AlloCiné
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L'agent Joseph Rearden est engagé pour voler de mystérieux diamants pour le compte des services secrets anglais. Dénoncé, il est lourdement condamné.
Le sujet de John Huston ressort de l'intrigue d'espionnage un peu compliquée et nébuleuse dans la forme mais l'action, lorsqu'elle s'anime, tend vers le cinéma policier, voire le cinéma d'aventures avec son côté rocambolesque et humoristique qu'on trouve plus généralement dans les films d'Hitchcock. Le récit de John Huston est tout cas suffisamment mouvementé pour relever une intrigue politico-policière en définitive assez superficielle.
Tout en préservant le réalisme et le suspense, relativement à l'enjeu de l'intrigue et à la possible duplicité d'un lord anglais joué par James Mason, Huston donne au film un caractère ludique, une certaine dose de dérision qui caractérisent souvent le réalisateur. Ce mélange d'action et de fantaisie -poussé à l'excès dans les James Bond- convient très bien à un Paul Newman dont on ne sait jamais vraiment si son personnage maitrise ou subit la situation.
Le dénouement est surprenant, moins dans la forme que dans l'idée, tournant le dos au manichéisme courant qui détermine la Guerre froide vue de l'Occident.
Le sujet de John Huston ressort de l'intrigue d'espionnage un peu compliquée et nébuleuse dans la forme mais l'action, lorsqu'elle s'anime, tend vers le cinéma policier, voire le cinéma d'aventures avec son côté rocambolesque et humoristique qu'on trouve plus généralement dans les films d'Hitchcock. Le récit de John Huston est tout cas suffisamment mouvementé pour relever une intrigue politico-policière en définitive assez superficielle.
Tout en préservant le réalisme et le suspense, relativement à l'enjeu de l'intrigue et à la possible duplicité d'un lord anglais joué par James Mason, Huston donne au film un caractère ludique, une certaine dose de dérision qui caractérisent souvent le réalisateur. Ce mélange d'action et de fantaisie -poussé à l'excès dans les James Bond- convient très bien à un Paul Newman dont on ne sait jamais vraiment si son personnage maitrise ou subit la situation.
Le dénouement est surprenant, moins dans la forme que dans l'idée, tournant le dos au manichéisme courant qui détermine la Guerre froide vue de l'Occident.
En 1972, Paul Newman et John Huston venaient de tourner ensemble « Juge et hors-la-loi », western iconoclaste qui avait été jugé par les deux hommes comme une fructueuse collaboration en dépit de son mauvais accueil par la critique. Un an plus tard, ils sont décidés à remettre le couvert pour « Le piège », (« The Mackintosh Man ») une adaptation d’un roman d’espionnage de Desmond Bagley sous l’égide de Newman-Foreman Company, la maison de production fondée par l’acteur à l’occasion du tournage de « Virages » (1969).
Walter Hill alors jeune scénariste se met à l’ouvrage mais rapidement John Huston se désolidarise de son travail qui s’inscrit dans la veine hitchcockienne de « La Mort aux trousses » (1959) alors qu’il souhaite un récit plus sombre et réaliste avec très peu de recours à l’humour. Huston aidé de son assistante Gladys Hill retouche donc sensiblement le scénario notamment dans sa seconde moitié. Le film se tournera à Malte, en Angleterre et en Irlande où John Huston possède un manoir (St Clerans près de Galway) depuis 1952. Rythmé par la très efficacement entêtante musique de Maurice Jarre, « The Mackintosh Man » s’avère effectivement plutôt sombre tant dans son propos que dans l’esthétique atonale proposée par le chef opérateur Oswald Morris qui se nourrit des paysages de landes irlandaises que connaît bien Huston.
Complexe comme il se doit dans un genre plutôt codifié, l’intrigue laisse toujours le spectateur deux pas en arrière pour après l’avoir doctement embrouillé lui offrir quelques pistes pouvant s’avérer fausses ou génératrices d’autres interrogations. En somme un pur film d’espionnage dont on il est d’usage de dire qu’« il est pleinement réussi quand on n’y a rien compris ». Certains totalement réfractaires ne s’accoutumeront jamais de ces règles alors que d’autres en raffolent, friands notamment des arcanes impénétrables de la Guerre Froide qui est le thème central de « The Mackintosh Man ».
