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Après Obsession et Pulsions, Brian de Palma poursuit avec Body Double sa réinterprétation de l'oeuvre d'Alfred Hitchcock.
Pour cette fois, il s'inspire du classique Fenêtre sur Cour, tout en insufflant une bonne dose d'érotisme, qui lui est si chère.
Si j'avais beaucoup aimé Pulsions, j'avais été par contre très déçu par Obsession qui versait trop dans le grotesque.
Body Double est à mi chemin entre les deux films sus-cités : des bons points mais des défauts qui déçoivent au final.
La réalisation de de Palma est toujours aussi bonne et rythmé et il arrive toujours à maintenir cette tension et à rendre le métrage prenant de bout en bout.
Les défauts viennent plutôt du côté scénaristique où les ficelles sont assez visibles et les incohérences trop évidentes. La fin est notamment assez moyenne avec le twist final assez prévisible ( spoiler: le méchant qui est l'ami du début a déjà été fait, notamment dans Obsessions
) et des situations peu crédibles ( spoiler: le flic qui ne poursuit pas Scully alors qu'il le voir courrir, le méchant qui enterre ses victimes alors qu'elles juste à peine inconscientes, le deus ex machina du chien qui brise la vitre de la voiture...
). Même la scène considérée comme marquantes spoiler: du meurtre à la perceuse
a très mal vieilli avec ses effets de style qui annihilent tout l'effet de tension et rend la scène presque grotesque.
Body Double est donc une déception pour l'amateur de De Palma que je suis et n'arrive pas au niveau de ses meilleurs thriller. A voir quand même pour les amateurs du cinéaste !
Pour cette fois, il s'inspire du classique Fenêtre sur Cour, tout en insufflant une bonne dose d'érotisme, qui lui est si chère.
Si j'avais beaucoup aimé Pulsions, j'avais été par contre très déçu par Obsession qui versait trop dans le grotesque.
Body Double est à mi chemin entre les deux films sus-cités : des bons points mais des défauts qui déçoivent au final.
La réalisation de de Palma est toujours aussi bonne et rythmé et il arrive toujours à maintenir cette tension et à rendre le métrage prenant de bout en bout.
Les défauts viennent plutôt du côté scénaristique où les ficelles sont assez visibles et les incohérences trop évidentes. La fin est notamment assez moyenne avec le twist final assez prévisible ( spoiler: le méchant qui est l'ami du début a déjà été fait, notamment dans Obsessions
) et des situations peu crédibles ( spoiler: le flic qui ne poursuit pas Scully alors qu'il le voir courrir, le méchant qui enterre ses victimes alors qu'elles juste à peine inconscientes, le deus ex machina du chien qui brise la vitre de la voiture...
). Même la scène considérée comme marquantes spoiler: du meurtre à la perceuse
a très mal vieilli avec ses effets de style qui annihilent tout l'effet de tension et rend la scène presque grotesque.
Body Double est donc une déception pour l'amateur de De Palma que je suis et n'arrive pas au niveau de ses meilleurs thriller. A voir quand même pour les amateurs du cinéaste !
C’est un bon film, mais qui a mal vieilli, trop calqué sur Hitchcock, scénario, suspens, musique , c’est presque un remake de fenêtre sur cour, il est parfois un peu trop prévisible, mais cela reste néanmoins un film intéressant avec un bon rythme
Brian de Palma renouvelle le genre hitchcockien avec des références à Fenêtre sur cour, Vertigo et Psychose.
Œuvre maniériste, qui est plus qu’une simple copie de Vertigo, dont on quitte les années 1950 coincées et la classe de l’agent de police Scotty (James Stewart) en prise à des problèmes de vertige pour Scully un acteur de série B dans les années 1980 et ses problèmes de claustrophobie.
Un souterrain rappellera l’escalier, le jeu sur les couleurs rappellera celui de Sueurs froides.
L’histoire est un peu différente et on est happé par le suspense en dépit des similitudes avec le modèle original.
Œuvre maniériste, qui est plus qu’une simple copie de Vertigo, dont on quitte les années 1950 coincées et la classe de l’agent de police Scotty (James Stewart) en prise à des problèmes de vertige pour Scully un acteur de série B dans les années 1980 et ses problèmes de claustrophobie.
Un souterrain rappellera l’escalier, le jeu sur les couleurs rappellera celui de Sueurs froides.
L’histoire est un peu différente et on est happé par le suspense en dépit des similitudes avec le modèle original.
