté par le regretté Ray Charles est inoubliable aussi
Si vous ne l'avez pas dans votre vidéothèque, achetez le d'urgence !
Comment oublier le passage où Virgil Tipps répond "Ils m'appellent très courtoisement monsieur Tipps" au chef Gillespie qui lui demande comment i les gens l'appellent à Philadelphie et aussi le passage où Virgil gifle Endicott un blanc, après que ce dernier l'ait giflé. c’est la première fois que l’on voit un Noir frapper en toute impunité un Blanc à l’écran. (je rappelle que le film est sorti en 1967 et que l'action se passe dans le sud des USA...)
Au début, il y a une sorte d'hostilité mutuelle entre Tipps et Gillespie mais petit à petit, on voit qu'ils s'apprécient
Sidney Poitier est parfait dans le rôle de Virgil Tipps et Rod Steiger est parfait dans le rôle du chef Gillespie
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