Derniers Avis sur Tuez Charley Varrick!

Qu'il est plaisant de visionner un polar dans lequel les bandits n'ont pas de fausse excuse psychologique, les criminels ne sont ni idéalisés ni sublimés, le cynisme satirique nimbe l'atmosphère... Dans une ville prétendument tranquille, un braquage qui tourne mal va mettre aux prises une galerie de personnages: le cerveau de l'opération, son égocentrique acolyte, divers alliés de circonstance, l'implacable homme de main de la mafia (imperturbable Joe Don Baker), l'enquêteur déterminé. Peu décrits, les protagonistes n'en demeurent pas moins vraisemblables, caractérisés par quelques dialogues révélateurs et s'insérant parfaitement dans ce décor interlope où les valeurs vertueuses se limitent à une loyauté toute personnelle... Sans circonvolution, le récit avance avec fluidité vers une issue nécessairement funeste (mais pour qui?!), distillant un certain suspense (bien que ces anti-héros n'avivent guère de sympathie) teinté d'une malicieuse distanciation. Manquant sans doute de punch ou d'originalité dans la réalisation, ce Siegel se distingue néanmoins de ses congénères, et pas seulement parce qu'il est une inspiration revendiquée de Tarantino! Estimable!

Policier étonnant de cynisme. Le personnage principal interprété par W
Mattau traverse des situations dramatiques sans le moindre état d'âme. Que ce soit lors de son aventure amoureuse ou lors de l'exercice de son cambriolage. Son plan pour profiter de la somme volée est machiavélique. Film que l'on suit avec intérêt et curiosité. Pas de personnage auquel on puisse s'attacher St situations en général assez imprévisible. Siegel a parfaitement réussi son film, l'interprétation, le dialogue et la réalisation collent parfaitement au propos. Une réussite dans un projet difficile.

Excellent polar qui ne réinvente pas le genre mais qui capte l'attention de son spectateur dès les premières scènes grâce à l'intrigue, captivante, le casting, convaincant, la musique et la mise en scène, très efficaces.

Le polar parfait! J'adore. Magnifiques paysages, ambiance Amérique des années 70... j'en aurais bien pris 20 minutes de plus...

Walter Matthau sous la houlette de Don Siegel ? N'en jetez plus, l'offre est bien trop alléchante pour être snobée. Et, vous savez quoi ? J'ai pris un pied d'enfer devant ce film. Tout fonctionne parfaitement. L'histoire est en béton armé et est captivante du début à la fin. Rien n'est en trop. Le rythme est parfaitement dosé. Ni trop lent, ni trop rapide. De plus, le film est porté par un casting absolument excellent, mené par un Walter Matthau impérial et qui en impose bien comme il faut. Bref, on a toujours envie d'en étaler le plus possible quand on cause d'un film qui nous a complètement conquis, mais parfois, on ne le peut pas, faut faire avec. "Tuez Charley Varrick" a bien mérité la note maximale et punaise, des films comme ça, j'aimerais en voir plus souvent.

Un scénario en béton et une réalisation qui donne de la chair au récit à chaque plan. Pas un personnage secondaire, pas une conversation, pas un décor qui ne donne lieu à une idée de cinéma. Malgré la tension et l’absence de temps mort, le film se ménage une foule de petites inventions gratuites, que ce soit un troupeau de vaches à l’arrière-plan ou un lit circulaire. Il y a par moments un peu trop de kitsch ou de testostérone pour que ce soit un grand film, mais on n’en est pas loin.

Tuez Charley Varrick est un film assez méconnu de Siegel mais certainement un des meilleurs . Un hold-up qui tourne mal amène le dénommé Varrick ( Walter Matthau remarquable comme souvent ) à être traqué par la mafia. Le scénario est bien ficelé et le combat final entre une voiture et un avion est assez époustouflant pour l'époque et conclut une fin surprenante..