Dans une mise en abyme permanente, qui raccorde le spectateur à son statut de voyeur et à la pulsion scopique qui le gouverne, Body Double se plaît à mettre en scène une image inversée de chaque corps. Il s’agit d’abord du corps des comédiens : l’actrice Deborah Shelton, issue de la pornographie, interprète une bourgeoise fortunée qui tue le temps dans le shopping et les séjours à la plage ; à l’inverse, c’est à Melanie Griffith que revient le rôle de la star du X que l’on paie pour divertir notre protagoniste principal. Celui-ci oscille entre d’une part le gentil garçon un peu coincé et bouleversé par la découverte de l’adultère de sa conjointe, et d’autre part le producteur lubrique et sûr de lui. Même constat pour Sam Bouchard : l’ami d’une journée se transforme en un Indien terrifiant et convertit sa bonhomie en cruauté sadique. Le long métrage transgresse ainsi le quatrième mur pour raccorder le statut d’acteur au verbe qui le construit, à savoir « agir » : il revient plusieurs fois sur l’opposition entre l’activité et la passivité, entre l’engagement et la lâcheté, et son récit ne porte rien d’autre que le réveil d’un homme sinon endormi dans un quotidien mécanique. Aussi la tromperie initiale constitue-t-elle l’élément déclencheur d’une puissante et fondamentale secousse : d’abord paralysé dans un caveau, il finira par en lever le couvercle en hurlant et croquer la vie à pleines dents, métaphore du vampire oblige !
Le principe d’inversion, à entendre dans la polysémie d’une réflexion à la fois visuelle (reflet) et intellectuelle (hommage/parodie), s’observe également dans le corps du septième art, notamment celui d’Alfred Hitchcock : Brian de Palma circule parmi différentes œuvres du cinéaste, en particulier Rear Window (1955) et Vertigo (1958), pour mieux les pasticher avec humour. Il se démarque ainsi de son modèle, et signe avec Body Double un nouveau coup de maître d’une liberté narrative et visuelle mémorable.
Le principe d’inversion, à entendre dans la polysémie d’une réflexion à la fois visuelle (reflet) et intellectuelle (hommage/parodie), s’observe également dans le corps du septième art, notamment celui d’Alfred Hitchcock : Brian de Palma circule parmi différentes œuvres du cinéaste, en particulier Rear Window (1955) et Vertigo (1958), pour mieux les pasticher avec humour. Il se démarque ainsi de son modèle, et signe avec Body Double un nouveau coup de maître d’une liberté narrative et visuelle mémorable.
Décidément, le voyeurisme est un sujet qui tient à cœur au cinéaste !
En effet, Brian de Palma avait déjà approcher ce thème dans son "Hi, Mom !" de 1969, mais à l'inverse de celui-ci, "Body double", lui, dispose d'un scénario bien plus poussé et bien plus passionnant. Ce long-métrage, aux multiples références, et tout particulièrement aux films d'Hitchcock comme "Fenêtre sur cour" et "Sueurs froides", deviendra très rapidement intrigant face à ce thriller façon piège sur fond de voyeurisme et de claustrophobie où les métaphores se feront nombreuses. "Body double" bernera son spectateur tout du long et créera la surprise dans ses dernières minutes, en transformant ce thriller sombre en délire d'acteur inattendu, lui donnant une dimension bien plus psychologique qu'on était loin d'imaginer.
En effet, Brian de Palma avait déjà approcher ce thème dans son "Hi, Mom !" de 1969, mais à l'inverse de celui-ci, "Body double", lui, dispose d'un scénario bien plus poussé et bien plus passionnant. Ce long-métrage, aux multiples références, et tout particulièrement aux films d'Hitchcock comme "Fenêtre sur cour" et "Sueurs froides", deviendra très rapidement intrigant face à ce thriller façon piège sur fond de voyeurisme et de claustrophobie où les métaphores se feront nombreuses. "Body double" bernera son spectateur tout du long et créera la surprise dans ses dernières minutes, en transformant ce thriller sombre en délire d'acteur inattendu, lui donnant une dimension bien plus psychologique qu'on était loin d'imaginer.
Body Double démarre comme un pure thriller et se termine par une pirouette que je n'avais pas vu venir et tant mieux car jusque-là l'intrigue policière aux rabais peinait à me séduire. D’où le coup de maître du final qui bouscule et questionne ma relation à ce film, à refaire dans quelques temps pour revivre ce long métrage sous sa forme réellement pensée et apprécié le subterfuge mis en place par Brian De Palma !