Paul Newman qui avait déjà goûté au genre sous la direction d’Alfred Hitchcock avec « Le Rideau déchiré » (1966) où il n’était pas apparu très à l’aise semble cette fois-ci beaucoup plus dans son élément, la mise en scène de John Huston plus charnelle étant plus accessible à sa palette de jeu moins en phase avec celle plus sophistiquée et éthérée du très british maître du suspense. La diaphane et marmoréenne Dominique Sanda sans aucun doute choisie à dessein par Huston accentue encore l’opacité qui entoure la mission de l’agent secret Joseph Rearden (Paul Nexman) chargé de mettre en lumière la duplicité d’un député de la Chambre des Lords (James Mason) réputé incorruptible et ardent défenseur des grands principes.
Bizarrement le film plutôt bien construit et parfaitement interprété n’a pas rencontré le public et a été boudé par la critique lui reprochant peut-être par son aspect un peu froid de trop s’éloigner des codes édictés par les grands auteurs britanniques (William Le Queux, John Le Carré, Agatha Christie, Len Deighton, Ken Follet, Ian Fleming…) ayant porté le genre sur les fonts baptismaux. On peut aussi tout simplement supposer que la saga James Bond battant alors son plein avec le charismatique Sean Connery dans le rôle du très glamour agent 007, le « Piège » bien trop sage en dépit de la présence de Paul Newman en tête d’affiche s’est refermé sur John Huston qui aurait peut-être dû écouter Walter Hill. Revu bien plus tard, le film malgré ses quelques défauts liés à un rythme trop peu soutenu ainsi qu’au manque de rôles secondaires marquants, s’avère tout à fait captivant.
Walter Hill alors jeune scénariste se met à l’ouvrage mais rapidement John Huston se désolidarise de son travail qui s’inscrit dans la veine hitchcockienne de « La Mort aux trousses » (1959) alors qu’il souhaite un récit plus sombre et réaliste avec très peu de recours à l’humour. Huston aidé de son assistante Gladys Hill retouche donc sensiblement le scénario notamment dans sa seconde moitié. Le film se tournera à Malte, en Angleterre et en Irlande où John Huston possède un manoir (St Clerans près de Galway) depuis 1952. Rythmé par la très efficacement entêtante musique de Maurice Jarre, « The Mackintosh Man » s’avère effectivement plutôt sombre tant dans son propos que dans l’esthétique atonale proposée par le chef opérateur Oswald Morris qui se nourrit des paysages de landes irlandaises que connaît bien Huston.
Complexe comme il se doit dans un genre plutôt codifié, l’intrigue laisse toujours le spectateur deux pas en arrière pour après l’avoir doctement embrouillé lui offrir quelques pistes pouvant s’avérer fausses ou génératrices d’autres interrogations. En somme un pur film d’espionnage dont on il est d’usage de dire qu’« il est pleinement réussi quand on n’y a rien compris ». Certains totalement réfractaires ne s’accoutumeront jamais de ces règles alors que d’autres en raffolent, friands notamment des arcanes impénétrables de la Guerre Froide qui est le thème central de « The Mackintosh Man ».
Paul Newman qui avait déjà goûté au genre sous la direction d’Alfred Hitchcock avec « Le Rideau déchiré » (1966) où il n’était pas apparu très à l’aise semble cette fois-ci beaucoup plus dans son élément, la mise en scène de John Huston plus charnelle étant plus accessible à sa palette de jeu moins en phase avec celle plus sophistiquée et éthérée du très british maître du suspense. La diaphane et marmoréenne Dominique Sanda sans aucun doute choisie à dessein par Huston accentue encore l’opacité qui entoure la mission de l’agent secret Joseph Rearden (Paul Nexman) chargé de mettre en lumière la duplicité d’un député de la Chambre des Lords (James Mason) réputé incorruptible et ardent défenseur des grands principes.
Bizarrement le film plutôt bien construit et parfaitement interprété n’a pas rencontré le public et a été boudé par la critique lui reprochant peut-être par son aspect un peu froid de trop s’éloigner des codes édictés par les grands auteurs britanniques (William Le Queux, John Le Carré, Agatha Christie, Len Deighton, Ken Follet, Ian Fleming…) ayant porté le genre sur les fonts baptismaux. On peut aussi tout simplement supposer que la saga James Bond battant alors son plein avec le charismatique Sean Connery dans le rôle du très glamour agent 007, le « Piège » bien trop sage en dépit de la présence de Paul Newman en tête d’affiche s’est refermé sur John Huston qui aurait peut-être dû écouter Walter Hill. Revu bien plus tard, le film malgré ses quelques défauts liés à un rythme trop peu soutenu ainsi qu’au manque de rôles secondaires marquants, s’avère tout à fait captivant.
