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Un exemple type et parfait du polar avec un duo d'acteurs magistral.
A peine sorti de prison, Charles, criminel expérimenté, décide de monter un nouveau coup. Un casse dans un casino à Cannes, avec à la clé un gros pactole. Mais son complice habituel n'a plus la force de braquer. Charles doit donc se tourner vers son ancien compagnon de cellule, un jeune loup nommé Francis...
Après un début mélancolique où notre protagoniste découvre sa banlieue défigurée par les constructions modernes pendant son emprisonnement, le film démarre doucement. Puis montera crescendo jusqu'au dernier acte, de plus en plus tendu !
Evidemment, si vous y cherchez le rythme d'un film policier moderne, vous serez déçus. Néanmoins, "Mélodie en sous-sol" reste un film de casse bien découpé et très efficace. Avec pas mal de bonnes idées : je soupçonne d'ailleurs Steven Soderbergh de s'en être inspiré pour sa version de "Ocean's Eleven" (la relation entre le jeunot et l'expérimenté, la cage d'ascenseur, le casino...).
Henri Verneuil maîtrise son récit de bout en bout. Qu'il s'agisse de la caractérisation des personnages, du développement de l'intrigue, ou de l'exécution du casse. Le tout dans un noir & blanc qui sied à merveille au récit. Il existe apparemment une version colorisée, je n'ose imaginer le désastre...
Si je devais pinailler, je pointerai du doigt quelques longueurs, notamment dans les séduction du jeune Francis. Mais cela est compensé par un dernier acte assez haletant... et par les répliques de Michel Audiard, souvent savoureuses.
Il est par ailleurs très appréciable d'y voir de nombreuses têtes connues du cinéma français. En premier lieu, le duo Gabin / Delon qui fonctionne très bien. Les deux acteurs devinrent d'ailleurs amis à la ville. Si le rôle d'Alain Delon en jeune insolent parait une évidence aujourd'hui, l'acteur avait du à l'époque s'imposer pour jouer avec Jean Gabin. Il parviendra à négocier de tourner sans cachet (!), mais en récupérant les droits de diffusion du film en URSS et au Japon (!!). Et Delon parviendra à en tirer un bon prix, en diffusant le film au pays du soleil levant !
A côté, on y voit beaucoup de deuxièmes ou troisièmes couteaux bien connus, dont certains auront une belle carrière. Notamment Jean Carmet dans un court rôle de barman.
Un beau film de casse.
Après un début mélancolique où notre protagoniste découvre sa banlieue défigurée par les constructions modernes pendant son emprisonnement, le film démarre doucement. Puis montera crescendo jusqu'au dernier acte, de plus en plus tendu !
Evidemment, si vous y cherchez le rythme d'un film policier moderne, vous serez déçus. Néanmoins, "Mélodie en sous-sol" reste un film de casse bien découpé et très efficace. Avec pas mal de bonnes idées : je soupçonne d'ailleurs Steven Soderbergh de s'en être inspiré pour sa version de "Ocean's Eleven" (la relation entre le jeunot et l'expérimenté, la cage d'ascenseur, le casino...).
Henri Verneuil maîtrise son récit de bout en bout. Qu'il s'agisse de la caractérisation des personnages, du développement de l'intrigue, ou de l'exécution du casse. Le tout dans un noir & blanc qui sied à merveille au récit. Il existe apparemment une version colorisée, je n'ose imaginer le désastre...
Si je devais pinailler, je pointerai du doigt quelques longueurs, notamment dans les séduction du jeune Francis. Mais cela est compensé par un dernier acte assez haletant... et par les répliques de Michel Audiard, souvent savoureuses.
Il est par ailleurs très appréciable d'y voir de nombreuses têtes connues du cinéma français. En premier lieu, le duo Gabin / Delon qui fonctionne très bien. Les deux acteurs devinrent d'ailleurs amis à la ville. Si le rôle d'Alain Delon en jeune insolent parait une évidence aujourd'hui, l'acteur avait du à l'époque s'imposer pour jouer avec Jean Gabin. Il parviendra à négocier de tourner sans cachet (!), mais en récupérant les droits de diffusion du film en URSS et au Japon (!!). Et Delon parviendra à en tirer un bon prix, en diffusant le film au pays du soleil levant !
