Note moyenne
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Un film trop artistique : on nous avait promis du suspense. Les plans sont beaux, les décors aussi mais l'histoire n'est pas intéressante, les perso clichés.
Voiture 8...... oui? ou ca? On y va, je vous rappelle apres!!! Les dialogues dans la voiture ........ La maquette du train et l helicoptere miniature font vraimfnt film cheap. Le dernier opus de Melville qui ne restera pas dans les mémoires.
Quand on voit la distribution d affiche on est éblouit, Un Melville de plus … et c est la déception, on peu seulement apprécier un retour dans le temps, mais ce scénario si convenu, ces dialogues assez plats et ce rythme lent nous assomme d ennui, assurément un opus médiocre dans la série de ce réalisateur que les acteurs ne remontent que difficilement par leur interprétation assez peu convaincante
Tous les extrêmes dans ce film.
Des acteurs charismatiques et peu de dialogue
De l’action avec des trains et hélicoptères en
Maquette sans souci de dissimulation, comme dans le cercle rouge.
Une banque BNP avec 10 personnes à l’intérieur et personne à l’extérieur dans un quartier de résidences secondaires fantôme.
Reste le scénario qui tient la route.
Loin d’être le meilleur film de Melville mais j’ai qd même aimé.
Des acteurs charismatiques et peu de dialogue
De l’action avec des trains et hélicoptères en
Maquette sans souci de dissimulation, comme dans le cercle rouge.
Une banque BNP avec 10 personnes à l’intérieur et personne à l’extérieur dans un quartier de résidences secondaires fantôme.
Reste le scénario qui tient la route.
Loin d’être le meilleur film de Melville mais j’ai qd même aimé.
Aimer un cinéaste, c'est parfois devoir lui avouer une déception. Le film s'ouvre sur une certitude familière chez Melville, celle d'hommes déjà morts qui l'ignorent encore. Toute son œuvre tient dans ce premier plan qui condamne le personnage avant même qu'il bouge. Coleman en porte le poids comme une seconde peau, usé au point de douter de son propre scepticisme. Autour de lui, des flics sans illusions et des voyous en seigneurs déchus, Simon n'étant jamais que l'autre visage d'un même sursis. Le titre surprend, d'ailleurs, tant Delon s'efface docilement devant la bande à Simon. Car le vrai sujet n'a jamais été le badge, mais cette porosité trouble entre le policier et le truand, deux gentlemen économes de violence, capables de s'émouvoir devant une toile ou un bronze. Un sujet magnifique, classique mais magnifique, que l'exécution vient saborder.
On devine le scénario avant qu'il commence, réduit à l'os jusqu'à l'anorexie, tant Melville y recycle ses propres gammes. Le rythme, lui, perd toute mesure : il s'attarde interminablement sur l'habillage de Richard Crenna dans un train, puis bâcle ailleurs ce qui méritait du temps. Le film en devient creux et boursouflé à la fois, comme si le vide y prenait toute la place, et Deneuve, sacrifiée dans cette mécanique, hérite d'un rôle sans consistance. Reste ce prologue qui rachète presque tout : un casse sous une pluie battante, dans une station balnéaire fantôme, porté par une mise en scène presque zen et une photographie bleutée hypnotique. Puis débarque la séquence du train et de l'hélicoptère, maquettes ridicules à l'appui, accident de parcours qu'on peine à croire signé de la même main.
Melville pousse ici son maniérisme jusqu'à l'incandescence, cinéaste fatigué qui se cite lui-même sans plus rien inventer. Son duo avec Delon, pourtant l'un des plus grands du cinéma français, semble à bout de souffle : Delon n'a plus rien à apporter, Melville plus rien à lui apprendre, et ce film sonne comme la fin silencieuse de leur alliance. Face à un Delon minéral, au visage de pierre qui laisse trop peu filtrer, c'est Richard Crenna qui vole la vedette, offrant à l'ennemi une dignité que le héros a perdue. Melville a toujours parié sur la lenteur et la sécheresse : un pari qui enfante des chefs-d'œuvre quand l'émotion suit, et une désillusion amère quand elle se dérobe.
On devine le scénario avant qu'il commence, réduit à l'os jusqu'à l'anorexie, tant Melville y recycle ses propres gammes. Le rythme, lui, perd toute mesure : il s'attarde interminablement sur l'habillage de Richard Crenna dans un train, puis bâcle ailleurs ce qui méritait du temps. Le film en devient creux et boursouflé à la fois, comme si le vide y prenait toute la place, et Deneuve, sacrifiée dans cette mécanique, hérite d'un rôle sans consistance. Reste ce prologue qui rachète presque tout : un casse sous une pluie battante, dans une station balnéaire fantôme, porté par une mise en scène presque zen et une photographie bleutée hypnotique. Puis débarque la séquence du train et de l'hélicoptère, maquettes ridicules à l'appui, accident de parcours qu'on peine à croire signé de la même main.