Un des films ayant fait la renommée de Brian de Palma (réalisateur également de "Scarface", "Les Incorruptibles" et autres "Mission Impossible"...) pour sa prétendue filiation avec les chefs d'oeuvres d'Alfred Hitchkock auquel il emprunte pas mal de thèmes (la claustrophobie du héros, l'épiage de voisin, l'ami qui vous veut du bien pour mieux vous tromper...). Et au final, quelle déception ! On se retrouve devant une série B (voire Z !) longue et voyeuriste, flirtant souvent avec les limites du ridicule (la filature de la femme qui jette ses sous-vêtements dans la poubelle est un moment d'anthologie à ce titre). Et que dire des scènes soi-disant hot qui ont particulièrement vieillies aujourd'hui... Quant au casting, elle ne marquera pas les esprits avec le dépassé Craig Wasson en héros manipulé, Mélanie Griffiths en fantasme (aujourd'hui émoussé !) et l'amusant Greg Henry en méchant. Le seul intérêt du film réside dans le mode opératoire du tueur qui assassine ses victimes à coups de perceuse, offrant ainsi une scène de meurtre assez originale et douloureuse. C'est la seule séquence marquante d'un film qui reste beaucoup trop surestimé aujourd'hui encore !
Brian de Palma avait pris une charge à l'époque. Il lui avait été reproché de trop copier sur Alfred Hitchcock. Il faut quand même avouer que ce "Body Double" ressemble en beaucoup de points à "Fenêtre sur cour" et emprunte également à "Sueurs froides". Lequel étant selon moi un film bien trop estimé. Bref. De Palma s'inspire de Hitch, mais son film est quand même une oeuvre qui ne laisse pas de grands souvenirs. Tout est très typé années 80. A commencer par l'esthétique. Du coup, il en ressort un kitsch omniprésent et qui le dessert lourdement. L'intrigue en elle-même, promettait beaucoup, mais on dirait que ce n'est pas ce qui intéressait de Palma. On dirait que ce dernier cherchait à montrer bien ostensiblement qu'il a des références cinématographiques et qu'il sait manier une caméra. C'est bien joli tout ça, mais le faire au service de l'intrigue, c'est bien mieux. Et puis, en ce qui concerne les acteurs, ce n'est pas ça du tout... Mélanie Griffith n'a que bien peu d'utilité et Craig Wasson est peu consistant. Vraiment pas terrible tout ça.
Je n'ai pas encore vu beaucoup de DePalma, mais un jour, oui, je les aurai tous vus. Ou presque. Et puis donc, parce que j'avais envie de renouer avec le bonhomme, je me suis dit que j'allais piocher dans l'un de ces classiques. J'en ai déjà un sentiment bizarre ; un peu le même que celui que j'ai depuis que j'ai vu Passion. J'ai passé un moment très divertissant, très différent de ce que je regarde d'habitude, à la limite de l'angoisse et du sarcasme, bref, en plein kiff. Mais, pour une raison ou pour une autre, je n'ai pas envie de lui attribuer une très bonne note, tout en ayant le sentiment que plus je vais y repenser, et plus j'aurais envie de le conseiller, plus il montera dans mon estime. C'est étonnant, mais c'est le sentiment que j'ai après avoir vu ce jeu de cache-cache où finalement tout le monde est body double (même si l'un des protagonistes l'est plus que les autres quand même, hein). Ah oui, aussi, dans la forme c'est quand même une sacrée régalade visuelle et sonore, ce qui donne une atmosphère toute particulière au film. C'est indéniablement un truc à voir.
Le scénario est bancal dès le début, l'esthétique est ultra-datée, les acteurs sont moyens, la musique aussi, ça ressemble parfois à un téléfilm érotique du dimanche soir. Il reste quand même le talent de mise en scène de De Palma et quelques moments d'anthologie, principalement pendant la séquence de la filature ou celle du meurtre (j'ai l'impression que De Palma n'est jamais aussi bon que dans les scènes sans dialogues), mais je ne comprends pas que ce film soit si réputé.
chef d'œuvre en dépit d'une erreur scénaristique crasse que le pourtant très bon réalisateur a du mal à expliquer en interview (attention spoiler:
spoiler:
alors que le "voyeur" regarde la fille, il voit le meurtrier l'attaquer, tout en parlant avec celui qui plus tard se révélera être le meurtrier...ce coupable ne peut pas être à deux endroits à la fois
reste que De Palma est un grand sur qui on peut (presque) toujours compter.
reste que De Palma est un grand sur qui on peut (presque) toujours compter.
Un film extrêmement inégal, ce qui explique qu’il ait ses fervents admirateurs et tout aussi fervents détracteurs. Les références à Hitchcock sont pléthoriques : le thème du double dans la femme suivie et les peurs maladives (la claustrophobie remplaçant ici le vertige) renvoient à « Vertigo », l’observation de la voisine avec une longue-vue renvoie à « Fenêtre sur cour », la scène de la douche à « Psychose », et l’on peut en trouver d’autres… Mais l’élève reste loin du maître. Si le jeu sur le double et l’interaction entre le film tourné dans le film et l’action elle-même est bien jouissive, et si De Palma nous réserve encore quelques mouvements de caméra virtuoses et pertinents, d’autres aspects relèvent du film genre de série B, avec des trous scénaristiques (
spoiler:
comment la stripteaseuse peut-elle avoir quotidiennement l’accès à l’appartement alors que son commanditaire doit plus tard dérober le badge pour pouvoir y entrer ?