A côté, on y voit beaucoup de deuxièmes ou troisièmes couteaux bien connus, dont certains auront une belle carrière. Notamment Jean Carmet dans un court rôle de barman.
Un beau film de casse.
Un film de braquage avec de la gouaille (Audiard aux dialogues), qui met en valeur un duo Gabin (au summum de son côté Gabin) et Alain Delon qui lui tient bien la réplique. C est parfaitement maîtrisé de la part d Henri Verneuil, la scène de casse fonctionne aujourd hui encore très bien (et lui donne un petit côté Ocean Eleven avant l heure) et le final marquant est une pure réussite.
Dernier film du deal concernant Gabin, Verneuil et Audiard, ce polar sur fond de braquage nous offre l'occasion d'associer le mythique pacha du cinéma français populaire à l'étoile montante A. Delon, pour un résultat parfois explosif, avec les dialogues ciselés par Audiard, même s'il a essentiellement repris le texte original. Verneuil habille cela avec son efficacité coutumière, sans jamais être génial, mais toujours juste et sobre, tout en étant lisible dans l'action, et sachant changer de ton avec fluidité. Dialogues savoureux, péripéties haletantes, acteurs au cordeau (génial M. Biraud), efficacité visuelle, rythme soutenu, il n'y a guère que la petite histoire d'amour entre Delon et la danseuse de cabaret que j'ai trouvé superflue et pas forcément bien exploitée, mais pour le reste, c'est du petit lait, du cinoche populaire d'antan qui manque beaucoup de nos jours. D'autres critiques sur thisismymovies.over-blog.com
Dans ce polar sorti en 1963, l'action, lente, prend son temps. On y retrouve un Gabin très proche du personnage de Ferdinand Maréchal qu'il interprétait 2 ans plus tôt sous la direction de Gilles Grangier dans "Le cave se rebiffe", soit un truand qui a de la bouteille et participe à un dernier "coup" de haute volée avant de se ranger définitivement du milieu. Sauf que dans "Mélodie sous-sol", le héros ne se la coule pas douce au soleil mais sort de prison. Après 5 ans passés derrière les barreaux, Monsieur Charles rentre chez lui, à Sarcelles. Sa rue Théophile Gautier est devenue le boulevard Bergson et son petit pavillon de banlieue est désormais cerné par les barres d'immeubles. A l'intérieur, Ginette, sa femme (Viviane Romance), le retrouve comme s'ils s'étaient quittés la veille. Elle ne pense qu'à tourner la page et partir dans le Midi ouvrir un restaurant. Lui est obsédé par les millions du casino Palm Beach de Cannes : "J'ai mis un an pour tout préparer au quart de poil, c'coup-là, ça peut pas louper". Ne pouvant réaliser l'affaire en solo, il s'adjoint les services de Francis Verlot (Alain Delon), jeune truand dont-il a partagé la cellule pendant un an. Le beau-frère de Francis, Louis Naudin (Maurice Biraud), mécanicien "d'une honnêteté monstrueuse", servira de chauffeur... et aura des états d'âme. Direction la Croisette. "Le pognon est là, y'a plus qu'à l'engourdir. Laisser traîner un pareil paquet d'oseille, c'est pas moral". Chacun son rôle. Monsieur Charles, tête pensante du trio, a minutieusement préparé le scénario des opérations. Trop âgé pour effectuer lui-même le travail, il envoie Francis Verlot en éclaireur sur la côte une semaine avant. Celui-ci doit reconnaître les lieux -résidence Marly, théâtre, piscine (bar et cabines), casino, et user de son charme. Les consignes de Maréchal sont claires : "Surtout, pas d'étonnements intempestifs. T'extasie pas sur la mer, elle a toujours été là". "Tu balances des pourliches fastueux, il faut que l'petit personnel t'ait à la bonne". Point d'orgue du film, la scène du braquage lors du gala de clôture, est un modèle du genre. Solitaire, silencieux, concentré, on observe Alain Delon monter dans les cintres du théâtre, ouvrir la trappe de toit, entrer dans l'aérateur, suivre la gaine jusqu'au-dessus de la cabine d'ascenseur, descendre le long des câbles puis faire irruption dans la salle des coffres au moment où le directeur et ses employés recomptent les liasses. Les forçant à ouvrir la porte blindée, il les tient en respect avec sa mitrailleuse tandis que Gabin/Maréchal le retrouve et remplit les sacs de billets. Dans ce classique des films de truands, où la part belle est réservée à 2 monstres sacrés du cinéma (formidables Gabin et Delon), les seconds rôles nous enchantent : Henri Virlogeux (Mario, le propriétaire des Bains Douches), Jean Carmet (barman à la piscine de l'hôtel), Dora Doll (la fausse comtesse Doublianoff, à laquelle Delon envoie un "Te fatigue pas, Totoche, on est du même monde"). La verve des dialogues d'Audiard, un scénario écrit avec talent par Albert Simonin (l'histoire n'est pas adaptée de l'un de ses romans), la beauté de la photographie noir et blanc, sans oublier la sublime musique de Michel Magne qui rythme le film tout au long de ses 2 H (raccourci d'une 15aine de mn en version colorisée) : cette "Mélodie en sous-sol" est un grand cru de Verneuil et un régal pour cinéphiles. Et la scène finale autour de la piscine du Palm Beach, d'une progression dramatique superbement maîtrisée, une vraie leçon de cinéma !