Un film d’espionnage extrêmement faible ou pas grand chose ne prend. Je n’ai jamais cru à l’histoire et ne suis jamais rentré dans le film. Tout est plat, les scènes de « bagarres » sont calamiteuses. Je me suis fermement ennuyé malgré la présence de Paul Newman et de James Mason. Un film qui fait bien plus que son âge.
Trois ans après le très alambiqué “La lettre du Kremlin”, Huston réalise à nouveau un film d’espionage, “The Mackintosh Man” (« Le piège » en français) au scénario nettement plus classique et conforme au genre. Trop conforme car les rebondissements sont peu surprenants. Les fans du cinéaste attendrons en vain un contre pied, une critique ironique, bref un moment anti conformiste. Au crédit, Paul Newman est une fois de plus si glacial et distancié qu’il en devient genial (ça non plus ce n’est pas une surprise). Face à lui un James Mason parfait et une collection de second rôles excellents (Harry Andrews, Ian Bannen, etc…), mais ausii la belle Dominique Sanda à la voix toujours aussi inexpressive et monocorde (on la croirait échapée d’un Bresson). L’ensemble est assez bien filmé et la première partie tient le spectateur en haleine. Mais les bagarres sont médiocres et les paysages ne font guère rêver, le grand Oswald Morris livrant sa plus mauvaise pellicule pour un film de John Huston. A sa décharge, Walter Hill a rédigé un scénario paresseux et peu inspiré dont la fin a tout de l’extraction d’une impasse. La musique ne rehausse pas l’ensemble, car l’immense Maurice Jarre s’est contenté d’une composition juste correcte, indigne de son niveau. Loin d’avoir réalisé un mauvais film, Huston génèrre de la frustration par la déception au vu des attentes que les noms figurant au générique laissaient légitimement espérer.
Quelle déception ! Je me suis encore fait avoir par la critique tv, alors que la note Imdb n’est pas top. D’abord la réalisation, pourtant de John Huston, faisant très « amateur », avec un jeu d’acteurs très artificiel, en particulier Dominique Sanda pas convaincante du tout. Ensuite l’histoire, mal racontée (notamment l’histoire du vol de diamants en « couverture »). Bref, un ratage qui aurait été total si on ne voyageait pas un peu en Irlande et à Malte. Qu’a donc voulu John Huston ? Concurrencer James Bond ? 10 ans après Goldfinger, Opération Tonnerre..…on n’y croit pas. Vraiment à éviter.
Un film d'espionnage assez bien fait, qui ménage son suspense tout en respectant les codes du genre (trahison, meurte, complot).
Je n'ai pas été plus emballé que ça. J'ai trouvé cela un peu déséquilibré. Tout le début est assez vieillot comme ambiance espionnage. Puis quelques passages pas mal en Irlande. C'est certain dû aux paysages. Puis la fin sur le bateau.
Ça manque un peu d'entrain dans l'ensemble !!!!
Ça manque un peu d'entrain dans l'ensemble !!!!
On peut s'appeler John Huston et commettre un nanar : le voilà. Rien n'y est crédible, du Royaume-Uni à Malte en passant par l'Irlande. Évasions et bagarres ridicules, Newman s'ennuie et Sanda est aussi expressive qu'une endive. Lamentable raté d'espionnage qui ferait passer les James Bond pour réalistes.
Un film sur le papier qui avait l'air alléchant avec au casting Paul Newman, Dominique Sanda, James Mason, scénario écrit par Walter Hill, musique composé par Maurice Jarre et la réalisation par John Huston pour un résultat décevant !!
Le cinéaste John Huston s'aventure en 1973 dans le film d'espionnage donnant l'impression qu'il voulait dépoussiérer la saga James Bond, point de gadget mais une mission plus réelle pour le héros, plus contemporaine, malheureusement, "Le piège" n'est pas pris au sérieux avec une histoire et des situations qui font parodiques, je ne sais pas si c'est volontaire mais pour ma part, c'est raté. Je me suis ennuyé durant tout le film, la preuve qu'une légende comme Paul Newman peut faire dans le navet, c'est triste pour lui. A éviter.