Quel film étonnant que ce Tuez Charley Varrick ! Dans une toute petite ville du Nouveau Mexique, Tres Cruces, un braquage de banque tourne mal, 4 morts, 2 chez les bandits 2 chez les policiers. Charley Varrick, le héros, doit se résigner à abandonner sa femme condamnée, une des victimes de l’attaque. De retour chez lui avec son complice, il réalise qu’ils viennent de s’emparer de plus de 750 000 dollars… et qu’une si petite banque ne peut contenir une telle somme. L’argent appartient en effet à la mafia, et comme Charley le prévoit, il devra se débarrasser d’elle qui est beaucoup plus dangereuse que la police qui est aussi à ses trousses. De ce scénario à priori peu original, reprenant le thème très américain d’un individu seul face à une organisation qui le dépasse, Don Siegel fait un très grand film, d’abord par l’efficacité fabuleuse de sa mise en scène. La scène de braquage en ouverture et la scène de combat finale sont des modèles de rythme et de précision, montage découpage musique (Siegel met particulièrement bien à contribution les talents de Lalo Schifrin et utilise sa musique pour créer des moments d’intensité puis des silences très puissants) mouvements de caméra rendent l’action trépidante et nous clouent les yeux à l’écran. Don Siegel s’en sort aussi parfaitement dans la gestion du récit et l’exposition de ses personnages : les différentes scènes et points de vue narratifs s’enchaînent et s’entremêlent avec fluidité pour créer savamment des temps de pause ou d’accélération, et les différents personnages sont très bien définis et explorés même en peu de scènes grâce aux dialogues très soignés et au talent des comédiens (le casting est lui aussi un sans-fautes). Tuez Charley Varrick ! remplit donc point par point son programme de série B efficace et divertissante, mais le film ne serait pas ce qu’il est s’il s’en tenait là. Il me semble, et il s’agit là de mon interprétation, que le film propose un symbolisme d’autant plus puissant que celui-ci est extrêmement discret pour dépeindre l’Amérique des seventies et l’attitude que Charley lui oppose. Le film s’ouvre sur un générique qui me fit penser à celui de Blue Velvet et à la vision de Lynch, une Amérique idéale, heureuse, libérée, en accord avec la nature, mais qui est en réalité gangrénée par le mal et la violence. Le mal est partout et chacun semble porter un masque, comme dans cette scène où le tueur à gages Molly est obligé de demander plusieurs fois de plusieurs façons différentes et finalement de révéler son nom à la serveuse dans le restaurant chinois pour pouvoir voir « Honest John », caché avec ses hommes dans le sous-sol. Ou la présence discrète des enfants, naïfs comme si tous les adultes savaient ce qu’ils ignorent, comme dans cette scène incroyable où le grand patron associé à la mafia arrive à Tres Cruces et se met à pousser la balançoire d’une petite fille pendant qu’il discute avec le policier en charge de l’enquête, le mal côtoie le bien dans la plus totale duplicité. Autre scène, celle où ce même grand patron parle au gérant de la banque qui abritait l’argent sale devant un troupeau de vache laitière. Boyle, le grand patron, avoue qu’il aimerait être une de ces vaches, car les problèmes qu’il doit affronter maintenant que l’argent a disparu lui font envier la tranquillité de leur vie. C’est une métaphore incroyable du grand patron face aux américains comparés à des vaches à lait, et c’est comme si le monde de la pègre évoluait dans une dimension totalement inaccessible à la société civile, et que la conscience qui les sépare était comparable à la barrière entre les humains et les animaux. spoiler: Face à ça, Charley Varrick, autoproclamé « Le dernier des indépendants » (le titre original du film), ne pourra s’en tirer qu’en maquillant sa propre mort pour mieux disparaître, comme si cet effacement de la société était le prix à payer pour sa liberté et son indépendance, et réalisera ainsi les paroles prophétiques du très bon personnage du Shérif « They’re not gonna make it ouf of New Mexico… Not alive. ».
En résumé, par sa maîtrise totale des codes du polar et ce symbolisme aussi puissant que discret, Don Siegel réalise ici à mon sens un très grand film.

Polar signé par un D. Siegel encore bien inspiré, dont on peut trouver quelques similitudes avec le personnages de Parker, qui sortait lui aussi dans un film la même année, avec "Echec à l'organisation", sous les traits de R. Duvall. Les deux personnages, Varrick et Parker (qui évoluera sous différents patronymes au cinéma, une volonté de son créateur R. Westlake) sont deux figures du polar hardboiled, avec ses personnages principaux qui vivent en marge et qui font face à des tueurs redoutables, évoluant pour des Organisations nébuleuses. W. Mathau est plutôt bon dans le rôle, il est de plus bien entouré, traqué par un J.D. Baker dont le personnage inspirera de nombreux autres par la suite. Pas désagréable à regarder, mise en scène efficace, scénario tendu et bien écrit, un polar plus que recommandable.