Je le concède, peut-être est-ce par nostalgie ou goût du rétro, mais je ne résiste jamais aux charmes de vieux polars de Verneuil. Celui-ci présente en plus de trop nombreuses qualités pour ne pas être séduit. L’introduction qui se pose comme un témoin de son temps, le bagout du trio Gabin-Delon-Biraud et surtout le ficelage malin de Verneuil pour conclure son épopée. L’air de rien, le film parvient à ménager un beau suspense, bien croissant, pour aboutir à une apothéose finale qui est restée fixée dans beaucoup de mémoire, notamment la mienne. Bref, c’est un classique comme moi je les aime.
Fructueuse année 1962 pour Henri Verneuil,qui tourna coup sur coup l'éthilique "Un singe en hiver" et ce film de genre intégralement maîtrisé qu'est "Mélodie en sous-sol".Dans les 2 cas,Jean Gabin tient la tête d'affiche,au côté d'un jeune acteur populaire en pleine ascension,ici Alain Delon.Dans un noir et blanc limpide,Verneuil nous convit à la préparation minutieuse d'un casse à l'hôtel palm beach de Cannes,alors que le braquage proprement dit,retranscrit en temps réel,avec un minimum de mots et d'effets est un modèle de suspense.Dans la bouche d'un Jean Gabin plus patriarche et revenu de tout que jamais,les répliques de Michel Audiard claquent,délicieusement et savoureusement.De son côté,Alain Delon peut faire étalage de toute sa séduction ténébreuse,sa fougue juvénile et son potentiel athlétique.2 stars charismatiques,l'une en devenir,l'autre expérimentées,se trouvent parfaitement.Et c'est beau à voir.Ce policier solide,quoique très classique dans la progression,prend le temps de développer les relations,et fait de ces gangsters des idéalistes incorrigibles.La fin,déconcertante et inattendue,inscrit instantanément cette image des billets flottants dans l'esprit de chacun.Exemplaire.
Entouré d'un casting prestigieux de gueules bien connues du cinéma hexagonal Henri Verneuil signe là un petit chef d'oeuvre du polar à la française sur un idée de Michel Audiard. Outre le beau noir et blanc qui sied idéalement à l'atmosphère un peu détachée d'un film noir sous le soleil de la côte d'azur on est aussi royalement servi par les dialogues d' Audiard dont on savoure une énième fois ses répliques cultes. En prime quelques scènes mythiques dont une des plus belles fins du cinéma policier français.
Ce n'est sans doute qu'un détail mais on peut légitimement se demander qui a réaliser ce pré-générique on l'on voit Gabin dans un bus entouré de passager plus stupides et plus mal dirigés les uns que les autres (en plus ce pré-générique ne sert à rien,) Parlons du film, globalement ça déçoit, le scénario est minimaliste, il faut réaliser un casse. Point ! Tout cela est très long sans que le réalisateur réussisse à créer de la tension, l'amourette de Delon ne sert pas à grand-chose, Gabin est en petite forme, Audiard aussi. Reste le final qui a quand même de la gueule !