), une psychologie sommaire, et des moments frisant le grotesque (la scène bien gore dans l’appartement). Mais peut-être les admirateurs précités en apprécient un caractère parodique….
), une psychologie sommaire, et des moments frisant le grotesque (la scène bien gore dans l’appartement). Mais peut-être les admirateurs précités en apprécient un caractère parodique….
Un de mes films préféré de De Palma avec Pulsions et Blow Out, c'est le meilleur hommage qu'on est pu faire à Hitchcock ("fenêtre sur cour" et "sueurs froides"). On espère que très vite il va y avoir une édition blu ray digne de ce nom qui va gommer l'aspect nébuleux de l'image très (trop?) ancré dans son époque pour remporter definitivement notre adhésion.
Film à mon avis surestimé de Brian De Palma.
Hommage à "Fenêtres sur cours de Hitchcock Ok d'accord, il en prend la trame et c'est vrai que le scénario est plutôt efficace avec de belles scènes (filatures, meurtres). Mais ce film devient vite un simple travail de style où la prétention de De Palma nous éclabousse ; à vouloir prouver qu'il a réellement du talent (et aujourd'hui on le sait) il abuse des effets de caméras plus ou moins utiles (ça tourne lors du baiser, j'en ai encore mal au crâne !
D'ailleurs je suis sûr qu'il le sait lui-même, la preuve en est une mise en scène moins frimeuse mais toujours précise et efficace dans les films suivants ("Les incorruptibles", "l'impasse").
Hommage à "Fenêtres sur cours de Hitchcock Ok d'accord, il en prend la trame et c'est vrai que le scénario est plutôt efficace avec de belles scènes (filatures, meurtres). Mais ce film devient vite un simple travail de style où la prétention de De Palma nous éclabousse ; à vouloir prouver qu'il a réellement du talent (et aujourd'hui on le sait) il abuse des effets de caméras plus ou moins utiles (ça tourne lors du baiser, j'en ai encore mal au crâne !
D'ailleurs je suis sûr qu'il le sait lui-même, la preuve en est une mise en scène moins frimeuse mais toujours précise et efficace dans les films suivants ("Les incorruptibles", "l'impasse").
Décidément, je découvre encore un thriller de De Palma que j'adore ! Sorti un an après "Scarface", soit en 1984, le réalisateur revient, pour mon grand plaisir, à ses premiers amours : le thriller. Effectivement pour mon grand plaisir car j'adore sa filmographie à ce niveau-là, ce qui n'est pas du tout le cas pour toute sa partie mafieux. C'est donc, pour résumer rapidement, l'histoire d'un acteur qui cherche un endroit où dormir, un ami lui prête un appartement qui donne vu sur une femme plutôt sexy. Évidemment, le scénario va plus loin que ça, même beaucoup plus loin et la trame s'avère très surprenante. J'avoue avoir eu un peu peur avant de voir le film car j'en attendais beaucoup, tellement que j'avais peur d'être déçu. Au final, il m'a donc surpris et est encore plus haut que mes espérances, d'où ma petite incompréhension de la part de notes et critiques aussi sévères ! Alors effectivement, le film peut rappeler "Fenêtre sur cour" mélangé à "Sueurs froides" mais, honnêtement, il se démarque rapidement de ces deux derniers pour nous offrir quelque chose de complètement inattendu. La fin nous réserve effectivement un très beau twist mais j'ai en même temps envie de dire que toute la trame en elle-même nous en livre petit à petit et ils sont tous très bons. Effectivement, quelques fois, le film part peut-être un peu loin et on a un peu de mal à trouver cela crédible mais j'ai justement beaucoup aimé ce côté car on en vient à se demander si le personnage lui-même n'a pas en fait un problème. On reconnaît bien le style de De Palma dans l'intrigue, beaucoup de personnages apparaissent au fur et à mesure de l'histoire et le héros de l'histoire n'est pas toujours forcément présenté dès le début ou alors disparaît assez vite. Il en est de même au niveau de la réalisation, elle est excellente et très maîtrisée, le réalisateur arrive tout de même à rendre sensuel le porno, notamment toute la séquence lors du tournage de cette fameuse scène. En ce qui concerne les acteurs, nous avons entres autres Craig Wasson et Melanie Griffith qui sont excellents. "Body Double" fais donc parti, en tout cas pour moi, des meilleurs films du réalisateur.
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