Deux années après Dirty Harry et Les Proies, Don Siegel délaisse Clint Eastwood et met en scène Tuez Charley Varrick, où il va s'intéresser à un cambriolage accidentel de l'argent d'une mafia.

Siegel propose une oeuvre efficace et tendue de bout en bout, il sait faire simple et sans fioriture lorsqu'il le faut, pour mieux nous faire ressentir l'urgence de la situation. C'est là que Tuez Charley Varrick est une franche réussite, on commence par un casse et tout le long c'est une fuite des malfrats et une recherche de ceux-ci par la mafia. Il bénéficie d'un scénario assez bien ficelé (tout comme les excellents dialogues), notamment lorsqu'il évoque l'organisation du crime organisé et il sait en tirer toute la tension adéquate.

Finalement, il axe surtout son récit sur Walter Matthau (parfait, comme souvent et à l'image de l'ensemble du casting), la façon dont celui-ci va découvrir à qui appartient l'argent volé, et la façon dont il va tenter de s'en sortir, malgré les flics et la pègre qui lui courent après. Personnage crédible, il arrive même à le rendre attachant et ses péripéties fort passionnantes, alors qu'il décrit plutôt bien ceux l'entourant, qu'importe leur camp, sans jamais trop en faire, il reste tout le long efficace et trouve toujours le bon équilibre.

Techniquement parlant, il démontre à nouveau tout un véritable savoir-faire, trouvant toujours le bon plan, le bon angle et proposant un parfait montage. Il parvient à nous dépayser, en se montrant sobre et sans prétention et plusieurs séquences en deviennent mémorables, à l'image de l'introduction et du final. On notera aussi un Siegel qui n'épargne pas la société américaine, celle-ci tombant dans la violence, la prostitution, le crime ou encore la lâcheté et divers vices.

S'appuyant sur un parfait et flegmatique Walter Matthau, Don Siegel propose avec Tuez Charley Varrick une oeuvre tendue, à la fois simple et efficace, qui nous emmène sur les routes du Nouveau-Mexique, là où la société américaine tombe dans tous les vices.

Un polar sympathique assez bien construit globalement même s'il use et abuse de ficelles un peu grosses et voyantes qui mettent souvent à mal sa crédibilité. Cependant, le rythme reste soutenu et la mise en scène classique mais rigoureuse de Don Siegel lui fait honneur.

L'ingénieux et décontracté Walter Matthau ne joue pas du flingue comme un certain Harry mais utilise ses neurones pour se dépatouiller d'une situation à tout le moins délicate. On tient là un divertissement très typé années 70, sans prétention et qui ne réinvente pas la roue mais qui se laisse regarder sans effort et sans s'endormir.

Un polar plutôt peinard, quoique le qualificatif ne convienne qu'en partie à Siegel, toujours prêt pour distiller quelques scènes de violence pure. Celle du début, le hold-up, et de la fin, la poursuite entre une voiture et un biplan, sont particulièrement chaudes. Walter Matthau promène benoîtement son regard d'épagneul triste dans cet univers impitoyable.

Un des grands polars de Siegel, du niveau d'"A bout portant". Admirablement filmé, ce chef-d’œuvre est - qui plus est - interprété par le formidable Walter Matthau, aussi inattendu que convaincant.
La scène du hold-up, qui plante le décor, est une introduction sensationnelle à un récit mené tambour-battant. Seul regret : la disparition trop rapide de la belle Felicia Farr...

Aventure et polar. Le tout dans une ambiance rétro plutôt sympathique et quelques scènes remarquables comme ce duel voiture-avion qui n'est pas sans rappeler la "mort aux trousses. Pas mal

Très bon thriller de Siegel, sur un scénario bien ficelé, une action sans temps mort, qui ne peut qu'attacher le spectateur à l'action.
Bonne réalisation, les règles du film d'action et du film policier sont respectées, avec un soupçon d'humour parfois. Super efficacité du metteur en scène, film très agréable à suivre, spectacle presque parfait, mais reste limité au genre policier.