Pour moi le cruel défaut de ce film c'est son rythme, je dois bien avouer que j'ai dû m'accrocher pour ne pas m'endormir à certains moments. Le duo star formé par l'expérimenté Gabin et le jeune et charismatique Alain Delon est le gros point fort de Mélodie en sous-sol, les seconds rôles sont remplis de tètes connues de l'époque dont bien sûr Maurice Biraud, bref un excellent casting. Quant aux dialogues de Michel Audiard que j'adore en général, ici ils ne m'ont pas convaincu, exceptés quelques-uns. Malgré quelques bonnes scènes dont évidemment celle de fin, je suis très déçu, j'attendais beaucoup plus de ce policier français.
Henri Verneuil définissait ainsi son duo d'acteurs vedettes :"D'un côté, un pachyderme. Lent. Lourd. Les yeux enfoncés sous des paupières ridées et, dans l'attitude, la force tranquille que confère le poids. Celui du corps. De l'âge. De l'expérience. Quarante ans de carrière. Quelque soixante-dix films : Gabin. De l'autre, un félin. Un jeune fauve, toutes griffes rentrées, pas un rugissement mais des dents longues et, dans le regard bleu acier, la détermination de ceux qui seront un jour au sommet : Delon". C'est en effet ainsi que le spectateur pourrait définir les personnages incarnés par Gabin et Delon. Le vétéran qui souhaite faire un dernier coup avant de se retirer accompagné du jeune aux dents longues. Henri Verneuil retrouve Jean Gabin après le succès d'Un Singe en Hiver et lui offre une fois de plus un role qui lui cole désormais à la peau, celui du Cerveau un peu fatigué qui veut passer le relais. Evidemment Gabin étonne toujours autant par son naturel et sa force de caractère. Alain Delon, 27 ans s'impose aisèment face au Monstre du Cinéma français par son grand charisme et par son caractère lui aussi. Une solide amitié uniera les deux acteurs et leur complicité explose dans ce magnifique film d'Henri Verneuil. Mélodie en sous-sol est un mélange homogène de "film-noir" mais aussi du renouveau du cinéma français des années 60. Michel Audiard signe de savoureux dialogues. Michel Magne dans une de ses phases d'expérimentation signe une belle partition qui fait maintenant beaucoup penser à celle de Fantomas (meme époque). Film de genre de réference, film culte.
Avec "Mélodie en sous-sol" Henri Verneuil nous raconte l'histoire de Charles (Jean Gabin), vieux gangster tout juste sorti de prison, qui cherche un dernier gros coup avant de se retirer. Il fait appel à Francis (Delon) et ils vont minutieusement préparer le casse d'un grand casino de Cannes. Le scénario n'est pas très original mais il est bien construit, et surtout bien écrit à l'image des dialogues et le suspense tient jusqu'à cette fin inattendue et réussi. Le film se concentre surtout sur les préparatifs du casse et n'ennuie jamais, l'opération est vraiment bien ficelée. La réalisation est bonne, les acteurs sont impeccable et notamment Alain Delon qui avait un charisme fou et on a une belle photo, que demander de plus ? Un bon film de braquage Français.
Ca braque sur la Croisette ! Gabin et Delon dans un comédie policière légère, servie par les très bons dialogues dAudiard.
Le film a plusieurs longueurs, mais pas des longueurs d'avance sur son temps.
Au milieu de quelques images de voitures des années 60 qui circulent dans les rues, déambulent Gabin et Delon dans un scénario idiot, d'une lenteur qui ferait comparer Henri Verneuil à un escargot.
Un film alimentaire, rien de plus, avec une fin stupide. Comme le film.
Au milieu de quelques images de voitures des années 60 qui circulent dans les rues, déambulent Gabin et Delon dans un scénario idiot, d'une lenteur qui ferait comparer Henri Verneuil à un escargot.
Un film alimentaire, rien de plus, avec une fin stupide. Comme le film.
Film de deux monstres. Il aurait pu donner des étincelles. Mais gabin est fatigué, sans vie. Les dialogues d'Audiard sont plats, rarement pétillants. Le scénario pas spécialement intéressant. Le tout est long, long. Aucune force vitale. C'est plutôt bien râté
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