Le cinéaste John Huston s'aventure en 1973 dans le film d'espionnage donnant l'impression qu'il voulait dépoussiérer la saga James Bond, point de gadget mais une mission plus réelle pour le héros, plus contemporaine, malheureusement, "Le piège" n'est pas pris au sérieux avec une histoire et des situations qui font parodiques, je ne sais pas si c'est volontaire mais pour ma part, c'est raté. Je me suis ennuyé durant tout le film, la preuve qu'une légende comme Paul Newman peut faire dans le navet, c'est triste pour lui. A éviter.
Polar ? Et en fin de compte ça vire au film d espionnage typée guerre froide. Le scénario n est pas non plus extraordinaire, mais la mise en scène gère l intrigue de manière acceptable, on arrive à rester captivé. Ce qui n est pas mal pour un film de 73. On trouve un Paul Newman dans son élément, qui joue l homme d action / séducteur. Il est à l aise dans ce rôle. Ce n est pas un James Bond question action évidemment mais ça peut suffire pour servir l histoire. Histoire qui se finit d ailleurs un peu bizarrement et rapidement... donc un bilan correct globalement, mais mitigé par cette fin.
Réalisé en 1973, "Le Piège" marque la seconde et ultime collaboration entre John Huston et Paul Newman, seulement un an après "Juge et hors-la-loi". Dans ce thriller situé en pleine guerre froide, le cinéaste part d'un simple vol de diamants appelé à développer des ramifications de plus en plus larges. Les premiers instants sont digne de l'étoffe des grands Huston, qui pour le coup lorgne même du côté du film d'espionnage hitchcockien. Le ton se veut en effet dynamique et incisif, traînant le spectateur de mystère en mystère. Ce n'est que passé un certain temps que la mécanique s'essouffle quelque peu. L'ultime partie du film se veut alors plus convenue, agrémentée d'une fin assez bâclée qui tranche avec ses meilleures réalisations. Si l'on y retrouve sa thématique fétiche de l'échec, il s'agit donc d'un Huston efficace mais mineur, ou du moins de transition avant le fabuleux "L'homme qui voulut être roi".
Henrico
Un film d’espionnage qui a bien mal vieilli. La réalisation de John Houston n’est pas en cause, il y a de belles trouvailles de mise en scène, notamment, lors des premières confrontations entre les protagonistes. Confrontations supportées par des dialogues spirituels, et qui sonnent justes. Les acteurs principaux sont tous brillants, à l’exception de Newman qui cabotine légèrement. Il n’aurait pas dû, car s’il est dans son élément dans la course poursuite, ses performances dans les bagarres sont peu crédibles, à l’image de toutes les scènes d’action du film. La fin, non seulement fade, et peu vraisemblable, ne rachète en rien l’ensemble.
Alors qu'il est engagé par un chef du contre-espionnage pour dérober un lot de diamants, Rearden va vite se retrouver en prison, où une organisation secrète et mystérieuse lui propose une évasion...
En ce début des années 1970, John Huston continue d'alterner les genres et d'être, à ce point, prolifique allant jusqu'à sortir trois films la même année. Avec The MacKintosh Man, il retrouve l'univers de l'espionnage et met en place une galerie de personnages mystérieux où chacun semble cacher son jeu, et laisse planer ce parfum de soupçon et d'ambiguïté tout le long de son oeuvre, notamment autour du rôle de Rearden et de l'organisation qu'il va rencontrer en prison.
Alors, si c'est clairement un Huston mineur et parfois un peu maladroit (il avouera dans ses mémoires que le film aurait pu être meilleur s'il n'avait pas réécrit son scénario durant le tournage, notamment la fin), ça reste une oeuvre extrêmement bien ficelée et agréable à suivre. Il montre un vrai savoir-faire, notamment pour mettre en place le contexte, des personnages et une intrigue, il nous y immerge dès les premières minutes tandis que l'atmosphère qu'il met en place est prenante et nous tient en haleine pendant une grosse partie du film. Dommage donc que la fin soit un peu plus poussive et moins bien orchestrée, tant dans la mise en scène que dans l'écriture.
Efficacité est le maitre-mot pour ce polar qui tient sur les épaules d'un excellent, comme souvent, Paul Newman. Les liens entre les personnages sont intéressants et intelligemment écrits tandis qu'il met en place une ambiance oscillant entre mystère et parano sans pour autant nous perdre. Le cadre du récit est aussi très bien exploité par Huston, notamment lorsqu'il nous emmène dans les campagnes irlandaises et les scènes d'action sont franchement réussies, à l'image de la spectaculaire évasion. En plus de Paul Newman, la distribution est est à la hauteur, notamment James Mason et Dominique Sanda.