Melville pousse ici son maniérisme jusqu'à l'incandescence, cinéaste fatigué qui se cite lui-même sans plus rien inventer. Son duo avec Delon, pourtant l'un des plus grands du cinéma français, semble à bout de souffle : Delon n'a plus rien à apporter, Melville plus rien à lui apprendre, et ce film sonne comme la fin silencieuse de leur alliance. Face à un Delon minéral, au visage de pierre qui laisse trop peu filtrer, c'est Richard Crenna qui vole la vedette, offrant à l'ennemi une dignité que le héros a perdue. Melville a toujours parié sur la lenteur et la sécheresse : un pari qui enfante des chefs-d'œuvre quand l'émotion suit, et une désillusion amère quand elle se dérobe.
Un flic s'inscrit dans la continuité des polars de Melville, avec des personnages melvilliens, qu'il s'agisse des policiers ambigus, représentés par Coleman, joué par Alain Delon pour une fois, ou du groupe de malfrats. Ils sont tous solitaires, professionnels, peu bavards et nuancés. Ce n'est pas le camp du bien contre celui du mal, mais quelque chose de plus complexe.
C'est poussé à l'extrême ici, avec très peu de dialogues : tout passe par le regard. On a quasiment l'impression qu'ils se parlent par télépathie, parfois. C'est très dense : en 1 h 30, il se passe énormément de choses et on a parfois du mal à suivre, en cherchant à comprendre ce qui se passe. J'ai été confus pendant la majeure partie du film, ayant du mal à identifier les personnages et leurs intentions.
Cependant, dans cette densité, il y a des scènes hors du temps, où le récit est mis en pause : ce sont les grandes séquences du braquage au début et du vol d'un passeur dans un train. Ces séquences sont grandioses, car elles prennent le temps de montrer la mission en temps réel et d'en voir chaque recoin, de suivre la minutie du personnage. C'est captivant. C'est une bouffée d'air frais dans un film assez basique, qui reprend les codes du genre.
spoiler: La fin ne pouvait être que tragique pour les criminels, qui meurent un à un, tandis que Coleman, blasé, continue sa vie sans grand intérêt.
C'est poussé à l'extrême ici, avec très peu de dialogues : tout passe par le regard. On a quasiment l'impression qu'ils se parlent par télépathie, parfois. C'est très dense : en 1 h 30, il se passe énormément de choses et on a parfois du mal à suivre, en cherchant à comprendre ce qui se passe. J'ai été confus pendant la majeure partie du film, ayant du mal à identifier les personnages et leurs intentions.
Cependant, dans cette densité, il y a des scènes hors du temps, où le récit est mis en pause : ce sont les grandes séquences du braquage au début et du vol d'un passeur dans un train. Ces séquences sont grandioses, car elles prennent le temps de montrer la mission en temps réel et d'en voir chaque recoin, de suivre la minutie du personnage. C'est captivant. C'est une bouffée d'air frais dans un film assez basique, qui reprend les codes du genre.
spoiler: La fin ne pouvait être que tragique pour les criminels, qui meurent un à un, tandis que Coleman, blasé, continue sa vie sans grand intérêt.
Un bon film policier français, à la mode américaine, comme les affectionnais Melville, avec des dialogues réduits au minimum et une longue séquence de cambriolage nocturne dans un train plutôt réussi. Delon et Deneuve jouent les seconds rôles. Toute une époque
Certes beaucoup d'éléments liés au manque de réalisme du film irritent: les voitures américaines,les costumes trop" classe",les stetsons, le comportement souvent peu crédible des flics et est loin de L627 de Bertrand n'empêche, la mise en scène de Melville fait mouche dans bien des cas et les scènes d'anthologie comme le braquage de la banque ou le trajet hélico-train font charisme des Delon,Deneuve et Crenna parachève le tout.
belle mise en scène, la séquence avec le train et l'hélico est mémorable. Pour le reste, le film a vieilli, Delon se trimballe, imperturbable, l'action semble figée. Pour amateurs du film policier sous toutes ses formes.
Nanar abyssal et phalocratique comme savait en produire à la chaîne toute une époque... Voir un flic, c'est comprendre que tout n'était pas mieux avant et c'est tant mieux!
Ambiance sombre, montage au couteau, plans caméras soignés. Du très bon Melville, sans oublier un Delon hyper charismatique.
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