C'est donc vraiment dommage que la fin ne soit pas à la hauteur de l'ensemble de l'oeuvre, pourtant bien ficelée et baignant dans une ambiance mêlant parano et mystère. John Huston démontre tout de même un vrai savoir-faire et est bien épaulé par un excellent Paul Newman, il fera par la suite une pause avant de revenir pour l'immense L'homme qui voulut être roi.
En ce début des années 1970, John Huston continue d'alterner les genres et d'être, à ce point, prolifique allant jusqu'à sortir trois films la même année. Avec The MacKintosh Man, il retrouve l'univers de l'espionnage et met en place une galerie de personnages mystérieux où chacun semble cacher son jeu, et laisse planer ce parfum de soupçon et d'ambiguïté tout le long de son oeuvre, notamment autour du rôle de Rearden et de l'organisation qu'il va rencontrer en prison.
Alors, si c'est clairement un Huston mineur et parfois un peu maladroit (il avouera dans ses mémoires que le film aurait pu être meilleur s'il n'avait pas réécrit son scénario durant le tournage, notamment la fin), ça reste une oeuvre extrêmement bien ficelée et agréable à suivre. Il montre un vrai savoir-faire, notamment pour mettre en place le contexte, des personnages et une intrigue, il nous y immerge dès les premières minutes tandis que l'atmosphère qu'il met en place est prenante et nous tient en haleine pendant une grosse partie du film. Dommage donc que la fin soit un peu plus poussive et moins bien orchestrée, tant dans la mise en scène que dans l'écriture.
Efficacité est le maitre-mot pour ce polar qui tient sur les épaules d'un excellent, comme souvent, Paul Newman. Les liens entre les personnages sont intéressants et intelligemment écrits tandis qu'il met en place une ambiance oscillant entre mystère et parano sans pour autant nous perdre. Le cadre du récit est aussi très bien exploité par Huston, notamment lorsqu'il nous emmène dans les campagnes irlandaises et les scènes d'action sont franchement réussies, à l'image de la spectaculaire évasion. En plus de Paul Newman, la distribution est est à la hauteur, notamment James Mason et Dominique Sanda.
C'est donc vraiment dommage que la fin ne soit pas à la hauteur de l'ensemble de l'oeuvre, pourtant bien ficelée et baignant dans une ambiance mêlant parano et mystère. John Huston démontre tout de même un vrai savoir-faire et est bien épaulé par un excellent Paul Newman, il fera par la suite une pause avant de revenir pour l'immense L'homme qui voulut être roi.
Très bon film d'enquête policière. Un scénario alambiqué mais qui tient la route.
Récit très bien raconté, superbement agencé, avec rebondissement, poursuite et un final assez ambigu.
Très bonne réalisation comme d'habitude chez Huston (super évasion), des très bons comédiens (Newman, Mason), c'est un divertissement parfait et de haute qualité.
Bonnes séquences dans une prison anglaise.
Belle musique de Maurice Jarre.
Récit très bien raconté, superbement agencé, avec rebondissement, poursuite et un final assez ambigu.
Très bonne réalisation comme d'habitude chez Huston (super évasion), des très bons comédiens (Newman, Mason), c'est un divertissement parfait et de haute qualité.
Bonnes séquences dans une prison anglaise.
Belle musique de Maurice Jarre.
Ce film relativement mineur dans la carrière de John Huston est néanmoins un excellent film d'espionnage au rythme trépidant et excellemment interprété par Newman, dont on pourra juste regretter cette longue et inutile scène de poursuite automobile. Loin du stéréotype de 'l'espion propre", Huston dépeint un espion certes super entraîné, désinvolte, mais sans respect pour la vie humaine
spoiler:
(il propose un moment à sa collègue de supprimer quelqu'un en l'étouffant avec un oreiller)
et finalement désabusé, quant à sa collègue, elle ne vaut guère mieux spoiler: abattant froidement dans le dos deux hommes désarmés.
Passionnant et inquiétant.
et finalement désabusé, quant à sa collègue, elle ne vaut guère mieux spoiler: abattant froidement dans le dos deux hommes désarmés.
Passionnant et inquiétant.
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